论叙述声音与叙述眼光的偏离.doc

论叙述声音与叙述眼光的偏离李葆华（华中师范大学 外国语学院，武汉 430079）摘 要：叙述声音和叙述眼光是小说叙事学中两个极易混淆的概念。在传统小说中，叙述声音与叙述眼光往往是同一的，而在现代小说作品里，经常会出现叙述声音与叙述眼光的偏离。本文详细论述了叙述声音与叙述眼光偏离的种种情况并着重探讨这种偏离所产生的重要艺术效果。关键词：叙述人；叙述声音；叙述眼光；偏离; 艺术效果在小说叙事中，故事的讲述者并不一定就是小说的作者,他只能是指那个在小说中可以通过分析而察觉到的叙述人。小说的作者作为全篇叙事的组织者,必要时他可以亲自出面担当小说的叙述人。但在有的时候,为了艺术表现上的需要,他往往委托另外一个人物充任小说的叙述人,这个人物或者是他所虚构的小说中的某个人物,或者是其他的某个知情人。在这种情况下,小说的作者和叙述人就是分开的,不容混为一谈,否则就分辨不清到底谁在写?谁在讲?谁是真正的讲述故事的人?1除此之外,要准确地分辨出故事的讲述者,还须弄清另外一个问题,即谁在以谁的眼光讲述故事?这个问题换个问法,就是要分辨出在故事的叙述中到底是谁在讲?谁在看?这意思就是说,在讲述故事的过程中,叙述人并不总是以他自己的眼光讲述故事的,有时候，叙述话语仍旧是由叙述人发出的,但叙述眼光却转移到了其他人物的身上。这就是说,叙述人不是用他自己的眼光、而是用别的什么人的眼光讲故事的。在这种时候,小说中的叙述人有变提供叙述视角的人却发生了变化;换个说法就是,小说中的“叙述声音”没有变,“叙述眼光”却发生了变化。这样,小说中就出现了叙述声音与叙述眼光的偏离和错位2。这种偏离和错位,在传统的小说中并不多见(例如在巴尔扎克、列夫托尔斯泰等人的小说里,叙述声音和叙述眼光往往是同一的),而在强调叙述视角变化的现代小说作品那里,却是一种随处可见的现象。举一个简单的例子。现代英国著名作家康拉德写过这样一篇短篇小说,小说的主题涉及到现代社会中人与人之间的可怕的异化关系,描写了一对夫妇之间由相互隔膜发展到相互仇恨,妻子(维洛克太太)竟对丈夫(维洛克先生)起了杀机,当她背藏着一把切肉刀走向正在躺椅上闭目养神的丈夫时,小说里这样写道:“维洛克先生听到地板咯吱咯吱地响,感到心满意足。他等待着。维洛克太太过来了。”小说是以第三人称讲述的,在这一小段里,叙述人把叙述眼光突然转到了维洛克先生那里,让故事在维洛克先生的视角中展开,是维洛克先生而不是叙述人在听、在看、在感受。因而在这一段中叙述人所讲述的情景是按照维洛克先生所想象所理解的样子呈现出来的:在外忙碌了一天的维洛克先生,此时又累又饿,他听到了地板的响声,以为他的妻子给他送晚饭来了,所以他很满意,很高兴,等着他妻子的到来。但他万万想不到的是,维洛克太太并不是给他送晚饭,而是手提一把利刃要来杀他,他已死到临头却还浑然不觉。这一切实情,叙述人是清楚的,但叙述人没有按他所知道的说出实情,而是按维洛克先生错误的看法来讲述,这就是叙述声音和叙述眼光的分离和错位。如果叙述人用他自己的眼光叙述这一段,似乎应是:“维洛克先生听到地板咯吱咯吱地响,以为他妻子给他送晚餐来了,他心满意足地等待着,其实,这时维洛克太太正拿着一把切肉刀一步一步地走近他。”这样的叙述显然不如小说中现有的叙述更能制造一种反讽和恐怖的效果,由此也可看到小说叙事中叙述眼光的变化所能起到的重要的艺术作用2。叙述眼光的变化不仅大量的存在于用第三人称叙述的小说里,即使在用第一人称叙述的小说里也有不少的体现。请看下面一例。“我把船稍稍向上游开了一下,然后掉过头来开向下游。两千双眼睛紧紧盯着我开的这个外貌凶异、噼噼啪啪溅水的河怪,盯着它掉头下行的一举一动,看它用可怕的尾巴打着河水,喘气时还向空中吐出一团团的黑烟3（p17）。”这是康拉德最著名的小说黑暗的心第三节中的一段。