浅谈《簪花仕女图》.doc

西南大学育才学院本科毕业论文目 录摘要及关键词.1引言. .1一、仕女画的含义及历史. 2（一）仕女画的含义.2（二）仕女画的发展.2 三、周昉生平及他的簪花仕女图.3（一）、周昉生平.3（二）解析簪花仕女图.4结论.8致谢. 9参考文献. 10浅谈簪花仕女图内容摘要：介绍仕女画的形成历史， 周昉仕女画的独到之处， “周家样”的形成。“周家样”创造了一种表现光洁华美, 轻罗薄纱的透明感的“铁丝描”和“游丝描”的综合技法。对后世产生深远的影响。关键词：仕女画 周家祥 簪花仕女图 引言：提到仕女画，让我第一个想到的就是唐代人物画，也许没有哪一种题材更像仕女画那样，可以淋漓尽致地传达出这一盛世的声色风貌。 丰肥雍容中的雅致，是盛唐美人所独有的。这种充满繁荣、自信、满足、大气的风貌，前无古人，后无来者，体现了一个时代的精神状态。周昉是这一时期著名的仕女画家。他的出现不是偶然的, 乃是唐代社会高度文明和唐代文化充分发展的必然结果。盛唐时期的艺术家们, 充足吮吸了都城里丰富, 精深的文化养分, 尽情地享受了充欲社会财富并安然然地生活在稳定的社会环境中, 在京, 洛两地都不断涌现许多职业画家。这一时期里美术发展的趋向或转变, 可以从当时社意识, 文化崇尚乃至经济关系中找出最终的根源。唐王朝经过近百年的发展, 政权已经稳定, 经济富足, 贵族中间的享乐主义不断加强。宗教美术中现实成分的不断增强, 以至于将从中分离出来而发展为世俗美术。擅长描绘宫廷女性的周昉, 他的作品标志着人物画的转变，因而在绘画史上占有者特殊的地位。正文：一、 仕女画的含义及历史（一）仕女画的含义仕女画，又称“士女”画，是传统绘画中的一个重要画科。“仕女”的含义，是指封建社会中的贵族妇女，她们生活于帝王或仕宦之家，显示出宝贵优游、雍容华贵的风范。所谓“王孙蹴鞠，仕女秋千”的上层社会闲适生活，历来为人物画家所垂重。（二）仕女画的发展据文献记载, 汉武帝时就有著名的宫廷画家毛延寿, 开始创作仕女画, 北魏木版漆画上的“帝舜二妃娥皇女英”等, 也属于仕女画不过唐代以前, 不论是宫廷仕女或是民间仕女画, 大都是画烈女和节妇, 如晋代的司马昭, 卫协等人画过烈女图。1(76)到唐代开元间, 仕女画的题材更加丰富, 多以现实生活为对象, 如韦项唐墓中出土的石刻妇女图像, 永泰公主墓出土的许多壁画仕女像, 都是现实生活中的妇女形象, 在造型上都是肥硕丰满健康的形体, 服饰和头饰也丰富多彩。尽管, 画面中出现的并不一定都是佳丽美女, 但人们还是习惯于将仕女画称为“美人画”。仕女画的画家们则更是在其作品中寄托了对于“美”的向往。他们按照自己心目中“美”的理想来塑造各类女性形象。唐代作为封建社会最为辉煌的时代, 也是仕女画的繁荣兴盛段。画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会,尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式, 单调而悠闲的生活情调。周昉是这一时期著名的仕女画家。他的出现不是偶然的, 乃是唐代社会高度文明和唐代文化充分发展的必然结果。盛唐时期的艺术家们, 充足吮吸了都城里丰富, 精深的文化养分, 尽情地享受了充裕社会财富并安然地生活在稳定的社会环境中, 在京, 洛两地都不断涌现出许多职业画家。这一时期里美术发展的趋向或转变, 可以从当时社会意识, 文化崇尚乃至经济关系中找出最终的根源。唐王朝经过近百年的发展, 政权已经稳定, 经济富足, 贵族中间的享乐主义不断加强。