慢摇吧和演播室的建声设计.doc

建声设计请教新年, 现场, 体育馆, 环境, 请教我公司承接了一项体育馆扩声系统工程，但对现场的扩声环境不太满意（现场的混响时间长，看台落差大），我们想将现场的环境做一些吸声处理，不知道诸位老师能否指点一二。不看现场，不了解空间数据，就无法谈建声设计体育馆主要靠远程箱增加直达声的距离，因为太空旷，光靠建声效果不明显，建声后还是失败的例子很多。只有远程箱加建声才能彻底解决问题兄弟的有些说法值得商榷,什么叫远程音箱?有定义吗?是不是指向角窄的就是远程,指向角宽的就不是远程?远程和近程只是个相对的概念,一般而言是相对建筑声学环境的,如果房间常数大,就是指向角很宽的也能成为远程音箱. 一个体育馆要完成其功能,必须要做建筑声学设计,如果做了效果不好,不是别的原因,道理很简单,那是因为没有做好,远程音箱的使用要增加设备成本,效果也没有办法保证,只有建筑声学和扩声系统配合起来做才是最好的. 楼主如果有困难可以和我联系,LWQYSINA.COM体育馆普遍都是先建房后建声。国内尚无一个建声完全合格的体育馆(看台有两面以上的标准体育馆)，因为都是先建房后建声，先天不足，回天无术。房子建好了，再搞建声设计，设计师只能充当中医郎中，把把脉，贴贴狗皮膏，见光秃就贴(和尚也不放过)，无所作为。现在标准体育馆建声成功的案例都是靠远射程音箱帮忙实现的。经费不足可以买国产的嘛，不过一定要真正的远射程音箱(高中低音都有号角型)，警惕被商厂家忽悠楼上兄弟有点言过其词了吧,难道我们国家的体育馆(包括四面都有看台,不是体育场)都没建好一个合格的?就我知道的不下数十个体育馆,建声做的都不错(包括容积在人/20立方的超大体育馆),测试建声都达到国家体育馆声学规范规定的标准,体育馆的建声有它特殊的地方,见光秃就贴有它的原因,但绝对不是远程音箱就能解决问题的了.一个无任何建声的标准体育馆，音响设计选型(音箱分布，幅射角度等)正确的话，在满场(座满观众)时，应根本不存在混响、听不清的问题。否则就是音响设计选型失误。体育馆音响设计标准，要求有足够的强声压，能在紧急情况下压住球迷雀跃、骚动以及锣鼓声，这一标准也只有远射程箱才能胜任。现在搞体育馆工程有一怪现象：搞体育馆音响工程的把自已的失误都推萎为建声不好，真是自已生崽不出怪床不好。而搞建声工程的也本能地夸大建声的作用。最后结果是：搞体育馆音响工程的说好些了。搞建声工程的说经测试建声达到1.几，完全服合国家标准。东家说体育馆音响工程难搞。只有观众最清楚。搞体育馆音响工程的就像是赵本山，搞建声工程的就像是高秀敏，东家就像是范伟.一个畸形的怪圈楼上兄弟说话真有意思,扩声系统的设计与建声有关,这是一个常识性的问题,大家都知道用EASE辅助设计建模里有房间条件,难道我们用远程音箱就不需要做建声了?哈哈,如果这样就好了哦! 我以前说过,问了大家一个问题 :什么是远程音箱啊,我理解远程是相对房间常数而言的,或是说和临界半径有关,至于声压级的大小和是否远程更没关系了,楼上朋友说的建声和扩声里的矛盾其实根本不存在,他们实质都是为了解决声场问题,理论上说,会设计扩声的都懂建声,(反过来不一定),至于为什么还会出现所谓的矛盾,那是因为大部分目前搞扩声的不会设计扩声系统(这个问题在相当多的公司里存在,难道我说的不对?),一个真正从事扩声系统设计的人是非常清楚建声和扩声内在关系的!嘿嘿,楼上兄弟还是没回答我什么是远程音箱呀,怎么定义的,难道是自己的想像? 我从事建声和扩声设计十几年,自己亲自设计的和看到别人设计的不少了,参与评标的也很多,但楼上兄弟的观点我还是第一次听见(有你能够实用的一方面,我懂,也知道能够运用到什么程度,但道理不是这样吧),愿多多指教!