6.律诗的对仗.doc

六、格律诗的对仗律诗的“颔联”和“颈联”是要对仗的。“对仗”就是两句中词组结构和词性要相同，互相成对：名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等。这就像古代仪仗队一样，两两相对，要求是比较严格的。我们平时所说的“对子”、“对联”、“对偶”、“楹联”都是对仗。对仗是律诗必须遵守的格律之一。一般，律诗的颔联和颈联要对仗。在首句不入韵的情况下也有首联对仗的；也有尾联对仗的。（中间两联全不对的、颔联不对的、颈联不对的，或者八句全不对的、或者首尾两联对仗，而中间两联不对的等等情况，只要不失粘，都可以称作律诗。失粘的就不是律诗了。）排律除了首联和尾联不对仗外，中间部分都要对仗。对于绝句来说，用不用对仗是自由的，可以不用，可以用在首联，可以用在尾联，也可以两联都用。这在唐诗中都是可以找到例证的。对仗要求句型一致，词性相对，平仄对立。在词性相对中，还有数目对；颜色对；方位对等等。在名词对名词中，我们又可以分为许多小类，比如天文、地理、时令、动物、植物、宫室、服饰、人事等等。比如：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（数目对） “客路青山下，行舟绿水前”（颜色对） “西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”（方位对） “星垂平野阔，月涌大江流”（既有天文又有地理） “海日生残夜，江春入旧年”（既有天文地理又有时令）一、对仗有许多形式，一般地分为以下几类：1、工对：出句和对句的句型一致，词性也一致，对得工整就叫工对。凡是工对，词性不但一致，而且在同一类词中又按细分的小类相对，比如颜色对、天文对、地理对等等。例如：“青山横北郭，白水绕东城”。在平常的语言环境中经常平列使用的词，如天地、诗酒、花鸟等等也算工对，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；反义词也算工对（文心雕龙中说“反对为优，正对为劣”。同义词相对比正对更差一筹）；在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对，如“星垂平野阔，月涌大江流”，“红雨随心翻作浪，青山着意化作桥”；句中自对又两句相对的也算工对，如“国破山河在，城春草木深”，“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”。2、宽对：过分地追求对仗的工整就会束缚思想，不利于抒情达意，所以在一联中或是词性相对不是十分工整，或是词组对得不是十分严格，都是可以的。这种对联就称为宽对，如“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”中“青天外”和“白鹭洲”就不是十分工整，方位词“外”不能与名词“洲”字相对，“青天外”与地名“白鹭洲”不能相对，但是“青天”对“白鹭”还是工整的。类似这种情况的就是宽对。宽对要求宽一点，只要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等等就行；邻近的事物相对也可以，比如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵词等等。例如“征蓬出汉塞，归雁入胡天”；“离堂思琴瑟，别路绕山川”。3、流水对：凡是出句和对句的内容说的是一个意思、一件事连贯下来，这种对仗形式就称为“流水对”。流水对既有对得比较工整的工对，也有对得不工整的宽对，而且宽对比较常见。例如李商隐的七律马嵬中的颈联：“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”。例如李白的五律送友人中的颔联：“此地一为别，孤蓬万里征”。又如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”；“人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同”等等。4、借对：凡是用于对仗的词语，字面能对而词义不能对，或者字的谐音能对而词义和字面不能对的对仗都称为“借对”，又叫“假对”。比如“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”；“行李淹吾舅，诛茅问老翁”（李字借用桃李的意义与“茅”字相对）；“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”（以“清”与青同音对“白”字）。5、交错对：凡是出句的词语与对句的词语本可以相对，但是不在同一个位置而是错开的，就称为“交错对”或者叫“错落对”。比如“倚杖柴门外，临风听暮蝉”（“倚杖”对“临风”是比较工稳的。 “柴门”和“暮蝉”的词性基本相对，都是前一个字修饰后一个字，但是位置不对；如果把方位词“外”放在“柴门”的前面，或者把动词“听”放在“暮蝉”的后面，不但都不合平仄和韵脚在格律上的要求，而且也不合语法的规则。在这种情况下，利用交错对的形式来补救，就解决了这个问题，读起来也很自然。所以，“柴门外”与“听暮蝉”的词语位置是交错的）；又如“众水会涪万，瞿塘争一门”（“众水”与“一门”，“涪万”与“瞿塘”相对，词语位置交错了。这里“涪”是涪（fu）州、“万”是万州，都是四川地名；“瞿塘”就是瞿塘峡，也是地名）。6、扇对：凡是在律诗中的对仗句子，上一联与下一联相对，也就是两联四句相对的就叫“扇对”，又叫“隔句对”。例如：莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京；莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。（韦庄杂感的前两联）上一联与下一联相互成对：一、三句成对，二、四句成对。这就是扇对。又如：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。又如：相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。文镜秘府论中列出二十九种对，把对仗分为二十九种对仗状态。这是唐时日本僧人遍照金刚（即弘法大师空海）来华留学回国后，为向日本人介绍汉语而编写的。联律通则是中国楹联学会2008年10月1日制定实行的一部楹联创作的规则。我们可以学习规则，练习写作。书后有附录联律通则可以参考。二、不同性质的字词也可以对仗。例如：星垂平野阔，月涌大江流。（形容词对动词）忽逢青鸟使，邀入赤松家。（副词对动词）遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。（副词对形容词）草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。（动词对连词）往还时屡改，川水日悠哉。（动词对语气词）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（名词对代词）吹嘘人所羡，腾跃事仍睽。（代词对副词）洑流何处入，乱石闭门高。（代词对动词）巫峡中心郡，巴城四面春。（方位名词对数词）来往皆茅屋，淹留为稻畦。（副词对介词）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（“无”加名词对“不”加动词或形容词）三、对仗的禁忌1、同字相对，在格律诗中两句之间一般不能同字相对，只有五言诗首字的要求宽松一点。如“城头落暮辉，城外捣秋衣”。（储光羲的临江亭五咏三）2、不规则重字，格律诗的对仗允许重字，但是重字必须规则。如“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，“年年”与“岁岁”相互交错，是允许的。如果重字不规则，就是犯了禁忌。例如：“风吹水面层层浪，雨打沙滩万点坑”。“层层”与“万点”不能对仗。3、合掌，对仗的两个句子的意义完全相同或者基本相同称为“合掌”。这是诗家的大忌。判断合掌的关键是判断是否有重复絮烦的意思。例如：“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”，“朝”、“昼”都有白天的意义，所以这两个字可以视为“合掌”。但是，从这一联整体来看，两句的意义又不是完全相同，所以又不像是合掌。又如：“汉祖想枌榆，光武思白水”，“想”与“思”两个字“合掌”。4、仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。这一点还要在后面讨论。我们应该注意的还有六点：（1）数目自成一类，（2）颜色自成一类，（3）方位自成一类。（4）不及物动词常常跟形容词相对。（5）连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）；形容词连绵字（逶迤、磅礴等）；动词连绵字（踌躇、踊跃等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。（6）专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。后附王力先生整理的小类字词表。我们在平时应该经常练习写作楹联（对联、春联、对子）。这是训练和提高诗词写作水平的一个十分简便的方法。古时候的私塾里，老先生考试孩子的文字水平、考察孩子的才思，就是以对对子来体现的。鲁迅小时候，先生出了一个“独角兽”的上联，鲁迅马上就对上了下联“比目鱼”，令先生拍案叫绝。郭沫若上小学的时候，与同学一起钻洞偷人家的桃子，被先生发现。先生为了惩戒孩子，在黑板上写了一句“今日偷桃钻洞不知是谁？”孩子们都不敢吱声。先生十分生气地走了。郭沫若趁先生不在，在黑板上与先生的出句并列写出：“他年折桂步蟾宫必定有我。”先生看到后大为赞赏，早把恼怒忘到了九霄云外。