外文史名词解释：.doc

二、名词解释：1 威塞克斯小说：是指19世纪末英国批判现实主义小说家和诗人哈代创作的一系列以英国西南部威塞克斯广大农村地区为背景的小说。全部作品分为三大类，“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。这些小说反映了人与社会、性格与环境的对立，特别是通过对爱情、婚姻等问题的描写，表现了个人与社会的悲剧性冲突。所以又被称为“性格和环境小说”。代表作：无名的裘德德伯家的苔丝。2 复调小说：（1）复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。复调也叫多声部，本为音乐术语。巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式。（2）陀思妥耶夫斯基是复调小说的首创者，他小说的基本特点是有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调，他的作品里，不是众多性格和命运构成一个统一的客观世界，在作者统一的意识支配下层层展开；这里恰是众多的地位平等的意识连同它们各自的世界，结合在某个统一的事件之中，而互相间不发生融合。他作品里出现的主人公对自己、对世界的议论，同一般的作者议论，具有同样的分量和价值。3 自然主义文学：19世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。它的主要特征是：（1）再现自然，就是真实地而不是典型化地描写日常生活。（2）强调客观性。作家不是道德家，不要作任何价值评判，而是解剖家。（3）突出的科学性。认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。（4）求描写达到一种科学性的精确，认为创作就是一种实验的过程。法国的莫泊桑等人集体发表的梅塘之夜是自然主义文学的宣言书。左拉的泰莱丝拉甘是第一部自然主义小说。卢贡马卡尔家族是左拉自然主义大型系列小说4心灵辩证法：这是车尔雪夫斯基对托尔斯泰创作中心理描写方式的一个概括，认为托尔斯泰“最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规律，用特定的术语来说，就是心灵的辩证法”。即是说，托尔斯泰注重于人物心理过程的描写，使之既符合人物性格的逻辑，又符合现实生活的逻辑，既关注其心理发展的每一阶段的真实性，又注重与其他阶段的逻辑联系，从而使得整个作品本身实际上也成了一部人物性格和心灵发展史。5荷马史诗荷马史诗：包括伊利昂纪和奥德修纪，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。6新人形象19世纪五六十年代，在俄国的社会革命中，贵族知识分子的领导作用逐渐被平民知识分子取代，而文学中“新人”形象也取代了“多余人”形象；所谓“新人”，指的是平民知识分子，他们出身低贱，有革命理想，有坚实行动，尊重友谊、爱情等；屠格涅夫，车尔尼雪夫斯基等塑造了许多“新人”典型。8莎士比亚化第一，真实地揭示现实的某些本质方面。第二，较广泛地反映社会各阶层的生活和思想。恩格斯在1859年5月18日写给拉萨尔的信中，批评拉萨尔的描写局限于官方小圈子时，肯定了福斯塔夫式的背景，希望他也能像莎士比亚一样，“介绍那时的五光十色的平民社会”。第三，在人物塑造上，坚持个性化，反对类型化。第四，情节的生动性和丰富性。这四个部分概括起来就是恩格斯为了批评拉萨尔为了席勒、为了观念的东西而忘掉的那个莎士比亚的现实主义。所以，所谓莎士比亚化，也可以理解为莎士比亚的现实主义。9流浪汉小说流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的小癞子。11湖畔派诗人英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。12文艺复兴是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。13浪漫主义是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望，在这个大起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。14三一律“三一律”：是古典主义戏剧的创作原则，要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。15古典主义指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。其特征为1政治上拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主。2思想崇理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。