宗教美术中现实成分的不断增强, 以至于将从中分离出来而发展为世俗美术。擅长描绘宫廷女性的周昉, 他的作品标志着人物画的转变, 因而在绘画史上占有特殊地位。二、周昉生平及他的簪花仕女图（一）周昉生平周昉，字仲朗（一作景玄），唐代京兆（今陕西西安）人。他出身于官僚家庭，曾任越州（今浙江绍兴）长史、宣州（今安徽宣城）长史别驾，其职位仅次于一州长官刺史。 周昉的艺术活动期较长，长达三四十年，即大历至贞元年间（766805），其活动范围主要集中在长安和江南两地。周昉的官宦生涯和贵族地位使他长期优游于贵胄子弟间，故有机缘接受张萱的绘画主题和艺术手法。他“初效张萱，后则小异”（唐张彦远历代名画记。周昉的画风与张萱之迹是如此相似，以至于后人要从周昉不在仕女耳根敷染朱色这一“小异”来区别两人的作品。他长于仕女画、肖像画和佛像画，仅限于人物画中的各个分支。周昉有许多艺术上的独到之处，他创制出体态端严的“水月观音”，将观音绘于水畔月下，颇有艺术魅力。这不仅为画工所仿，而且也成为雕塑工匠的造型样式，流传极广。更重要的是，后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”，与“曹家样”（北齐曹仲达创）、“张家样”（南朝梁张僧繇创）、“吴家样”（唐代吴道子创）并立，合称“四家样”，是中国古代最早具有画派性质的样式，为历代画家所推崇。 （二）解析簪花仕女图周昉的簪花仕女图是唐代仕女画的又一高峰。描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。作者画了嫔妃和两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，以主大从小的方式突出主要人物，这是中古时期人物画常用的表现手法。簪花仕女图，绢本设色，宽46厘米，长180厘米，现藏辽宁省博物馆，为该馆的镇馆之宝。簪花仕女图的构图采取的是平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将全图的人物活动收拢归一。画面描绘的是春夏之交之时，六位服饰艳丽的贵族妇女在庭园里嬉戏、赏花的生活片断。画中的妇女体态丰硕，却显得百无聊赖，真实地反映了贵族妇女的苦闷心境。她们打扮艳丽入时，云髻高耸，顶戴的折枝花朵皆不相同，脸上晕染娥眉，身着低胸长裙，外罩薄纱，显出半透明的质感，这是中晚唐以后典型的贵妇形象。在她们的脸上、手上罩染的白粉，给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。尤其是纱衣透体和肌肉丰腴的描绘，表现了画家勾线、赋色的高超技巧。全画光彩照人，仕女们神态安闲，或戏犬、或漫步、或赏花、或拈蝶，在庭院中闲散地消磨着时光。她们虽然形体丰肥，但从其垂弧的肩颈和纤细的手腕看，仍可显出贵族妇女柔弱的风致。在这颇为连贯的场面中，画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵的仪态。作品对唐代宫廷妇女的生活把握的非常准确，人物以静为主，以动为辅，缓慢的动作表现了宫中生活寂寞苦闷的特点。作者在画纱衣时，既表现了纱的挺，也表现了纱的软。画中对细小动作的表现也非常到位，比如画中右数第二人，由于宫中女子比较胖，夏天即使穿着纱衣，一运动也会出汗，纱衣就会沾在身上，所以该人物轻轻伸手拎了拎衣领，如此仔细的观察是非大家所做不到的。画中对人与狗之间的感情表现的也很细腻，右起首处的那名贵妇手执拂尘，与左侧妇人一同戏狗，动作轻柔，曼妙生姿。