美秀美术馆 贝聿铭.doc

2012建筑结构概论作业1MIHO MUSEUM美秀美术馆贝聿铭作品工程概况美秀美术馆位于日本滋贺县甲贺市，是日本人小山美秀子为藏品所建的私立美术馆，由美国华裔建筑师贝聿铭联同日本纪萌馆设计室共同设计，占地面积9241平方米，耗资250亿日元。于1997年11月竣工。由于自然保护法限制，而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式，美术馆建筑物的80%埋藏于地下。如果从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波。它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。设计理念贝聿铭先生向我们展现的是这样一个理想的景观：有一座山，有一个谷，躲在云雾中的建筑看不出由于他具有很深的中国古典文化造诣，所以贝先生引用了中国晋代陶渊明的桃花源记表达了该设计的立意。当他提到桃花源时，深谙中国传统文化的业主马上就联想到了典型的中国古代景观，有山坡、峡谷，周围云雾缭绕，建筑掩映在森林之中若隐若现的场景。场地与建筑贝聿铭利用对面山上的现成道路，开挖一隧道，再造吊桥跨越山谷连接通过隧道渡过吊桥，美术馆豁然出现在眼前，确实有着桃源再现的感觉，贝先生在现实世界中，草庵深藏在景观的幽静处，实现了桃花源的意境。美秀桥为横向拱形钢塔斜拉桥。桥一端连接隧道，一端通向美秀博物馆。美秀桥的斜拉索一端锚固在隧道口，一端锚固在主梁两侧，形成三位立体索面，同事，桥两端的梁下拉索在桥中部产生一支撑作用。可以说，该桥是一侧岩锚与横向拱塔斜拉和上承式悬索桥相结合的体系，体现了本桥的优美、新颖、独特、创新性等特点，与其他建筑完全融入了秀美的自然景观。出于气候上的需要，日本传统建筑的坡屋顶形成了日本特有的原景观美术馆采用了日本传统的神社和农舍的歇山式，贝聿铭将其进行抽象化设计，构成有特色的侧面。建筑室内的壁面与地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩，皆为暖色材料。贝聿铭力图再找回日本建筑与自然的融合精神，企图将石造建筑融入自然中。屋顶透明而光亮，它不仅将明媚的阳光，使大厅充满迷离的光影效果，令建筑产生一种迷离的色彩，它凭借阳光阴影明暗的变化，使这个山中美术殿堂产生出一种虚无缥缈的幻境。由于建筑主体80%在地下，建筑的采光是一个很关键的部分。为了取得充足的阳光，贝聿铭开启第三里面的利用，将传统的玻璃幕墙应用到屋顶上形成玻璃天幕。基本架径6.18米的崭新铝制框架构成的三角形屋顶单元拼成了透亮的屋顶。屋顶由钢铸在一起的几根钢架承重，钢铸的中心节点是由最多9个与圆球铸成一体的内部垂体或圆柱接合点做成。接着再通过与承重构件的节点，将屋顶的重量传递下去。这样的手法使整个结构看起来轻盈而又不违反规则，形成开敞的空间。个人观点对于美秀美术馆的喜爱，源自于“世外桃源”的感觉。在进入隧道之前先要经历一段樱花小路，然后才是隧道，最后才能看见美术馆主体，这样的开-合-开的景观顺序，调动了人们的好奇心，仿佛真的如桃花源记中所描写的情节，历经波折到达此地，让人惊喜又感神秘，而这正是那些寻道者的旅途。而且这似乎也符合了小山美秀子所处的日本新兴宗教“神慈秀明会”给人的感觉，神秘而端庄秀丽。而且那段开-合-开的过程，更像是一种仪式，一种朝圣之前的仪式。投资人小山美秀子所处的日本新兴宗教“神慈秀明会”认为，培养美学观念可以提升心灵品质。因而小山美秀子的美术馆中收藏了四海的美术品。而要进入美秀博物馆的过程，似乎也是在提醒人们，要对美怀有一宗崇敬的心情。 同时我也赞同小山美秀子所信奉的观念：