一位与东方艺术神交的大师——浅析莫兰迪的绘画艺术.docx

一位与东方艺术神交的大师浅析莫兰迪的绘画艺术一 位与东方艺术神交的大师 浅析莫兰迪的绘画艺术 章文浩(南京艺术学院美术学院,汀苏南京2l【)(】l3) 摘要本文就莫兰迪这位西方20世纪的艺术大师的绘画艺术展开分析,通过比较他的艺术与中国绘画的某些特质的相同之处 探讨东西艺术在高层境界上往在会不期而遇.它们相距其实并不遥远一 关键词意境.笔墨借物抒隋.砷交 中图分类号J1209文献标识码A文章编号10089675(2005)02007702 乔冶?莫兰迪(GiorgioMorandi,18901964),20 世纪意大利最杰出的画家之一,也是20世纪欧1:I-HB9真正的艺 术大师之一.1890年莫兰迪生于意大利博罗尼亚,1913年毕 业干博罗尼美术学院,后长期仟教干该院,1964年病故干 博罗尼亚.他在他的家乡平静而简单地度过rq三,几乎没 有离开过这鹰城市.住一生中,他一直坚定地维护和保持着 与外部世界的距离,孤独又执着地生活征他的绘画世界里, 甚至还常常拒绝展出他的油画铜版画作品. 莫兰迪生性-tz,H宽厚,淡泊高简.他一直以一种大隐干 市的方式生活昔.他流连与徜佯在他的家,他的画室,他的 小镇,他的乡村格里扎那.他的那些瓶瓶罐罐亢实着他的画 室,也默默地伴随着他.他也从不更换他的沉思对象一一那 些瓶瓶罐罐和他家乡熟悉的小景. 莫兰迪崇拜乔托,马萨乔,乌切洛等期文艺复时期 大师的艺术,也偏爱夏尔丹,扣罗.时,他也曾潜心研究 塞尚,毕加索,布拉克等夫师的艺术.当他时代的画家热 衷干各种艺术活动或者以慕尼黑的时尚为营养的时候,年轻 的莫兰迪却定地向着另外的一个方向前进,远离了一切时 髦,轻浮和造作,以及政治L的机会义,并终成一代大家. 在莫兰迪作品简朴的外表下,实际展示了人类审美活动的一 种高层次的领悟.他把自己毫无粉饰地融进画中,借物抒情 气韵生动,追求,发展着一种宁静淡泊的境界.颇似中国画 所推崇的”逸品”的某些品格,从某种意义上呵以说,莫兰 迪的艺术是,f欧洲艺术大帅和东方艺术之跨越Itr空的 种”神交”. 探寻莫兰迪艺术发展的轨迹,口以大敛将之分为三个阶 段:初期,即从他的学生时代至上世-d-十年代初.这是莫 兰迫形而上的绘画阶段.他研究意大利文艺复时期的艺术, 也力图理解塞尚,毕加索等的艺术.在他这个阶段的作品中 我们可以看到似曾相识的塞尚的”画面结构”及稳定,坚实, 形象的秩序感和恬静感的影子.义隐约见列立体主义的形与 空间被简化成,种几何图形.中期约企上世纪二十年代中 期至三十年代初,莫兰迪逐渐明确了自己绘画的发展方向, 画面也随之焕然新,颜色也开始亮丁起来.他先前在画面 中比较注重的物象的外表轮廓在逐渐隐退,造型也趋丁”简 约”.这是莫兰迪风格的前奏;后期.从上世纪二十年代中期 开始,随着莫兰迪个人绘画风格的Lj趋成熟,他的画面形象 更为”简约”,甚至有向抽象绘画发展的趋势.莫兰迪不再追 求物质本身的组织结构,而关注物象深处的”灵魂”,”借形 达意,借物抒情.” 莫兰迪的画几乎部是对景写生,从上世纪三十年代起, 莫兰迪摒弃了其他题材,只关注干静物和他家乡的风景.在 博罗尼哑市的莫兰迪博物馆中有一问房间按照他在丰达扎街 画室的原貌摆放着各式各样的瓶瓶罐罐,几乎摆满了物架和 房间的各个角落.他给它们涂上颜色,便如我们今天在他的 画面上所见列的那样.他是那么深情地把他的”模特”画在 画中.他的画尺幅通常部不火,般邹在3040cm左右,几 乎没有超过1米的画,看起来似乎都是小品式的作品.这或 许是基于写生方便以及他的画室拥挤挟小的原因罢.他简单 地将他的作品命名为”静物”或”风景”. 我国着名油画家苏天赐先生在他谈到对巴黎艺术考察之 后的收获时曾感慨地说”当我们从东方眺望这些西方艺术高 峰时,觉得遥不可及,经过细细寻找,始辨认出来祁是人类 心迹的延伸.它们所达到的高度部是有迹可寻的;无论东方 两方都是一样.它们相距其实并不遥远.”中国传统绘画历来 注重艺术作品中情感的投入,强调主观感受及情绪的抒发, 从而形成了以”意境”“神韵”为核心的艺术特色.