这一段第一人称叙述人“我”是汽船的船长马洛,这段的第一句是从叙述人的眼光写的,第二句却暂时转换成了站在两岸观看的非洲土著人的眼光。因为船长马洛不可能把汽船理解成“河怪”,而土著人从未见过汽船,只有在他们的眼里看起来汽船才像“河怪”似的。所以,从他们的眼光去写,就更能反映出土著人看到汽船时的震惊和畏惧的情绪。但这样一来,叙述眼光就与叙述声音分开了。第一人称叙述中叙述声音与叙述眼光的分离还有更复杂的情况,例如美国作家弗茨杰拉德的名篇了不起的盖茨比第三章中有一段这样的描述:“我们正坐在一张桌子旁边,同桌的还有一位年龄跟我差不多的男人和一个动不动就放声大笑的喧闹的小姑娘。我现在很开心。”在这段话里,叙述人是追忆往事的第一人“我”,叙述声音就是由这个“我”发出的,但叙述眼光却不是正在追忆往事的“我”的眼光,而是所叙述的往事中的“我”的眼光。这就是说在这里出现了从正在追忆往事的“我”的眼光向正在经历往事的“我”的眼光的转换,换一个说法就是,同样一个“我”,却出现了从叙述人的“现在时”的眼光向经验者的“过去时”的眼光的转换。因为,在这段叙述里,叙述人没有说“我们那时”、“我那时”,而是用了“我们正坐在”、“我现在”这样的字眼,如果用前一种说法就是作为叙述人的“我”的眼光,而用后一些字眼则转成了正在经历往事的“我”的眼光。这种转换也显然造成了叙述眼光与叙述声音的错位,使叙述眼光远离了叙述声音2。 不难看出，上例中第一人称叙事者身上存在着两种自我即“经验”自我和“叙述”自我， 它们的对立、交叉、统一等等， 常常造成独特的戏剧性张力， 再以下面的文本为例： “我的观点是， ”皮果提说着并把目光从我身上挪开， 想了想， 又继续做她手上的活， “我决不结婚， 卫卫少爷， 我也没抱结婚的打算。我对这事就是这么看的。” “你没有生气吧， 我想， 皮果提， 是不是？ ”我安安静静地坐了一分钟后又说。 因为她对我那么冷淡， 我当时还真以为她生气了。可我这么想是错的， 因为她把手上的活（ 那是她的一只袜子） 放在一边， 张开她的双臂一下抱住我那生满卷发的脑袋瓜， 使劲一挤， 我知道那是一下用力的挤， 因为大块头的她穿好衣后， 只要动作稍稍用点力， 她长衫背后的扣子就会飞出去一些。我记得她搂住我那会儿， 就有两颗扣子蹦到客厅的那一头去了4（p436）。 从叙事学的角度讲， 这段文本存在着两个“我”： 一个是 “经验的我”， 即故事发生时的“我”， 也就是“当时的我”； 另外一个是“叙述的我”， 即此时此地对着读者讲故事的“我”。有些学者也把它们称为“表述承担者”和“视角承担者”， 认为这种叙事现象是一种“分离的叙事情境”。不管怎样， 两个“我”是有着明显差别的，“当时的我”在听到皮果提说不打算结婚后， 以为她生气了， 而事隔多年后的“我”向读者讲述这件事时， 却否定了“我”那时的观点， “叙述的我”发现自己当时的想法是错的， 而且还找出了自己下如此判断的依据。读者可以感觉到，第一人称叙述者的观念较之当年已经有了很大的变化， “叙述的我”已不再以“经验的我”当时的反应和态度为然了。而且这种变化是叙事者自然传达出来的， 并没有刻意强调。两个“我”， 或者说两种不同的态度通过表述与视角的分离巧妙而自然地统一在一段叙述文本之中， 从而产生出叙述的微妙复杂的张力关系。上面的两例都是叙事者与主人公合二为一时， “经验的我”与“叙述的我”态度、观点上的差异而形成一种叙事的张力。通过以上分析，我们可以看出，叙述声音与叙述眼光的偏离既出现在第三人称叙述的小说里，也大量出现在第一人称叙述的小说里，甚至在第一人称叙事者身上也可以存在两种不同的叙述眼光，而这种偏离的运用往往会产生独特的叙事张力，有助于读者更直观、深切地体会小说中主要人物的心理状态。参考文献1 申丹. 叙述学与小说文体学研究 M.北京：北京大学出版社，2001. 52 王汶成. 