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2012 09 10 西方古典艺术的发源地 1 西方古典艺术的发源地 希腊 罗马美术 南通市通州区石港中学艺术教研组徐华 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 2 古希腊的地理优势 三面环海 一面临山 温和的气候条件为希腊人们进行体育锻炼提供了条件大理石的盛产 为希腊雕塑提供了材料保证 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 3 历史背景 体制 古希腊实行的是奴隶制民主政治文化基础 悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉社会生活 古希腊人崇尚体育运动 古希腊人是一个美学观念特别发达的民族 他们在人像雕刻和神庙建筑上一再探讨正确的比例关系 就是这种爱美观念的突出反映 古希腊美术史的分期通常分为荷马时期 古风时期 古典时期 希腊化时期 古希腊最著名的雕刻与建筑 就产生在 古典时期 及其以后的 希腊化时期 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 4 古典时期 作品表现了一个健美 富有力感的运动员的形象 刻划的是凝聚力爆发前最精彩的瞬间 运动员大幅度摆动双臂 双臂就像一张拉满弦的弓 在下一瞬间运动员就要掷出铁饼 全身重心在右脚上 膝盖弯曲 体现了一种和谐的理想之美 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 5 作品解决了人体在运动中的空间结构的稳定性和运动的时间性的难题 使雕像既有连续运动的时间节奏感 又有回旋动作的空间稳定感 作品把人的和谐 健美和青春的力量表达的淋漓尽致 无论从哪个角度去观察 雕像都给人以美感的完整性和动势的真实性 掷铁饼者米隆 空间中凝固的永恒 掷铁饼者 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 6 赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯 普拉克西特列斯 这是普拉克西特列斯的主要作品 他把赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯的关系表现得很亲密 洋溢着一种诙谐轻忪的情调 人物的身体柔美 具有女性化倾向 整个人体修长 头 躯体 下肢形成三个自然的转折 使身体形成 S 形 普拉克西特列斯充分发挥了大理石的质地特点 努力追求人体肌肉的细腻变化和美妙含蓄的线条 用大理石表现柔和的皮肤 他强调的不是肌肉的力量 而是一种虚幻的光影 在赫尔墨斯的眼窝里似乎有一种梦幻的美 希腊美术雕刻 古典时期 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 7 希腊美术雕刻 古典时期 萨莫德拉克的胜利女神 公元前200年左右 这尊雕像的构思非常新颖 作者将底座制成一艘战舰的船头 胜利女神从天而降 飞立船头 引导着舰队乘风破浪勇往直前 它既符合纪念一场海战胜利的需要 又形象地表达了战斗胜利的主题 尽管雕像已失去头与双臂 但不论从哪个角度都能感受到胜利女神展翅欲飞的雄姿 雕像上身呈前倾姿势 静中见动 从侧面看 女神的乳峰为最高点 脸和双翼的波状线构成一钝三角形 从而加强了前进的态势 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 8 古典时期 三女神 大理石高约112厘米公元前449 前400年 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 9 命运三女神 这是希腊古典时期著名的雕刻杰作之一 旧称 命运三女神 它原是帕特农神庙正面山墙上右角末端的高浮雕 题材来自希腊神话 现存的这三个女神的雕像 头部和四肢都已失去 但那健美的身躯 恬静而潇洒的姿态 仍给人以极其优美的形象 尤其是三女神的衣服的处理 希腊式薄衫穿在三女神的身上 纤细而又繁复的湿衣褶 随着人体的结构而起伏 女性人体的优美轮廓 生动地展现出来 使得这些雕像不像是由冰冷的大理石雕凿而成 而是有血有肉活生生的人 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 10 希腊化时期 米洛斯的阿芙罗狄特 维纳斯 大理石高202厘米约公元前150年 维纳斯姿态端庄而优美 面部表情宁静而肃穆 雅典娜虽然裸露上身 但不失端庄典雅 虽然残缺了双臂 却亭亭玉立 整个身躯是采取螺旋形上升的动势 又有不同角度的倾斜 造成了曲线的丰富变化和均衡稳定 女神上半身袒露与下半身复杂的衣群 形成了单纯而复杂的对比和谐 特别是裙褶的变化增添了整个人体的变化和含蓄的美感 她的体形完全符合希腊人关于美的理想与规范 整个形体充满曲线美和高尚的精神美 