第四章 公共建筑的造型艺术问题.doc

公共建筑设计原理第四章 公共建筑的造型艺术问题重点与难点：建筑构图基本原理中的： 比例与尺度 视觉与视差1了解：建筑与艺术的关系2理解：建筑形体与空间的依存关系3掌握：形式美规律（即建筑构图原理）的基本构图技巧 教学目的：第一节 公共建筑造型艺术的基本特点和美学原则一、建筑与艺术的关系 建筑具有的物质与精神的双重要求，是创造建筑形式美的主要依据 。公共建筑设计原理实用的属性 审美的属性 技术的属性著名建筑大师赖特认为： 建筑是用结构来表达思想科学性的艺术 。 建筑的审美观念不是孤立存在的，而是受到文化、宗教、民族、地域等多方面社会性因素的影响，再加上自然条件的不同，使得世界各地、古今中外的建筑呈现出明显的差异性。 希腊雅典卫城巴黎圣母院 圣索非亚大教堂卢浮宫及其加建 美国国家美术馆东馆 二、建筑与形体的依存关系 建筑的空间与形体（实体），是建筑造型艺术中矛盾的两个方面 公共建筑设计原理对于有些类型的建筑，外部形体还要反映出结构型式的特征建筑物的形体同时要受到内、外两方面空间的制约建筑的艺术性不仅表现在实体的造型上，同时还表现在空间的艺术氛围上。 建筑技术的不断发展，给空间形式的创新提供了各种可能性 伦敦劳埃德保险公司大楼三、公共建筑造型设计的宏观原则公共建筑设计原理是建筑的基本构成要素，也是我们进行建筑设计总的指导思想和根本原则。 适用、经济、美观 1 、人们对建筑提出的功能使用方面的要求。 2 、人们对建筑提出的精神和审美方面的要求。 3 、形成某种空间形式所凭借的物质技术手段 。建筑形式与三个方面的因素有着密切的联系:四、公共建筑造型设计的美学原则公共建筑设计原理构成建筑的 “ 功能、技术、美学 ” 三大要素是相互依存的，是有机的整体关系。 建筑造型设计也有它的相对独立性 （一）、美学原则与审美观念 形式美学的原则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或相互否定。 前者是绝对的，后者是相对的， （二）、多样统一的原则 形式美学基本原则 多样统一（有机统一）四、公共建筑造型设计的美学原则公共建筑设计原理（三）、建筑造型的形式美学规律 （建筑构图原理） 1.形体的统一与变化统一是形式美最基本的要求，它包含两层意思：一是秩序 一是变化 (1) 以简单的几何形体取得统一 (2) 通过共同的协调要素达到统一 (3) 以主从分明而达到统一 统一与变化(主从与重点)比例与尺度均衡与稳定对比与微差韵律与节奏视觉与视差埃及吉萨金字塔北京丰泽园饭店（崔恺） P307 四、公共建筑造型设计的美学原则公共建筑设计原理（三）、建筑造型的形式美学规律 （建筑构图原理） 2.形体的比例与尺度（1）比例是一个整体中部分与部分之间，部分与整体之间的关系，体现在建筑空间中，就是空间在长、宽、高三个角度之间的关系。 “黄金分割” 毕达哥拉斯学派 勒 . 柯布西耶 “模数”体系 任何比例关系的美与不美，都要受各种因素的制约与影响 对同一种建筑材料，如果采用不同的结构形式，也会产生不同的比例关系 四、公共建筑造型设计的美学原则公共建筑设计原理（三）、建筑造型的形式美学规律 （建筑构图原理） （2） 尺度建筑上所涉及的尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其真实大小之间的关系。 尺度并不就是指要素的真实尺寸，而是给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系，也就是我们常说的尺度感。 一个最重要的参照物 - 人体本身 美国国家公园四总统雕像雕像局部与人的尺度比例建筑入口与人的尺度关系四、公共建筑造型设计的美学原则公共建筑设计原理（三）、建筑造型的形式美学规律 （建筑构图原理） 3 .