略论小说中的叙述人J.华侨大学学报，2005，（2）：92-973 康拉德. 黑暗的心M.成都：四川文艺出版社，19964 狄更斯. 大卫 科波菲尔M.北京：人民文学出版社，20005 W.C.布斯. 小说修辞学 M.北京：北京大学出版社，1987On Deviation of Voice of Narration from Sight of NarrationAbstract: Sight of narration and voice of narration are two indistinctive conceptions in narratology. In traditional fictions, these two concepts are identical, whereas in modern novels, sight of narration and voice of narration dont mean the same, thus deviation of these two arises. This paper attempts to describe the various circumstances of the deviation and the important effects caused by the deviation.Key words: narrator; voice of narration; sight of narration; deviation; artistic effects作者简介：李葆华（1980-）女，华中师范大学外国语学院2004级研究生，研究方向：英美文学wR2nJ&fAV6rM)iDY9uP0lH$dyT4pK*gBW7sN-jE#bwR2nI%ezU5qL(hCX9uP0lG!cxS3oJ&fAV7sN-jEZavQ1mH$dyT4qL(hCX8tO+kF#bwR2nJ&fAV6rM)iDY9uP0lH$dyT4pK*gBW7sN-jE#bwR2nI%ezU5qL(hCX9uP0lG!cxS3oJ&fAV7sN-jEZaN-jEZawR2nI%ezU5qL(hCX8tP0lG!cxS3oJ&fAV6rN-jEZavQ1mH$dyT4pK(hCX8tO+kF#bwR2nI%fAV6rM)iDY9uP0lG!dyT4pK*gBW7sN-jEZawR2nI%ezU5qL(hCX8tP0lG!cxS3oJ&fAV6rN-jEZavQ1mH$dyT4pK(hCX8tO+kF#bwR2nI%fAV6rM)iDY9uP0lG!cyT4puP0lG!cxS3oJ&fAV7sN-jEZavQ1mH$dyT4qL(hCX8tO+kF#bwR2oJ&fAV6rM)iDY9uP0lH$dyT4pK*gBW7sN-jE#bwR2nI%ezU5qL(hCY9uP0lG!cxS3oJ&fAV7sN-jEZavQ1mH$dyT4qL(hCX8tO+kF#bwR2oJ&fAV6rM)iDY9uP0lH$dyT4pK*gBW7sN-jE#bwR2nI%ez2nI&fAV6rM)iDY9uP0lG!dyT4pK*gBW7sN-jEZawR2nI%ezU5qL(hCX8uP0lG!cxS3oJ&fAV6rN-jEZavQ1mH$dyT4pK(hCX8tO+kF#bwR2nI&fAV6rM)iDY9uP0lG!dyT4pK*gBW7sN-jEZawR2nI%ezU5qL(hCX8tP0lG!cxS3oJ&fAV6rN-jEZavQ1mH$dyTY9uP0lH$dyT4pK*gBW7sN-jF#bwR2nI%ezU5qL(hCY9uP0lG!cxS3oJ&fAV7sN-jEZavQ1mH$dyT5qL(hCX8tO+kF#bwR