古建彩画施工技艺.doc

古建彩画施工技艺一、放制彩画画样 1、丈量起谱子： 丈量起谱子，就是绘制彩画的画稿。先将彩画构件的部位、长度、宽度，一一丈量并记录清楚，再以牛皮纸配纸，如明间大额枋两鞅角距离为4m时，则配纸只要二分之一，即2m。并按间、次间、稍间依次配齐，然后扣除“老箍头”伏箍头，再行摺纸三再按间用炭条在纸上绘出所要的画谱，名为“起谱子”，也就是彩画稿。作画时，先画箍头宽度（一般为120mm）再画“岔口线”、“皮条线”、“枋心线”、“盒子线”。起谱子时应以明间大额枋为准，其作挑檐桁、下额枋均依据大额枋五大线尺寸，上下箍头线必须在一个垂直线上。谱子粗线起完后，再用墨画一遍，称“落墨”。然后用大针按墨线扎孔，孔距2mm，保为“扎谱子”。扎谱子大针要直扎、扎透，不要扎斜。一殿坐只需起一个角即可，就是画四分之一画稿。 （1）丈量起谱：即绘制足尺图样。先准确地量出要绘制彩画部位的长宽尺寸，然后配纸，以优质牛皮纸为宜，如不够长守可进行拼接。彩画图案一般上下左右对称，配纸够图案的二分之一长，然后“折中”，即将纸上下对折即可。如需分三挺的，还要分三挺，并注明别及部位，先用炭条在折中的纸上绘出所需的纹样，再用笔墨勾勒，经过扎谱后展开即成完整图案。大样绘完后用大针扎谱，针孔间距三毫米左右，为了便于扎孔，可在纸下垫毡或泡沫塑料等。如果做比较大的工程，应将颜色代号写在谱子上一并轧孔。如遇枋心。藻头合子等需要画龙纹或不对称的纹样，则应将纸展开画。 （2）磨生油、过水、分中、打谱，在分中打谱之前，用砂纸将生油地仗满磨一遍，用水而擦净，称为“过水”。然后根据构件长宽尺寸定出横竖中线，称为“分中”。将谱子定位摊平，用粉袋循孔拍打，使色粉透过针孔印在地仗上。放样的另一个方法是用粉笔或红土直接描绘在需要给制彩画的部位上，叫“难活”，但不如前一方式准确。 2、磨生油： 过水布、分中、打谱子部位生油地干后，以细砂纸磨之，再用水布擦净，用尺找出横和竖中线，以粉笔画出，名为“分中”，再以谱子中线对准构件中线摊实，以粉袋扦谱子拍打，使构件上透印花纹粉迹，谓之“打谱子”。 3、沥大小粉： 沥粉前先将粉浆装在沥粉器中，然后通过手的压力将粉浆由粉尖挤出，沥于花纹部位上叫作“沥粉”。沥粉时要根据谱子线路，如五大线（箍头线，盒子线，皮条线，岔口线，枋心线），用粗粉尖沥，叫“大粉”。大粉宽度在5mm左右，两线间距为一线宽度。金琢墨单粉条，叫二路粉。粉条成半圆形，龙凤花纹云等叫“小粉”。沥出粉条要横平竖直，如挑檐桁与大额枋为同样茶纹旰下小粉也要有区别。 4、刷色： 大木刷色，以明间挑檐桁箍头刷青色彩为准，叫“青箍头、青楞线、绿枋心”，次间为“绿箍头、绿楞线、青枋心”。次间、稍间又相互调换，如其间数多者，均以此类推。斗拱刷色，以角科柱头科为准，必须“绿翘绿昂青升斗”，再向里推，为“青翘青昂绿升斗”。青绿调换，如遇双数时，中间两攒可刷同一颜。压斗枋底面一律为绿色。 5、包黄胶： 单粉条和双粉条，多数要贴金箔，所以在贴金之前，要包一道黄胶托衬金箔的光亮，可避免因金箔有砂眼和口露出地来。 6、拉晕色、拉大粉： 将浅青色（三青三绿）刷于金线两侧，由浅至深，“晕色”。箍头晕色宽度一般为箍头的三分之一，其余要根据实际情况决定。靠金线画一道白线，叫“拉大粉”。粗细以晕色的1/3为合格，并可以起到齐金的作用。 7、压老： 一切颜色都描绘完毕后，用最深的颜色如黑烟子、砂绿、佛青、深紫、深香色等，在各色的最深处的一边，用画笔润一下，以使花纹突出，这叫“压老”。