什么是剧本？.ppt

剧本 一 戏剧观念1 对于悲剧的界定 希腊的悲剧主要不是写悲 而是在于表现崇高壮烈的英雄主义思想 根据亚里斯多德定义 希腊悲剧描写的是严肃的事件 目的在于引起怜悯和恐惧 并导致这些情感的净化 主人公往往出乎意料的遭到不幸 从而成悲剧 因而悲剧的冲突成了人和命运的冲突 2 西方的喜剧观念亚里斯多德同样在 诗学 中说 喜剧是对于比较坏的人的摹仿 然而 坏 并不是指一切恶而言 而是指丑而言 其中一种是滑稽 滑稽的事物是某种错误和丑陋 不致引起痛苦或伤害 现成的例子如滑稽面具 它又丑又怪 但又不使人感到痛苦 3 中国的戏剧观念中国传统戏剧则起源于杂耍 汉代以来的踏摇娘 参军戏 拔头 代面之类 以至宋代勾栏瓦舍里的市民艺术 一直发展到元杂剧 才具有了社会批判功能 到了明代则又名之为传奇 有传天下奇闻 评古今人物 尽天地之情理 娱人间的美乐这样鲜明的娱乐和消闲的文化功能 4 中国的喜剧观念相对而言 中国传统戏剧不分开悲剧与喜剧 一部中国传统戏剧既有悲剧内容也有喜剧成份 而其基本内核却是正剧性的 所谓中正也 各种戏剧因素分配到生 旦 净 末诸角色中去 使得天地之间的象征人生自臻其妙 各归其所 此间 丑就不是亚里斯多德意义上的 坏 而是角色陪衬 戏剧人生 二 戏剧 文本 的分类根据不同的分类标准 戏剧可以被分成不同的种类 按容量大小 戏剧文学可分为多幕剧 独幕剧和小品 按表现形式 可分为话剧 歌剧 舞剧 戏曲等 按题材 可分为神话剧 历史剧 传奇剧 市民剧 社会剧 家庭剧等 按戏剧冲突的性质及效果 可分为悲剧 喜剧和正剧 三 剧本的写作1 三一律 及 冲突律 古典主义戏剧讲求 三一律 即在一个相对稳定的场景表现一天内发生的一个故事 空间 时间 事件三个 一 现实主义包括浪漫主义戏剧则基本遵循冲突律或谓矛盾律 即一个矛盾的发生 发展 高潮和结局 2 从这个意义上来看 戏剧就是一些社会性冲突 这些冲突作为某种具体的关系 矛盾 把那些富有自觉意志的人们联系起来而且纠缠在一起 推动他们向着各自的意志和目标不断努力 由此导致性格强度之间的对抗 体现为强烈激情化的动作 直致把这些动作引向冲突 也就是矛盾发展到其危机状态和冲突形式 直致顶点 2 戏文 程式和音乐 文武场 三位一体的中国式戏剧艺术中国戏剧的写作虽然也遵循冲突律 也有着与三一律大致相同的时空讲求 但是 中国传统戏剧更注重情节的诗意化 动作的仪式化 人物的角色化和故事的情理化 3 戏剧动作一部戏剧其实就是一套完整的动作 这些动作可以拆开 也可以组装 它是构成戏剧的零件 一般地平行地串连动作并不能构成真正意义上的戏剧 它需要使动作进入一种危机 接近爆发性的那么一种紧张激烈状态 唯其如此 动作才能走向最后的结局 性格的原则在其最强度上 四 小品以人们的日常生活为创作素材 用两三个演员在十几分钟内表演一个有起迄的生活情节 以达到使人愉悦使人受到思想启迪的目的 它像是戏剧中的一个独立的片断 像是长故事中一个小小的插曲 因其描写的是大家熟悉的日常生活 而且形式短小 它的创作往往离不开演员的参与 或者说 它更多地仰仗着演员的生活体验和表演才能 小品的特点 小品与戏剧一样 必须有一个相对完整的情节段落 小品更多喜剧特色 小品更依赖于表演 五 影视文学1 性质与戏剧比较 影视离开文学要远得多 但是 作为影视表演的依据 脚本 却还是文学 所以 我们所面对的主要是影视脚本的创作 2 影视语汇及技术手法 景 镜头 主观镜头 特写等 蒙太奇及其组接方式 关联着的镜头和画面之间的剪辑和组合 就叫做蒙太奇 3 电影的拍摄 三个时期八个阶段 前期第一阶段 根据文学剧本产生导演构思 即对未来影片的总体计划和对各种重大问题的思考和决定 第二阶段 形成分镜头剧本 这是导演构思的具体落实 或者是未来电影的设计图 第三阶段 选演员 选外景 商定内景的方案和确定人物造型 商定影片的音乐 音响构成 摄制组成立之后的实拍期 中期 第四阶段 写出并向摄制组宣讲 导演阐述 第五阶段 排演 第六阶段 实拍 后期 分两个阶段 第七阶段 剪辑 到了剪辑阶段 导演就进入个人创作的自