东北民歌《看秧歌》的演唱分析.doc

东北民歌看秧歌的演唱分析乐府新声(沈阳音乐学院)2011年第2期THENEWVOICEOFYUEFU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic)东北民歌秧歌的演唱分析张晶晶内容提要】看秧歌这首作品是歌唱家郭颂根据东北民歌小调改编而成的深受广大群众喜爱的一首东北民歌,同时它也是东北民歌中最具有代表性和影响力的民歌之一.以其为代表的一系列东北民歌在长期的发展中,无论在唱腔唱词还是音乐等诸多方面都逐渐形成了独具特色的一套理念,有着浓郁的东北地方色彩.对其进行深入的分析和研究,不仅可以使我们对东北民歌音乐中丰富的语言旋律特点及处理手法有更深层次的了解和认识,挖掘其所蕴含的艺术价值,借鉴其独具魅力的艺术手法来丰富繁荣我们的音乐创作,将”东北民歌的优良传统和丰富养分进一步发扬光大.关键词】看秧歌/东北民歌中图分类号:J616.22文献标识码:A文章编号:1001.5736(2011)02.0191.5我国有着悠久的历史,辽阔的土地和众多的民族,由于地域的不同所带来的自然条件,社会条件,生活方式,劳动方式等也不尽相同,中国民歌的体裁形式,风格色彩,表现手段丰富多样,各具特色.其中东北民歌在众多姊妹民歌中展现了它独具魅力的一面.笔者之所以选择东北民歌进行研究是因为本人是土生土长的东北人,分析研究自己家乡的民歌演唱是笔者的责任.这首看秧歌不仅在东北地区家喻户晓,在全国也广泛流传,笔者就这首歌从文化背景内容结构,旋律节奏特点以及语言特点来谈一谈自己对它的风格特点及演唱时需要注意的几个方面的认识.一,文化背景和内容结构看秧歌这首歌曲是有它的产生背景的,东北大秧歌是东北人民群众非常欣赏的一种娱乐形式,最初产生在东北的【1】作者简介:张晶晶(1982)女,沈阳音乐学院讲师.2】李玉珍着试谈东北小调的音乐特征农村,那里大秧歌活动广泛,秧歌品种繁多,有”高跷”,”龙灯”,“腰鼓”,”旱船”等,扭秧歌时有民间的吹奏乐器进行伴奏,边扭边唱,形成了表演性质的歌舞调.有的表现爱情,有的表现生活,不仅在东北地区广为流传,而且也常被引入到二人转小帽中使用,使它流传得更加广泛.看秧歌这首表现爱情的东北民歌便是在这种背景下由郭颂老师改编并演唱的最具代表生并深受人民群众喜欢的歌曲,也是东北民歌爱情作品中叙事l生较强,较富于生活情趣的一首,可以说它是众多东北民歌中的典型代表,也是二人转小帽之中最受欢迎的一首.这首歌曲具有东北民歌的典型特点,即它的表述方式是寓抒情于叙事之中,以抽象的第一人称,通过某种情节一诉衷肠,很富于表演,能够较好的表现东北人泼辣,直来直去的豪爽个性.192乐府新声(沈阳音乐学院)2011年第2期例1?看秧歌彖北K歌郭_颇菠编小花杉儿啊儿腊呼儿哮呼儿嶂呀(由)嘴儿说是看秧歌啊哼啊啊嚏哎嶂,了这是一首多段词歌曲,其余唱词略(例1).这首歌曲叙述了一个大姑娘借着看秧歌会情郎的过程,绘声绘色的描绘了大秧歌里的龙灯,旱船,高跷,舞狮的生动画面,细腻的刻画了姑娘看见自己的情郎哥哥激动的心情和鞋子被踩丢了之后的害羞和急迫心情此曲使用的都是朴素自然的语言,口语性很强,朗读或是演唱起来朗朗上口,与其表现的东北年轻人那种朴实,火热,直爽的性格相呼应.音乐旋律的总体形态也是活泼滑稽,红火热闹,富有情趣,尤其是音乐一开始就非常激情,把东北农村正月里扭秧歌,踩高跷的节日气氛烘托得淋漓尽致.从曲式上看它是民族调式中典型的五声性的六声音阶微调式.(这种调式尤其在东北传统民歌中经常用到,这里不一一列举)全曲一共四段,是单曲体的一种多段反复的形式.它的曲体结构是”非方整性起承转合”的结构,不过并不典型.