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武汉二中高二语文周练（2013-9-7）命题人：宋春林第卷（单项选择题 共33分）1下列词语中加点的字，每对读音都不相同的一项是 （ ）A.猝然 / 精粹 汗渍 / 啧啧 粮囤 / 囤积 冠冕 / 分娩B.讥诮 / 硝烟 土坯 / 胚胎 果脯 / 胸脯 跬步 / 硅谷C.商埠 / 阜盛 敕造 / 赦免 复辟 / 辟邪 箭镞 / 簇拥D.朔日 / 溯源 嗔怪 / 瞋目 落枕 / 落款 渎职 / 赎罪2下列词语中，没有错别字的一项是 （ ）A.平添 算账 声名鹊起 厉行节约B.砥砺 麦杆 徇私舞弊 好高骛远C.硫璃 称颂 关怀备至 有恃无恐D.飞碟 疏浚 出尔反尔 突如奇来3依次在下列横线处填入词语，最恰当的一项是 （ ）（1）现代自然科学 是研究单个的事物，还要研究事物、现象的变化发展过程，研究事物之间的各种关系，这就使自然科学发展成为严密的综合体系。（2）在芦山地震灾难面前，基层党组织就是一个 的战斗堡垒，他们行动迅速，组织有力，帮助群众有序疏散，及时救治伤员，成为灾区百姓的主心骨。（3）从此以后，黑格尔将父亲的话牢记在心，每当要出现 、贬低别人、粗暴打断别人说话苗头的时候，他都会想起父亲的提醒：“马车越空，噪音就越大”。A.不止 无坚不摧 自以为是 B.不只 坚不可摧 自以为是C.不止 坚不可摧 自行其是 D.不只 无坚不摧 自行其是4下列各句中，没有语病的一句是 （ ）A.市防汛指挥部指出，今年防汛形势依然严峻，有关部门要对人民群众生命财产和城市发展高度负责的态度，扎扎实实地把防汛部署落到实处。B.青铜器馆门窗的构成是由磨砂板和防砸板两部分组成，磨砂板可隔绝紫外线，防砸板有强大的抗砸击功能，均按古建筑保护要求设计安装。C.日前国家发布司法解释，明确危害食品安全相关犯罪的定罪量刑标准，如将“地沟油”用作食用油等行为，根据刑法相关规定将被定罪。D.2013年财富全球论坛是成都自改革开放以来举办的具有里程碑意义的国际盛会，是成都推进和发展国际化建设进程面临的重大历史性机遇，5下列有关文学常识的表述，有错误的一项是 （ ） A海明威是20世纪上半期美国著名作家和记者，也是当时文学流派“垮掉的一代”的代表作家。他因小说老人与海获得1954年诺贝尔文学奖。 B白居易是唐代的现实主义诗人，新乐府运动的倡导者。他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。其诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗。 C纳兰性德是清代词人，他的词作以小令见长，内容多抒写个人的相思离别和哀思闲愁，情调感伤低沉，凄婉哀怨，感情自然真挚，多用白描手法。 D“桐城派”是清代最大的散文流派，以文统的源远流长、文论的博大精深、著述的丰厚清正而闻名，主要宣传儒家思想，代表人物有方苞、姚鼐等。二、现代文（论述类文本）阅读明代花鸟画明代初期，因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加，花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格，没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样，雅好诗文书画，尤好花鸟画。他在位期间，宫廷画院的花鸟画风格面貌多样，有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进，有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆，有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良，还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过，这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本突破。从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上，明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。明代中期，文人越来越多地参与花鸟画创作，他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭，最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在花鸟画方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统，疏简而不放逸；唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风，并融入了时代的精神特质，体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征，在美术史上颇有影响。