大苏和小苏的差别.doc

大苏和小苏的差别大苏和小苏的差别实际上也就是结构上的差别，官式结构与地方结构差别，也就是官式苏画和地方苏画的差别。大苏的标准格式是竖向的包袱圈，而小苏则是横向画的，地方各叫吃小晕见图，大苏和小苏的差别。虽些大式结构中经常在包袱圈以下有结构的地方也有小晕，但是视觉感受是不一样的，在吃小晕当中由于地方结构的变化，不同的结构因而出现了不同的结果和变化，不同的结构因而出现了不同的结果和变化，加之对苏式彩绘的理解和对图案的认知稳度不一，所以地方苏画和官式苏画反差很大，有时候也只能算地方苏画的类别。苏式彩绘的美主要体现在官式建筑上，地方建筑总是感觉和官式建筑的美感稳度不一样，色彩表现总是不如官式苏画那么鲜亮明快。这主要是结构上的不一，官式苏画首先结构上要官式，否则不叫官式苏画，也就没有官式苏画的要件。苏式彩绘的标记与要件苏式彩绘的主要标记为包袱圈、卡子、回纹和三垫色，也称之三大色为苏式彩绘的主要标记，单一的彩绘中有卡子，也算苏式彩绘的类别，单一的彩绘中，有回纹有小晕也算苏式的类别。所以卡子（软硬），包袱、卷晕、回纹，聚锦流云等就构成了苏式彩绘的要件。苏式彩绘是一个品种，也是一个品牌，代表这种品牌的标记某种意义上也算一个商标，这个标记也有一个范围就是品牌的标志和力量。那些建筑合适做苏式彩绘在哪些美伦美焕的苏式彩绘中，首先结构上的合理性，是合理的结构支撑起了苏式彩绘的基础与根基。那么合理的支撑苏式彩绘的基本构件是三构件，也称之为三垫枋，在众多的官式建筑和地方四合院，和一些中轴线的厨房，长廊亭、台、楼、榭、阁中都离不开三构件这种基础结构，如果离开了三垫枋，这种基础结构的苏式彩绘都是不规范的，不够美的变异的，因为它离开了苏式彩绘的基础。哪些大式是建筑中的旋子彩绘，和玺彩绘，在这些小式建筑上使用在今天看来或者在多少年的实践中看都是不够美的，不美而且难受，怎么也不能体现出它的美来。苏式彩绘的出现和改良，顺应了时代的发展，使它各尽所能，物尽其用，反映出各自瑰丽的色彩和金美的华章。它的改良为彩绘的图案家族形成了完满为古建筑的彩绘插上了理想的翅膀，开创了全新而绽蓝的天空。苏式彩绘的细部变化有了三垫枋的基本结构，才有了苏色彩绘的基本底色，三大色，红，蓝，绿，在大苏彩绘中三大色的红色始终在垫板上，即红在中，上下为蓝绿交替，这是大苏彩绘的底色基础，其它的细部变化都是在三底色上做文章。这种三底色中间不动，上下，左右交替形成了苏式彩绘上下繁飞的变色基础，有了和乐感一样的哆来咪的变化感。有了这些基本的变化，才有了苏式彩绘变化重重的浓浓重彩。在苏式彩绘有了三垫枋，三大色居中的核心部分有了做包袱圈的核心位置，包袱圈是苏式彩绘的核心，包袱圈内不尽的人物山水，田园风光才使得苏式彩绘热闹起来，这是有别于拘谨、严肃的图案式和玺彩绘，旋子彩绘的根本所在。正是热闹非凡的包袱圈苏式彩绘带动了彩绘的神气，形成了休闲，文化并举的非凡表现力。传统建筑与地方建筑、仿古建筑给苏式彩绘带来的不同仿古结构，我们也称它为简易结构，简易结构的仿古建筑中大都属于无斗拱水泥结构，这种仿古的水泥结构与传统的古典建筑和地方大院式民间建筑有本质的区别和不同。这些水泥的仿古建筑大多在设计中没有通盘考虑画面设计尺寸，没有严格按照古建筑的模数定义去推算画面尺寸所带来的彩绘问题，不像传统的古典建筑举架，进深，柱高有通盘考虑，甚至有的设计院，设计者只知道古建筑是大盖帽，琉璃瓦。由于以上原因，大多水泥结构画面尺寸无规矩可寻， 杂乱无章的梁枋尺寸让彩绘变的无所适从，也使得彩绘这身美丽的衣裳难以