电影编剧VS电视编剧.doc

电影编剧VS电视连续剧编剧电影编剧VS电视连续剧编剧 作者:烛龙大家都看过电影,也都看过电视连续剧.可能非专业的人会发现两者并没有多大的区别,都是一群人发生了一些故事.但是,希望专业的人,一定要研究清楚这两种截然不同的编剧方式.电影编剧讲求整密,一部电影只能有一个情节最高任务.如果一个人的行为过多:又是杀人,然后和仇人的女儿结婚,然后沉迷赌博,堕落,染上毒瘾,又要扭转整个时代的乾坤,后来发现了老婆是仇人的女儿,又后悔,然后又改过,但是不幸被数年前的凶杀案侦破导致入狱,在监狱里如何发奋,争取老婆的原谅,出了监狱,如何禁止毒品,但是赌博依旧成性,等等等等这样的题材,我们是无法拍成一部成功的电影的.因为它太杂,太乱.人物的最高任务并没有,只是一连串的人物遭遇.叙述人物遭遇的影片也有,比如,但是,我们可以看到主人公多多从小时候开始,一直到老,并没有叙述一个人一生的遭遇,而是抽取了具有典型的片段部分,串联起来的,而这些片段,又恰恰与这个电影院都发生着强烈的关系.电影整体结构松而不散.因而成为了典范之作.而往往那些导演,不明白这些,去把一个故事松散到没有骨架的作品,不加思考地去拍出来.比如,号称李连杰收山之作的.这部电影,从霍元甲年少轻狂,到老成,当中结识一少女,在其他村庄里住了一阵子.我不知道有多少观众注意到,其实这一切都不是人物自然的走向,而是导演的刻意安排.霍元甲的转变太突然,没有作好充分的铺垫,仅仅是导演安排了一个村庄,目的很明确,就是要霍元甲转变.但是,并不成功,或者说,很失败.这个村庄太突然,太松散,仿佛是游离在整个戏之外的戏.而这个游离又是与主题的最高任务丝毫没有挂钩,仅仅是为了连接上面和下面,因此成为了导演的解释工具.为什么会这样?我来给出答案.依照电影编剧,霍元甲的转变,应该是在和他最熟悉的交际圈里发生事件,使得他发生了某个认识,然后转变了.比如,霍元甲打擂,输了.于是他开始沉思,跟他的好友认错,并讨教西方学术,发现自己输的原因是对某一拳法的拳理不了解,而这一拳理正是中西方文化融合的产物,熟悉搏击的朋友应该知道,中国武术往往是跟某一个思想联系在一起的.不同的思想会有不同的武术门派,因而形成了门派与门派的分歧.霍元甲应该是在类似于这么的一个过程中,发现了平时不曾发现的人物,发现了平时疏忽了的事物.这样就远远要胜出设置一个村庄戏,莫名其妙让霍元甲漂流到那里,在那里发生了一件游历的事件,然后霍元甲再回到佛山,之后那个村庄就知字不提了的方式.而我们看是不是觉得很熟悉,是不是让你想到了类似与港产的古装功夫片连续剧了?一个掉下悬崖的人,没死,遇到了什么人,得到了什么帮助,然后重反江湖,功力大增.这是电视连续剧的编剧方式,电视连续剧之所以可以改编一些小说,是因为电视连续剧和小说的编剧在结构上有一定的相似.一般港产动作片电影,往往是主人公失败后,主动寻找战胜的方式,然后战胜对方,这是正确的电影结构,非常整密,每一个动作都直接联系到主题,最高任务.而电视连续剧也有最高任务,但是,相对要松散很多很多.电影里,我们非常忌讳的是,影片到当中了,还有新的角色再加入,人物关系还没说清楚.而在电视连续剧里,我们最希望看到的就是到10集左右,又出现了一个新的人,注入了一股新的力量,推动主人公的行动.(注意,一般观众乐意看到着股力量是推动主人公行动,而不是阻止主人公行动,因为观众这个时候都想知道的是主人公将怎么做,而不是他的对手将怎么做)电视连续剧是按照比例放大了的电影吗?