影片剪辑流程及影视摄像教程大纲.doc

影片剪辑流程及影视摄像教程大纲影片剪辑制作流程1，前期准备镜头脚本、导演阐述、灯光影调、音乐样本、布景方案、演员造型、道具以及服装等一切有关拍摄的所有细节2，拍摄依照前期准备的拍摄计划，进行拍摄3，数字制作制作实际拍摄难以实现的素材4，后期制作初剪/粗剪。按照故事版将拍摄素材与数字素材进行组接。5，特效合成 依照脚本描述，将需要的特效部分合成到影片中6，精剪7，配音和配乐 对白、旁白、音乐、音效8，整合输出第一章第一节，什么是电视画面电视画面/电影画面：一段连续放映的影片中的形象，是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多长都叫一个镜头（画面）1，画面和镜头电视画面和电视镜头是可以通用的，是一个对象的两种称呼。导演部门和制片部门成为镜头，摄影、摄像部门称为画面 2，画面和画幅 画面有画幅组成 画幅：像帧电视视频是25帧/秒3，画面和像素第二节电视画面的造型特点1，电视画面的运动性电视屏幕的图像每秒扫描25帧画幅（电影24帧/秒）画面中对象的运动摄像机的运动拍摄2，分切拍摄组接叙述3，时限性4，画幅形式的固定性电视画面的画幅形式是固定不变的，虽有大小尺寸的区别，但长宽之比是不变的。均为4：3（或16：9）。电影画面的普通画幅为22：16（1：1.37）5，逼真性6，形象的具体可视性第三节电视画面的作用1，画面是电视传达信息的主要媒介2，画面作为反映现实的手段3，电视画面的叙事和表情作用第四节电视画面的景别1，景别的意义和作用 电视画面的景别从外形上讲是指画面包容景物范围的大小，或者说画面主体（主要对象）占据画面空间的大小；从创作角度来讲，它是一种表现手段。 1）景别的变化对观众来讲意味着观看景物的视距的变化，造成一种忽远忽近的感觉，景别产生的生活依据是人们观察事物的视距变化。 2）景别的变化正是人眼视线分散和集中的反映。 3）景别是创作人员对观众视觉心理的限定 4）景别的变化可以使作品形成不同的节奏 5）参与和解脱功能 6）景别的变化，对于创作人员来讲，它又是一种表现手段 2，景别的划分1）根据被摄对象（画面主体）在画面中的大小比例来划分2）以人物在画面中占据的比例大小来划分3，产生不同景别的因素 1）物距 2）主体的纵深调度 3）镜头焦距的变化4，不同景别具有不同的叙事和表现功能 1）远景：表现规模、气氛、气势、意境 2）全景：交代镜头，交代场景、人物、时间 3）中景：叙事 4）近景：着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。刻画人物性格 5）特写：描绘人物内心活动，表达事物具有的特殊的含义5，景别处理1）确定画面的景别要有一个整体观念2）确定镜头画面的景别，是主创人员的创作过程，必须结合画面要表现的内容，结合人物观察事物的视觉规律准确地选用3）景别的组接4）一般不能把三同镜头（同景别，同角度，同对象的画面）组接在一起，不然会产生视觉跳动5）长度的把握6）注意事项电视画面要注意简练，不能试图在一个画面里把景物的各方面都表现出来远景要抓住主要的线条，影调和色调近景特写构图要饱满，注意质感表现中长焦镜头拍摄人物可以避免变形，但会影响画面质量广角镜头近摄人物特写会使人物面部透视变形（近大远小），丑化人物第五节 拍摄角度拍摄角度又称摄像角度、画面角度、镜头角度是摄像机和对象之间形成的方向关系、高度关系和远近关系。1，角度的意义：1）角度决定画面构图，角度变构图变，角度新构图新2）角度直接影响人物造型效果，角度的变化影响画面的光线效果和感情色彩3）角度不仅是有力的造型元素，它还是摄像造型的表情元素。