如”诗 是有形画,画是无形诗境界已熟,心手已应,方始纵横 中度,左右逢源.”(北宋?郭熙林泉高致);”画以意为主, 意至而气韵出焉”(清?恽向跋山水册)在气韵,意境,以 情写境这些观念上,莫兰迪的艺术与我国的艺术不谋而合. 他将自己融进了画中,力求表现平凡客体在最平凡的状态中 的层意义,追寻着一种宁静淡泊的精神境界.我围的美术 理论家啸声先生将莫兰迪比怍”洋八大”,确实很为贴切. 我国的美术界很长一段时间一直认为”笔墨”是中国画 特有的艺术特色,西洋画是不讲究这些的,随着对西方艺术 研究的深人鼹开,以及东西方艺术交流的愈加密切,我们愈 来愈感到油画也是有”笔墨”的.从莫兰迪的画中我们便可 以领略到油同”笔墨”的魅力.现代”欧洲具象主义”大师 巴尔蒂斯在谈到莫兰迪时曾说”莫兰迪无疑是最接近中国绘 画的欧洲画家了.按照道济的i兑法,莫兰迪也是有笔一有 墨的.他把笔墨节省到极点!他的绘画别有境界,在观念 上同中国艺术-一致.他不满足表现看到的世界,而是借题 发挥,抒发自己的感情.”莫兰迪绘画”用笔”往往采用稀 收稿日期:20050310 作者简介:章文浩(1972一),男,江苏宜兴人,南京艺术学院美术学院教师,主要从事油画艺术教学与创作方面的研究. 南京艺术学院JoURzAL0zANJ1NGARTs芝T1TUTE一美术与设计版F1NEA开1-8l0Es一0z一ooAo艺苑科研直通车一史学与理论(一 释了的,半透明的颜料和”薄揉”的技法,笔笔轻松,气韵 生动,线条轻松到位,收放自如.莫兰迪也善了=通过由颜色 厚度的变化来营造画面的明暗对比.色层的厚薄,笔触的轻, 重,缓,急,有时索性留出画布底子,还有起稿时的铅笔线, 这些看似”随意”,实质是高超的”技巧”和绘画修养的体现. 莫兰迪用”墨”即用”色”,几乎从来不用鲜亮的颜色, 在他的画面上,柔和的色调和对灰暗静物的表现相互交替; 没有强烈的色彩对比,只以黑,白,赫不褐色,土红,橄揽 绿等颜色为主,调子以暖灰为主,没有过多的明暗对比,营 造的视觉效果却是宁静湿润.莫兰迪高超的色彩修养和超凡 脱俗的优秀品格也由此可见一斑.和中国画的”笔墨”一样, 莫兰边的”笔墨”的魅力也必须通过具体画而即”艺术形象” 来展现出来.莫兰迪画面中的艺术形象被他进行了极为大胆 的简化,删繁就简,顿似中国画中的大写意,物象经他”过 滤”后显得神态安定,他以线,形,色在画布上”布阵”,活 而不乱,随意而又透着严谨,单纯而又饱含着意趣.在似与 不似,极简而不空洞中寻求传情达意的绝好载体.在虚虚实 实,如真似幻中引人步人审美的胜境.静物如此,风景也是 如此. 令人遗憾的是,和历史上许多伟大的画家一样,莫兰迪 的艺术价值长期没有得到世人充分的认识.直到他任孤独中 去世后,人们才逐渐认识到他真正的艺术价值.世界艺坛在 2O世纪末才”重新发现”这位艺术大师.我们也才知道:在 遥远的西方的意大利,曾有一位与我们的东方艺术有着神交 的艺术大师莫兰迪.这也再一次印证了:人类艺术虽然由于 地域性,文化性等差异而存在着千差万别的表现形式,然而 在最高境界上却往往会不期而遇,它们相距其实并不遥远. 参考文献: 1啸声.世界油画家之林一一莫兰迪M.南昌:江西美术出 版社,2003. 2让?克莱尔.莫兰迪的沙漏M.北京:中国美术学院画廊, 2000. 3郎培多?维塔里.莫兰迪,一种没有终极的时间M北京: 中国美术学院画廊,2000. 4钟涵.廊下巡礼M.北京:人民美术出版社,1995 5漠及.画语之间M北京:王朝丈化艺术出版社,2004. (责任编辑:吕少卿) 题.从内容上看,诗中没有突出峰峦雄伟的(下转78页) (上接74页)气势,相反着力表现的是轻淡的野云,细 细的山泉和寂静的弹房,末句的”空”字更点明了画面空 灵野逸的主旨. 从上文我们可以看到,由盛唐青绿山水的富丽宏伟 之美,到中唐泼墨山水的崇奇尚怪,再到唐末五代山水对 空灵野逸之趣的追求,唐五代时期的中国山水画完成了 内在审美精神上的质变.在这一过程中,山水画逐渐由一 种装饰品变成了文人士大夫陶冶性情,寄托隐逸思想的 工具.这也几乎是所有中国古典文艺的共同归宿. 参考文献: 1唐张彦远历代名