3艺术上提倡模仿古代，重视规则，遵守“三一律”19狂飚突进运动18世纪7080年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的强盗、歌德的少年维特之烦恼等。这一名称源于克林格尔的同名剧本狂飙突进。20心灵辩证法车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰创作中独特的心理描写手法概括为“心灵辩证法”；托尔斯泰习惯于从体悟与解剖 自己的心灵开始，推己及人地在作品中表现人物的心理。他善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是心理过程本身，是这种过程的形态和规律；他能描绘出一些情感和心理怎样演变为另一种情感和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系；“心灵辨证法”是托尔斯泰对现实主义文学的重大贡献。21百科全书派指法国启蒙运动时期进步的思想家、学者，因参与百科全书的编写工作而得名。他们以先进的思想观、科学理性总结了自然科学与社会科学成就，对宇宙人文做出了新的解释并对封建意识形态、上层建筑进行了猛烈抨击。该派的出现标志着法国启蒙运动的成熟和高潮，推进了反君权、反教会的思想斗争。主要代表人物有 ：达朗贝、狄德罗、卢梭等。22人物再现法它是巴尔扎克在人间喜剧中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。 人间喜剧中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中。这样前后呼应，相互联系，既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。23人间喜剧24骑士文学是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇，重要作品有特里斯丹和伊瑟等。25拜伦式英雄是拜伦在1813-1816年创作的以东方故事为题材的富有浪漫主义色彩的一组传奇诗，包括异教徒、阿比道斯的新娘、海盗、莱拉、柯林斯的围攻和巴里西娜等。在这些诗篇中，诗人集中塑造了一系列“拜伦式英雄”的形象。他们的共同特征是高傲、孤独、倔强、个性独特，蔑视文明，反抗现存社会制度，敢于同罪恶社会进行毫不妥协的斗争。26巴洛克文学语出意大利，原是畸形、矫饰的意思，曾用其标志16-18世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺术风格，后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点，艺术上则刻意雕琢，追求怪谲，表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。22表现主义出现于世纪初的现代主义流派，它涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影等各个领域。该流派强调要突破事物的外在表象，表现内在世界，用表现取代再现，注重抽象化，变形，在戏剧中运用面具，注重的真幻错杂，使用象征和荒诞的手法。代表作有卡夫卡奥尼尔等。23托尔斯泰主义是托尔斯泰晚年提出的所谓拯救俄国人民和人类的政治和道德主张；它的基本内容是“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“博爱”，其核心是“不以暴力抗恶”。托尔斯泰主义是空想的，客观上有麻醉人民、阻碍革命发展的消极作用，但作为资产阶级革命快要到来时人民思想和情绪的表现者，托尔斯泰的出发点是伟大的。24多余人形象出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。25批判现实主义19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。20年代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家，大作品，在19世纪成为主要的文学潮流。26自然派19世纪俄国文学的一个派别，该派别领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实“自然”即现实，抨击腐朽的农奴制度，同情小人物的悲惨生活，关注妇女的命运。在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。27小人物形象“小人物”特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。28美丑对照原则雨果在克伦威尔 序言中提出的美学原则，即强调崇高优美和滑稽丑怪的结合，以打破古典主义悲喜剧严格对立、美丑截然分开的做法。雨果认为生活是矛盾的整体，“大自然是永恒的双面像”，艺术要真实地反映生活，就必须写出生活中无处不在、无时不有的矛盾，事物在矛盾对立中相互关联、依存、演化。