每段歌词根据内容的需要来变化每一句歌词长短句式,总体是第一,二,三句为长句,四,五,六句短小精悍,最后加衬词和说自结束,其中还穿插了一些垛句,如上面所说的四五六句例2“时兴头儿,带金毡儿,瓜子儿脸”等,这些手段的使用扩大了曲体的结构,补充了歌曲所表达的内容.从音乐的发展来看,虽然是徵调式,但是开始就强调了羽音,这在歌曲风格上又展现了一丝羽音的色彩.二,旋律节奏特点首先,歌曲的旋律中频繁使用了较大度数的跳进及游离性变音.这与东北地方方言语气音调及表达方式是密切相关的,东北方言虽然与普通话差别不是十分明显,但东北方言语音较重,语气较硬,又习惯用夸张的表达方式,使得其旋律在自然流畅的陈述中显现出语调夸张的感情色彩,具体表现在:l,旋律在平稳进行中出现三度,四度(例2),六度,七度(例3中4,5小节)的进行.到了歌曲的第二,三段,这种跳进较为频繁,使曲调起伏跌宕,粗犷而奔放,感情起伏之处的4,5,6,7度音程跳动,也是直来直去,棱角分明,给人以豪爽之感,将北方女子那种泼辣,开朗,热情如火的性格体现得淋漓尽致.正月里采是(吧)新年儿(呀),村里张晶晶:东北民歌看秧的演唱分析193例3狠心地情郎哥他为啥还不到哇?我翘着脚也看术着演唱者把握好大跳音层的处理对准确表现东北女孩热情如火的性格特点至关重要.演唱时要注意两方面:一,大跳音层中旋律与音调的统一;二,夸张性咬字的恰当运用,如:”为啥还不到啊”中的”到”字,在将其音调进行夸张的处理,可以把姑娘当时等待情郎哥的急切心情表现的活灵活现.2.游离性变音的出现大大增强了歌曲的色彩性.在歌曲第二段平稳旋律进行中出现了d0这个游离性变音(亦称”特性音”,见例3最后一小节),从调式意义上看,变化音是调式音级最不稳定的音级,它的出现加强了调式音级的倾向性,从而丰富了调式色彩感.即加强了旋律的色彩变化,使这首东北民歌变得更加口语化,戏剧化,体现了东北民歌显着的调式特征n.变音的使用使这首歌的音乐表现更富有内涵,(参看例2中最后一小节所示)演唱时要着重注意并处理好这个能体现此歌曲特色韵味的特性音,注意该音的音准,强弱,长短,情感等处理.其次,节奏短促有力,富于弹性.这与长期生活在东北地区的满族人民的生活方式密切相关,满族人民不仅能歌善舞,还有精于骑射,能征善战的民族特点,长期的马上生活使其音乐特点逐渐形成了其短促有力的弹性节奏.长期的民族融合使生活在东北地区的各民族不仅在生活习惯上相互渗透,在文化民歌方面也是如此,进而形成了现在这种东北民歌独有例4.例5的节奏特点.2/4拍为主,中间穿插个别I/4,3/4拍子的节拍特点将其节奏的短促有力且富于弹性的特色表现得更加突出,有利于表现整首歌曲欢愉,热闹的气氛.在这种富于动感的节奏中,夹杂着大幅度的滑音,倚音等装饰音,同时还伴有说自的句子,因此在演唱中尽量要运用有弹性的深呼吸,因为弹性的深呼吸不仅能使声音有根基,具有很强的穿透力,而且演唱起来对拍子的灵活多变和装饰音的转换十分有利,能较好得将那些带有夸张性的滑音表现得更富于色彩性和感染力.另外,还要注意充分调动膈肌的力量来提高换气的速度,因为在这样欢快的节奏中如果换气缓慢,歌曲的演唱就会显得笨拙,沉重,每一乐句的逻辑重音的演唱也会因此而错乱,不利于歌曲风格的完美体现,因此,要想在演唱中将人物形象刻画的更加生动活泼,富于情趣,弹性的深呼吸加以快速换气的恰当运用是需要引起重视的.在这种欢快的节奏中恰到好处的使用了几种节奏型.切分节奏以及后半拍起音节奏的运用对表现作品诙谐乐观的意味起着举足轻重的作用,使旋律起伏活跃,富于动感,给歌曲的演唱上增添了活泼俏皮之感.l旬中的连续切分(例4)及句尾衬腔切分(例5)的运用如下:rl一一欢天善地儿往人群儿里蹿.一王王海百啊啊遗女嗨切分音的节奏重音和一般节奏不同,它的逻辑重音由于第一拍的切分转移到了半拍之后的一拍上,在演唱的时候一定要注意切分音型的这一特点,逻辑重音的演唱是否准确直接影响了歌曲的风格体现.2.