在死箍头正中画一黑线，名叫“陶”。檩头、柱头刷黑，名叫“老箍头”。 8、检查修补： 彩画成活后需认真进行检查，有无遗漏、弄脏之处，然后用不着原色修补整齐，后又自上而下打扫干净，这些工作，称为“打点找补”。彩画的这种打点找补完成后才算全部过程完工。 二、建筑彩画的贴金与扫金 1、贴金： 金箔上我国手工艺特产品，驰名中外，其质量库金最好，适用于外檐彩画，经久不变颜色。大赤金质量较差，以风吹日晒易于变色。贴金：首先要打金胶，然后将按尺寸要求配制的金箔贴于金胶油上，金贴好以油拴扣原色油一道。金上不着油，称为扣油，金上着油，称为罩油 2、扫金： 扫金多作于面积较大的地方，因贴金会有一方块、一方块有的痕迹，而扫金，则面为一个整体，但用金量较大。扫金：首先也是要打金胶，然后将金粉用羊毛笔轻轻扫于金胶油表面，厚薄均匀一致，并使金粉与金胶油粘实，浮金粉扫去即成。 3、立粉贴金： （1）配立粉材料：调制立粉材料有两种方法，用水胶调成的为“胶粉糊”，用油满调成的叫“满粉糊”。填充料以土粉子为主，土粉条不易塌陷，大折粉、滑石粉也可代替。配制方法是：先将过罗的土粉子放入容器内，然后放入适量胶水用木棒端头捣砸，因为胶水粘而稠，砸时要用力，叫“砸立粉”。调成糊状时再加入不敷出少许光油捣匀即可使用。粉糊稠度大小要根据立粉线条作用粗细，也就是根据“立粉尖”大小来定粉的稠度，立大粉稠度大些，立小粉稠度稍小。胶水用量见本章第三节六。用油满砸立粉方法同上，但不必另加光油。“满粉糊”的优点是冬季气温低时不变稠，“胶粉糊”低浊时变稠，要用温水将立粉代温暖，使其恢复原来的稠度。 （2）立粉：立脚点粉有大、中、小之分，平彩不立粉。先立纹样轮廓线条，属于立大粉，后立细部，属于立小粉，立成龙纹先立龙头，后立龙身、龙瓜及火焰等。立花饰先立花心、花朵、后立枝叶。要求准确，不能走样。如遇“三裹柁”即内、外、下侧面部都要做彩画时则先立底面后立两侧，便于粉条接头。线条要呈半圆形凸出，横平竖直，方圆整齐，流畅丰满，不显接头。干后用砂纸轻磨一遍，掸去粉末。 （3）包胶：包胶有两种材料：一是在熬好的胶水内加入适量黄颜料调匀使用。称为“包黄胶”，比其它颜色用量大，有隔绝性，可避免金胶油被立粉吸收，有利于保持金箔的光泽。二是包油胶，油胶里并没有胶的成分，是根据包黄胶的习惯用语来的。油胶即光油、松香水、石黄或黄色油漆，再加少铅粉调成，比包黄胶的隔绝性强。在需要贴金的地方涂上一成黄色胶，将炎粉线条包严，要求均匀整齐，不能流淌。室外作业遇刮风天不能包胶，否则黄胶面粘目灰尖会影响贴金质量。 （4）“打金胶”、贴金：打金胶即在包好了的黄胶表面涂上一层金胶油。金胶油般选用浓度大的光油掺入适量“糊粉”，即炒过并研细的确良铅粉，由油工自行配制。要先试其干燥快慢，光头好坏，以检查光油质量，并增减糊分用量以掌握其干燥时间与粘度。打金胶要求均匀整齐，不能有流淌和起皱纹现象。待其干到一定程度，即尚未干透稍有粘性时开始贴金。将金箔撕成适当的宽度，用于制夹子着金箔敷在金胶油表面轻轻贴牢。接头要严，搭口不要多。然后用板花团将未贴实的金箔拢严，称为“肘金”。刮风天室外外不可贴金，或者用布慢围起来，防止金箔被风吹走，造成浪费。 三、彩画代号 1、颜色代号 我国古建彩画复杂，用色较多，在画稿谱到构件上，为防刷错色，必须写上颜色的名字，由于面积小写不下，前辈匠师编了颜色代号，称为“颜色歌”。 代号：一米色、二淡青、三香色、四硝红、五粉紫、六绿、七青、八黄、九紫、十黑、十一红。