金庸小说之神雕侠侣古天乐版鉴赏.doc

金庸小说审美世界 之古天乐版神雕侠侣出处：出自金庸神雕侠侣第五回 网址：/txt/html/51.html最近一直在看古天乐版神雕侠侣，这片子虽然老，但是却给人很深的烙印。看完之后再重复看只能说是经典就是经典。没有黄晓明版的取景美，没有很多特技，但他就是经典中的经典。我自己认为古天乐版神雕侠侣是最接近原著的版本。但也有与原著增删写情节。古天乐版神雕侠侣中的第五回对原著中有如下的修改。古天乐版神雕侠侣第五回杨过逃跑被孙婆婆救了，醒过来时杨过的害怕与惊讶，见到孙婆婆就问这是哪里，听到是死人墓的惊讶表情，而原著中的杨过没有问这是哪里？醒过来的情节与我们生活中更的贴切，真实些。剧中婆婆出言相劝“你放心婆婆不会让人欺负你的”剧中婆婆问及到杨过的家人，“你的家人”原著中未提及到，剧中加上这样的剧情也更是一个住在与世隔绝的古墓中的老婆婆没有泯灭的善良，这也更符合生活的戏剧性。也为后来的小龙女的冷酷无情埋了伏笔。也是电视剧常用的手法吧。其中编剧也给杨过添了许多的剧情，给了他许多的发挥空间。原著“杨过从石榻上翻身坐起，跃下地来，向孙婆婆和小龙女都磕了一个头，说道：弟子杨过，拜见婆婆，拜见龙姑姑。”古天乐版剧中没有这么早的叫小龙女为姑姑，那是后来的事了。同时，我们可敬的古天乐版的杨过也没有去拜磕头之类的活，杨过的那种亦正亦邪表现得淋淋尽致。杨过的表情与心里的想法很是到位，那种邪气与活跃从骨子里透露出来了。剧中删减了原著中的“她口中问着，却不等他答复，出去拿了好些点心糕饼，不断劝他吃”为什么编剧会删了这个片段呢？因为为后来的小龙女不会做早饭，只喝玉峰浆等情节的增加做了很多的伏笔。原著中的“孙婆婆不住叹息，时时插入一句二句评语，竟是语语护着杨过，一会儿说黄蓉偏袒女儿，行事不公，一会儿斥责赵志敬心胸狭隘、欺侮孩子。”剧中有点改了情况，孙婆婆只是说郭靖的不是，将杨过托付给全真教的。我觉得原著中更好些，杨过对于郭伯伯的关心不是那么排斥的，我认为杨过只是对黄蓉有点误会，有些偏见。黄蓉也是因为杨过是杨康的儿子，更是不爱惜杨过，不交给杨过功夫。使得杨过对黄蓉偏见很多。杨过对他好的人不会忘，这也更培育了杨过的性格，亦正亦邪，七分傲骨。原著中“小龙女却不动声色，悠悠闲闲的坐着，只在听杨过说到李莫愁之时，与孙婆婆对望了数眼。”剧中只是一带而过，却没有提及到李莫愁。其中剧中有很多的剧情与原著中颠倒过来，我觉得这样调换下情节更加符合生活。在小龙女冷漠的要送杨过走，剧中的对杨过的细节描写，更是细微入致的，原著对杨过的描写就少了很多，编剧给杨过的戏份，古天乐的变化的表情丰富极了，人物更加的饱满许多了，杨过的精灵，亦正亦邪写的入木三分。原著“杨过大声嚷道：“我不回去，我死也不回去。”与“杨过伸手背在眼上一抹，低头向门外奔了出去，叫道：“我不要。我死也不回到臭道士那里去。”剧中的杨过感觉已是成人了，少了很多小孩子的牛脾气了，剧中满口的说自己要走的，想让小龙女可怜他留下。剧中毕竟不是小孩，写不出来原著中小孩子的脾气。 原著中孙婆婆道：“外面有人找你来啦，且别出去。”