完美的世界2.docx

20121141116 王铎完美的世界观感这是一部发人深省的公路片、伦理片、警匪片。如导演所言“在这部电影里，我给了一个完全相反的回答，我想现实总不会那么美好、生活总不会那么光明向上。肯定要有遗憾，有了遗憾，这个世界才真实。也只有让观众觉得有缺憾，他们才会反思自己现在的生活，才能更珍惜这一切。”但一千个读者中有一千个哈姆雷特，以我个人观感来解读有两方面:（一）三对人物关系：布奇、菲利普、探长，两两互有交集。绑匪人质-矛盾关系、警匪关-对立关系、营救与被营救-同盟关系。电影引人深思的基础点是原本绑匪人质的对立关系到矛盾关系的转化。再进一步来说，是布奇人物形象反传统的设置。布奇所展示的形象与传统罪犯是有极大反差的，这种反差来源于形象的潜移默化转变或者说是叠加：罪犯-“父亲”。布奇从小缺少父爱，十二岁时他母亲因为梅毒晚期上吊自杀。之后，他因偷了一辆福特车而被少年法庭送到最恶劣的感化院服刑四年。在这种极其阴暗的成长环境下，当得知菲利普受到宗教、母亲的限制，以及与自身相似的缺失父爱的成长经历，潜意识里他便扮演起了父亲的角色。他对菲利普的言行都是父亲的行为。如“要学会自己寻找我们自己的命运”“别低估普通人的善意”“偷东西是不对的”“信任是要赢取的”，尤其是最后的一句：“我一生只杀过两个人，一个是伤害我母亲的人，一个是伤害你的人”这种“父亲”形象就更为清晰，只有父亲会为了子女倾尽全力的爱护，这种家庭责任感是独有的。与之相应，就行为而言，菲利普做了“导航员”，玩了“赏与罚”，“飞车”，将可能吃上“棉花糖”，就心理成长而言，收获了“勇敢”（举枪、阻止布奇对人的伤害）“自信”（生殖器的称赞、导航员）“信任”（布奇站在菲利普控制的车前），以及菲利普最后对布奇的告白：I think my negotiation is a perfect deal。对菲利普来说这次旅程是对孩童世界的弥补，是充满期待和感激、享受的。因此，这种原本对立的关系，从情感层次上已经完全转化为一种相互信赖照顾的关系。而实际原则上仍是对立的，这使布奇与菲利普最多也只能是矛盾关系。所以当片尾这种原来充满温馨的矛盾关系破裂，事件其中的点滴便引起观众的各种所想所感。（个人认为：这种矛盾关系更为直接的展示-坏人的好总比好人的好来的更为感人。）警匪的对立关系，影片并未过度渲染强调，只是简单的作为两方身份象征而推进，这种对立是不基于人物情感变化而变化的，即便探长感到了内疚，即便最后心生怜悯，怒揍狙击手。但这种对立关系是约定俗成，无法逾越的。（二）三人的身份：以菲利普为主体，母亲-阻碍者，布奇-援助者，探长-盲目的保护者。菲利普的成长充满太多的缺陷与阻碍。他没有得到父爱，无法享受同龄孩童能够经历的自由快乐。如果说宗教是明面上的阻碍者，母亲更是这背后的控制者，毋庸置疑这是个深爱自己孩子的母亲，但对孩子的限制，从实际上来看又完全违背了本意，她是一种原则框架的象征。当布奇顶着罪犯的身份出现，却扮演的是援助者的形象，代表着对压抑、束缚的反抗，这个完美旅程便不出乎意料了。而之所以说探长的身份是盲目的保护者，一是对小布奇的处理态度，他知道布奇母亲作为妓女，周围的恶劣环境必然不能让布奇健康成长，但脱离母亲的感化院干预，又怎能起到更好的保护作用。二是对布奇的追捕，必然打破了菲利普成长的弥补旅程，却又是必须。探长身份更像是法律原则的象征，他与母亲一样，都代表一种限制，一种有序、原则。而布奇代表着反抗。所以，这三者的身份根本来说是相互对抗的两种力量，而对抗的的起因就是对“完美世界”设定。 （个人认为：导演似乎更倾向于“布奇”，但“探长”的世界却又很实际。）片尾，小男孩得到了“完美的交易”，也终于乘上