因此强调美丑并存，“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗隐藏在崇高的背后，善与恶共存，黑暗与光明共生”。29威塞克斯小说是指19世纪末英国批判现实主义小说家和诗人哈代创作的一系列以英国西南部威塞克斯广大农村地区为背景的小说。全部作品分为三大类，“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。这些小说反映了人与社会、性格与环境的对立，特别是通过对爱情、婚姻等问题的描写，表现了个人与社会的悲剧性冲突。所以又被称为“性格和环境小说”。代表作：无名的裘德德伯家的苔丝。30、社会主义现实主义：20世纪30年代出现在苏联文坛上的概念，后被确定为苏联文学与苏联文学批评的基本方法。它要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地描写现实。同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。这一概念本身存在缺陷，并又遭到扭曲，对后来苏联文学的发展产生了重大而又复杂的影响。二、神曲的艺术特色P85神曲在艺术方法上体现了过渡性，它既具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色。具备中世纪文学的一般特色：1）全诗的结构极其严密完整，其中的诗句和材料，往往按照三、九、十的数字概念。组织成篇。A 全诗分为三个部分，每一部分又分成三十三歌，共九十九歌，加上序曲，合成一百歌。又把世界分为地狱、炼狱、天堂三界。地狱分为九层，炼狱内外共九级，天堂九重，最后加上天府，又合成“十”这一整数。B 神曲的诗体是“三韵句”，这是但丁根据一种民歌格律而创制的新的诗体，每一行为三节，按aba 、bcb、 cdc的方式押韵。C “三”可以代表神学上的“三位一体”（即圣父、圣子、圣灵），“十”代表完美，“一百”就代表绝顶的完美了。2）神曲也采用了中世纪文学流行的手法，即象征的手法和梦幻故事的形式。A 整个故事就是一个象征。从地狱进入天堂，就象征着人类从苦难现实走向理想境界的道路。B 三部分的最后都以“星辰”一词作结，象征着光明必然照耀人世。这些象征手法本身都带有神秘的色彩。表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色：1）在神曲中体现出来了文艺复兴时期现实主义文学方法的萌芽。A 诗人在写到地狱、炼狱、天堂这些未来世界时，并不完全是向壁虚构、凭空编造，其中的实际材料多半来自现实生活。B 这个梦幻故事形式的作品，实际就是现实生活的概括。2）神曲中描写了各类型的人物，形成一座丰富多姿的人物画廊。A 在描写人物时，但丁能写出富有现实性的有血有肉的形象而且注意到刻画人物的个性特征，用简洁的诗句勾勒出人物的精神面貌，使形象鲜明突出，栩栩如生。B 在描写故事时，但丁很注意环境的渲染，气氛的烘托，把虚构的未来世界描写得富有真实感。C 诗人还善于从现实生活中选取材料，用人们所熟悉的事物作形象的比喻，因而他的诗句不仅形象鲜明，而且富有气息。3）神曲是用意大利民族语言写成的。运用本民族语言进行文学创作正是近代资产阶级文学的重要特色之一。三、堂。吉诃德形象分析 成就简答P110他是一个非常复杂矛盾的人物。1、他的显著特点是脱离现实、耽于幻想法。他满脑子都是骑士小说里描写的那套古怪的东西，到处都有魔法、巨人、妖怪。同时他又是一个理想主义者。他所向往的理想和他所奉行的原则并不全是骑士制度的产物，其中也包含着人文主义的内容。如他憎恨奴役压迫，特别看重自由，他把锄奸救苦、除暴安良看作自己的天职。他酷爱自由和公正，敢于为主持社会正义而忘我斗争。2、他性格了另一个特点是他的盲目行为。他办事不讲实际，单枪匹马地乱砍乱杀，不管碰到什么样的敌人，他都毫不怯懦，而且从来也不从失败中吸取教训。3、 因此，堂吉诃德形象的巨大概括力，使他成为世界文学中的不朽典型之一。堂吉诃德的艺术成就？堂吉诃德在欧洲小说史上具有划时代的意义，它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就，又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础，对欧洲文学作出了巨大的贡献。1、堂吉诃德摧毁了骑士文学，同时它又继承了骑士文学的成就，吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就，创造了新型的现实主义长篇小说。2、堂吉诃德描写生活极其广泛，但它不像流浪汉小说那样随着主人公的足迹，到一个地方写一个地方，而是注意环境的选择和典型概括。3、小说塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。四、莎士比亚三个时期 艺术成就简答P121莎士比亚的创作，按思想和艺术的发展，可分为三个时期（他的戏剧创作按体裁又可分为历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧四类）。