2，不同拍摄角度的造型特点及其功用1）平面角度：正面（肖像），侧面（交流场合-平等），斜侧（采访-主次分明），背面（纪录片）2）垂直角度： 平射角度，俯摄角度，仰角度，大仰大俯3）叙事角度：主观角度，客观角度，主客观角度第六节时间处理1，时间概念2，时间感觉3，影视时间：放映时间，戏剧时间，心理感受时间4，镜头画面时间长度处理 镜头内容，景别，构图，台词和解说词，节奏，情绪长度，第二章摄影镜头第一节 摄影镜头的分类1,定焦距摄影镜头 变焦距摄影镜头定焦距摄影镜头：焦距值固定不变的摄影镜头变焦距摄影镜头：焦距值在一定范围内可连续改变的摄影镜头2，标准摄影镜头、长焦距摄影镜头（远摄镜头）和短焦距摄影镜头（广角镜头）标准摄影镜头：焦距值等于（或接近）画幅对角线长度的摄影镜头第二节不同焦距摄影镜头的造型特点1，焦距与视角及影像放大率短焦距摄影镜头视角广，影像小，长焦距摄影镜头视角窄，影像大2，焦距与拍摄距离当被摄景物的影像放大相同时，摄影镜头的焦距与物距成正比。即焦距越短，拍摄时所需拍摄距离越近，相反，当使用长焦距摄影镜头拍摄时，如获得相同的影像放大率，需要的拍摄距离就越远3，焦距与透视4，焦距与动感表现由于短焦距摄影镜头的透视能力强，能加强主体的这种运动速度，而长焦距摄影镜头则减弱这种运动速度。5，焦距与景深第三节不同焦距摄影镜头的表现功能1，短焦距摄影镜头的表现功能 1）拍摄全景、远景、复杂纵深的场景 2）透视效果强，拉开空间距离 3）用短焦距摄影镜头近距离拍摄人物肖像时，能产生特殊的透视变形效果，进而表现人物不同的心态、情绪 4）广角镜头和长焦镜头相比较，拍摄同一景别的画面，即能突出主题人物，又能显示环境特点 5）广角镜头近距离可完成偷拍、抢拍、抓拍的任务 6）利用广角摄影镜头景深大、透视效果强的特点，用于表现纵深空间效果 7）广角摄影镜头可用于影视作品中的特技摄影 8）在表现运动方面，由于广角镜头对纵向运动的被摄对象的速度有夸张作用2，长焦距摄影镜头的表现功能 1）特写和远距离调拍 2）虚化背景，突出主题 3）透视感弱，压缩距离感 4）利用不同焦距的摄影镜头还可以把握画面的视觉节奏 5）用长焦距摄影镜头拍摄可完成焦点转换技巧 6）长焦画面拍摄虚焦画面 7）长焦距摄影镜头常常用于拍摄人物肖像，故又称作人像镜头 8）长焦距镜头摄影要求对焦准确，机身稳固3，镜头进光4，覆膜（镀膜）第三章 摄影光线第一节 光线在影视摄像中的作用1，曝光作用2，光的造型作用3，光的艺术表现作用 1）用光渲染环境气氛 2）刻画人物形象 3）表现人物情绪 4）作为重要的情节因素 5）构图作用 6）创造节奏第二节光的性质1，光的本质：一种电磁波2，色温-光的颜色标志3，光源色温对物体色彩再现的影响4，色温平衡-不同色温光源混合使用5，光的强弱及物体的表面亮度6，软光和硬光：散射光，直射光第三节 摄像用光的分类、特性及公用1，按光线照明形态分类 1）平调光照明形态 2）明暗光照明形态 3）剪影，半剪影照明形态有以下两种： 背景亮，对象很少有光线照明 被摄对象为极强的逆光照明，被摄面的照亮远远弱于逆光就会出现这种形态 4）效果光形态2，按光线照明方向分类 1）顺光照明 2）顺侧光照明 3）侧光照明 4）侧逆光照明 5）逆光照明 6）顶光照明 7）脚光照明3，按光的造型作用分类-五光造型方法 1）主光 2）副光 3）轮廓光 4）环境光 5）修饰光4，按光线照明观念和效果分类 1）戏剧光效 2）自然光效第四节 自然光照明规律1，室外自然光三种形态 1）太阳直射光 2）天空散射光 3）地面环境反射光2，室外自然光照明规律 1）晴天室外自然光 2）阴天自然光3，室内自然光照明规律 1）晴天室内自然光 2）阴天室内自然光4，夜景画面光线照明特征第五节 影视用光特点1，光在不断变化-动态用光2，光的衔接 1）主光方向的衔接 2）人物光和环境光要衔接 3）全景、近景、影调要衔接 4）人脸亮度要衔接 