严格地说，吴门画派的花鸟画是对前代的延续，并没有开宗立派的意义。然而，到吴门画派的弟子一代，花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了果实。陈淳早年习元代绘画，后学于文徵明，花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画，运用水墨的干湿浓淡和渗透，巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背，简练放逸又不失法度，开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表现了笔墨的特征与画面的形式感，那么徐渭的作品泽充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能，洗胸中块垒，抒澎湃激情。在绘画语言风格方面，他吸收宋、元文人画及林良、真州、陈淳的长处，兼融民间画师的优点，同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下，梅兰竹石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家，利用生宣良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果，表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟，用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派，八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳，后世将二人并成为“青藤白阳”。6下列关于明代花鸟画的表述，不符合原文意思的一项是 （ ）A.明宣宗时，宫廷画派花鸟画风格多样，但意境与格调比宋代院体花鸟画略逊一筹。B.“吴门四家”花鸟画在吸收前代大师成果基础上发展出鲜明个性特征，取得重大突破。C.陈淳的大写意花鸟画充分表达了笔墨的特性与画面的形式感，开写意花鸟一代新风。D.徐渭开创了大写意花鸟画的新体派，其成就超越了早于他的陈淳，对后世影响深远。7下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析，不恰当的一项是 （ ）A.画家们广泛地学习和借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风。B.文人参与花鸟画创作以后，绘画作品更具有生活气息和时代精神特质。C.画家们具有积极参与社会生活的激情和狂怪奇崛、傲视万物的强烈个性。D.画家们大胆尝试，或借鉴山水画笔法，或引书法笔法入画，或使用新材料。8下列对原文内容的理解与分析，正确的一项是 （ ）A.明宣宗在位期间，宫廷画派的花鸟画只是沿袭宋代花鸟画的风格面貌，没有取得突破。B.鸣笛中期，吴门画派的花鸟画由于创作风格一开始就标新立异，所以取得了最高成就。C.陈淳学习文徵明用水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法，画风简练放逸又不失法度。D.徐渭将狂草笔法、泼墨法融入大写意花鸟画，很好地表达了他的澎湃激情和愤懑情绪。三、古代诗文阅读季氏将伐颛臾 季氏将伐颛臾。冉有、季路见于孔子曰：“季氏将有事于颛臾。” 孔子曰：“求！无乃尔是过与？夫颛臾，昔者先王以为东蒙主，且在邦域之中矣。是社稷之臣也，何以伐为？” 冉有曰：“夫子欲之，吾二臣者皆不欲也。” 孔子曰：“求！周任有言曰：陈力就列，不能者止。危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣？且尔言过矣，虎兕出于柙，龟玉毁于椟中，是谁之过与？” 冉有曰：“今夫颛臾，固而近于费，今不取，后世必为子孙忧。”孔子曰：“求！君子疾夫舍曰欲之而必为之辞。丘也闻有国有家者，不患寡而患不均，不患贫而患不安。盖均无贫，和无寡，安无倾。夫如是，故远人不服，则修文德以来之；既来之，则安之。今由与求也，相夫子，远人不服而不能来也，邦分崩离析，而不能守也，而谋动干戈于邦内。吾恐季孙之忧，不在颛臾，而在萧墙之内也。” （选自人教版语文读本第三册）【注】季氏将伐颛臾（Zhun y）：季氏，季孙氏，这里指季康子；他是鲁国大夫，鲁哀公的权臣。颛臾，附庸于鲁国的小国。冉有：名求，字子有。季路：名由，字子路。此二人都是孔子的弟子，季氏的家臣。周任：古代一位有名的史官。兕（s）：独角的犀牛。费：季孙氏的私邑，与颛臾相距70里。萧墙：国君宫门内当门的照壁。这里暗指鲁国内部。