影视文学—影评：电影《Laughing Gor之变节》.doc

影评：电影Laughing Gor之变节电影Laughing Gor之变节，是一部由邵氏兄弟（香港）有限公司与电视广播有限公司合作拍摄的时装警匪电影，全片共89分钟，由邱礼涛导演执导，谢天华、黄秋生、吴镇宇、黄日华、陈法拉和黎耀祥领衔主演。由于谢天华在无线电视电视剧学警狙击所饰演的警方卧底梁笑棠（Laughing哥）大受欢迎，电视广播有限公司为了徇众要求，从而开拍，因此电影Laughing Gor之变节实为剧集学警狙击的衍生电影。尽管如此，该片并非草率而急就章，在邱礼涛导演的指挥棒下，谢天华、黄秋生、吴镇宇等实力派演员各显神通，使该片看点众多，精彩纷呈。从题材和内容来看，这是一部香港电影中最常见的关于“二五仔（卧底）”题材的警匪片，所不同的是本片的卧底关系更复杂，用电影中的台词来讲，这是一个“卧卧底”的故事，即片中的卧底不仅仅是单纯一方的卧底身份，而是被警匪双方反复派遣的双重卧底身份。以至于在身份的不断重复和改变之中，片中人物最终几乎迷离了自己的真实身份，在警匪之间的最终抉择中付出了惨重的代价。不禁叫人感慨：江湖之中，板荡之间，变节与守节，究竟孰是孰非？变节之人当横死街头，守节之士又路在何方？电影无间道系列曾以充满寓意的叙事手法和黑暗的影像氛围几乎将卧底的故事诠释到完美，但是邱礼涛的这部Laughing Gor之变节除了在气势上弱于无间道之外，在故事的演绎上可谓颇多新意，给人耳目一新之感，这也是邱礼涛电影的一个特点。Laughing Gor之变节主要是讲的两个卧底，阿一（黄秋生）和梁笑棠（谢天华）由警变匪和由匪成警的故事。卧底的生活已经选定，双重的身份已经背负，在警与匪，黑与白之间，如何做出选择完全靠自己的判断和认知了，但是不论何种选择都将背负“变节”的罪名，为原来的阵营所不齿。变节容易，转念之间而已，但是“变节易主”之后感情上的矛盾和精神上的折磨才是真正痛苦的根源，毕竟人是无法忘记过去的，而人生的很多痛苦就是因为有回忆的存在。其实，影片里除了，阿一与梁笑棠以外，还有一位卧底，那就是车仔（黄德斌饰），充当阿一跟班，被警察阿武误杀。车仔是一名纯粹的普通卧底，警员编号pc4270是影片对他唯一交代，在这个层面上直接展示出了警员卧底的危险性。当然，车仔作为影片里的小人物虽然给影片增加了更大的复杂性和完整性，既然影片简略，此处也略过不语。本片最大的趣味在于：作为卧底，阿一和梁笑棠都十分投入地扮演了他们本来应该反对的那个角色。当然我们可以理解为他们是为了在敌对阵营中更好地生存而不得已为之，但是其中何尝没有那种身在其中、日久生情而身不由己地假戏真做呢？一方面人是感情动物，当黑帮老大以兄弟情谊江湖义气相待，谁能保证某一瞬间没有感情的爆发？另一方面，人又都是崇尚权威的，当一个黑道中人，整日身处恪守正义为民所仰的警察中间，那种使命感和荣耀感又何尝不会迷离了本来的方向？这种心态，在陈佩斯的小品主角与配角中有非常形象的刻画，当一个人对某个人物和角色模仿得太久得时候就会产生那种“自以为是”的感觉。在电影中，这种“自以为是”的感觉对于我们观众而言是极具戏剧效果的，而对于身处其中的主角往往是致命的，正是这种自以为是的“投入”使得他们进退失据、首尾难顾，或亡命天涯，或横尸街头，欲求一善终而不可得。主要人物分析。福爷（曾志伟饰）正兴社话事人。福爷一出场就是吃盒饭(撩起背心)，无间道的曲径通幽，不言自明。一边洗脚，一片搓肚子。