均衡与稳定均衡大至可以分为静态均衡和动态均衡两大类：静态均衡有两种基本形式，一种是对称的形式，另一种是非对称的形式 与均衡相关的另一个概念是稳定 对称性是均衡与稳定的最基本特征对称形式的静态均衡不对称形式的静态均衡波恩市立艺术画廊北京炎黄博物馆 动态平衡的雕塑作品四、公共建筑造型设计的美学原则公共建筑设计原理（三）、建筑造型的形式美学规律 （建筑构图原理） 4 .对比与微差 对比是指各形式要素之间不同因素的差异。我们通常将要素之间显箸的差异称为 “ 对比 ” ，而将要素之间不显著的差异称为 “ 微差 ” 。要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法。对比的手法有体量、线型、虚实、质感、色彩、方向对比等。1、线型的对比：曲直、粗细、长短等2、形状的对比：水平、垂直、薄厚等3、份量的对比：大小、轻重、强弱等4、明度的对比：明暗、黑白、光影等5、彩度的对比：鲜浊、华丽、朴素等6、色相的对比：赤绿、黄青、冷暖等7、质地的对比：凹凸、光滑与粗糙等8、动态的对比：动静、快慢、加减等9、位置的对比：前后、左右、上下、高低10、其他的如远近、透明不透明等四、公共建筑造型设计的美学原则公共建筑设计原理（三）、建筑造型的形式美学规律 （建筑构图原理） 5 .韵律与节奏形式美学上的韵律 是指当形式要素如造型、色彩、材质、光线等等以某种规律出现而给人们视觉和心理上产生的节奏感觉。 韵律本身具有条理性、重复性和连续性的特征 连续的韵律：渐变的韵律：起伏的韵律：交错的韵律：连续图案在中国古建筑中的运用意大利威尼斯圣马可广场总督府 美国空军学院教堂赖特的古根汉姆美术馆 北京动物园大熊猫馆 各种韵律的综合运用 四、公共建筑造型设计的美学原则公共建筑设计原理（三）、建筑造型的形式美学规律 （建筑构图原理） 6 .视觉与视差所谓建筑形象的透视变形，缘于人们观赏建筑时的视差 所致。视觉是人们看事物。视差是人看事物时产生的误差。 垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正， 即应把透视变形和透视遮挡考虑进去 北京民族文化宫的塔楼中国美术馆帕提侬神庙圣彼得堡海军部高塔返回建筑形式美和建筑艺术性属于两个不同的境界范畴 形式美与艺术性的差别就在于前者对现实的审美关系只限于物体外部形式本身是否符合形式美的原则，而后者则要求通过自身的艺术形象表现一定的思想内容。 一个好的建筑师就是要使其作品完成由形式美层次向艺术性层次的过渡。 一、建筑与艺术的关系二、建筑空间与建筑形体的依存关系三、公共建筑造型设计的宏观原则 适用、经济、美观 四、公共建筑造型设计的美学原则 （一）、美学原则与审美观念 （二）、多样统一的原则 形式美学基本原则 （三）、建筑造型的形式美学规律 （建筑构图原理） 1. 统一与变化(主从与重点) 2. 比例与尺度 3. 均衡与稳定 4. 对比与微差 5. 韵律与节奏 6. 视觉与视差第一节 公共建筑造型艺术的基本特点和美学原则空间形式与比例尺度的关系空间的围透与划分（空间的渗透与层次）空间的衔接与过渡空间的引导与暗示空间序列的塑造第二节 室内外空间组织的艺术处理手法二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）围和透可以划分空间： 围： 安全 减少外界的干扰 对空间的控制感。 通透： 相互交流联系（根据人们需要） 获取信息 调节心理，生理方面的要求。 划分： （空间）划分的目的效果要明确。 通过墙面来划分。 采用各种隔断来划分（空花格墙，博古架，纺织品）。 采用不同质感的材料来划分空间的渗透与层次 即在划分两个空间时，墙体不完全隔绝，有意识地相互通连，使两个空间彼此渗透，以增强空间的层次感。 中国传统造园中“借景”就是典型的空间渗透手法，即使人的视线可以穿过分隔空间的屏障，观赏到多层次的景观。