体现着青春健美和旺盛的生命力 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 11 希腊化时期 1 8 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 12 希腊化时期 拉奥孔位于雕像的中间 处于极度的恐怖和痛苦 极力的想把自己和儿子从两条蛇的纠缠中挣脱出来 三个由于痛苦而扭曲的身体 所有的肌肉运动都达到了极限 表现出在痛苦和反抗状态下的力量 紧张而惨烈的气氛迷漫着整个作品 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 13 希腊化时期 雅典卫城公元前448 前406年 帕特农神庙 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 14 雅典卫城 这是古希腊最著名的建筑群遗迹 卫城原是防御外敌入侵的城堡 后变成城邦保护神雅典娜的圣地 雅典卫城原来包括山门 胜利女神庙 帕特农神庙 伊瑞克提翁神庙 主要建筑是供奉雅典娜女神的帕特农神庙 帕特农神庙的原意是雅典娜处女庙 它位于卫城的最高处 而且体量最大 采用粗壮的多立克柱式 整个形制最为庄重 雄伟 其他大小不同 形态各异 高低错落的建筑则处于陪衬地位 像是众星托月 使帕特农神庙的形象更加突出 由古希腊最著名雕刻家菲狄亚斯创作的雅典娜女神铜像 在卫城中起着统一周围建筑的作用 这种布局自由 但又主次分明 重点突出 整体统一和谐的建筑布局 是世界建筑史上群体组合的典范 雅典娜女神雕像 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 15 帕特农神庙 帕特农神庙是古希腊最著名的建筑 建于古希腊最繁荣的古典时期 它是雅典卫城的主体建筑 是为了纪念雅典战胜波斯侵略者的伟大胜利而建的 它原是供奉雅典的保护神雅典娜的 帕特农 在古希腊语中即是 雅典娜处女庙 的意思 它采用希腊神庙中最典型的长方形平面的列柱围廊式 建在一个三级台基上 屋顶是两坡顶 顶的东西两端形成三角形的山墙 上有精美的高浮雕 这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式 神庙的列柱采用雄浑 刚健的多立克柱式 比例匀称 是多立克柱式的典范 整个神庙的造型是建立在严格的比例关系上的 体现了以追求和谐为目的的形式美 所以 整个神庙尺度合宜 饱满挺拔 各部分比例匀称 风格开朗 并有大量的精美雕刻相衬托 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 16 形态简洁 雄浑 刚健 粗壮 纤巧妙条 秀美华丽 比例轻快 开间宽阔 形态更复杂 更修长更有女性美 多立克 爱奥尼克 科斯林 希腊化时期 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 17 伊瑞克提翁神庙女像柱 希腊化时期 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 18 伊瑞克提翁神庙女像柱 伊瑞克提翁神庙是古希腊著名的雅典卫城建筑群中的一座重要建筑 这一神庙以其复杂生动的形体和精致完美的细部装饰闻名于世 女像柱的运用便是其重要特征之一 据古罗马著名建筑学家维特鲁威的 建筑十书 记载 古希腊神庙中出现女像柱 原是作为对背叛整个希腊共同利益的某个城邦的惩罚 让这一城邦的妇女成为永受凌辱的奴隶形象出现的 所以 这些女像柱原来的创作意图实质上是一种耻辱柱 但是 由于女像柱的作者出色地解决了雕像与柱子的关系 使它们既能支撑起建筑屋顶的重荷 又能让人们透过女像雅致的服装以及衣褶下垂的线条 觉察出人体的优美形态和量感 再加上年代的久远 人们早已忘记了它原来的创作意图 留给后人的则是一种美的享受 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 19 希腊艺术之美令人神往它们形体和谐比例准确姿态优美它们像天上的星星闪烁着人类智慧的光芒 古希腊艺术 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 20 古罗马美术 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 21 政体演变 王政时期 公元前753年 前509年 共和时期 公元前509年 前30年 帝国时期 公元前27 公元476年 395年分裂成东西罗马 帝国时期的罗马完全取代了以前希腊的地位 成为西方政治 文化的中心 公元前1世纪末到公元2世纪 是罗马帝国最强盛的时期 它的领土横跨欧 亚 非三洲 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 22 加尔桥 长268 83米高48米公元14年 古罗马美术 