作为社团老大，完全表现出了世俗平常的面目。但是，人们常说，暴风雨来临之前天空总是平静的。所以福爷的形象，给人们一种和蔼又狠辣冷酷的复杂感觉，这完美的体现出影帝曾志伟对人物的把握能力。座头（吴镇宇饰）正兴社大哥。座头发型古怪，头发较长，高高束起。他的出场就是一副盛气临人的面孔，作为阿一在社团里的对手，总是趾高气扬的对阿一冷嘲热讽，七哥（注：叛徒的意思）就是他对阿一的专属称呼。影片中，座头的妹妹萧凯伦（陈法拉饰）与梁笑棠交往，座头暴怒。在座头的心里面，对黑社会其实是有明确的是非观的他让妹妹上学，不与社团有任何瓜葛的原因就是知道黑社会的打打杀杀、勾心斗角的危害。他作为正兴社的一个大哥，正也体现出“人在江湖，身不由己”的老话。萧凯伦的出场，为座头的人物形象增加了多面性。影片中，座头得知妹妹和梁笑棠交往后，将梁笑棠绑住，用汽水瓶三次砸他的头（瓶子没烂），并叫其手下继续砸到砸烂为止，其实表现出作为社团大哥内心深处的无奈和软弱性。影片的最后，座头受了阿一的十颗子弹，也要挣扎着为妹妹合上双眼，完全只剩一种苍凉的无力。阿一与梁笑棠。作为影片中的主要人物，故事也是围绕着两人卧底经历中的现实和内心的挣扎展开的，阿一和梁笑棠的卧底经历实际上具有相似性。比如，被抓后同样的审讯场面挨打，一顿狂揍。在黑社会里卧底时常的出生入死，刀林弹雨，内心唯一的精神支持恐怕就是警察的誓言。然而，现实里卧底们不得不承受来自黑白两方的压迫，从而导致信念的动摇。阿一和梁笑棠选择了不同的方向，黑与白。这就是故事的结局。从实际的经历看，阿一是从警察到卧底到真正的黑社会，而梁笑棠是普通人到黑社会到警察（黑社会的卧底）到卧底（警察的卧底，也就是影片中所说的“卧卧底”）到警察最后是卧底（警察的卧底）。两人的身份，尤其是梁笑棠的身份两面性达到扭曲的程度，到自己都搞不清楚，人格也到达分裂的边缘。特别值得提出的是影片中阿一的莫西干发型，黑色墨镜、烟熏妆、红色唇印，以及他对女性手指的特殊爱好，完全是一种分裂和失衡的变现。梁笑棠穿着警服，向对面等公车的男孩做出了一个敬礼的样子。一方面，他的警服与他的敬礼是个人身份的扭曲；另一方面，在那个当下他的内心是得到安慰的，一个“误入歧途的世界”似乎消失了。这就是影片的最大看点。影片中对两个人物的有意无意的比较更使影片故事性得到放大，形成悬疑的色彩。冼Sir（元彪饰）与潘文基（黄日华饰）冼Sir作为卧底的联络人，以正直的形象出现在影片中，戏份不多，却颇有特色，显得睿智。潘文基就显得“高大全”了。他只是一味地顺藤摸瓜，身上的那套便衣制服，似乎从来没有换过，难免沦为符号性人物。总体上来看，影片Laughing Gor之变节是成功的，演员阵容强大，也名副其实，演绎的淋漓尽致。邱礼涛导演以他一贯的执导风格，充分挖掘人物在环境与处境中的挣扎，其独特性无愧为香港电影中的独特风景。但，我要说的是影片并非完美，笔者看来影片在两个地方的演绎有待商榷。一、 阿一由警到匪的转变交代的过于简单，有些牵强。影片中交代了两点，一是被抓后挨打，另一个是被调查。这两点并未有完全的说服力。因为，作为一个卧底这么久的警察来说，这点委屈并不能看成是终极考验。二、 故事的结局。影片一度给人们一个悬念：究竟死的是警还是匪，换句话说梁笑棠最终选择做警还是匪？最后一幕，梁笑棠举枪在警察潘文基和阿一之间瞄准时，出现了悬念的高潮，终极选择的出现。影片中的处理是，枪声响起然后黑屏。这很好。但是接下来，影片给梁笑棠的人生道路做了安排警察，然后继续道黑社会卧底。笔者