二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）现代建筑中多空间的连通、穿插、渗透、如“流动空间”的手法就是空间渗透与层次的实例。流动空间设计的手法：1、建筑物内部的墙体互相脱离、又相互穿插；2、内部各种用途的房间采用统一的装修；3、扩大联系内部空间的门洞，以产生空间的连续感 4、在内部空间连续与流动的基础上，现代建筑试图将内部空间向外渗透，或将外部空间引入内部，形成内外空间的连续与流动。 如密斯的巴塞罗那德国馆 空间的渗透与层次密斯的巴塞罗那德国馆 施罗德住宅 空间渗透的手法:1、用点式结构来分隔空间 以列柱、连续的拱券等分隔手段可分隔空间的同时获得视线上的连续性，形成多层次效果。图（幻灯片 102）2、用透空的隔断来分隔空间 一般采用在墙面上开洞、花格式隔断（如博古架等）、透空的栏杆等多种形式。（幻灯片 103）3、以玻璃等透明材料来分隔空间 玻璃自身状态的不同可产生不同的空间渗透效果，如透明玻璃、毛玻璃、有色玻璃等。（幻灯片 104）4、用夹层、回廊、中庭等形式组织空间（幻灯片 105）空间的渗透与层次巴塞罗那德国馆迈耶的道格拉斯住宅设计 波特曼的共享空间 三、空间的衔接与过渡 空间的直接分隔手段：1、以承重构件分隔；2、以非承重构件分隔（如玻璃门、布幔等）；3、利用家具及装饰构架分隔；4、利用高差分隔；5、利用色彩与材质分隔；6、以水体、绿化等其他手段分隔。分为直接与间接两种形式两个大空间之间插入一个过渡性的小空间. 如过厅在地形原因需要方向的转折时，也需要过渡空间。室外与室内的过渡：引道，大门，门廊。空间的衔接与过渡 空间的间接分隔： 就在两个空间中插入第三个空间作为过渡。 4. 内、外空间之间也是衔接与过渡的重点。 图（116）3. 某些建筑，由于地形条件的限制，必须有一个斜向的转折，若巧妙地插进一个过渡性的小空间，不仅避免生硬，还可顺畅地把人流引入另外一个空间，从而产生非常好的空间效果。 图（115）2. 多数情况下利用一些辅助房间或楼梯间等插入过渡空间，并由此进入次要空间。从而保证了主体大空间的完整性。 图（114）过渡空间有以下方法：1. 过渡空间常常起到功能分区的作用，如动与静区、净区与污区等的中间,经常以过渡空间来分隔。 在艺术处理上，过渡空间常常与主体空间有一定的对比性。图（113）在从室外向室内的过程中，有必要在内、外空间之间插进一个过渡性的空间： 门廊柱廊二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）除门廊、柱廊以外，也可以用悬挑雨篷的形式过渡室内外空间 引导与暗示的目的是： 通过采取措施对人流引导与暗示，使人可能遵循建筑师的设计预想达到一定的路径终点。四、空间的引导与暗示1.以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，引人依期待感沿弯曲的方向前进： 2.利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示另一空间的存在引人向上。3.利用空间界面如天花和地面的处理暗示前进的方向：4.利用空间的灵活分割暗示另一空间的存在：空间的引导与暗示具体手法如下：返回返回塘沽火车站室内空间二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）五、空间序列的塑造空间序列：是依据人流的动线，把空间的排列和时间的先后统一设计，并达到一定的艺术处理，为使用者设计一种动态的感受，通过一系列的空间处理使人获得连续的完整的空间印象。西方和东方的序列空间的设计方法有明显的区别 二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）一般来讲 , 外部空间的序列组织可大致划分两大类 ： 一是沿轴线展开的序列空间 , 二是随形就势、自由灵活的序列空间。