5）光比要衔接第六节 不同类型的电视节目对光的不同要求1，电视新闻用光2，专题片、纪录片用光第四章第一节 色彩的基本知识-对色彩的认识1，色彩的物理特性 1）色彩的本质 2）物体的色彩 3）色彩的基本属性-色彩三特征： 色别（色相），明度（亮度），饱和度（纯度）2，色彩的生理现象-色彩对比与和谐3，色彩的心理反映 1）色彩的冷暖感 2）色彩的情重感 3）色彩的远近感 4）色彩的胀缩感 5）色彩的兴奋与沉静感 5）色彩的亮暗感第二节 色彩的感情及其象征性1，色彩的象征性 1）红色：血腥和暴力，兴奋好斗，烦躁不安和危机，喜庆，愤怒 2）黄色：高贵，警告，猜疑、背叛，性爱，辉煌、光明，宗教色彩 3）绿色：生命和成长，平静、安详充实，希望，和平，智慧和忠实，旅游 4）蓝色：积极（精神世界）清高，廉洁，辽阔深远，迷信痛苦，神圣，永恒 5）紫色：神秘，优美高尚壮丽，倒霉、悲惨， 6）白色：纯洁，死亡， 7）黑色：庄重、严肃、有力，阴暗罪恶，绝望、恐怖2，色彩表意的可变性 1）色彩的感情随时代而变，表意性也在变化 2）随着特定的历史条件而变 3）随着民族风俗而变 4）因人而异 5）色彩的象征性和感情是具体事物相结合中产生的 6）对地域而变第三节 画面影调和色彩1，画面调子的划分明暗分布（高调，低调明暗对比（软调，硬调，中间调）色彩分布（暖调，寒调）色彩明暗（浓调，单调）光线处理（平涂调，明暗调）2，画面影调和色调的控制第四节 影调和色调的表现作用1，营造画面气氛衬托人物心情2，创造摄影基调表达作者情感3，人物服装色彩的设计是刻画人物形象，表现人物心境和情感的重要手段4，色彩细节的运用第五节 色彩处理的几个问题1，影视作品色彩处理的几种情况 1）以色调的形式出现 色彩基调，段落调子， 2）局部色彩的运用 3）黑白调和彩色调交替出现2，影视作品色彩处理几种方法 1）真实还原处理法 2）现实主义处理法3，色彩处理的总体构思 1）摄影基调 2）重点场景、段落的色调、影调处理 3）人物服装色彩 4）色彩细节的运用第五章第一节 被摄对象的运动原地动作在画面内部改变空间位置出画入画第二节 改变摄影频率1，高速摄影2，低速摄影3，倒拍第三节 运动摄像1，运动摄像的形式2，运动摄影的作用及表意功能推，拉，摇，移，跟，升降拍摄，甩，变焦距摄影镜头“推拉”第四节 手持肩扛摄影机拍摄1，手持摄影机拍摄的技术要求平，准，稳，匀，2，手持摄像机的拍摄方法走直线，腿弯曲，迈小步，腰放松第六章 画面构图第一节 什么是画面构图广义地讲指从选材、构思到造型体现的完整创作过程。狭义地讲指一幅照片的布局和构成。就是把要表现的对象，根据主题和内容的要求，有意识地把对象安排在画幅之内，把摄影者的意图表达出来。第二节 电视画面构图的特点1，电视画面构图的可变性2，画面容量有限，互相补充3，组接后的整体性-构图的完整是通过一组镜头，一场戏来体现的4，现场一次性完成5，视点多变，构图多变第三节 画面构图元素处理1，画面主题处理 1）什么是画面主体 2）突出主体的方法 3）主体的位置：安排方法：几何中心法，趣味中心法，边角构图法，特意中心法，黄金分割法 4）构图十六忌2，陪体处理3，环境处理4，面幅空间分配第四节 电视画面构图的基本要求1，画面简洁2，突出主体3，构图要有连贯性第五节 影视构图形态1，静态构图2，动态构图3，综合构图4，封闭式构图与开放式构图5，封闭式与开放式构图相结合的构图形式第六章 画面构图的一般规律1，均衡处理2，实体均衡和视觉均衡3，平衡画面的方法 1）主体在画幅位置的安排 2）利用前景和后景平衡画面 3）利用相继效应平衡画面 4）利用画外音平衡画面第七章 场面调度第八章 表现对象的外部特征第一节 表现对象的外部特征 造型艺术就是用一定物质材料，通过线、形、质、色、阶、光影及构图等造型因素组合构