第一时期（15901600）：这一时期，莎士比亚的主要作品是历史剧、喜剧和诗歌，一般称为历史剧、喜剧时期。这一时期正是伊丽莎白女王统治时期，国家统一，民族团结，政治稳定，资本主义工商业得到了迅速发展。莎士比亚被这种繁荣景象所鼓舞，幻想人文主义理想在现实中能够实现。这使他早期创作中乐观主义情绪占了主导地位。这一时期，莎士比亚创作的九部历史剧，除约翰王是一部独立的历史剧外，其余八部可分成两组：亨利六世上、中、下三部和理查三世组成前四部曲；理查二世、亨利四世上、下部和亨利五世组成后四部曲。第一个四部曲塑造了暴君的形象，表现了作家反对封建内战的理想；第二个四部曲探索内战的根源，塑造了理想君主的形象。威尼斯商人（安东尼奥）、仲夏夜之梦、皆大欢喜、第十二夜、无事生非等。莎士比亚在这一时期还创作了一悲剧罗密欧与朱丽叶第二时期（16011608）：又称悲剧时期，是莎士比亚创作的高峰时期。伊丽莎白统治末年，社会的各种矛盾开始尖锐化，往日的繁荣稳定变成了普遍的动荡不安。莎士比亚对现实的认识不断深化，他看到了社会里的种种罪恶，深知戏剧只有揭露恶势力及邪恶给人们造成的灾难，才能更准确地反映社会现实，激发人们用人文主义思想去改造现实。莎士比亚的悲剧，反映了文艺复兴时期作为资产阶级先进知识分子的人文主义者的软弱性，反映了人文主义理想和丑恶现实之间无法调和的矛盾，描写了人文主义者的斗争生活及其美好理想的破灭。哈姆莱特、奥塞罗、李尔王、麦克白合称为“四大悲剧”，是公认的莎士比亚戏剧创作精华。第三时期（19091612）：又称浪漫主义或传奇剧时期。这一时期，封建王朝更加暴露其专制的本来面目，清教徒力量壮大，他们同王权的冲突越来越尖锐，人文主义者所抱有的理想和现实之间的距离更难愈合。专横的王权和清教徒控制的议会都极力压制言论自由。詹姆士一世上台后，提倡迷信，生活奢华，影响到舞台，贵族流派风行一时，流行的、描写市民的风俗喜剧又缺乏深刻内容。戏剧界以及整个文坛出现了一股颓废潮流。莎士比亚在找不到出路的情况下，转向了神话传奇剧的创作，主要作品有辛白林、冬天的故事和暴风雨，他还和别人合作完成了自己最后一部历史剧亨利八世。莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰，但是，它们并不是凭空出现的。他的创作基本上是遵循现实主义原则的，他认为艺术是现实的反映，而且要真实地反映本时代的本来面目。他的现实主义并不与浪漫主义隔绝，相反，二者紧密地融合在一起。1、 莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。如：哈姆雷特中写了三个人为父复仇，哈姆雷特、雷欧提斯、挪威王子福丁布斯拉。2、莎士比亚打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。3、莎士比亚对欧洲戏剧发展的重大贡献，在于他刻画人物性格方面的成就。莎士比亚笔下的人物鲜明生动，像生活中的人物一样丰富多彩。人物性格具有多面性和复杂性。莎士比亚悲剧人物性格在不断地变化发展。人物在内外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环境的冲突，另一方面是主人公的内心冲突。莎士比亚还善于在人物对比中突出主人公的性格。如：哈姆雷特中，哈姆雷特、雷欧提斯、福丁布斯拉三人对待复仇问题的态度形成对比。又如：哈姆雷特与霍拉旭也是对立关系，虽同是人文主义者，但遭遇不同，地位各异。又如：哈姆雷特与奥菲利亚，一为假疯一为真疯，一个在精神危机中成长，一个在精神失常后灭亡，也是一种对比关系。（还可以举老王和新王的对比。）4、莎士比亚在语言上的成就不可忽视。他的语言丰富多彩，词汇量达到两万以上。他的语言又是高度形象化的语言，特别善于运用比喻和隐喻。他的剧本主要用诗体写成，同时又是诗与散文的巧妙结合。他塑造的人物语言的个性化，也是他的高度成就之一。五、 浮士德艺术成就P234简答或多选浮士德具有庞大的结构，宏伟的构思，包括古往今来的种种人物各种场面，构成一幅千变万化、包罗万象的历史画卷。显著特点是现实因素和幻想因素互相交织，现实主义手法和浪漫主义手法的巧妙结合。丰富多样、变化多端的诗歌艺术手段。善于运用矛盾对比的方法来配置人物，安排场面。浮士德与靡非斯特之间的辩证关系更是贯穿全剧。在各种场面中对比手法的运用，光明与黑暗，崇高与卑劣等等，通过这样的对比，使得诗中描写的美好事物更加鲜明突出。六、人间喜剧的历史内容P323简答：1、写封建贵族的衰亡史。作品有：古物陈列室、高老头、弃妇。如古物陈列室直接描写复辟时期外省两个集团的对抗。一个是以德。爱斯格里翁侯爵为首的旧贵族集团，另一个是以“工商界的领袖”古久西埃为首的资产阶级集团。最终以贵族落败而告终。又如弃妇中的鲍赛昂夫人，在情场上的失意。2、写资产阶级的发家史。作品有：高利贷者、欧也妮。葛郎台、纽沁根银行如高利贷者的主人公高布赛克是早期资本家的典型。如欧也妮。葛朗台中的老葛朗台发家的方式又比高布赛克进了一步，是巴尔扎克创作中著名的资产者典型。