肖临骏：《四大名捕2》,节操去无踪 雷人更出众.doc

肖临骏：四大名捕2，节操去无踪 雷人更出众当你看到近两年现代题材新类型的国产片成了票房主流，就以为神经错乱的古装大片已经过去的时候，陈嘉上老师的四大名捕2彪悍地证明了他神一般的存在能力。陈嘉上的神在于，从精武风云画壁到拳皇到四大名捕系列，他每一部都在看似在用生命拍商业片，却一部部越来越要命地刷着下限，但市场的反馈票房的成功又屡屡给了他信心，导致这位拍过野兽刑警精武英雄的导演不知是电影三观错乱还是从此节操是路人。不久的将来，同样作为在黄金时期拍过惊世神作的导演，他就可以和刘镇伟一起享受堕落的快感了。当然，去年整出来血滴子这种作品的刘伟强也不甘落后，同样是古装奇葩片，四大名捕2显然没有血滴子那种烂到cult的欢乐，但四大名捕2却自有神经兮兮随心所欲的怪趣。这种怪趣的关键在于，所有看起来很神秘的，其实是陈老师也没想好要拍什么，比如片中角色无谓的深沉和抒情，成泰燊老师饰演的捕神和邓超演的冷血走在河边意味深长地对话，邓超演的冷血和刘亦菲演的无情在河边如有所思的倾诉，对白内容大概都是“你吃了么”“没吃呢”“没吃就回家吃去吧”一个路子的，既然非要无病呻吟有心装13，至少和郭敬明老师学学青春无脑狗血台词是怎么写的吧。既然对白没有什么好讨论的，我们还是讨论一下剧情设置吧。我忽然明白了四大名捕系列走超能奇幻武侠风的良苦用心。当你没有想好拍什么的时候，什么方法能够填上你挖下的坑？告诉你4个字：怪力乱神。其实没有那么神秘，但凡魔幻、奇幻、虚幻、超能力的故事，都必须有个世界观，这个世界观要规定这个世界能量、环境、人物以及历史现代社会人文之间是如何运行的，这种世界观是故事发展的基础，也是约束。四大名捕显然不会做这么笨的事情，不能让世界观成了故事的束缚，要让世界观成为导演填坑的石头。冷血为什么被武功比他高很多的诸葛正我用大左轮枪猛轰？因为诸葛正我是柳岩变的。捕神为什么被诸葛正我动机不明地杀死？因为诸葛正我是柳岩变的。六扇门的姐妹为什么会试探姬遥花？因为六扇门的姐妹是柳岩变的。诸葛正我和无情未经审判为什么被王爷带来圣旨处死？因为王爷是柳岩变的。姬遥花为什么要在地牢骗六扇门的同门？因为姬遥花是柳岩变的。冷血为什么和冷血打起来了？因为其中一个冷血是柳岩变的。作为如此重要的角色在片中承担了如此重要的任务，四大名捕2为什么就叫四大名捕2，而不叫四大名捕之看柳岩七十二变？片中其他角色把柳岩角色的七十二变叫作“易容术”，其实不够严谨，那明显是孙悟空般变化之功，而不是武侠小说里所谓的“易容”。陈嘉上导演之所以称之为“易容”，大概还是想在传统意义的武侠范畴里把故事扯明白，只是在扯不明白的时候，用这些听起来是武侠片里的元素其实是奇幻片元素的东西，来告诉你，我就这么着了。所以你可以明白，像柳岩老师一个造成了那么多麻烦的人，玩七十二变玩过瘾了就消失了，不仅她消失了，她背后打扮得跟山寨甘道夫一样的安老爷也消失了，不仅安老头消失了，安老头变化成树精的安公子也丝毫不起作用。一个个大BOSS闪现了很多次，最后大BOSS们集体失踪等待续集被导演起用，然后本集的剧情，要让位于其中一个女演员探究家事的过程。原来电影真的可以如此随便。好吧，既然片中最大规模杀伤性武器就是一个大左轮枪，其实也是一切都有可能的。其实大左轮枪啪啪啪打出一股股绿色黄色烟雾的时候，这种奇葩的审美已经足够让人震撼了。这种国产武侠雷剧的特效居然在这样一部号称奇幻武侠大片里大显神功，作为一个观众，你只能怪你自己承受能力太差、审美范围太狭隘。片子有些地方看的时候还是比较放心的，比如黄秋生每次一出来，一个居家老男人的感觉让人觉得靠谱，尤其一身花色短衣襟从地牢里出来，那种居家的感觉至少让你觉得至少5分钟之内他不会有太雷的表现。还有让人放心的，就是四大名捕们在地牢火海中逃脱的时候，赤裸裸地抄袭指环王中甘道夫带领众人摆脱炎魔那场戏，但这里让人放心的地方是，这是要模仿指环王的，对特效和场面要求很高，他应该没心思搞那点雷人恶趣味了，因为他知道既然做不出喷火大怪兽，就还是做回武侠片吧。刘亦菲姑娘表现得给我印象深刻，本来表情动作木然的她还被安排成一个残疾人坐在轮椅上，要么读心，要么意念移物，这实在有点太欺负人。结果后来从地牢里逃出来的时候，铁手先生打造了一套铁具，无情刘亦菲姑娘穿上之后，十几年的残疾马上好了，她可以站起来了，她不仅可以站起来，她还能快跑了，她不仅能快跑，她还能抬腿了，她不仅能抬腿，她还能踹人了，她还能一连踹好多人简直要学甄子丹李连杰了。我觉得这不能怪导演或者动作导演的问题，我只想对刘亦菲小姐说，不想演残疾人你早说啊。香港导演北上已经十年有余，面对一个偌大的市场诸多的观众和落后的产业，香港导演生存不易，但十年风雨大浪淘沙，已经有不少导演立住了脚跟拿出了好作品赢得了尊重，内地人傻钱多速来