或称：洋绿六、佛青七、石黄八、紫九、烟子十、樟丹丹、粉白、银朱工、如果：二绿为二六、三绿为三六、二青为二七、三青就用三七来代替。 2、彩画材料 （1）矿物质颜料：银朱（紫粉霜）、樟丹、赭石（土朱）、朱膘、石黄（黄金石）、雄黄、雌黄、土黄、佛青（群青）、毛蓝（深蓝靛）、洋绿、沙绿、石绿铜绿、绿铅粉（宫粉、锌白、钛白、黑石脂（石墨）。 （2）植物质颜料：有藤黄、胭脂、墨等。 （3）油料：以三、四年桐的油为主和以桐油为原料的各种油地，如光油、金胶油、广红油、杂色油、洋绿、樟丹、锭粉出水串油、墨烟子等。 （4）血料：主要用鹇的猪血料。 （5）骨胶：有黄明胶（广胶）、阿胶、桃胶、聚醋酸乙烯乳液等。 （6）兑矾水：是用明矾和胶液、水兑成，主要用不着于配色。 （7）砖灰：南方多用瓦灰、碗灰、对粒度有要求，主要用于配制灰油和地仗材料等。 （8）纤维：有麻、麻布（夏布）、玻璃丝布等。 （9）建筑彩画的几种配制的材料：灰油腔滑调的熬制、油满的配制、地仗材料调配、细腻子和沥粉材料的配制等。 3、色彩配制 1、大色的配制： 1、洋绿：内含硝质，在使用前先放入盆内，用开水徐徐倒入，随倒随搅拌，凉后将水倒出，如此反复二、三次（主要是为了除硝），然后磨细，入胶液即可使用。 2、佛青：用前先除硝，方法与洋绿同。然后徐徐加胶液，随之捣拌，使佛青与胶液混合，再逐渐加胶液，搅成糊状，再加水拌匀即可。 3、樟丹：使用前也要用开水冲二、三次，除去内含硝质，凉后将水倒出，入胶液即可。 4、锭粉：先将锭粉压细过筛，放入盆内倒入胶液，搅拌，稠如擀面条之面湖状，再用手搓成条，再放入盆内以清水泡之，用时搅开即可。 5、石黄：其调制方法与佛青同。 6、银朱：其调制方法与佛青相同，但入胶液要大，俗话说：“要想银朱红，必须使浓胶”（目前市场上的银朱可直接入胶液）。 7、黑烟子：先将黑烟子倒入盆内，徐徐倒入胶液，轻轻搅拌至糊状后，再入胶液调匀即可。 8、红土子：过筛后，可直接入胶液，调匀即可。 （2）二色的配制： 1、二青：将已调好的佛青再兑入调好的白粉，搅拌均匀作地板上，比原佛青浅一个色阶，即为二青。 2、二绿：其调制方法与二青相同。 （3）晕色配制： 1、三青：将调好的二青，再加入白粉，比银朱要浅一个色阶，即为三青。 2、三绿：其调制方法与三青同。 （4）小色的配制： 1、硝红：将配好的银朱，再兑入适当白粉，比银朱要浅一个色阶，比粉红要深一个色阶，即为硝红。 2、粉紫：以银朱加佛青、白粉、即为粉紫。 3、香色：将调好的石黄，再兑一些调好的和银朱、佛青，即为香色。 4、其它：笔蓝、藤黄、桃红、赭石等以及用量小者，均为小色，其配制方法可直接入胶。 （4）应注意的几点事项： 1、色料加胶液不宜过大，以防干后裂纹翘皮脱落。地仗生油必须干透，否则生油外溢浸色咬花。 2、夏季天气炎热，每天应将备用的胶液熬开一、二次，以防变质发臭。冬季配沥粉材料，应在胶水内加适当白洒，以防凝固。 3、色料多系矿物质，毒性较重，磨绿、刷绿、筛锭粉、石黄等，均须带口罩、手套、手有破伤者更不宜操作，夏季亦不可赤背作画，作画时不可用嘴舔笔尖，饭前便后应洗手，否则会呕吐致命。 4、在各道颜色落色时，应逐层适当减少胶量，以防第一道色发生混淆剥落现象。 5、彩画易于雨淋部位，应在成画后罩光油一道，罩油时应注意有此颜色会变深。对当日用不完的已入胶的颜料，为防止变质发黑，必须每天将剩作的颜料出胶，次日用时再兑入胶液。 6、钛白系白色颜料，易风化变黄，用时应注意。银朱、樟丹不宜与白垩粉合用，因易变黑。 