如纽沁根银行的银行家纽沁根又不同了，他非但不装穷，反而尽量摆阔，制造豪华的假象，骗取存户的信任。3、揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。作品有：幻灭、欧也妮。葛郎台、高老头如幻灭讲的是王政复辟时期两个有才能的外省青年吕西安和大卫被金钱毁灭的故事，吕西安就是资产阶级野心家的典型。4、对共和主义者的赞美。作品有：农民、幻灭如农民中的米雪龙老爹和幻灭中的克雷斯吉安，巴尔扎克特别强调和突出的是他们性格中的忍让精神。5、对理想社会的探索。十一、苔丝的人物形象，艺术特色。论述P4721、苔丝是一个美丽、善良和勤劳的农家姑娘。2、她纯朴，感情真挚，有一颗高尚的心灵；她热爱劳动，从未感到自己的贫苦农民出身是什么耻辱。她对克莱的爱是真诚的，纯洁的。她对克莱坦白，诚实，她不仅勤劳、善良、心地纯洁，而且性格刚强，富于反抗精神。3、她的斗争性和反抗性是不彻底的，她认为自己的不幸是命运是安排，因而总是用宽容和自我牺牲来对待种种不幸，也有一种逆来顺受的特点。4、她的悲剧命运有着明显的社会性质。这种社会压迫来自资产阶级恶势力和剥削者，也来自资产阶级的社会道德和宗教，苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧，环境所产生的悲剧哈代的小说德伯家的苔丝通过苔丝一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘的悲惨遭遇揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。苔丝是资本主义社会的专制和暴力的牺牲品，是一个“纯洁的女人”。简析哈代作品中的悲观主义和宿命色彩。1、悲剧性的结局。2、把个人提升为全人类的代表予以光照，。他认为一个人的命运是“诸神的戏弄”，人没有能力支配自然，没有能力与之抗争，人的命运终究是悲观的。3、作者认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄。苔丝为了保持自身的清白和追求高尚的爱情而不断挣扎，始终不能逃脱生活所带来的不幸。（宿命论）艺术特色：1情节集中、条理清楚、布局清晰。小说中自然景物的描写往往和人物的命运描写密切配合。（苔丝被亚雷骗奸的那个晚上，森林中昏暗多露，四面不见人。）2出色的对比手法。两家德伯的对比：一贫；一富。克莱和亚雷的对比：一个比较纯洁；一个淫邪不正。哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡十二、“多余人”形象分析简答P556多余人（19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型）1、俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。2、他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。“多余人”的弱点是脱离人民群众。）普希金叶甫盖尼。奥涅金：奥涅金是十九世纪二十年代俄国进步贵族知识分子的典型，是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。普希金以奥涅金的形象，概括了当代贵族进步青年性格的基本特征。贵族青年中觉醒了的一部分先进知识分子走上了十二月党人的道路，决心用暴力改变俄国现状，而大多数庸俗的贵族青年却仍然在上流社会里鬼混。在这两者之间还有一部分人他们既不能像十二月党人那样立志改革，奋起战斗，也不能像一般贵族青年那样自甘堕落。他们有良好的教养，聪明的头脑。想有所作为，却有脱离人民，找不到出路，结果一事无成。奥涅金就是这类贵族青年的一个典型。屠格涅夫在罗亭中塑造了第三个“多余人”形象，深刻的揭示了四十年代“多余人”性格的特征，反映了这一时期的过渡性质。罗亭的世界观是四十年代形成的。他是一个进步的贵族知识分子，才华横溢，能言善辩，我祖国进步不惜牺牲了一切，具有崇高的人生态度。然而，他不了解俄国，不了解俄国人民，也不了解自己。因此，他的改革尝试都以失败告终，个人生活也很不幸。最后，于1848年牺牲在巴黎街头的街垒之上。冈察洛夫在1859年发表了著名长篇小说奥勃洛摩夫，塑造了第五个“多余人”形象，即奥勃洛摩夫，他是五十年代的“多余人”的形象。奥勃洛摩夫是个地主，他有良好的文化教养，聪明的头脑。可是，他懒散，脆弱，好空想，精神麻木，害怕生活发生变动，没有出事实际活动的能力。2、神曲的写作意图与思想寓意 写作意图：用宗教道德伦理拯救意大利，为意大利指出一条政治上、道德上复兴之路。 思想寓意：人在运用自己的自由意志时所留下的善举和恶行及其在道义上应得的报应。置身在迷惘和错误中的人类，在理性和信仰的指导下，经过苦难考验、炼狱之火的洗涤、净化，最终达到真理至善至美的境地。3、神曲思想的两重性（从神曲看但丁世界观的矛盾性） 这是一部内涵丰富深刻、思想充满矛盾的作品。一方面体现出对灵魂、上帝、基督教世界的关注；另一方面体现出对现实生活的关怀、忧虑，是神学信仰和自由理性、宗教偏见和人文主义思想同时并存的作品。