中国文学史 试题.doc

一、 单项选择题：（每小题1分，计20分）1、晚年自号“六一居士”的作家是（ ）A、曾巩 B、欧阳修 C、王安石 D、梅尧臣2、在慢词体制形成过程中，起了关键作用的作家是（ ）A、范仲淹 B、欧阳修 C、柳永 D、苏轼3、南宋中后期崛起的一个以姜夔为代表的新词派是（ ）A、隐逸词派 B、爱国词派 C、豪放词派 D、清雅词派4、下列杂剧作品属于郑光祖创作的是（ ）A、秋胡戏妻 B、李逵负荆C、陈州粜米 D、倩女离魂5、凌蒙初影响最大的拟话本小说是（ ）A、“三言” B、“二拍” C、醉醒石 D、欢喜冤家6、代表清代词最高成就的作家是（ ）A、张惠言 B、纳兰性德 C、朱彝尊 D、陈维崧7、使桐城派文学理论更加完整、更加系统化的作家是（ ）A、刘大魁 B、方苞 C、梅曾亮 D、姚鼐8、儒林外史的作者是（ ）A、李汝珍 B、曾朴 C、吴研人 D、吴敬梓9、第一次借用西方学术思想和治学方法揭示红楼梦悲剧精神和悲剧意识的人是（ ）A、王国维 B、胡适 C、蔡元培 D、俞平伯10、明清两代小说理论成就最高的是（ ）A、李贽 B、吴承恩 C、兰陵关笑生 D、金圣叹11、“借离合之情，写兴亡之感”为写作目的的传奇戏剧是（ ）A、西厢记 B、牡丹亭 C、桃花扇 D、长生殿12、“小说界革命”的口号的正式提出者是（ ）A、曾朴 B、梁启超 C、鲁迅 D、黄遵宪13、在宋古文运动中，柳开是（ ）A、先驱者 B、响应者 C、过渡者 D、集大成者14、章回小说的起源是（ ）A、“小说” B、“说经” C、“讲史” D、“说铁骑儿”15、聊斋志异的文体类型是（ ）A、文言长篇小说 B、文言短篇小说 C、白话长篇小说 D、白话短篇小说16、欧阳修散文基本风格是（ ）A、气势磅礴 B、雍容典雅 C、平易流畅 D、瘦硬简捷17、陈州粜米是（ ）A、历史剧 B、爱情剧 C、公案剧 D、家庭伦理剧18、目前红楼梦的通行版本是（ ）A、脂评甲戌本 B、脂评庚辰本 C、程甲本 D、程乙本19、在诗歌创作理论方面，袁枚提倡是（ ）A、神韵说 B、本色谈 C、肌理谈 D、性灵说20、与龚自珍并称的另一位诗人是（ ）A、龚自珍 B、魏源 C、张际亮 D、黄遵宪二、多项选择题：（每小题2分，计20分）1、三言在故事情节上安排的特点有（ ）A、较多运用巧合的手法 B、运用具有细节特征的小说道具C、运用对比、映衬、烘托等手段 D、设置悬念、安排伏笔E、运用渲染铺叙的方法。2、下列作家中属于北宋的词人是（ ）A、晏几道 B、王令 C、秦观 D、贺铸 E、刘克庄3、下列作品属于元前期杂剧的是（ ） A、西厢记 B、王粲登楼 C、秋胡戏妻D、张生煮海E、柳毅传书4、下列诗派属于明代的是（ ）A、台阁体 B、江湖派 C、公安派 D、茶陵派 E、竟陵派5、下列章回小说属于明代的有（ ）A、三国演义 B、儒林外史 C、红楼梦 D、西游记E、金瓶梅6、明代前期出现的长篇小说的类型包括（ ）A、历史演义小说 B、神魔小说 C、世情小说 D、英雄传奇小说 E、才子佳人小说7、关于三国演义主题的几种重要说法是（ ）A、拥刘反曹反映人民愿望说 B、讴歌贤才说 C、为英雄豪杰立传说D、反映三国兴亡说 E、宣传正统说8、苏轼在文学创作上的显著特点有（ ）A、以文为诗 B、以文学为诗 C、以才学为诗 D、以议论为诗E、以诗为词9、下列词人中属于辛派词人的是（ ）A、陆游 B、苏轼 C、张孝祥 D、张元干 E、刘过10、下列作品中属于作家个人创作的是（ ）A、金瓶梅 B、儒林外史 C、红楼梦 D、封神演义 E、西游记三、名词解释：（每小题5分，计20分）1、 拟话本小说：2、 苏辛词派：3、 元曲四大家：4、 诗文革新运动：四、简答题：（每小题5分，计20分）1、 散曲的基本特点2、窦娥冤的悲剧性3、清代小说更新的主要表现。