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 23 加尔桥 这是现存的著名的古罗马高架输水道 因位于今法国南部加尔河上 俗称 加尔桥 注重实用的罗马人 出于对外扩张和维护帝国统治的需要 同时也是为了满足奴隶主阶级奢侈生活的要求 兴建了各种公共设施 其中最突出的是高架输水道 至今在当年罗马帝国统治的区域内 不少地方还残存着古罗马高架输水道的遗迹 其中最壮观的就是 加尔桥 该桥桥长268 83米 共有三层 总高48米 每层均用券拱 最低层券拱的跨度为16米 24米 第二层券拱的尺寸与最低层相同 最高一层是输水道 券拱的跨度为4 6米 整个输水道的造型极其宏伟壮观 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 24 古罗马美术 提图斯凯旋门 图拉真纪念柱 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 25 提图斯凯旋门 凯旋门是古罗马统治者为炫耀侵略战争的胜利而创造的纪念性建筑 一般是单独建立 通常是横跨在一条道路上 罗马共和时期后期 约公元前200年 已开始出现这种建筑 但数量很少 到了罗马帝国时期 几乎每一次重大战役的胜利都要在罗马城和被罗马帝国征服的地方建造凯旋门 凯旋门的数量因而激增 至4世纪时 仅罗马城内就有36座 至今罗马城内还保存着三座比较完整的凯旋门 帝国前期弗拉维王朝第二代皇帝提图斯在位时 公元79年 81年 建立的提图斯凯旋门即是其中的一座 它是为了纪念提图斯战胜犹太人的胜利而建的 它的体积较小 且只有一个拱门 但进深较大 约6米 内壁有较好的浮雕 立面的台基与女儿墙也较高 给人以稳定 庄严之感 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 26 图拉真纪念柱 图拉真纪念柱又称记功柱 凯旋柱 是一种纪念性建筑 是古罗马人的创造 公元2世纪初 罗马帝国极盛时期的皇帝图拉真创造了罗马第一座纪念柱以炫耀罗马帝国的威力 它是一根用大理石砌成的多立克式的大圆柱 由底座 柱身和柱顶三部分组成 总高38米 柱身内部有一螺旋形梯子 可直登柱顶 柱身绕有23圈 共长244米的浮雕带 全部是描写图拉真皇帝公元101年侵略达契亚人的战争经历 浮雕上共出现了二千五百多个人物 所表现的历史情节 人物容貌以至服饰等细节 有很高的真实性 为历史学家们所重视 为了颂扬图拉真的功绩 图拉真在整个浮雕中先后出现达九十多次 竭尽了对帝王的歌颂 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 27 古罗马美术 罗马大角斗场 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 28 罗马大角斗场 这是罗马帝国时期最著名的建筑 它是弗拉维王朝的创立者韦斯巴香驱使几万名奴隶和俘虏 于公元70年 82年建成的 它是专门为奴隶主阶级和平民观看角斗和斗兽以及其他游戏而建造的 故称 大角斗兽场 又因它的外观呈椭圆形 故又称 大圆剧场 整个角斗场的长轴径约188米 短轴径约156米 中央的表演区长轴86米 短轴54米 观众席约有60排座位 可容纳六万多名观众 角斗场的立面高48 5米 分成四层 下三层每层都采用不同形式的柱子 一层比一层轻巧 华丽 各层之间用了三道水平檐口 好像是三道箍 紧紧地箍住整个建筑物 显得非常坚固 稳定 像这样完善的建筑型制 在体育建筑中一直沿用到现在 并没有原则性的变化 它雄辩地说明了古罗马建筑艺术所达到的高度水平 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 29 古罗马美术 马可 奥莱略骑马像 卡拉卡拉像 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 30 马可 奥莱略骑马像 这是罗马帝国前期著名的一座帝王肖像 马可 奥莱略是罗马帝国 五贤君 之一 他是希腊斯多葛派哲学的忠实信奉者 主张人们通过自我教育而达到无私互爱 企图实践柏拉图的理想国 这座青铜骑马像 虽然姿势有些程式化 但整个雕像比较庄重 深厚 较好地表现了这位具有哲学家和文学家气质的帝王形象 是迄今保存下来的唯一的罗马帝国时期具有纪念碑性质的帝王骑马像 也是后来欧洲文艺复兴时期名人骑马像的范本 2012 09 10 西方古典艺术的发源地 31 卡拉卡拉像 卡拉卡拉是罗马帝国塞维鲁王朝的第二代皇帝 他是古罗马历史上嗜血成性的暴君之一 他二十三岁即帝位后 与其弟弟的冲突日益加剧 为了巩固自己的统治 他不顾母亲的劝阻将弟弟杀死 并将其弟的许多友人也加以杀害 他曾大肆屠杀日耳曼部族 并进攻安息帝国 最后他自己也被人刺死 总共只做了七年皇帝 了解了此人的为人 再来看他的肖像雕塑 人们就不难认识到 这个高度个性化了的作品 与古罗马其他优秀肖像雕塑所不同的地方 就在于它紧紧地抓住了 眼睛是心灵的窗户 这个环节 着重刻画了那紧蹙的横眉之下的那双多疑而又凶残的眼睛