4艺印技法-泼.ppt

泼染与盐染 泼染和盐染应归类于手绘 但与典型的手绘的区别是 泼染和盐染仅表现纹样的色彩和机理 不能表现具象形纹样 它可以与真正的手绘配合共同表达所绘制的纹样 一 泼染 泼染法与国画中的泼墨法类似 国画中的泼墨是泼涂结合 图案效果朦胧自然 而泼染 由于布料本身的局限 主要以宽板刷的涂绘为主 效果与泼墨无异 国画中的泼墨 一 泼染的概念 中国画的泼彩技法与纺织品的泼染更是极其相似 二 泼染所使用的工具 材料 各种宽度的板刷 宽口容器 板刷能深入 蘸取染液 绷布用木框 板刷 面料可以是棉 麻 丝 毛 涤 锦等等 三 泼染的制作 1 绷布上框 泼染时由于涂刷的染料液体较多 为了避免沾污 纺织品泼染时要绷布上框 而且要悬空 同时也保证布面平整 2 泼染 纺织品的泼染主要以宽板刷的涂绘为主 制作时 按自己的预先设计构思 在大的法度下可随意刷色 力求气韵生动 各色之间应有一定的呼应关系 画面应有一个主色调 泼染的构图设计实际上应依据色彩构成的原则 构图中不涉及具体的 具象的图形 只有颜色的变化 如颜色面积的大小 色彩明暗 彩度 色相的对比 组合以及节奏的变化 但并不是说平面造型就一点也不涉及 颜色是通过不同形状的面积表达的 离开了面积 无论是大还是小 哪怕是点 就谈不上色彩 所以 在构图时 也应考虑平面构成的原则 春 夏 秋 冬 冷调冷暖弱对比 暖调冷暖弱对比 暖调冷暖最强对比 冷调冷暖最强对比 各色越集中使用 对比效果越强 各色越分散使用 对比效果越弱 调和感越强 除了在色彩上的应有变化之外 在刷色时还应注意色块的形状 外轮廓应有变化 以及点 线 面的运用和节奏的处理 同时 制作时应快速进行 千万不要出现画面上有的地方的染液已干 而有的地方还没有刷上颜色的现象 整幅图案以底色为主色调 纹样为自由曲线形色块 纹样的定向排列增加调和感 冷色调 近似色的均匀构成 各颜色通过加水而降低色度 从而增加调和 以暖色调为主的多色构成 添加少许冷色增加画面的活跃感 各色的均匀分布使画面虽热烈但不凌乱 淡色间隔宽条交叉排列构成 交叉处产生第三色 画面秩序感强 底色为主色 图案线条按色盘秩序构成 且沿一定方向排列达到调和 并列宽线条的秩序构成 计算机处理的构成效果 计算机处理的构成效果 计算机处理的构成效果 二 盐染 盐染法是在泼染法的基础上发展而来的 被绘织物先绷在木框上 泼染之后 在染液还未干的时候 马上在未干的画面上撒上不同大小的盐粒 由于盐粒的吸湿作用 带着未干的染液向盐粒处集中 再加上布面上染液分布的不均匀 这样就会出现拖尾现象的效果 绷紧的织物中的染液被从织物中挤出 浮在织物的表面 松弛织物的毛细通道中包含着染液 染液浮在表面 染液在毛细通道中 盐粒 布面含湿太大 拖尾现象不会出现 只出现以盐粒为中心的褪色小圆 布面含湿太小 不会出现盐染的特殊效果 含湿适当 盐粒的大小以及撒盐的密度直接影响着盐染的机理 盐染法与泼染法不同的是 所使用的面料最好是长丝面料 如丝绸面料 涤纶长丝绸类等 短纤面料如纯棉面料由于其吸湿性大 纤维结合水的能力强 盐染效果不明显 纤维吸湿性小 染液容易在其上移动 盐染效果明显 盐染法使用的染料要求对被着色纤维的上染直接性要小 这样有利于染料在织物上迁移 使盐染效果明显 泼染 盐染法也可以与其它染印技法结合运用 手绘与盐染 手绘与盐染丝巾 泼染与手绘 泼染与