4、稼轩体的风格特征五、论述题：（20分）试论金瓶梅在中国小说史上的地位。参考答案：一、110 BCDDB BDDAD 1120 CBACB CCDDB二、15 ABD ACD ACDE ACDE ADE 610 AD ABDE ABCDE CDE ABC三、1、拟话本小说：宋元小说家的话本题材现实，篇幅短小，到明代后期，随着长篇通俗小说的繁荣，人们对小说的阅读兴趣也大增。话本也由过去供艺人讲述的底本变为社会上普通读者案头的阅读，出现了大批以阅读为编写和出版目的的短篇小说，这就是拟话本小说或称“拟宋市人小说”。 2、苏辛词派：北宋的苏轼，首开宋词中的豪放词风，如其代表作江城子密州出猎、念奴娇赤壁怀古等，但未形成词派。南宋爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其词充分表现了他的英雄抱负，襟怀磊落，慷慨淋漓，将苏轼的豪放风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南宋初期的张无斡、张孝祥等爱国词家的词风相翕合，又与陈亮、刘过等同时代爱国词人追步唱和，逐渐形成气势磅礴、悲凉感愤的词风，形成与传统婉约词相对的豪放词派苏、辛词派。 3、元曲四大家：在元代的杂剧作家中，前期的关汉卿、白朴、马致远，后期的郑光祖，都是声望高，成就大的名家，对当时和后世的影响也大，故周德清在其中原音韵一书中将他们并列，称为“关、郑、白、马”，后人常称之为“元曲四大家”。 4、诗文革新运动：北宋中叶以欧阳修为首发起的文学变革。针对北宋初年文坛的浮糜之风，欧阳修等人继承唐代古文运动的精神，通过理论与创作两个方面，扭转了当时的文坛风气，从而确立了散体文的正宗地位，开创了自具面目而有别于唐诗的宋诗时代。诗文革新运动的主要成员还有三苏、王安石等。四、1、散曲的基本特点：散曲是配合北方流行的音乐典谱撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。在无代，散曲一般称乐府或词，有小令和套数两种基本形式。小令是单支的典子，又叫“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，句式和字数也不同；套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子联缀而成，曲牌间的联系有一定顺序，曲词须一韵到底，结尾处有“煞调”或“尾声”。散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点。“文而不文，俗而不俗”。2、窦娥冤的悲剧性：是元杂剧中最著名的悲剧作品。这是一出社会悲剧，通过窦娥的遭遇揭露了封建社会的黑暗，反映了令人窒息的现实。剧中的窦娥是一个安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良女孩子。然而这善良的天性竟成为酿成窦娥悲剧的主观因素。这从一个角度揭示了当时社会已经黑暗到何等程度。在剧作中作者让窦娥对天发下三桩誓愿，并让誓愿一一应验，最后再让窦娥的鬼魂显形，让冤案昭雪。这种借用非人间的力量干预的结局，固然体现了人民群众的愿望，但也从一个角度说明了在现实社会中好人受苦受难，坏人逍遥法外的事实，从而也就更加重了作品的悲剧性。3、清代小说更新的主要表现：受清代文学思潮趋于内敛和重实的影响，清代的小说观念也不断更新，主要表现在三个方面：首先，人们更加重视小说惩恶扬善的社会功能。明末文学主情浪漫、崇尚藻丽，至清代则由重个人转向重社会、重视道统，由重藻丽和虚构转向重平安。人们认为小说深入人心，其扬善惩恶的社会教育作用远胜过经史；其次，在生活真实和艺术真实的关系上，人们更重视生活自身的本来面貌，因而在小说创作上，更强调艺术上的写实精神，甚至像曹雪芹写红楼梦，更强调“实