杨过又惊又怒，身子剧颤，说道：“婆婆，你不用管我。一身作事一身当，我既失手打死了人，让他们杀我抵命便了。”说着大踏步走出。与杨过挣脱孙婆婆的手，走上前去，大声道：“我在这里，要杀要剐，全凭你们就是。”群道人料不到他小小一个孩儿居然这般刚硬，都是出乎意料之外。一个道人抢将上来，伸手抓住杨过后领拖过去。杨过冷笑道：“我又不逃，你急甚么？”据中少了这些的情节，我觉得原著中的更好，一个大侠所具有的义字已经在他一个小孩生上体现出来了，而剧中的杨过只一味的躲在孙婆婆的身后，我觉得有些小懦弱了，显现不出一个即将成为大侠的影子，与他的郭伯伯年轻时就逊多了，所以原著中写更好些，义字当头。原著中（月光下只见六七名道人一排站着，另有四名火工道人，抬着身受重伤的赵志敬与鹿清笃。指着躺在担架中的鹿清笃道：）与（赵志敬躺在担架，玉蜂蜇伤处麻痒难当，心中却极明白，听尹志平与孙婆婆斗口良久不决，愈听愈怒，突然间挺身从担架中跃出，纵到孙婆婆跟前，喝道：“这是我的弟子，爱打爱骂，全凭于我。不许师父管弟子，武林中可有这等规矩？”）剧中鹿清笃没有出现，而且赵志敬也不是躺在担架上过来的。原著中（孙婆婆道：“这是治他蜂毒的药，拿了去罢！”说着将一瓶玉蜂浆抛了过去。那道人伸手接住，将信将疑，寻思：“她干么这等好心，反来送药。”）剧中没有孙婆婆没有将玉峰抛给道士。原著中（孙婆婆和杨过给那道士送药，他们却想成是毒药的时候，孙婆婆是：怒气再也不可抑制，将杨过往地下一放，急跃而前，夹手将玉蜂浆抢过，拔去瓶塞，对杨过道：“张开嘴来！” 不明她用意，但依言张大了口。）而电视剧中是孙婆婆叫杨过去拿过来喝掉的。杨过喝的好开心啊。这也比原著中杨过的机灵多了点描写。原著中（正闹得不可开交，忽听身后冷冷的一个声音说道：“欺侮幼儿老妇，算得什么英雄？”郝大通听那声音清冷寒峻，心头一震，回过头来，只见一个极美的少女站在大殿门口，白衣如雪，目光中寒意逼人。重阳宫钟声一起，十余里内外群道密布，重重叠叠的守得严密异常，然而这少女陡然进来，事先竟无一人示警，不知她如何竟能悄没声的闯进道院。郝大通问道：“姑娘是谁？有何见教？”）剧中的小龙女是从天上飞过来的，轻功如此的了得。将清丽无俦,貌美绝伦,天仙化身,飘逸出尘,洁如冰雪,冷若冰霜,又一武侠史上的经典人物, 小龙女，表现的淋淋尽致，而原著中“只见一个极美的少女站在大殿门口”没有剧中来的妙好，剧中飘飘欲仙的感觉给观众视觉的美妙。原著中孙婆婆死之前对小龙女有一段描写：“知道眼前这美貌少女就是逐走霍都王子的小龙女，更是诧异不已。须知霍都王子鎩羽败逃之事数月来传遍江湖，小龙女虽未下终南山 一步，名头在武林中却已颇为响亮。”而电视剧中没有。原著中更好。原著（郝大通仰天打个哈哈，惨然道：“我当真老胡涂了！”提起半截断剑就往颈中抹去。忽听铮的一响，手上剧震，却是一枚铜钱从墙外飞入，将半截断剑击在地下。）剧中是把剑，而非铜钱。原著中是小龙女左手夹着孙婆婆的尸身，右手抱起杨过，双足一登，身子腾空而起，轻飘飘的从墙头飞了出去。而电视剧中是杨过抱起孙婆婆的尸体退走回去的。