楼上两位说的各有是处.我觉得这里面有个问题就是行业的规范和相关专业配置的问题,甚至是我们国家的建设水平问题,体育馆建筑因为其体形和体量,往往过多的注重其设计的艺术性而忽略其功能实现的内容和难度.建筑声学和照明是最容易被忽视的,我也经历过一些建声出问题的大型体育馆,更经历过照明存在问题的,但其实这些问题和现象不是我们说的那么解决,只要是设计/声学/照明在设计阶段配合好,那么室内电声设计/安装和室内照明安装过程中产品供应商和设计师(建筑声学设计师/照明设计师)要互相协调,确保工程质量.那么一个合格的工程是不难实现的.我们国家目前的状况是:缺乏精品意思和专业精神.本人是做建筑声学设计的,这类问题痛心疾首的时候很多了.一点愚见,欢迎批评我再讲2句,不想多说了: 1.楼上兄弟讲的有道理,就体育馆建设来说是一个比较特殊的综合性建设,很多体育馆建设不太成功的原因是管理人的业务水平和素质问题,声学要求是其中不可缺少的一部分,但它不是孤立的,比如,网架的制作不仅和扩声系统采取集中式还是分散式有关,也和灯光系统有关,包括马道的要求以及屋面板的制作等等.相信真正从事设计和工程的人都遇见过此类问题,不需要举例说明. 2.一个技术术语的存在是有严格科学的定义的,不存在官方或民间的说法(如果称为俗称我不反对),但问题是就是这样也不对,我可以十分肯定的说,楼上关于远程音箱的民间定义是错误的,110dB是远程的难道109就不可以是远程的吗?倒相孔4个和一个有什么区别能告诉我吗?灵敏度高底与是否远程和近程有什么相关呢?从字面上理解所谓远程是直达声能够投射的比较远,多少是远呢?20米还是200米?我再告诉一条,能投多远就是和建声有关(当然建声解决的问题还不只是一个混响时间问题),相信大家应该看明白了,其他的我就不想多说了 3.实战经验固然是非常重要的,但如果没有理论的指导可能就会出问题,就像盖大楼结构如果仅凭经验敢做吗?不是浪费就是会有危险,另外,如果一个从来都没有经验的工程(比如,长混响的教堂,达到5秒以上的混响时间),远程你敢用吗?你能告诉我用什么样的远程音箱?能远到什么距离?既然理论能够保证我们做出目标的预测(技术这才是叫设计,当然还有别的考虑因素.),所以,我们也不能过分强调经验,这个道理相信大家谁都懂! 我十分同意存在豆腐渣工程现象,这个问题我就不多说了.教堂：高，窄，长。唯一能解决的，都是靠远程箱，在舞台两边离地二米以上高处朝后正射，(末排声压会约高于前排，前排视现场情况考虑补声)。教堂最忌在两窄长墙面安装扬声器对射或斜射，会形成一个大型的天然混响器呵呵,专业和业余的差距还是很大呀,我基本同意lwqy的看法,对远程音箱的理解和lwqy一样. 其实,没有什么远程音箱的说法,它是一个不规范的名称,所谓的远程,通俗上讲只与灵敏度指向角功率房间常数有关系的一个综合性称呼. 楼上关于教堂的例子很有意思,能达到5秒以上混响的教堂体量不会太小(满场),层高可能会在5米以上,吊挂在2米也太矮了吧,基本可以肯定说远程不能解决扩声问题(当然也要看具体情况,看看怎样用远程了,呵呵),说的严重点,有没有5秒以上混响的感觉概念呀,另外教堂可没有舞台的概念,做教堂不能套用剧场的模式和经验,完全可不是一码事!远程箱特点：声压强，射程远，不易啸叫。特别适合建声环境不好的体育场馆、教堂.楼上热烈的讨论还是感染了我，关于“远程”这个名词用在音箱上是否合适，我觉得没有必要再去追究。一个音箱辐射的声音到底能射多远，这跟音箱的指向性和音箱的声功率有关，比如：线列阵音箱就是多个大功率音箱进行组合而成，此组合达到了两个目的，一是使组合的音箱产生强指向性；二是多个音箱辐射的声功率叠加产生很强的声能。