不是,绝对不是这是两种完全不同的门类,编剧在这之间并不一样.电视剧是按照集来播放的,他需要吸引人的眼球,但是,电视剧无法做到不时地给个高潮,因为电视剧更松散,它的高潮并不容易,一些下三烂的导演就喜欢用洗澡镜头来拉收视率,这是可耻的行为.电视剧每集还要设置悬念,尤其是在结尾的时候,必须要设置大悬念,逼着观众要看下一集.电影完全不需要这些顾虑,电影的高潮可以一直在设置,因为电影本身就是人的行动,人怎么动,为什么动,动机是什么,目的是什么,障碍是什么,都非常明确,只要人一动,就一定会有悬念,因此小高潮不断.并且,电影不需要顾虑观众手里的遥控器,因此,电影可以发展成艺术,而电视剧的编剧目的的不纯导致电视剧永远成不了艺术.是一个电视电影不分的导演,把适合电视连续剧的本子做成了电影.那么的导演则是把一个电影的本子拍成了电视连续剧,同样也是业余级的错误.电影大家都看过,电影的情节紧凑,在这么点时间里,给足了观众的刺激.而这个烂到及至的电视连续剧,它已经没有足够的素材了,因此它在硬凑素材.非常无聊的为了一个龙脉,还有一个武林至尊的地位纠缠,并且是非常无聊的,没有任何实际意义的纠缠,仅仅是为了纠缠而纠缠,而不是为了某一个表达主题而纠缠.因此无聊到及至.归其原因,就是导演试图把电影改拍成电视剧这个愚蠢的想法.他并不明白两者之间的差别.其实很简单,多看点电影,看几部电视连续剧,就完全可以明白过来了.可见,有一些导演竟然懒成这个境界.只恨我现在无法去为影视界清理这些门户,让他们永远的消失在这个圈子里.电视连续剧的编剧,是一门系统的学问,它应该是和电影编剧受到同样的重视.而不能是电影编剧的一个子课题.大量的编剧书不分青红皂白,混为一谈,这些作者,实在也是害人不浅,脸皮够厚.如何写电视连续剧的剧本.我们应该首先从时间这个角度来看.时间是电视连续剧的一个关键,因为有集的约束,这是个相当工业化的工程.在40分钟内,必须要解决一个悬念,同时制造一个悬念.只制造悬念,不解决悬念,观众会不乐意看下去,因为觉得被耍了.很多的电视连续剧就犯了这样的错误,永远是制造悬念,坚持悬念,但从不去解决悬念.他们都以为自己是西趣科柯,孰不知人家是电影的悬念大师,在电影里,完整的起承转合结构中,当然是把解决悬念放到最后去.但是电视连续剧的解决悬念,绝对不能放到最后,它必须要不时地个观众一些甜头.过去有几部讲刑警的电视连续剧不错,当然,我是指那些早期的,后来刑警泛滥,一部比一部烂了.我记得有一部是这样的,名字我给忘了:它先叙述了一件一件不相关的刑事案件的侦破,到临近最后,突然发现这些不相关的案件有一个巨大的联系,每个罪犯都打过同一个手机(注意,这是在临近最后的时候了),通过这一细节,电视连续剧又继续挖掘一个统一全剧的新情节-寻找幕后的关系,最后找出来,原来一直与主人公刑警关系密切的心理学专家,是真正的幕后策划人.这部电视连续剧的编剧非常成功.他并没有像其他恶俗片那样,一个情节又一个情节不相关的去侦破案件,而是在最后统一了所有的情节,给出了一个大高潮.而在之前,这个高潮一点朕兆都没有.最高任务是为了讴歌刑警,为了突出刑警的品格,作品除了与恶势力的直接交锋之外,还有内部的隐藏着的危险,刑警最后面对的不仅是不相识的敌人,还有一直以来的朋友,而刑警的推理能力和感情交杂在一起,最后推理到自己的朋友,在千钧一发拯救了战友.这种安排,每一集都突出了主题,围绕着最高任务.而这种