9对下列语句中加点词的解释，不正确的一项是（ ） A无乃尔是过与 过：责备 B陈力就列 就：充任 C不患寡而患不均 患：担心 D相夫子 相：察看10下列各组语句，全都体现孔子“治国安邦”思想的一组是（ ） 君子疾夫舍曰“欲之”而必为之辞 不患寡而患不均，不患贫而患不安 远人不服，则修文德以来之 均无贫，和无寡，安无倾 既来之，则安之 吾恐季孙之忧，不在颛臾，而在萧墙之内也A B C D11下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ） A本文主要通过叙写孔子与其弟子冉有、季路的对话，批驳了季氏企图吞并颛臾的野心，驳斥有力。“何以伐为”等反诘句的运用使感情色彩强烈。 B本文破中有立，驳斥有理有据，立论坚实可靠。文章既对历史事实进行了深入分析，也对现实形势作出了精辟阐述，说理层层深入，令人叹服。 C孔子历来主张温、良、恭、俭、让，但在原则问题上，他却是当仁不让的。本文主要通过对孔子动作和神态的细笔描绘，来表现其人格的可贵。 D本文多处运用比喻论证来论述观点，深入浅出，增添了说理的形象性。如用盲人的辅助者的失职来比喻冉有、季路作为季氏的家臣却未尽到责任等。第卷 四、课内知识复习1下列词语中加点字的读音全对的一组是 （ ）A 玉簟（din) 神妪（y） 阡陌(xin) 霰雪（xin）B 栖隐（q） 地坼（ch） 羁旅（j） 渔樵（jio）C 国殇（shng） 剽掠（pio） 子嗣（s） 怙恶（g）D 桎梏（g） 佝偻（lu） 垣墙（yun） 修葺（q）2下列词语中加点字的读音全对的一组是 （ ）A乾坤(qin) 商榷(qu) 扁舟(bin) 渌水(l)B垆边(l) 箜篌(kng) 垓下(gi) 鼎铛(chng)C. 暴霜露(bo) 伶官(lng) 千乘 (chng) 皓腕(ho)D. 戎马(rng) 霁寒宵(q) 缦立(mn) 欢谑(n)3下列各组词语中，加点字的注音全部正确的一组是 （ ） A颓圮（p） 弄堂（lng） 玉簟din 渐车帷裳（jin） B訾詈（l） 间或（jin） 踯躅（zh） 冯虚御风（png） C门槛（kn） 先妣(b) 商贾（ji） 相形见绌（ch） D鼎铛chng 巉岩（chn） 宫绦（to） 含情凝睇（d）4. 下面各句中加点字的注音全都正确的一项是 ( )A、喟(ku)然 比()及 飧（sn） 千乘(chng)B、侍（sh）坐 先妣(b) 李存勖() 窥（ku）伺C、哂（shn）笑 栏楯(shn) 铿（kng）尔 呱呱而泣(gugu)D、象笏(w) 老妪(u) 溽（r）暑 偃仰啸歌(yn)5、下列加点字注音有误的一项是（ ）A、凝脂zh 绰chu约 马嵬wi 鹧zh鸪 江渚zhB、扁pin舟 碣ji石 绵min密 悸j动 题跋b C、虞y美人 李煜y 女娲w 罗褥r 悚sng然D、肯綮qng 横槛jin 田父f 妃嫔pn 神妪y 6下面名句中没有错别字的一项是 （ ）A出师未捷身先死，长使英雄泪满巾。B鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。C戌卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！D宜将剩勇追穷寇，不可估名学霸王。7.下列名句中没有错别字的一组是 （ ）A未老莫还乡，还乡需断肠。B心非木石岂无感？吞声踯躇不敢言。C熊咆龙吟殷岩泉，粟深林兮惊层颠。D卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。8、下列各组句子中加点的词语，解释全都正确的一项是 ( )A.吊汝之孤与汝之乳母 吊：安慰 月落庭空影许长 许：如此的B舍瑟而作 作：起 原庄宗之所以得天下 原：原来、本来C.抑别有疾而至斯乎 抑：还是 平居自视了然 然：清楚、明白D.后五年吾妻来归 归：女子出嫁 与嬴而不助五国也 与：送给9选出加点字“而”不表转折的一项 ( )A.有如此之势，而为秦人积威之所劫B.战败而亡，诚不得已C.故不战而强弱胜负已判矣D.苟以天下之大，而从六国破亡之故事10、下列词语中字形完全正确的一组是（ ）A、城阙 萧索 连理 修葺 娥媚 慷慨 阮籍 旷远 鸾珮B、芳馨 逍遥 装饰 黄鹂 含蓄 链接 汀洲 隔膜 跌宕C、遐思 铜钲 岩扉 幽雅 寂寥 霹雳 乾坤 暮蔼 箜篌D、芙蓉 言迄 剽掠 松驰 乍惊 回溯 孝悌 逸豫 饥馑11、下列词语在句中解释不完全正确的一组是（ ）A、莫不中音。中：合乎 直走咸阳。走：趋向 B、尽态极妍。态：姿态的美好 六国互丧。互：交互，相继C、死而有知。而：如果 爪其肤以验其生枯。以：来D、与佳期兮夕张。佳期：好的日子 乃中经首之会。会：聚会 12、下列诗句，节奏划分有误的一项是（ ）A、陈王/昔时宴平乐 过春风十里，尽荠麦青青B、君不见/黄河之水/天上来 与尔/同消/万古愁C、五月渔郎相忆否 ？ 