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文档简介

法国的 艺术电影运动 法国电影创作与英国截然不同 如果说 布莱顿学派 最主要的贡献在于电影语言的创造和革新 那么法国的电影则是在内容和文化品味上为电影带来新鲜血液 法国人有深厚的文学和戏剧积淀 因而他们十分热衷于从古典文学和戏剧传统中寻找灵感 他们借助于高尚的题材 丰富的情节 一流的演技 为电影创造出一种高尚的文化品位 使之得以进入艺术的高雅殿堂 1907年 法国一个自称为 艺术影片 的影片公司决定把严肃性带到电影里来 这是最早使电影具有自我意识的电影企业 他们约请了当时法国最有名的作家创作剧本 聘请法兰西喜剧院的著名演员 还找来最优秀的美工师和音乐家 所以法国的艺术电影具有一流的剧本 导演 演员和场面 具有当时条件下很难拥有的高尚品质和一流的气质 1908年 影片 吉斯公爵的被刺 标志着法国艺术电影达到它所期望的成就 人们真正从银幕上感受到了艺术的感染力 该片在整个欧美电影界引起强烈的反响 意大利 丹麦和英国等纷纷效仿 在美国也有追随者 格里菲斯就对它赞口不绝 连最早的电影企业百代公司也卷入其中 1912年他们拍摄了四集巨片 悲惨世界 使艺术电影达到全盛时期 从艺术上来讲 法国艺术电影和梅里爱有一种直接的继承关系 但在本质上是不同的 梅里爱的电影是一种通俗的 手工业性质的巡回演出 而法国艺术电影则用一种严肃认真的态度对待电影 把它当作一只被埋没的白天鹅 他们和英国布莱顿学派一样促进电影最终成为一门艺术 电影之所以成为艺术是在两个方面 一方面是电影叙述语言的建立和完善 另一方面则是叙述的故事的成熟 布莱顿学派着力于电影的叙述语言 而法国艺术电影则使电影的故事趋于完美 后来的格里菲斯可以说是一个集大成者 他使电
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