电视剧中中没有后面这段对话丘处机道：“郝师弟，枉为你修习了这多年道法，连这一点点挫折也勘不破？咱们师兄弟几个这次到山西，不也闹了个灰头土脸？”郝大通惊道：“怎么？没人损伤吗？”丘处机道：“这事说来话长，咱们见马师哥去。”我觉删掉这些更好些，不是那么的庸总。剧中增加了孙婆婆被抱回古墓后杨过说孙婆婆从小照顾你等等教育小龙女的话，更加的说出了杨过的善与悲，更显小龙女的不食烟火。剧中这样写更好。剧中的杨过是拜别了孙婆婆后才问及其他棺材的事，将书中的倒序了，我觉得剧中这样更符合一个悲伤的人的心理，先是注意力在孙婆婆身上后再观看室中的布置。原著（小龙女命杨过睡在孙婆婆房中。杨过自幼独身浪迹江湖，常在荒郊古庙中过夜，本来胆子甚壮，但这时要他在墓中独睡一室，想起石棺中那些死人，却是说不出的害怕。小龙女连说几声，他只是不应。小龙女道：“你没听见么？”杨过道：“我怕。”小龙女道：“怕甚么？”杨过道：“我不知道。我不敢一人睡。”小龙女皱眉道：“那么跟我一房睡罢。”）电视剧中杨过是第三天晚上才和小龙女在一个屋里面睡觉的，而原著中第一天晚上就在小龙女屋里睡觉的。改编对情节没多大的影响。原著中杨过第一次谁寒冰床时有轻声叫道：“姑姑，我抵不住啦。”但听小龙女呼吸徐缓，已然睡着。他又轻轻叫了两声，仍然不闻应声，心想：“我下床来睡，她不会知道的。”当下悄悄溜下床来，站在当地，大气也不敢喘一口。哪知刚站定脚步，瑟的一声轻响，小龙女已从绳上跃了过来，抓住他左手扭在他背后，将他按在地下。杨过惊叫一声。小龙女拿起扫帚，在他屁股上用力击了下去。杨过知道求饶也是枉然，于是咬关强忍。起初五下甚是疼痛，但到第六下时小龙女落手已轻了些，到最后两下时只怕他挨受不起，打得更轻。十下打过，提起他往床上一掷，喝道：“你再下来，我还要再打。”而电视剧中没有这些情节。我觉得原著中这些情节将小龙女与杨过相处，剧中写小龙女更是冷。其中杨过在古墓中迷路了的情节剧中删去了，其中小龙女找杨过叫过儿，原著中小龙女早早就叫杨过叫过儿，而电视剧中没有。其中书中很多情节在剧中倒序，顺序重排，我觉得剧中更好些，比如说先拜师了，小龙女才会让杨过睡寒冰床的。原著中“两人吃了早饭，杨过将碗筷拿到厨下，洗涤干净，回到大厅中来。”古天乐版的小龙女不会做早饭的，小说中会，一笔带过。电视中不会。只会等着喝蜂蜜。这一改变使得小龙女个形象更有特点，更不食人间烟火，但也显得其自我生存能力极差。这剧中的写的更加的描绘出了小龙的不食烟火。总之金庸书中关于少年杨过的这段描写并不多，但电视剧中增补了，而且给了杨过大大的发挥空间，这就使少年之前杨过的痞子气，少年杨过的精灵活跃而略带抑郁和邪气，绝情谷后杨过的悲情与凌然，十六年后杨过的深沉的侠气，即有转折，又显流畅。古天乐形象眉清目秀，神情像极了书中的描写，挑眉时的调笑，微抿的嘴角，三分风流七分傲骨的杨过，而十六年后满眼忧伤，更形象的体现了其半生飘泊半生苦等的憔悴。李版小龙女最成功之处就在于她没有用任何过激的动作和表情，始终是轻描淡写地表现小龙女的冷若冰霜和热情如火。此外，这个版本是最忠实于原著的，