可怜/楼上/月徘徊D、小楼昨夜又东风 五更/鼓角/声/悲壮13、下列句子中全有通假字的一项是（ ）A、 迷花倚石忽已暝 恍惊起而长嗟 B、早岁那知世事艰 方其系燕父子以组C、岁暮阴阳催短景 暴霜露，斩荆棘D、技盖至此乎 与嬴而不助五国也 14、下列句中全有古今异义词的一项是：（ ）A、与江山相发挥 地方千里B、思厥先祖父 车错毂兮短兵接C、岂非人事哉 照花前后镜D、视为止，行为迟 孰谓少者殁而长者存15、下列句子中全是判断句的一项是：（ ）A、此山当是其一也 然今卒困于此B、 吾知公长者 东坡先生所谓“舟人指点岸如赪”者也C、 戍卒叫，函谷举 为国者无使积威之所劫哉D、而智勇多困于所溺 石破天惊逗秋雨16、下列句子中不全是名词活用做动词的一项是：（ ）A、凡江中独山，皆名天下 足之所履B、项王军壁垓下 朝歌夜弦C、以地事秦，犹抱薪救火 函梁军臣之首D、契丹与吾约为兄弟 李牧连却之17、下列句子中说法错误的一项是：（ ）A、以意逆志，就是从作品的整体出发，由表及里、由浅入深地理解诗作的主旨，用自己的体会去推测作者的本意。B、一般说来，韵字开口度越大者，越容易表现昂扬之情；开口度小、音阻大者，则易与凄婉之情吻合。平声韵合于慷慨之意，仄声韵合于悲抑之情。C、诗经是中国最早的一部诗歌总集。作品按音乐分为“风”“”雅“颂”三部分，表现手法丰富多彩，后人曾归纳为“赋、比、兴”。句式上以四言为主，语言上双声叠韵的现象比较普遍。D、散文和诗歌都具有形象性，但各有特点。诗歌常用比兴，展现的形象跟具体事物之间距离较大，给我们更为具体逼真的感受；散文则让我们的想象飞的更高远一些。18、下列句子中修辞手法判断错误的一项是：（ ）A、忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间（顶针）春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时（对偶）B、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰（比喻）自胡马窥江去后，废池乔木犹厌言兵（拟人）C、会须一饮三百杯/与尔同消万古愁（夸张）雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改（借喻）D、长桥卧波，未云何龙 （反问）纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情（用典）五、古诗文默写 ，焚椒兰也。 ，隔叶黄鹂空好音。山寺钟鸣昼已昏， 。 ，使我不得开心颜。云青青兮欲雨， 。 ，乾坤日夜浮。春水碧于天， 。 ，石破天惊逗秋雨。六、现代文（文学类、实用类文本）阅读负重的河流黄毅这是每一本地理书上都提到过的著名河流。一条河流在哪里出现,从哪里经过,又归属于哪里,决不是偶然的事。塔里木河的出现,再一次证明了作为一条河流的必然性和必要性。环峙塔克拉玛干大沙漠的冰峰雪岭,阻隔着来自外界的声音,那些充满雨意的雷声只能在别人的天空奏响。那些令人神往的潮音,只能打湿他乡的梦。极度干旱的沙漠,裸陈着对天空的一次次叩问,而降雨量几乎等于零的天空,又一遍遍让塔克拉玛干落寞失意。巨大的苍黄壅塞着胸间，铺天盖地的尘沙装满眼眶。多么需要水，她是生活的全部，是生命中的生命。这是一条多么率直的河流，坦荡、刚烈而勇敢。该扬波的时候必定扬波,该隐忍的时候必定隐忍,该奔涌的时候一定奔涌,该潆洄的时候就一定潆洄；流就流出气魄,纵横捭阖,摧枯拉朽；流就流出韵味,一波三折,百转千回。你再不会见到反差如此巨大的河流。在枯水期，那是生命的一次休整与放松，河水浅吟低唱，嘤嘤细语，有些地方甚至大段大段露出河床，看上去是那样的羸弱；而洪水却是一次生命的张扬与放纵，浩浩荡荡，左奔右突，把河床扩大到几倍，处处呈现的是强悍与力量，时时迸射的是阳刚与霸气。就是这样一条河，最终却不能冲出沙漠。当塔里木河挟着昆仑山的冰雪，一路呐喊冲向沙漠的时候，塔克拉玛干却不动声色，集合了亿万的沙粒，用最柔软的办法，让河水就范。当塔里木河切割开沙漠柔软的皮肤，你看到河的确是赢家，可是到最后，它却锈蚀在沙漠的肌体里，最终折断；当塔里木河饱醮着冰雪水，在塔克拉玛干这张巨大的纸上写出一笔劲道的点画，那个2750公里的笔锋却在意犹未尽的时候，被沙漠吸尽了最后的墨迹有河总是有树。树是河流的另一种形式，是河接近蓝天白云的一种方式。站立起来的河，哗哗的林涛，让鸟像鱼一样游来游去。追随塔里木河的，是郁郁苍苍的胡杨林。它们高壮精神，粗枝大叶，缘着塔里木河这条苍青的脉管，排列着森森然的汗毛，英姿勃发。但是离塔里木河愈远就愈让人感到吃惊甚而震惊那是些脱去了绿色的树他们死了，但还以树的姿态直立着。是塔里木河抛弃了他们，还是他们走得太远？他们成了沙漠上没有归宿、没有目的、不知道要往哪里去的流徙者，他们永远挺起胸膛在走，而永远走不出这块沙质的土地。塔里木河在不断萎缩，他的退却不仅让百万胡杨游离失所，更严重的是让人类自己饱尝苦果。罗布泊这个巨泽的消亡，与三大水源之一的塔里木河的断流，有着直接的关系。据清代西域水道记记载，罗布泊人“素习水居，不便陆徙”，而罗布泊据说在上世纪六十年代还有水，彻底干涸也就是近几十年的事。罗布泊人实际上应该是沙漠中的渔民，常以中空的胡杨树一劈为二作为行舟,在水面往来穿梭，迅如利箭。如今没有了水，罗布泊人只能以土为生。他们曾经以湖泊为伴，渔歌唱晚，