空间序列的塑造序列类型的选择采取何种序列形式，决定于建筑的使用性质、功能特点、规模大小、基地情况等因素。 一般政治性、纪念性的建筑采取规则和对称形式的空间序列； 娱乐性、观赏性及居住建筑多采用自由的非对称序列。 二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）空间序列的塑造空间序列一般都有下面几个阶段：序幕阶段：这个阶段为序列的开端，需有足够的吸引力。展开阶段（过渡和衔接）：是序幕后的承接阶段，既是序列的过渡部分，又是出现高潮阶段的前奏。 高潮阶段：其他各个阶段都是为高潮这一阶段的出现服务的，高潮阶段是全序列的中心。尾声阶段：由高潮回复到平静 空间序列的一般规律二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）* 空间的导向性：* 视觉中心：* 空间环境构成的多样与统一空间序列的设计手法：空间序列的塑造二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）*空间的导向性：所谓导向性，就是指以某种建筑处理的手法来引导人运动的方向性。 空间序列的塑造在建筑中，常常运用形式美学中的各种韵律构图作为空间导向性的手法。 如：连续排列的物体 (如列柱、连续的装饰道具)； 具有方向性的图案 （如铺砌方式、装饰灯具等 ） 二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）*视觉中心：空间序列的塑造所谓视觉中心，指在一定范围内引起人注意的目的物。 视觉中心的设置一般是以具有强烈装饰趣味的物件为标志，一般入口处、路线上的转折点或方向易迷惑的关键部位常设置醒目的物体作为视觉中心。 如 形态生动的楼梯、造型活泼的雕塑， 富有特色的装饰、绘画、形态独特装饰构架、体形优美的绿化等， 必要时配合色彩、照明等方面的处理等可进一步突出重点。二、空间的围透与划分（空间的渗透与层次）* 空间环境构成的多样与统一空间序列的塑造一个空间序列应该既富有变化，又是和谐一致的多样统一体。 在高潮阶段出现以前的展开阶段，重复和再现而产生的韵律通常具有明显的连续性，使产生一种期待感。处在高潮前面的过渡空间，往往应该采取“对比”手法，以强调和突出高潮阶段的到来。在空间序列中的转折地带，应充分运用空间引导与暗示的手法，提醒人的行进方向，保持序列的连贯性。建筑物入口处是序列的开端，为了有一个良好的开始，必须要善处理内、外空间过渡的关系，内部空间之间也要有良好的衔接关系。苏州留园安藤忠雄的水域堂 贝聿明的日本美秀美术馆 在公共建筑创作中，除了运用有关形式美的构图规律外，还需注意解决具体环境对建筑形象的影响问题。所谓建筑形象的相对感，系指建筑形象的某种感觉与一定的环境的衬托分不开的。 因此，一定的建筑形象和一定的环境相配合是非常重要的，即不能忽视在视觉上的相对性。 如 澳大利亚悉尼歌剧院在建筑造型艺术处理中，一定的光感、色感和质感，也是不可忽视的因素。在建筑设计构思中，常运用光线的明暗、颜色的冷暖、质地的粗细等对人的视觉所的不同感受，借以增强各种建筑形象的特色气氛。 除此之外，近些年来光环境艺术的发展，对公共建筑造型艺术设计，也是值得重视的一个重要因素。尤其是灯光夜景的设计。 第四章 公共建筑的艺术造型第一节 公共建筑造型艺术的基本特点第二节 室内空间环境艺术-空间形式与比例尺度的关系-空间的围透划分与序列导向第三节 室外空间环境艺术 -统一与变化：-比例与尺度-视觉方面主要与从属对比与协调均衡与稳定节奏与韵律The end下面两幅实例图片 分别是哪种均衡类型?课堂测验：密斯凡德罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”开创了 的新概念。