梁启超十岁时，一天随父亲去朋友家赴宴，在人家院中偷偷折了一支杏花，藏在自己宽大的袖笼里。不料被父亲和友人看到了。父亲为了教育孩子，想在席间不露声色地暗示儿子，就对梁启超说：“开宴前我先出一上句，你如果能够对出下句，才可以入席，否则，你就只能为长辈斟酒沏茶，不准落座。”梁启超不知父亲的用意，但自信不会出丑，于是满口答应了。父亲随口说出上句：“袖里笼花，小子暗藏春色。”梁启超听后一惊，恍然大悟：原来是父亲教育他不该偷折人家的杏花。但是他也不慌不忙，抬头看了一下，随口对来：“堂前悬镜，大人明察秋毫。”居然对得十分工稳。对句一出，大家喝彩不已，梁父也把孩子偷折杏花的事忘掉了。古时候，文人在一起也经常对对子取乐，甚至通过联句而形成长篇的排律。后来，文人联句的游戏是：第一个人先说第一句，以后每人说两句（比如第二第三两句），一句与前一个人的形成对仗，另一句成为下一个人的出句；最后一个人说一句作收句，完成全诗。这样，每一个人都要完成前人出句，说出对句，又为下一个人出一个出句。游戏显得十分精巧而有趣。相传联句始于“柏梁台联句”（句句用韵、一韵到底的七言平韵诗，后来形成了柏梁体古风。）。例如：唐朝景龙三年的帝诞辰内殿宴联句润色鸿业寄贤才，（中宗） 叨居右弻愧盐梅。（李峤）运筹帷幄荷时来，（宗楚客）职掌图籍滥蓬莱。（刘宪）两司谬忝谢钟裴，（崔湜shi） 礼乐铨管效涓埃。（郑愔yin）陈师振旅清九埃，（赵彦昭）忻承顾问侍天杯。（李适）衔恩献寿柏梁台，（苏颋ting）黄缣青简奉康哉。（卢藏用）鲰生侍从忝王枚，（李乂ai） 右掖司言实不才。（马怀素）宗伯秩礼天地开，（薛稷） 帝歌难续仰昭回。（宋之问）微臣捧日变寒灰。远渐班左愧游陪。（上官婕妤）这种形式是一种游戏，对于表达思想感情没有多大的意义，所以，我们知道这一点就可以了。为了提高诗词写作的水平，平时可以多练习写作楹联，楹联写作的多了，诗词格律的要求就会熟练起来，写作诗词就会熟练了。下面是我写作的部分楹联。为山西省古县牡丹节撰联：1、客进丛山迷去路；蝶出花苑忘来源。2、绿水映虹桥，虹映水绿；红花衬篁竹，篁衬花红。（回文联）为湖北省秭归县新屈原祠落成撰联：离骚赋千秋绝唱；屈原祠万代流芳。 廉政建设撰联：1、道德为根，老子天下独立；修养乃本，少奇世上无双。2、惩罚腐败，须制度还须全民参与；倡导廉洁，靠宣传更靠自我革新。3、应征上联：勤廉三毋欺，能令捕头擒鬼魅；原存清朝范云梯在三亚的下联：酷贪两不敢，可将心事质神明。（注：天不可欺，地不可欺，人不可欺谓“三毋欺”。）贺太原市楹联家协会成立5周年双塔堪精，精选会友诗词画；协会蛮旺，旺揽联家翰墨文。（双塔是协会办的杂志）应山西和顺佛光寺征联：1、进山门，无不是拜佛、参禅、问道，盼得三业净；（山门）出圣地，自然能身正、语顺、心平，争来四大安。（注：三业：身业、口业、意业；四大：地、水、火、风。）2、大宇藏天地，宝贵六合宗戒律；（大雄宝殿） 雄心念众生，殿扬三教法纯真。3、惩恶煞，戒贪心，清清楚楚规除后果；（天王殿） 奖良民，扬善举，傻傻乎乎不问前因。4、慈悲为本，本旨神明医大众；（方丈室） 善举当头，头顶戒律为民生.5、世事如烟万样苦；禅房似镜两经明。（禅堂）6、逝者难追，宽宏大量释恩怨；（往生殿） 将来可贵，谨慎细心晓阴阳。7、小恩有限，诵经抵御千般诱惑；（延圣殿） 大爱无疆，行善超然万种祈祥。8、衣楚楚，叩首焚香拜佛祖；（僧舍院）赤条条，澄心洁体见神灵。为上海世博会而作1、百年圆美梦；万载有余香。2、斗冠光上海；宝殿震寰球。连天红公司征下联：上联是“仙游仙游骑石马看家具”我应对：1、民权民权登柏坡唱国歌。2、凤翔凤翔携宝鸡护国旗。3、潼关潼关铸铁门保国安。“国际旅游岛杯”海南景观楹联海内外征联：1、三江交汇，历尽沧桑留玉带；（博鳌玉带滩）四海通衢，参明胜败登论坛。2、鹿城观海，见龙摆尾，苍茫浩气凌云汉；（三亚鹿回头）雕像听涛，临岸回头，澎湃激昂恋爱情。3、忆昔日，烈焰腾空，浓烟布野，大力创出新世界；（火山地质公园）看今朝，尘埃落地，古树参天，精心觅到旧乾坤。太原市汾河景区征联：1、两岸亭园生古韵；一河塔榭映奇辉。（景观桥）2、湿地还原，莺鸽鹤鹳齐朝贺；（汾水阁） 长廊人造，柳楝松椿共向荣。3、女娲炼就，七彩奇石妆两岸；（汇石园） 智叟搬来，八方沃土润三星。4、横空出世，汾河清澈人文满志；（野趣园） 湿地落成，草木繁荣野趣盈城。5、学海无涯，挥毫恣意香书苑；（联廊）楹廊有限，泼墨纵情醉东风。为第四届“观音山杯”全国书法艺术大展撰联仙山焕彩；林海飘香。2011年春节联欢晚会征联应对：1、欢庆新春，百花齐放；对：摒除旧弊，万象更新。2、对：一二三声呐喊，一清二楚三阳泰； 五十六朵花开，五色十光六合春。3、春晚迎春春不晚；对：兔乖抱兔兔真乖。又对：政廉辅政政须廉。4、百善孝为先，常回家看看；对：一生德相伴，也上网聊聊。5、游子吟乡愁，静夜思荷塘月色；对：洛神赋秋兴，西厢记海上日出。6、虎步腾空去，悄然兔耳听春步；对：兔飞环月来，威武虎睛看燕飞。中华十二生肖大征联子鼠嘴尖特喜粮仓满；目短尤须心地明。丑牛股市容它驻；农田赖子耕。寅虎将勇