但丁既是中世纪神学家，也是近代人文主义思想先驱。4、谈谈神曲的象征与结构特点 象征特点：局部象征和整体象征相结合。字面意义，灵魂的遭遇；隐喻象征意义，宗教伦理的惩罚和拯救。 结构特点：由100歌组成，分为序曲（豹，狮子，狼）；地狱（罪恶灵魂的居所）；炼狱（犯有过失的灵魂）；天堂（幸福灵魂的居所）。宏大严整的结构，“三棱式建筑”，三、九、十等数字的象征意义。1. 简述人文主义的基本内容、主张是文艺复兴时期资产阶级反封建反教会的思想武器，是与基督教神学相对立的资产阶级世界观，其核心是以人为本，反抗神的权威，包括人性/神性（人权/神权）；现世享乐/禁欲主义（此岸/彼岸）；知识理性/蒙昧主义；国家统一/封建割据。主张：2. 人文主义有哪些特点？（1）强烈的反封建、反宗教色彩。抒发人文主义理想，鞭挞封建教会势力的代表人物。（2）面向现实、注重写实，注重展示人的精神世界、情感欲望，鲜明的时代感、历史感与真实感。（3）自由清新、活泼的表现形式。（4）乐观热情、健康进取的气氛。3. 文艺复兴时期各国人文主义代表作家作品 意大利：彼特拉克：“第一个人文主义学者”、“人文主义文学之父”。代表作歌集 薄伽丘：代表作十日谈，框架体结构，揭露教会丑行、罪恶；倡导爱情自由、婚姻自主，人有追求爱情幸福的权利；抨击了封建等级观念。 法国：七星诗社：由龙沙、杜倍雷等七个人文主义诗人与他们的老师多拉组成的文学团体。强调用法兰西民族语言进行创作，推崇古希腊罗马文学。其创作具有热爱自然、歌颂爱情自由、反禁欲主义特点，但充满感伤情调。具有贵族倾向。拉伯雷，“伟大的笑匠”，代表作巨人传蒙田：欧洲近代散文创始者，代表作随感录 西班牙：西班牙著名流浪汉小说小癞子。维加：西班牙民族戏剧的奠基者。代表作羊泉村塞万提斯，堂吉诃德展现了16世纪西班牙社会生活情景；表现现实与理想的冲突，涉及政治、经济、道德、文化和风俗习惯等方面的问题。塑造了不朽的艺术典型堂吉诃德形象。英国：乔叟，英国人文主义文学的先驱，“英国诗歌之父”。主要作品：长诗特洛伊罗斯与克丽西德、寓言诗声誉堂和著名的坎特伯雷故事集。莫尔，对话体小说乌托邦，开空想社会主义小说的先河，确立“乌托邦”体式小说。大学才子，16世纪后期英国出现的人文主义剧作家。戏剧创作上致力于革新。主要人物有马洛、李里、格林、基德等。莎士比亚，作有154首十四行诗，2部叙事长诗（维纳斯和阿都尼、路克丽丝受辱记），37部戏剧（喜剧威尼斯商人第十二夜仲夏夜之梦；悲剧罗密欧与朱丽叶奥瑟罗哈姆雷特李尔王麦克白）。6.堂吉诃德形象及其典型意义生活在幻想世界中的喜剧英雄，复杂的艺术形象。主要性格特征：主观幻想与冲动，主观与客观、理想与现实、动机与效果相分离。喜剧的可笑荒诞的一面，脱离现实、耽于幻想、骑士狂热，以过时的骑士道解决社会问题（3分）。悲剧的可爱可敬的一面，热爱自由、向往平等的人文主义追求与见解，忠实于信仰，锄强扶弱的献身精神（3分）。其矛盾反映了人文主义理想与西班牙现实社会的矛盾，概括了主观幻想、冲动的人生弱点（2分）。展现了16世纪西班牙社会生活情景；表现现实与理想的冲突，涉及政治、经济、道德、文化和风俗习惯等方面的问题。塑造了不朽的艺术典型堂吉诃德形象。7.莎士比亚戏剧创作分期及每时期特点历史剧与喜剧时期：伊丽莎白女王的统治太平盛世。资产阶级与王权之间联盟。莎士比亚本人的人文主义理想使其创作充满诗情画意、愉快乐观的浪漫情调。悲剧时期：伊丽莎白统治晚期，资产阶级与王室联盟瓦解。詹姆斯一世实行新的政治经济政策。莎士比亚人文主义理想与现实矛盾冲突，使其成为深邃的思考、怀疑、社会罪恶的批判者。充满沉郁、悲观，是一种悲剧人生体验。传奇剧时期：社会矛盾尖锐化。使莎士比亚萌发了对乌托邦幻想的追求。主要创作为神话剧、传奇剧。以宽恕和解、人性感化的主题为主。充满清丽俊秀，神奇色彩。 如辛白林、冬天的故事、暴风雨。8.莎士比亚历史剧、喜剧、悲剧的主题、风格特点历史剧：以英国和古希腊罗马历史为主要题材，反映13-16世纪英国统一的王权战胜封建割据势力的历史过程，表达了人文主义政治理想：反对封建割据，要求国家统一，塑造了开明的君主形象。喜剧：以爱情、友谊为主要题材，表现人文主义理想和生活态度。肯定性、歌颂性的主题，乐观明朗的基调。诗情画意，抒情和写景有机结合，表现人与大自然的交融和生命的欢愉。悲剧：反映社会的黑暗，人性弱点，性格情欲冲突，社会罪恶的根源。理想正义、高贵的英雄在残酷现实与邪恶力量面前的抗争与失败。具有崇高的悲剧美感。心灵冲突的刻画，大胆奇特的构思，紧张恐怖的气氛。9.哈姆雷特形象及意义形象：新旧交替时代、理想与现实矛盾冲突中的人文主义者。反封建、反邪恶的战士，敏感忧郁的王子。快乐的王子：单纯幼稚的和谐状态，以爱为核心的人文主义理想。忧郁的王子：精神探索和自省；理想与现实的巨大矛盾。延宕的王子：从思考现实的、人的罪恶情欲直逼存在的本身“活着还是不活，这是一个问题。”