7、颜料用胶：传统彩画以石性颜料为主，如铅粉、银朱、土红、樟丹、石黄、雄黄、铬黄、伏青、砂绿、洋绿等。调颜色的胶结料，过去用广胶，比一般骨胶质量好。但是熬成的胶水容易变质，调成的颜色一两天用不完就有变黑现象，尤其夏天不会发霉。为了保证工作质量，尤其作较大工程要有专人掌握用胶。一是调彩色用胶量大小要根据季节气候来定。夏季胶量要大些，冬季胶量要小些，春秋、雨季可适中。二是调制颜料必须用新熬的胶。剩胶必须重新熬一次才能使用。三是调成的颜料如果当天用不完要“出胶”，即将开水或温水倒入颜料容器内将颜料搅浮起来，待颜料沉淀后将水和胶质澄出。用时再重新入胶。四是根据颜料的性质用胶，有折颜料需胶量大，有的颜料需胶量小，可照下文（第三节、七）用胶。五是根据工程进度用胶，如需刷两遍色时，第一遍胶量要大些，第二遍胶量要比第一遍稍小些。做退晕和攒退活等，色的胶量要比底色胶量小些，防止将底色带起来导致脱落和爆皮。一胜败骨胶质量不好，而且调色不漂亮。北京祈年殿、新华门等工程的彩画曾外用乳胶漆设色，效果较好。 四、材料配制 灰油为处理木结构基层的主要材料，由油工自行熬炼。先将土子粉和樟丹（即红丹）放入锅内炒，使水分完全排出。然后将原生桐油倒入锅内，与土子粉和樟丹搅匀加火熬炼。使生桐油通过土子粉和樟丹在加热条件下的氧化聚合反应成为熟桐油。由于土子粉和樟丹比重较桐油大，容易沉淀，要用木棒和油腔滑调勺经常搅拌。油开锅时要用油勺扬烟降温，避免起火。当油沫呈现黑褐色时，就可以看油的火候了。试看的方法是：将油滴在凉水内，如油珠不散，及时下沉即为熬成。要多试多看，一待熬成，要及时将油取出放入桶内，并继续扬烟。熬油要做如下准备工作：一是准备大凉水桶，灰油温度偏高时将能入水桶内降温。二是准备凉油，如果不及撤火或将油取出，可将凉油桐如来不及撤火呈将油取出，可将凉油入锅内降温。三是准备好锅盖，万一起火时用锅盖将火盖灭。 熬炼桐油材料的重量配比如下： 生桐油 土子粉 樟丹 春秋季100 7 4 夏季100 6 5 冬季 100 8 3 2、打满： 即制备乳化桐油。先将面粉倒入桶内，陆续加入衡薄的石灰水，用木棒搅拌成无疙瘩的糊浆，然后加入灰油调匀即成乳化桐油。搅拌时，坚持同一方向才能使灰油与糊浆乳均匀。如乱搅或反向就会汇，达不到乳化目的。材料的重量比为面粉： 石灰水灰油=11，33，也有用11，31，3比例的。 3、油灰： （1）砖灰属商品供应，分粗、中、细三种粒度鞭规格为：吕籽灰16目/英寸，中籽灰24目/英寸，细灰80目/英寸。 （2）各种用途的给配： 捉缝灰、通灰：大籽灰70%，细灰30%； 压麻灰：大籽灰60%，细杰40%； 中灰：中籽灰20%，细灰80%； 细灰：细灰100%； （3）调灰及使麻的材料配比： 油满 血料 砖 灰 备注 捉缝灰、能灰 1 1 1.5 使麻 11.2 奢篥灰 11.52.3 中灰 11.83.2 细灰 1 1039 加光油1水6 4、梳麻： 将线麻截成70厘米左右长，用梳子梳细梳软，同时将未梳透的麻秸、疙瘩、杂草摘出。然后用细竹竿（麻筷子）将梳过的麻再掸一遍，将尘土和麻绒掸净，并将麻掸顺成铺，便于取用。根据使麻面积大小决定的长短，大面可用原来梳好的麻，小面积根据具体情况适当截短。 5、石膏腻子： 配比约为石膏： 光油：水=1666。石膏先加光油混搅拌，然后加水调至体积水胀，挑丝不倒即可，要随用随调，量不宜大。因石膏性质不同，又有过期的差别，调配以适用为准。 6、立粉材料用胶：立大、小粉时胶水按季节变动配比，重量比如下： 春秋雨季 夏季 冬季