《八声甘州》导学案.doc

江苏省泗阳县众兴中学08-09学年度第二学期 高二语文导学案八声甘州导学案编写人 刘雪林 审核人 周 天 备课时间 2009 5 5 【学习目标】1、 回顾并了解柳永的生平2、 了解柳永开创的慢词长调在词的发展史上的地位3、 体会柳永词铺陈写景抒情的特点【重点难点】1、 准确把握本词铺陈写景，酣畅淋漓抒情的特点2、 准确把握本词抒写的羁旅相思的主题【学习方法】诵读法：在诵读中品味词人营造的情境讲解法：通过教师讲解，让学生学习由景物揣摩情感的方法分析法：学生在自己品读和教师讲解的基础上尝试分析诗词景、情、境。【知识链接】1、柳永（？约），北宋词人。原名三变，字景庄。后改为名永，字耆卿，因排行第七，又称柳七。崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳屯田。他一生在仕途上抑郁不得志，独以词著称于世。他为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市生活的繁华，歌妓悲欢、愿望及男女恋情，尤长于抒写羁旅行役之情。此外也有些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游山玩水等等。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。雨霖铃、八声甘州、望海潮等颇有名。有乐章集。2、作为北宋第一个专力作词的词人，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前题条件。柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。3、小令：58字及以下 中调：59字90字 长调：91字以上4、词一般分为上、下两段，称为上阕、下阕（或上片、下片），较长的词可以分为三段，即三叠乃至四叠。【学习过程】一、【重点字词】（A级）1、字音苒苒（ ） 渺邈（ ） 颙（ ） 恁（ ）2、 释义潇潇： 凄惨： 关河： 残照： 渺邈： 淹留： 颙望： 争知： 恁： 物华休： 二、【整体感知，理清思路】（B级） 面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。 不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美女，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。三、【重点研读，体会情感】（C级）1.“对萧萧暮雨洒江天，一番洗清秋”给我们描写了哪些意象？为我们交代了哪些内容？给我们营造了一个什么样的意境？ 2.“渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”中，这种意境有没有发生变化？从哪个词可以看出？变成什么样子了？ 李白的忆秦娥中也有类似意境的诗句“西风残照，汉家陵阕”，苏轼曾经把二者进行比较，认为柳词这句不减唐人高处，你认为它好在哪里？（提示：从意象意境两方面分析）3.“是处红衰翠减，苒苒物华休，唯有长江水，无语东流”中，红和翠指什么？有何特点？ 长江在我们的心里应该是什么样的？词人眼中的长江却是“无语东流”，有何作用？ 4. 诗歌的语言是高度凝练的。几十个字就把词人登高所见描写的淋漓尽致，那么在你的头脑中形成一副什么样的图画。 5.王国维说：“一切景语皆情语”，词人想抒发一种什么样的情感？ 6. 我们齐读下片：下片句句都在写思乡，哪句话最能体现词人的思乡之情？ 这本是谁在思念谁？ 而本句词却是从谁的角度来写思念的？ 哪些词能准确的描述佳人的情感变化？怎样变化的？ 7.用自己的语言，描绘佳人行为的画面？ 8.这句词不但写我思人，而且想像人思我，这样写有什么好处？ 这是更深一层写法，由单向思念写为双向思念，情感更深沉，从表达手法上显得文笔更曲折，引人玩味，9“八声甘州”是词牌名,给这首词加个题目 10同学再读一遍本词，体会其中的情感11.柳永写词，重视艺术手法，我们学习诗词鉴赏诗词应该从哪入手？ （画面） （主题）四、【拓展研究，难点突破】（D级） 探讨：铺叙是慢词的特点之一，试作赏析。 五、【课外拓展】 望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。/烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。/云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。/市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。/有三秋桂子，十里荷花。/羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。/千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。/日图将好景，归去凤池夸。 首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽：“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。“参差”为大约之义。“云树”三句，由市内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。描写钱塘江潮是必不可少的一笔。“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。下片重点描写西湖。西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。“泛夜”“弄情”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着一“泛”字，表示那是湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。接着词人写达官贵人此游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。“好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。望海潮词调始见于乐章集，为柳永所创的新声。这首词写的是杭州的富庶与美丽。