李煜·语言特色.doc

论李煜后期词的语言特色摘要 李煜后期词的语言特色，具有独特的生命体验和审美价值。探析其后期词的悲剧特质对当代人欣赏借鉴和感悟生命悲剧，均具有比较深刻的启示意义。关键词 李煜 后期词 语言特色 南唐后主李煜，字重光，自幼聪慧灵敏，因受其父的的熏陶而通晓诗词和书画。作为一个君王，李煜是失败的；但作为一个词人，李煜却是不朽的。李煜的词明显分为前后两期。前期作品大都描写宫廷的享乐生活；被宋所俘到赐死的三年的囚徒生涯，由于人生体验的加深增多和经过前期创作经验的积累，李煜后期词在艺术上更富有创造性，手法更加多样，形式更加完美，技巧更加成熟，特色更加鲜明。本文拟就李煜后期词的语言特色进行初探，望有所小得。李煜能以朴素的语言入词，引人入胜，取得强烈的艺术效果。一是纯以白描见长。如他的代表作相见欢 林花谢了春红、虞美人 春花秋月何时了浪淘沙令帘外雨潺潺等，既无典故，又不事饰绘，语言朴素自然。流走如珠。春花秋月为习见之景;别时容易见时难，是人们常叙之情。作者却用以反映真切的思想感情。展示出复杂深刻的精神面貌，写出了真挚沉痛深刻而又凄切动人的词章，使词意层层深入而又回环不绝，具有强烈的艺术感染力。读者容易上口，又不容易遗忘。二是以直抒胸臆的方式，用形象生动的语言刻画出主人公复杂矛盾的内心世界。如望江南：“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风！”作为一个亡国之君，他毫不掩饰自己对故国的怀念，对昔日豪华的帝王生活的魂牵梦绕，无时不忘，且由此发出“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”（虞美人）的今昔之叹；“风笙休向泪时吹，断肠更无疑！”（望江南）以断肠表示决绝之情。这些高度形象性的语言，生动的塑造出一个“满鬓清霜残雪思难任”（虞美人）的个性化的词人形象。三是用含蓄间接反衬的方式，通过对梦境醉乡的描述，形象地抒写对故国的怀恋和对幽囚屈辱凄楚生活的反感。比如浪淘沙：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”只有在睡梦中才能忘记自己是“客”，是大宋国的阶下囚，才能享受那片刻的欢乐。这种以梦醒之苦去和梦中之乐相映衬，从而更见梦醒之苦的可厌与梦中之乐的可贵的写法，实在是很高明的；又如子夜歌：“故国梦重归，觉来双泪垂！”曲折地以梦境的可恋，反衬出囚徒生活的悲怆；李煜以“故国梦重归”之句，一方面，表现了他欲重归故国之思急情切，另一方面，有揭示出了现实生活的残酷无情。“觉来双泪垂”梦醒后的两行血泪，是对梦境不长的无限惋惜，是对梦境不能成为现实的无限伤心，是清醒的感到现实环境的残酷无情的无限悲愤！乌夜啼：“醉乡路稳宜频到，此处不堪行。”只有醉乡可以忘忧，折射出对屈辱处境的不满。只有醉乡之路才是最稳当的，别的路都不可行，借酒消愁，折射古代文人的固习之一，只不过李煜把它强调到唯一的程度，一次可见其愁苦之深罢了。四是用环境渲染烘托主人公的心境，生动地完成对于人物形象的塑造。例如，浪淘沙帘外雨潺潺。词的上片，写深夜梦醒，耳边雨声潺潺，眼前春光残尽，身觉寒冷难忍，心境倍感凄凉，而这一切悲凉苦楚皆由“身是客”而引起，虽然梦中能忘记“客”的身份，可得一时的欢娱，但现实是残酷无情的；词的下片，写对南唐故国“无限关山”的思念，由于思见不得欲归不能而发出“别易会难”的慨叹，并倾诉那由于时光的流逝生活的巨变而充塞于心中的忧愁苦闷。全词构造出了一个凄惨的艺术氛围：帘外，是暮春的夜，是春夜的雨；帘内，是被春寒春雨惊醒的词人。那潺潺不停的雨声像是在惋惜春天的归去，也像是在哀叹词人的悲惨遭际，在气息奄奄的氛围中，塑造出一个“身是客”的囚徒形象。在乌夜啼无言独上西楼中，描写了词人深夜独居，寂寞难捱，离愁不断。词的上片，描写深秋寒夜，幽居独处，寂寞无限的情景。起首之“无言独上西楼”，便以白描手法，刻画出了一个孤独着的形象，文笔凄婉，感情浓烈，形象鲜明。作者用“寂寞梧桐深院锁清秋”烘托孤独黯然神伤的形象，使之格外清晰，引人注目。五是用虚字传神，使作品达到流走自如的地步。如望江南中的“还似旧时游上苑”里的“还似”，加强了作品的力度，将语意直贯到底；相见欢中的“无奈朝来寒雨晚来风”“自是人生长恨水长东”用“无奈”“自是”两组虚字，加强了词人误国降宋的悔恨之情；虞美人中的“只是朱颜改”的“只是”二字，则大大加强了物是人非的惆怅；“问君能有几多愁