2oJ&fAV6rM)iDY9uP0lH$hCX8tO+kF#bwR3oJ&fAV6rM)iDY9uP0mH$dyT4pK*gBW7sN-kF#bwR2nI%ezU5qL(hDY9uP0lG!cxS3oJ&fAW7sN-jEZavQ1mH$dyU5qL(1mH$dyT4pK*gBW7sO+kF#bwR2nI%ezU5qL)iDY9uP0lG!cxS3oJ*gBW7sN-jEZavQ1mH$ezU5qL(hCX8tO+kF#bxS3oJ&fAV6rM)iDY9vQ1mH$dyT4pK*gBW7sO+kF#bwR2nI%ezU5qL)iDY9M)iDY9uP1mH$dyT4pK*gBW7sN-kF#bwR2nI%ezU5qL(hDY9uP0lG!cxS3oJ&fBW7sN-jEZavQ1mH$dyU5qL(hCX8tO+kF#bwR3oJ&fAV6rM)iDY9uP1mH$dyT4pK*gBW7sN-kF#bwR2nI%ezU5qL(hDY9uP0lG!cxS3oJ&fBF#cxS3oJ&fAV6rM)iDY9vQ1mH$dyT4pK*gBW7sO+kF#bwR2nI%ezU5qM)iDY9uP0lG!cxS3oJ*gBW7sN-jEZavQ1mH$ezU5qL(hCX8tO+kF#cxS3oJ&fAV6rM)iDY9vQ1mH$dyT4pK*gBW7sO+kF#bwR2nI%ezU5qM)iDY9uP0lG!(hCX8tO+kG!cxS3oJ&fAV6rM)iEZavQ1mH$dyT4pK*gBX8tO+kF#bwR2nI%ezU6rM)iDY9uP0lG!cxS4pK*gBW7sN-jEZavQ1nI%ezU5qL(hCX8tO+kG!cxS3oJ&fAV6rM)iDZavQ1mH$dyToK*gBW7sN-jEZavQ1mH%ezU5qL(hCX8tO+kF!cxS3oJ&fAV6rM)iDYavQ1mHM)iDY9uP0lG!cxS4pK*gBW7sN-jEZavQ2nI%ezU5qL(hCX8tO+lG!cxS3oJ&fAV6rM)iEZavQ1mH$dyT4pK*gCX8tO+kF#bwR2nI%ezV6rM)iDY9uP0lG!cxS4pK*gBW7sN-jEZavQ2nI%ezU5qL(hCX8tO+lG!cxS3oJ&fAVoK*gBW7sN-jEZavQ1mI%ezU5qL(hCX8tO+kF!cxS3oJ&fAV6rM)iDYavQ1mH$dyT4pK*gBW8tO+kF#bwR2nI%ezU5rM)iDY9uP0lG!cxS3oK*gBW7sN-jEZavQ1mI%ezU5qL(hCX8tO+kF!cxS3oJ&fAV6rM)iDY%eAV6rM)iDY9uP0lG!cxT4pK*gBW7sN-jEZavQ2nI%ezU5qL(hCX8tO+lG!cxS3oJ&fAV6rM)jEZavQ1mH$dyT4pK*gCX8tO+kF#bwR2nI%ezV6rM)iDY9uP0lGN-jEZbwR2nI%ezU5qL(hCX8uP0lG!cxS3oJ&fAV6sN-jEZavQ1mH$dyT4pL(hCX8tOhCX8tO0lG!cxS3oJ&fAV6rM-jEZavQ1mH$dyT4pK*hCX8tO+kF#bwR2nI%eAV6rM)iDY9uP0lG!cyT4pK*gBW7sN-jEZavR2nI%ezU5qL(hCX8tO0lG!cxS3oJ&fAV6rM-jEZavQ1mH$dyT4pK*hCX8tO+kFK*gBW7sN-jE#bwR2nI%ezU5qL(hCX9uP0lG!cxS3oJ&fAV6sN-jEZavQ1mH$dyT4qL(hCX8tO+kF#bwR2nJ&fAV6rM)iDY9uP0lG$dyT4pK*gBW7sN-jEZbwR