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米长的“视觉盛宴”摘要：本文以“West8”在阿姆斯特丹Borneo岛规划设计的自由住宅群为研究对象，从城市空间尺度和形态出发，揭示其在高密度开发的现实中创造丰富、和谐人居环境的成功之处。关键词：“West8”；空间尺度；立面色彩Abstract：Intheperspectiveofspatialscaleandthehousingfacades,theauthoranalysestheFreeHousingGroupofBorneoIslandinAmsterdam,whichisdesignedby"West8"Architect.Itseeksthathowtocreatediverseandharmoniousresidentialareasundertherealcircumstanceofhighdensity.Keywords：West8；spatialscale；colouroffacades1背景与花絮BorneoSporenburg岛的滨水居住区，作为阿姆斯特丹东部港区第次城市扩建的一部分，是荷兰当代城市设计的一个典型案例（图1、2）。该项目的规划目标是以低层高密度住宅的方式，实现一个每公顷容纳100户的高密度城市居住区。其中最引人注目的是Borneo岛南岸的自由住宅群的开发与设计，该住宅群的总体设计由来自鹿特丹的“West8”事务所负责。他们从传统中寻找灵感，以阿姆斯特丹老城运河边的RowHouse为原型，着重关注住宅与水体的关系，致力于在高密度的都市环境中，重新诠释“阿姆斯特丹立面”，创造了丰富的现代居住新模式（图3、4）。Borneo岛南岸的自由住宅群通过抽签的方式被卖给业主，这些业主从“West8”给出的建筑师清单中自由选择建筑师，由建筑师根据“West8”事先制定的城市设计导则进行具体的单体设计，力求每一座住宅独一无二。这其中包括了MVRDV、OMA、Kloosterbore、Velsen以及Hertzberger等众多著名建筑师。这些狭长的临水住宅用地在导演“West8”的精心策划下，在运河边联立形成了双层通高的连续界面，共同上演了一场精彩的视觉盛宴。从1995年开始设计到1999年最终被实现,这种宣扬个性的开发模式成为当代荷兰城市开发策略的原型之一。此后几乎在荷兰每一个新的住区规划中，都或多或少地采用了“自由区块”这一开发新模式。2绝妙的舞台布景在BorneoSporenburg岛总体设计中，“West8”规定住宅为三层，平均5m面宽，15m以上进深，通过类似兵营的联排方式形成大面积的“地毯式”住宅群。“West8”没有采用通常具有前后开放式花园的联排式住宅模式，取而代之的是类似于安藤忠雄“住吉长屋”的庭院式住宅模式，并且与水面取得良好的联系。这样的平面不仅能够很好地满足小面宽、大进深住宅采光和通风的需要，并能最大限度地为住户提供个性化的私密空间（图5）。正是这种特殊的内院式住宅原型和四面临水的环境，保证“West8”能够创造一个与这场盛大的视觉盛宴相匹配的巨型舞台。在这个巨型舞台的一侧是阿姆斯特丹壮阔的运河，另一侧是一条尺度最小化的街道。这条街道仅12m宽，由两条3m宽的人行道、一条3m宽的单行车道和3m宽的停车空间（为对面的住宅群服务）组成，并被两侧的连续界面所限定（图6）。在近320m的线性空间中，仅在中部被步行桥打断了一次，形成了一个小尺度的、具有阿姆斯特丹老城街道特征的线型空间。在这条被最小化的街道中行走，人们会有一种在中世纪城市中漫步的愉快体验。为了突出演出主题，“West8”为这场盛大的视觉盛宴精心打造了以低纯度的红色为基调、整体有序的舞台布景（图7）：自由住宅群两侧建筑立面的主要材料一律采用低纯度深红色面砖，室外公共区域的铺地统一为低纯度的红色荷兰砖和大块灰色的混凝土侧石。3盛大的视觉盛宴自由住宅群由60个面宽为4.5m7m，高度为9m11m，进深约为16m的住宅单元紧密拼接而成。在长度与宽度的巨大差异之下，空间的三维特征被消解为近似于一维的线性特征。我们知道人的最佳水平视域为60，因此，在这样一个紧凑连续的特殊空间中，人在人行道上观察建筑立面的最佳水平视域仅为10m，还不到两个单元的面宽。于是，人对于自由住宅群外立面的感知就以一种片断化的方式水平叠加而成。不难想象，面对这种超长的线性空间，导演如果采用常规的策略：先设计标准单元立面，再大量简单复制，无异于炮制一场内容乏味、情节拖沓的广播操表演。事实上，BorneoSporenburg岛上除自由住宅群以外的“地毯式”住宅群，虽然也是由OMA、Miralles等诸多大师操刀，但受限于开发方式，不得不采用传统的单元复制模式，其结果在总体上还是让人觉得单调乏味（图8）。这也从侧面证明，最初“West8”在总体设计时，全盘使用这种多样化策略的有效性。片断化的线性空间特征，使得“拼贴”成为最有效的演出手段。60个地块单元，产生了59个完全不同的单元（其中有一户占用了两个单元地块），也就是说每个单元都是唯一的，在空间中以独立的姿态呈现，且同一单元的前后立面完全不同的也不在少数（图9）。在临街一侧，这些独立单元的立面之间没有采用通常设计立面时所谓的“控制线”进行调节，也不刻意寻求相互之间的协调有序（图10、11）。对于立面材料的选择更是五花八门（见表1），根据统计自由住宅群的立面总共使用了33大类色彩不同的建筑材料，而这些材料在色彩的明度和纯度上依然有巨大的差异。由于运河两岸的建筑间距约为33m，因此人在对岸观察自由住宅群时的最佳视域范围也相应增大。对此，“West8”对“拼贴”手法进行了一定的调整，以应对不同的空间尺度。“片断”的概念从尺度上被扩大为“组群”，几个相邻的单元之间取得了一定的联系，强化了起居空间双层通高的特征，并以此作为联系单元的媒介，从而保证了最终的“片断”对场地、尺度的尊重（图12、13）。也正是基于对尺度的敏感，使得“West8”放弃了传统建筑美学中对统一整体的追求，转而选择“拼贴”这种极具弹性的表现策略，从而在较短的建设周期内实现了其追求多样、个性的居住环境的理想。通过色彩研究发现，自由住宅群外立面的材料也是有选择性的（表2），超过一半的单元立面采用的与背景色接近的各种面砖作为主要材料，而其中与背景色为同一色相的中明度红色面砖更是所有主要材料中出现频率最高的，占总数的21.31%。在辅助材料和点缀材料中，除了无色相的清水玻璃外，使用频率最高的几种材料不是在色相上，就是在明度上与背景色接近（表3、4）。通过对立面色彩具有倾向性的引导，中明度低彩度的红色成为自由住宅群外部空间的主导色彩，不但实现了主体与背景的和谐统一，而且加强了外部空间紧凑连续的空间特征。4结语阿姆斯特丹Borneo岛南岸的自由住宅群的开发，通过开发机制上的创新，不但实现了较高的开发密度，而且赋予住宅群丰富多样的表情，并且很好地满足了住户对个性的追求。设计师没有玄虚晦涩的建筑理论，也没有媚俗浮夸的商业噱头，但是在设计中对空间尺度和立面色彩这两个基本问题做出了很好的把握