其余则表现出漫不经心的慵懒神色，仿佛即便是再有趣的东西也不会引起她们的兴致。作者用色以红紫为主，配以绿蓝，表现了宫中女子的高贵华丽而不俗气。画中的纱衣又淡又亮，而且非常具有空间感，使用现在的朱砂根本画不出来，现代只有极少珍藏有以前皇宫中保存的朱砂的画家才能画出这种效果。簪花仕女图代表了中国工笔重彩人物画的最高水平，正是该画卷对人物刻画地传神，细腻地揭示出宫女的心理活动，使得这幅画真正鲜活起来，才使之成为具有强烈艺术感染力的不朽之作。现从出土的大批中、晚唐时期的陶俑来看，画中仕女的服饰真实地反映了当时的女性时装文化。画和俑的造型都呈现出同一种审美取向和 周昉的簪花仕女图是唐代仕女画的又一高峰。从画面上作比较，在人物穿插之后，多了一些也许是并不起眼但却十分重要的背景。有仙鹤、小兽、湖石、花草。虽不象顾恺之洛神赋图那样描绘一个可行可游的实际环境，似乎只限于园林盆景那样的情调，但在现存唐代人物画中却是极难得的处理。仙鹤与小犬的描绘，毛发渲染与梳理十分周到。仙鹤通体皆白，仅颈上间以一丝黑墨，鹤翅排列从虚到实，由内向外，显出画家运用线条的手法既简单又准确。考虑到中晚唐花鸟画已经萌起，象薛稷、边鸾等人的鸟类画在画坛上已颇有盛名，则周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝入扣，似乎有个花鸟画兴盛伊始的时代背景在起作用。 簪花仕女图更大的成功还在于它对人物服饰的描绘。在张萱笔下，我们看到的是一般意义上的人物形象，而在周昉的画作中，我们会发现许多工笔画的特殊技巧，如仕女发髻很高，乌黑光亮。对黑发的渲染肯定是件不太容易做好的事，工笔画的要求是黑而不躁，深而且厚。周昉的渲染正恰到好处地体现出这一魅力。此外对于仕女披纱的透明效果，服饰的花纹装点，还有深色纱袖中沿边线而勾勒的白线，都是以前工笔画中极少见的特殊技法，即使是一麈拂尾、一柄团扇，也无不精心刻划，精致周密，堪称是件一丝不苟的珍品。至于图上主要人物与侍女形象大小的安排，似乎也是基于突出主要角色的绘画目的。 簪花仕女图是描写春夏相交时节一群服饰艳丽云鬓高耸的贵族妇女、赏花、戏犬、观鹤、漫步的场景。无论用笔。用墨设色都体现出唐代人物画的精髓，用笔纤细。而又不却弹性，设色清丽艳明对质感的描绘把握非常贴切到位。细纱衣轻薄透明，肌肤丰韵、白皙。头饰闪亮。多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都开启唐代工笔人物的新风。 纵观唐代人物画簪花仕女图从内容上体现出绘画题材。较以前也发生了度化。转化人情世俗化，从线段来看，唐人的线描也多了更多的度化，画面布局上用假山烘托主体，人物的用大小来体现主次。从贵族妇女的体态也体现了唐代人对人物审美要求！小结：周昉的作品具有强烈的时代感和浓厚的民族气息, 代表了唐代中后期的人物特点, 不仅在当时照耀着整个画坛,也影响了唐以后的东方绘画。今天我们在继承和发展传统人物绘画的基础上, 更应创造出无愧于我们民族和时代的作品来。该选题是根据本人多年学习美术专业知识及关于唐代人物绘画的审美取向所设定的论文选题，其意义在于追溯唐代绘画的时代气息。致谢： 时间过得真快，转眼间我的大学生活即将结束，在育才生活的点点滴滴仿佛就在昨天，我感谢我的母校西南大学育才学院美术学院对我的辛勤栽培，在校期间让我懂得了很多，也学会了很多。感谢我的父母给予我的养育之恩及疼爱。感谢我的论文老师李小玉，她以其渊博的知识、极其敬业的态度为我完成论文提供指导。