行动的王子意义：哈姆雷特的悲剧是人文主义者的悲剧，概括了英国新旧交替时代人文主义者的遭遇、力量、思想的强点和弱点（以思考代替行动，脱离民众的个人奋斗，因此他没办法完成重整乾坤的使命）从更广阔的人学意义上，哈姆雷特概括了人类世界全部复杂性和矛盾性，概括了人类的踌躇延宕，哈姆雷特成为以思考代替行动、缺乏决绝的代名词。10.结合作品谈谈莎士比亚戏剧艺术的特点（一）概括生活的广阔性。 巨大的社会历史容量，涉及历史征战、阶级冲突、财产诉讼、儿女私情等。如亨利四世包括三个世界：宫廷、叛军军营、平民世界。（二）情节的生动性和丰富性。 多线索、多情节的结构，多主题、多层次的风格。主次线索互相交织，推进主要矛盾、强化戏剧效果；大胆的艺术构思和突变巧合的艺术手法，如喜剧中的仙子、精灵、小丑，悲剧中的鬼魂、女巫、骷髅。 丰富的戏剧场面。悲剧、喜剧和抒情性场面交织在一起，形成亦张亦弛、严肃与滑稽、崇高与卑下相结合的特点。（三）人物性格的深层性、多面性。 把人各种各样的性格、欲念和激情化为具体的形象。人物有鲜明的个性，是立体多元、血肉丰满的，揭示出人性的深度。把人物放在尖锐的矛盾冲突中加以刻画，用内心的独白来揭示内在的矛盾冲突（四）语言的丰富多彩、诗化与哲理化。 典雅高贵的诗体语言，散文化语言，大量的比喻、双关、民间歌谣俚语。2. 答尔丢夫形象及其典型意义 伪善的教士，圣体会势力的代表；作品扯下其人格假面，围绕其“伪善”性格的特点，加以多方面揭露：贪婪、淫邪、狠毒；贪恋尘世享乐的一面，阴险、狠毒的一面；通过此形象揭露教会势力的欺骗、伪善、暴露法国社会生活政治生活的虚伪、教会的危害；概括了所有伪善，故作虔诚的邪恶之徒。3. 莫里哀喜剧特点及对古典主义的突破早期风俗喜剧，从人文主义观点出发探讨婚姻家庭问题，嘲讽附庸风雅的贵族风气，反对封建道德。中期社会讽刺剧与性格喜剧，揭露教会虚伪与贵族阶级的罪恶，讽刺拜金主义，具有深刻批判性、民主性。后期滑稽舞剧，平民化倾向，歌颂普通人的智慧、乐观。对古典主义的突破：（1）取材现实，打破取材古典的教条。（2）打破喜剧的等级界限，使喜剧变得高尚、严肃，悲剧、喜剧、闹剧成分的融合。5.简述浮士德五个生活阶段的意义（1）学者生活阶段：对中世纪经院哲学，陈腐文化知识的否定批判，渴望摆脱蒙昧和没有意义的现实人。觉醒的知识分子的精神苦闷；（2）爱情悲剧：写出了资产阶级世俗爱情与个性解放的要求与市民生活的狭隘保守。自由爱情与封建伦理与教会势力的冲突；（3）政治悲剧：德国现实的折射、概括，否定依附王权改善社会的政治理想；（4）美的悲剧：肯定了古代文化的永久魅力，否定了向古典美寻找出路的幻 想；（5）事业悲剧：以自由劳动建立人间乐园（理想王国）的乌托邦理想，智慧断案，人生态度，理想的最高体现。理想王国的资产阶级性。6.你怎样理解浮士德形象与浮士德精神浮士德精神的基本内涵：（1）无法满足的理想要求，超越进取的人生态度；（2）强烈的入世精神与实践全新欲望；（3）内心世界的丰满、复杂性，“两种精神”克服内在矛盾、自我超越。精神的典型性、概括性：（1）资产阶级上升时期进步知识分子精神发展史的总结、概括，近代人类精神的代表；（2）歌德自身的“精神独白”，思想与生活的总结；（3）杰出的优秀的人的代表。7.靡菲斯特形象的意义及其与浮士德形象的关系浮士德中的魔鬼形象具有复杂的美学意义。（1）恶与否定精神的代表。对人类理性与进步的怀疑否定；对人世生活的嘲讽；寡廉鲜耻，否定一切道德伦理观念；虚无主义、享乐主义的人生态度；代表近代资产阶级的精神消极、堕落、投机冒险的一面；（2）作家思想代言人，批判理性，对陈腐的现实与旧事物的大胆否定，针砭现实作用；（3）与浮士德形象的对立统一。作为浮士德精神的对立而存在，推动浮士德性格发展的重要条件，作恶的同时推动善的选择发展，“作恶造善之一体”；（4）浮士德两种精神中沉迷尘世享乐精神的外在显现。与浮士德体现现代资产阶级精神的两个侧面。8.浮士德的艺术成就（1）庞大的艺术结构，浪漫与现实相结合的手法（3分）。（2）辩证的艺术构思，对比对照的形象体系（场面、气氛、形象对比）（4分）。（3）多种多样的诗歌表现形式（民歌、颂歌、短歌、自由诗）（3分）9、论贯穿在雨果作品中的人道主义思想（1）通过对吉普赛舞女悲惨命运的描述，表现作家对教会势力和封建统治阶级的强烈仇恨及对受压迫的下层人民的深刻同情。（5分）（2）对资产阶级道德法律的批判，对制造罪犯的社会的批判，表达仁爱改造社会的理想。（5分）（3）探讨仁爱与暴力、革命与人道的关系，在肯定革命正确性的同时，强调超越一切之上的人道主义原则、仁爱原则。（5分）11、简析叶甫盖尼奥涅金的形象及其意义形象：（1）他是十九世纪二十年代俄国进步贵族青年的典型形象；（2）他出身贵族，却厌恶上流社会的生活，力图改变自己的生活。但他又自视甚高，远离人民，缺乏行为的毅力，到头来一事无成；（3）在这一形象身上，一方面表现出了俄国青年一代社会意识的觉醒，另一方面也暴露了当时相当一部分贵族青年的致命弱点，因而无法承受推翻专制农奴制度的历史重任。12、普希金在俄国文学史上的地位（1）俄国民族文学的奠基者；（2）既是俄国浪漫主义文学的创始人，也是批判现实主义文学的奠基者；（3）他在各种文学体裁形式上都写出了足以为后人楷模的作品，塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象和第一个“小人物”形象；（4）他促进了俄国文学语言的发展，是俄国文学语言的革新家。