在社会上不仅有叫“远程”音箱的，也有叫“远射”音箱的，也有叫“强指向性”音箱。其实单个音箱（纸盆的）声辐射不是很远的，当然，单个的号筒式喇叭，声辐射就比较远了。科学的叫法应该是强指向性音箱。线列阵音箱就是强指向性音箱，只是大家已习惯叫“线列阵”音箱了，同时也表明这是多个音箱组合而成的音箱。演播室的建声设计演播室, 设计, 录音棚, 广播电台, 参数演播室的建声设计自从全国广电系统号召数字化、网络化以来，广播电视系统的大调整、大改组也进行得如火如荼。 然而，在新台建设（包括广播电台、电视台）时，在设计、建造录音棚、演播室的过程（包括验收）中，时常出现忽视录播室技术参数、声学指标等要求的现象。建成后发现不好用，再测各项指标才知有很多声学缺陷。虽经修改可能得到部分改善，但终究很难圆满。 因此我们在设计阶段就应注意到这个问题，提前邀请专家充分论证设计方案、严格选择有经验的设计、施工单位。从而保证了新台落成后迅速投入使用，遗憾较少。现将我们亲身经历过的有关声学指标选择、检测方法和数据分析等理论与实践问题略做归纳如下。 建声设计主要包括“噪声控制”和“音质设计”两大部分。噪声控制含：消声、减震、隔声等降噪方面的设计与施工。其中,空调伴随着演播室、录音棚工作，它的设计与安装(它将直接影响整体结果)。噪声控制的参数用噪声评价曲线(NR)描述。音质设计含：房间几何形状、吸声、扩散、反射等建声的设计与处理。用混响时间及其频率特性（平直与否）表示优劣。一般，混响时间的长短要根据用途来选定。 一噪声控制 1设计依据：GYJ42-89广播电视中心技术用房的容许背景噪声级,参考GYJ26-86中的“噪声控制的设计标准”。图1示出的是一组噪声评价曲线，录播室按照不同需求可取NR15到NR25(各类技术用房的容许噪声评价数值可参见表1)。 2噪声控制的总体设计 （1）对场地所处的地理位置、声学环境等情况要进行详细调查、测试。（2）尽可能远离震动源、噪声源，必要时采取隔声、隔振、降噪措施。（3）在同一建筑物中，注意房间布局。例如，将录播室尽量集中、并利用其它房间将其隔离或包围起来，以减轻外来噪声的干扰。（4）空调机房、风道等需接近录播室以提高热交换效率时，尽量做好隔声与隔震（如将机组分开或将机组进行减震、隔声处理，对风道加装消声器和消音弯头，过墙时加隔声套等）。 3录播室的噪声控制 （1）录播室外墙的隔声量计算 RLp1-Lp2+10lgS/A+3 式中：R：隔声量，以dB为单位；Lp1：场地平均声压级的实测值，以dB为单位；Lp2：录播室内允许的噪声声压级，以dB为单位；S：外墙面对噪声源的透声面积，以m2表示；A：录播室内的吸声量面积，以m2表示。 录播室的隔声墙（包括楼板、顶板）的施工质量与隔声性能的关系密切，设计中应对有关施工质量提出要求（例如：对砖墙应满浆满缝，一切孔洞都应填充密实等）。 （2）“房中房”（即加装套房）的设计 多用于语录室等噪声控制在NR-20以上的房间。技术要求：A.内套房与外层主体结构必须没有刚性连结，其构造夹缝应大于10cm，工程监理有责任监督夹缝间有无杂物掉进以免构成声桥；B.内套房与弹性垫层所组成的振动系统其固有振动频率应小于16Hz。采用金属弹簧隔振器、减振垫块作为弹性垫层时振动系统的固有振动频率可由下式计算： f0493/ 式中：f0：振动系统的固有振动频率，以Hz为单位；：隔振器的静态压缩量，以cm为单位； 采用减振块300300间距布置，间隙填48kg/m3玻璃棉毡。 （3）出入房间需加装“声闸”结构设计。选用指标较高的隔声门，闸室空间应进行全频带强吸声处理。 （4）控制室与录播室间的观察窗。应用双层或三层间距不小于10cm玻璃进行隔声处理。 （5）录播室楼上，应布置安静作业的房间并铺上较厚的地毯。必要时可考虑做浮筑楼板。 归纳起来，我台的电视剧场、演播室、录音棚、配音室共17个，分别达到了以下指标，设计与实测结果如表2中所列。 （注：录音棚为可调混响。“房中房”隔声套房。）二音质设计 音质设计 1混响时间的定义 声音已达到稳态后停止声源，平均声能密度自原始值衰变到其百分之一（60分贝）所需要的时间 2混响时间的选择 录播室的混响时间，由节目种类、录播室的体积和录音方式等决定。一般情况下语言录播室取0.3s（中心频率500Hz）左右；音乐录音棚（80m2）取0.6s；大型音乐录播室（120m2以上），取0.8s左右 3.混响时间的计算 原则上按频率63、125、250、500、1000、2000、4000Hz（语言至此）和8000Hz（音乐），分别计算。公式如下 T60=0.161V/-2.3Slg（1-）+4mV 式中：T60：录播室内的混响时间，以秒（s）为单位；V：录播室的容积，以立方米（m3）为单位；S：录播室内的总表面面积，以平方米（m2）为单位；：录播室内的平均吸声系数；m：空气中声波的衰减系数（与空气湿度有关，不同频率也不一样。以10008000Hz为例：当湿度为50%时,m值为0.0040.077）。 录播室内的固有吸声量应包括：预计可能表露的墙面、地面、通风孔、隔声门、隔声窗、家具、乐器以及演职员等的吸声量 混响时间的计算值与所选定的设计取值相比，其偏差应控制在10%之内。施工完毕后，进行现场测量时其实际值的偏差应控制在15%之内。测量依据按行业标准GYJ22-85广播电视播音（演播）室混响时间测量规范进行 4.音质设计的一般要求 常规设计供12人使用的语言录播室面积宜选取1216m2；供20人以内乐队使用的音乐录音室面积宜选取80到120m2 录播室长、宽、高的尺寸可按如下比例计算 小录播室：1.6:1.25:1 一般录播室：2.5:1.6:1 低顶棚录播室：3.2:2.5:1 细长型录播室：3.2:1.25:1 室内表面应避免凹面、穹顶。根据需要可加装扩散体（不等边的三角形或凸弧形等）。 室内音质设计时还要注意吸声材料的布置，应符合分散、均匀的原则。却又要避免大面积平行的声反射面相对应，以避免声缺陷 在广州看见赛佳声光公司做过的一个广州大学声像与灯光研究所演播厅,听国内权威彭老师和周老师讲,音质和灯光效果都还不错,只是装饰效果上再下点功夫就好了,有点士.慢摇吧的建声设计设计慢摇吧已成为都市娱乐的主要场所。对慢摇吧的建设，首先就要对场地的建声进行专门地考虑。在此笔者谈点看法。一、建声需要解决的问题： 一套高档的音响设备只有在特定期的环境下才能有优异的性能表现，这里的“特定环境”，即是指良好的建筑声环境内，它包括结构、体型、容积、吸声材料布置、吸声、隔声结构等。衡量建声环境内外的主要指标是：混响时间、声场均匀度、静态噪声。二慢摇吧及KTV包箱的建声特点： 一般娱乐场所主要分两块，一块是慢摇吧，一块KTV包房，由于其音响设备的配置较为高档，相应地建声环境也要相应提高。 经过对多数案例的分折计算，发现有的场地大多存在以下问题： 1慢摇吧场地为不规则体形，且圆弧侧墙 凹 面较多，这样由于音箱的布置为集中式，极易产生声聚焦。 2由于慢摇吧的功能定位不勘明确，给音箱的布置带来不确定性，声压级高低相差几十分贝，对特定环境内外的声 学处理 带 来困难。 3鉴于一般娱乐场所的声压级（特别是迪厅）普遍较大，在100120分贝左右，它要求建筑建构较为稳固，且材料选用比较密实，以免产生拱振。本场所的隔断，装饰结构无法满足这一要求。 4隔声量明显不够，由于慢摇吧周边及KTV包房之间均采