后半拍起音的使用歌唱中不管是强拍的后半拍还是弱拍的后半拍,都属于弱位,即音量较小,持续时值较短,处于一种不稳定的声音状态之中,大多数用来表现激动,焦急,询问,感怀等不稳定的情绪n,那么,根据例3中歌词的意思来分析,我们不难看出此时的主人公正在焦急的等待着情郎哥的到来,这也正说明歌曲中后半拍起音使用的意义所在,因此在演唱中要特别注意这种节奏型的处理以及这种焦急等待情绪的体现.另外,此曲的乐节和乐句内大多呈现字多腔少,前密后疏的状态,通常来讲,这种节奏格式给自然流畅的旋律以有力的推进,充分地表现出次陕的情绪以及东北人民直爽,开朗的性格.这也提示我们在演唱时也要注意咬字的清晰准确,流畅自然.三,语言特点看秧歌这首歌曲不仅在结构形式上比较自由活泼,在语言的使用上也具有鲜明的地域个性.其歌词的口语化如清风流水般自然,不着雕琢痕迹,衬腔说白的运用增添了歌曲的情感色彩,儿化音等手段的频繁使用,充分体现了东北人民与生俱来的活泼俏皮和幽默的生活情趣.(一)衬词衬腔与说白的巧妙使用1】方鸿飞着论东北民歌的调式特征,东北师大,1991年6月.【2】郑茂平着声乐语言学,上海音乐出版社,2006年5月,第128页.194乐府新声(沈阳音乐学院)2011年第2期衬词是中国民歌最常用的一种特殊的歌曲表现手段.它是日积月累,长期锤炼的结果.看秧歌也不例外的使用了此表现手段,衬词是为了补充音节的需要而加在句子里的没有实际意义的字,目的是便于演唱者在原有曲调的基础上信手拈来,自由抒怀,具有很强的音乐性和表情作用.歌曲中“呀”,”吧”,”呀么”,”呀啊”等衬词的出现让歌曲哼唱起来顿时具有强烈的音乐性和亲切感,对表现歌曲情感有着重要作例6.用,这些衬词就像烹饪时的味精,大料等调料一样,没有这些调料的参与,再好的厨师想必也无法做出美味可口的佳肴.歌曲中衬腔的使用也是频繁出现,衬腔是配上衬词的片段,规模稍稍比衬词扩大一些,正是这些衬腔的使用,旋律才能得以更大的发挥,歌曲的感情才得以延伸和扩展,使唱腔语言口语化加强.身上穿着小花彩儿嚼儿腊呼儿嗨呼几嗨呀(白)嘴儿说是看秧歌啊哼我们不难看出如果没有这些衬腔(例5,6),在”小花衫啊”后面直接接一个说自”嘴儿说是看秧歌啊”,音乐的延伸,歌曲的发展势必会显得唐突,呈现出一种不自然而”尴尬”的局面,曲调发展受到了唱词陈述的束缚,音乐的合理延续也因此而受到阻碍.然而,正是衬腔”得儿啦呼嗨呼嗨呀”的进入才使得演唱和说自得以完美衔接,它也是歌曲情感的进一步延续,让姑娘穿着小花衫时心里的美滋滋的情绪得以充分表现.”得儿啦呼嗨呼嗨呀”衬腔的运用既赋予唱词更大的自由度和音乐性,又加强了语气,强化了歌曲的感情表达,使整个唱词流畅自然,具有浓郁的地方风格.运用在句尾的衬腔(例5)”呀啊啊嗯嗨呀”既是对正词的表现予以补充,引申,而且还具有加强收柬,稳定终止的功能.总之这些衬词衬腔的使用恰如其分的突出了东-Ir.域的风格性色彩,使曲调变得更加活泼,富有情趣.在演唱时要根据情感需要来进行合理演绎,如例7中的衬腔”得儿啦呼嗨呼嗨呀”的尾音就要稍作缓慢处理,因为后面接的是说白,我们要给说白的出现以音乐上的提示,同时也起到了强调说白的作用.否则说白的进入就会显得毫无意义和无足轻重之感.并且在说白”哼”之后头几个字”其实是”也需要稍作停顿强调处理,这样会给人一种期待感,期待着”到底是怎么一回事呢?”,之后回原速的”会情郎”解开了谜底,这样的处理不仅为歌曲发展增添了的情趣,也将歌曲的情节渲染得波澜起伏,自然生动.(二)儿化音的使用把东北人的语言特点表现得生动亲切“年儿”,”天儿”,”人儿”等儿化音的使用突出了东北地区的语言特点,使唱词更加口语化,真切自然,通俗易懂.在简洁盼决中表现出女主人公的喜悦,兴奋,激动的心情.清新质朴,富有感染力.