他的创作将俄国文学的预言提炼到精确、优美的高度。其创作意义：开创性、民族性、典范性、独创性。二、简答1徳伯家的苔丝中的悲观主义和宿命色彩。德伯家的苔丝通过对纯洁善良的苔丝备受磨难而终于毁灭的悲剧，渲染了一种悲观主义的命运观念。首先，他把苔丝的悲剧上升到全人类的高度，认为人类无法摆脱那种痛苦神秘、不可解释的命运。其次，哈代的命运观念是建立在异教的背景之上的。他笔下的那种宿命的力量不是来自于上帝，而是来自一种弥漫宇宙的意志。苔丝的悲惨命运替西方悲剧的命运特征作了一个直接的概括性陈述：苔丝在命运的淫威下，因纯洁天真而被骗去了处女的贞操，成了一个堕落的女人；又因为善良、诚恳而与近在眼前的新婚幸福失之交臂，成了一个被遗弃的怨妇；更因为执着于人生的真性情而举起了复仇的利刃，终于成了一个杀人犯，不得不付出了生命的代价。这一切悲剧性遭遇全由于无情命运所精心谋划和设计。安排世事的宇宙主宰通过命运的巨网毫无怜悯地将人伦道德意义上的好人、善良人笼罩于进退维谷的苦难陷阱，这种类似古希腊悲剧的命运观充分揭示了人对命运的无能为力。那种残暴而神秘的力量主宰着人们的命运，巧妙地编织着罗网，恶意地捉弄着人们。“正像顽童捉到飞虫一样，为了戏弄而把我们杀死。”2 分析聂赫留朵夫与玛丝洛娃精神上的“复活”。 托尔斯泰的复活描写的是作品中男女主人公聂赫留道夫和玛丝洛娃精神复活的过程。他们俩人都曾经历过堕落为“兽性的人”的过程，所以作品展现的就是他们如何从“兽性的人”复活而为“精神的人”的过程。他们堕落的原因不同，前者是因为本阶级的生活方式的影响，后者则是由于黑暗的社会环境逼迫所致。所以聂赫留道夫的复活开始于他的自我忏悔，其中既有客观原因也有主观原因，这复活转变是逐步完成的，通过对于自身罪孽的意识，达到了对于整个贵族社会的揭露与批判；玛丝洛娃的复活根源于她对于黑暗社会的仇恨，开始于对聂赫留道夫的忏悔的感动，并且也从自身的不幸遭遇中，理解到这是整个贵族阶级对于广大下层人民所犯下的普遍的罪恶。聂赫留道夫转变后虽然要与本阶级决裂，但并没有投向人民，而是皈依了宗教，这反映了作家的“托尔斯泰主义”的局限性，玛丝洛娃最后则回到了人民中间，并跟着革命者走了，这表明了现实主义创作方法的巨大力量。3 陀斯妥耶夫斯基的双重人格形象。陀斯妥耶夫斯基的双重人格形象主要指作品双重人格里的高略德金，这部作品写的是生活在十九世纪彼得堡的一个小公务员，社会地位低下，生活毫无保障。却一心想跻身上流社会而不得的故事。陀斯妥耶夫斯基通过主人公高略德金形象第一次提出了双重人格的主题-一个贯穿全部创作的主题。作品突出表现了人格分裂的主人公高略德金的三种强烈的心理感受：一、恐惧心理。高略德金地位卑微，生性懦弱，在加上痛苦的失业经历，使他惟恐回到自己的过去，隐忧笼罩着他，压倒了他正常思维。二、孤独心理。高略德金的精神世界虽然贫乏，但他也渴望理解和友爱，甚至幻想与幻觉中出现的同貌人结成至交，然而不管是在现实世界还是幻觉世界，他的愿望都成了泡影。三、矛盾心理。高略德金生性脆弱，出事犹豫，再上司面前惶恐不安，想要改变自己抹布般的处境实在无望。而幻觉中的同貌人小高略德金果断油滑，在官场上八面玲珑，成为上司的宠儿。同貌人是一个极端个人主义者，他可以不顾一切道德准则为所欲为。同貌人的形象把高略德金性格的另一面-对幸运者垂涎三尺，对他们的所作所为极为羡慕-纤毫毕现的表现出来，他是高略德金在现实中无法实现的幻想的形象化。两种尖锐对立的心理状态集中在一个人身上必然导致激烈的矛盾冲突，但这种矛盾又是不可克服的。因此他决不能变成小高略德金那样的人，他的幻想终于破灭，他找不到处路，病态的灵魂搏斗的结局只能是彻底的绝望。6 果戈里小说的艺术特色。果戈里继承和发展了普希金创作的优秀传统，并开拓了俄国现实主义文学的一个新领域。其小说创作特征表现在如下几个方面：1）生活真实的典型性。果戈里的全部创作，从早期的狄康卡近乡夜话到晚期的死灵魂，都给人一种题材真实、结构严谨、描写自然、形象逼真之感。2）讽刺手法的普遍运用，果戈里的讽刺不是单纯的讽刺，而是讽刺中有幽默，由幽默发展到讽刺，即所谓的含泪的讽刺。3）语言的个性化，果戈里善于运用丰富多彩的重要语言来描写不同身份、不同地位的形象，使他们的性格千差万别，独具一格。8论述红与黑的艺术特色。红与黑是斯丹达尔的代表作，法国批判现实主义的开山 之作，在艺术上有很高成就。主要表现在下面几方面：第一，小说 通过描写典型环境中的典型性格，反映了时代的本质特征。作家选取了3个典型环境：先是惟利是图的维立叶尔城，平庸下流的官员 哇列诺有一段妙言，他对商人说：“给我两个你们中间最笨的。”对律师说：“给我两个最无知识的。”对医生说：“指出两个欺诈的庸医”。然后挥挥手，“让我们一块儿统治吧”然后是阴森可怖的贝尚松神学院，表面是上帝的场所，实际上尔虞我诈，同样的争名夺利。 最后是政治中心巴黎，弥漫着政治阴谋腐败以及森严的等级关系，对 下层平民的警惕与敌意，这三种环境由下至上，从外省到京城，构 成了复辟时期法国社会生活的基本面貌。于连个