戏曲艺术就拥有百看不厌的魅力).doc_第1页
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舞也就与歌结合起来在舞台表现上形成了美听美视的节奏感和写意性、抽象性的特征。由此顺利 地促观众将审美注意力从这一个形象中游离出来进而消除掉移情于某一特殊生存情境的艺术形象的心理 屏障且将一种普遍的类的同情心投注于其上这样戏曲艺术通过舞歌的夸张表现就把其感染力传达出来了 。张庚深刻领悟到了戏曲歌舞的夸张表现的艺术本质他认为戏曲是夸张的,因此剧本的文字就不能写 的过多现在的现代戏剧本往往有一个毛病就是字写得太多这就使得演员不能够很好地发挥他的做6这也 是说戏曲虽以歌舞演故事但这个故事必须集中简练因为要腾出大段的时间充分发挥歌与舞的艺术作用而 若故事太复杂就难以充分发挥戏曲艺术歌舞的特点所以戏曲演出务必使观众能够尽早明了故事情节线索 以使他们把精力集中在欣赏抒发情感的歌舞上如此一来情感的抒发就成为建构戏曲结构的基本要素随着 人物内心的情感以歌舞的方式层层展开便产生了一种诗化的意境剧诗说对中国戏曲艺术营造意境的关注 正如上文所述戏曲艺术在舞台上运用歌舞.的夸张表现其最终目的在于通过对于情感的抒发而营造一种诗化的意境张庚以此为思考的前提他深 刻地看到戏曲艺术的长处是抒情诗化故戏曲都是表达人物真实感情而不是琐碎生活也就是说不去追求表 面的形似而是着意去追求内心的神似追求的结果所得到的是高度提炼的感情也是高度真实而又诗化的感 情29所以,戏曲真正引起人们兴趣的并不完全是故事情节更主要的是表演中所传达出的人物情感这为戏 曲艺术如何在以情动人中营造意境指明了两 个努力的方 向。第一,在表演内容上必须着重选取有利于情感抒发的故事对于这一点张庚主要是从话剧艺术与戏曲 艺术表演精神的区别揭示的。在他看来,话剧艺术是创造逼真的幻觉的再现性的舞台艺术,其舞台人物的 外部动作是可被观众感知的外部形式,所以,这种生活化的动作承担了话剧艺术所有的叙事和表现人物行 动的细节的任务。戏曲艺术则不同它以歌舞为表现形式故在舞台演出时拙于叙事,而长于表达人物的情 感和内心状态,以致成为剧中人物依托一定的故事框架为背景的抒情诗。戏曲选材时倾向于有利于剧中人物抒发情感的故事也就成为必然。这样一来一方面由于戏曲演出传 递出的人物情感是一种无形的心理体验所以演员并不能将其以客观固定的形式呈现给观众而只能让观众 在反复的体验之
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