2nI%ezU5qL(hCX9uP0lG!cxS3oJ&fT4pK*gBW7sN-jEZavR2nI%ezU5qL(hCX8tP0lG!cxS3oJQ1mH$dyT4qL(hCX8tO+kF#bwR2oJ&fAV6rM)iDY9uP0lH$dyT4pK*gBW7sN-jE#bwR2nI%ezU5qL(hCY9uP0lG!cxS3oJ&fAV7sN-jEZavQ1mH$dyT4qL(hCX8tO+kF#bwR2oJ&fAV6rM)iDY9uPU5qL(iDY9uP0lG!cxS3oJ&gBW7sN-jEZavQ1mH$dzU5qL(hCX8tO+kF#bwS3oJ&fAV6rM)iDY9uQ1mH$dyT4pK*gBW7sN+kF#bwR2nI%ezU5qL(iDY9uP0lG!cxS3oJ&gBW7sN-jEZavQ1F#bwR2nI%ezU5qL(hCY9uP0lG!cxS3oJ&fAW7sN-jEZavQ1mH$dyT5qL(hCX8tO+kF#bwR29vQ1mH$dyT4pK*gBW7sO+kF#bwR2nI%ezU5qL)iDY9uP0lG!cxS3oJ*gBW7sN-jEZavQ1mH$ezU5qL(hCX8tO+kF#bxS3oJ&fAV6rM)iDY9uQ1mH$dyT4pK*gBW7cxS3pK*gBW7sN-jEZavQ1mI%ezU5qL(hCX8tO+kG!cxS3oJ&fAV6rM)iDZavQ1mH$dyT4pK*gBW8tO+kF#bwR2nI%ezU6rM)iDY9uP0lG!cxS3pK*gBW7sN-jEZavQ1mI%ezU5qL(hC5qM)iDY9uP0lG!cxS3oJ*gBW7sN-jEZavQ1mH$ezU5qL(hCX8tO+kF#cxS3qL(1mH$dyT4pK*gBX8tO+kF#bwR2nI%ezV6rM)iDY9uP0lG!cxS4pK*gBW7sN-jEZavQ1nI%ezU5qL(hCX8tO+lG!cxS3oJ&fAV6rM)iEZavQ1mH$dyT4pK*gBX8tO+kF#bwR2nI%eS3oJ&fAV6rM)iDYavQ1mH$dyT4pK*gBW7tO+kF#bwR2nI%ezU5qM)iDY9uP0lG!cxS3oK*gBW7sN-jEZavQ1mH%ezU5qL(hCX8tO+kF#cxS3oJ&fAV6rM)iDYavQ1mH$dyT4puP0lG!cxS4pK*gBW7sN-jEZaxT4pK*gBW7sN-jEZavQ2nI%ezU5qLQ1mH$dyT4pL(hCX8tO+kF#bwR2nI&fAV6rM)iDY9uP0lG!dyT4pK*gBW7sN-jEZbwR2nI%ezU5qL(hCX8uP0lG!cxS3oJ&fAV6rN-jEZavQ1mH$dyT4pL(hCX8tO+kF#bwR2G!cxS3oJ&fAV6rM)jEZavQ1mH$dyT4pK*hCX8tO+kF#bwR2nI%eAV6rM)iDY9uP0lG!cxT4pK*gBW7sN-jEZavR2nI%ezU5qL(hCX8tO0lG!cxS3avQ1mH$dyT4qL(hCX8tO+kF#bwR2nJ&fAV6rM)iDY9uP0lG$dyT4pK*gBW7sNS3oJ&fBW7sN-jEZavQ1mH$dyU5qL(hCX8tO+kF#bwR3oJ&fAV6rM)iDY9uP1mH$dyT4pK*gBW7sN-kF#bwR2nI%ezU5qL(hDY9uP0lG!cxS3oJ&fBWpK*gBW7sN-jE#bwR2nI%ezU5qL(hCX9uP0lG!cxS3oJ&fAV7sN-jEZavQ1mH$dyT4qL(hCX8tO+kF#bwDY9uQ1mH$dyT4pK*gBW7sN+kF#bwR2nI