一首民歌演唱的是否准确生动在很大程度上与演唱时语言表达的准确与否息息相关的.因为不同地方都有不同的生活习惯,有着自己语言习惯,东北地区独特的方言之一就是儿化音较多,在演唱中要想将其语言风格性表现准确生动,在吐芋行腔上就要把展现东北特色的字唱到位,如出现较多的”儿化音”,否则失去了当地的语言特色,便谈不上艺术风格表现了.我有一个学生是厦门人,她每当演唱带有”儿化音”的歌曲时就会出问题,总是将字唱得像舌头上有一根棍卡着一样,听起来十分不舒服,纠正了她”儿化音”的吐字发音后,效果就截然不同了,其韵味演绎得就很地道了.我们在演唱这首看秧歌的时候也要特别注意这一点,即便是地道的东北人也要仔细推敲其”儿化音”的准确处理,以便更好的体现出东北民歌的神韵.(三)语言音调的风格眭东北人的口音较重,较生硬,语气音调较夸张,”说话好像争吵一样”,给人觉得很爽快,彪悍之感,与南方人的”乌侬软语”形成了鲜明的对比,演唱此曲要特别注意这种东北味十足的语言音调的准确表达.首先,倚音的多次使用很好的解决了语言音调与旋律走向之间易出现的矛盾.如果我们把这些倚音都去掉来演唱,就会闹出许多笑话.如”小佳人房中巧打扮儿”一句中的”巧打扮儿”字,如果将倚音去掉,唱起来就是”敲打板儿”,这与曲中的意思相去甚远,因此这些倚音的运用也正是在给演唱者一个提示,倚音的较好演绎关系到词义的重大改变.词义如果变r,那么这首歌曲也就失去了其自身的创作和演唱价值.在此歌词中,这类倚音很常见,我们要引起高度的重视,同时在演唱时还要善于发现需要我们自己正音的曲调(指下段提到的润腔),这样这首歌曲的灵魂也就是我们常说的韵味才能更好的在我们的演唱中体现出来.其次,润腔手法对表现看秧歌的地域风格有积极的作用.众所周知,声乐作品是歌词与旋律完美结合的艺术品.声乐旋律绝大多数是按照歌词和人声特点而谱写的,由于语言的语调是有一定规律性的,而语调在歌曲中恰恰是旋律声乐化的一个重要因素,语调表现在声音特点上就是韵味.翻韵味的准确把握有助于风格的完美体现,因此要想将此作品演唱得韵味十足,就要掌握好语调的抑扬起伏,另外,歌曲中除了有演唱部分还有念白,此首作品有很强的说唱性,那么说唱性就决定了在演唱时要特别注意语言语气表达的口语化特点.【l】张普俐”二人台”(走西口的艺术特色分析,中国音乐,2006年2月.【2邹长海着(声乐艺术心理学,声乐艺术教育丛书,2000年8月,第446页.张晶晶:东北民歌看秧的演唱分析195由于东北话除了音调上的差异外与普通话没有太大的差别,解决旋律与歌词之间的语言音调上的矛盾是较好体现歌曲风例7.格的必由之路.这就需要我们通过润腔来解决,如”会情郎”中的”情”这个词的旋律就没有确切的将其音调写清楚(例7),(白)嘴儿说是看秧歌啊哼!(唱)其实是一会情郎王呀么王海如果按照谱子所唱就是”会青郎”,发音从阳平变成了阴平,意思就模糊不清了,这就需要用添加倚音的方式来将它完例8善,这一方式我们通常称之为”润腔”.更正后的演唱效果如例8所演示:,e1)嘴儿说是看秧歌啊哼J实是看会情邮F呀么手坶歌曲中有很多类似的润腔处理,这样就使我们在演唱时能更准确的表达歌词内容,从而说唱性的风格特点也就容易把握了.例9.再次,滑音的运用将东北人嗓门高以及夸张的语言表达体现得恰到好处,也把东北姑娘豪爽热情的性格表现得栩栩如生(例2,4,9).龙灯蟠玉柱是船上水上漂,秧歌编蒜瓣,高跷打飞脚东北人居住环境四季分明,造就了东北人性格的对比强烈,说话的高亢爽朗尤其是在正月里年三十的喜庆日子里,嗓门的高调,扬起是情绪所致,此时用滑音来表现这种情绪再恰当不过了,滑音的使用也恰好起到了正音的作用,因为如果去掉滑音单纯的按照音符所演唱”月”,”地儿”,”柱”的话,结果就是字音全倒了,就变成了”约”,”低”,”猪”的滑稽效果