数字电影流动放映系统的探讨.docx

数字电影流动放映系统的探讨武警总部文化工作总站戴永柏晰度 (分辨率) 、画面的均匀度 、稳定性上目前的投影机都可以达到或超 过 16 mm 、35 mm 流 动放 映 机 的放映效果 , 但在亮度 、对比度 (灰度等级) 、色彩 还原等有些方面还存在着某些差距 。这与投影机使 用的光源 (高压汞灯) 有直接关系 , 如果将电影影 像还原的最佳光源 - - - 放映氙灯应用于数字流动 放映系统 , 影像还原质量将会得到有效地改善 。2 、操作界面复杂 。作为投影机的操作界面通常 有几十个 , 需要多种设置 , 这对于基层放映人员而 言过于复杂 , 也没有必要 。由于电影放映都是在夜 间 (或暗环境下) 进行的 , 所以放映操作的按键应 位置明确 、操作简单 。过多的设置很容易造成误操 作 , 调乱后不易恢复 , 易造成人为故障和设置错误 , 不适合传统的放映操作习惯 。3 、放映耗材昂贵 。投影机使用的光源为高压汞 灯 , 一只灯泡约几千元 , 标称寿命 2000 小时 , 但在 额定亮度下一般都达不到 , 尤其对于连续放映且场 次较多的放映单位 , 放映灯泡损坏会造成放映成本 上升 ; 尤其对偏远农村而言 , 灯泡损坏后不易找到 货源 , 也不容易更换 。4 、放映镜头互换性差 。投影机的放映镜头焦距 短 、镜头通用性差 、不易更换不同焦距的镜头 。通 常放映距离较远 , 需更换长焦镜头 , 然而投影机的随着数字技术在电影放映中的广泛应用 , 我国的数字电影流动放映系统也得到了快速的发展 。我 国的数字电影流动放映形式顺应了数字技术发展趋 势和电影发展的时代需要 , 体现了党和国家对我国 农村 、社区及广大中小学生看电影问题的重视 。自2005 年在浙江台州启动数字电影流动放映试点后 , 数字电影流动放映工作在我国 取得 了可 喜的 成 果 , 总结了许多宝贵的经验 。但数字电影流动放映系统 毕竟是一个新生事物 , 总会存在这样那样的问题和 不足 , 需要在实践中不断改进和完善 , 需要众多热 心于电影放映事业的同行展开广泛地讨论 , 集思广 益 , 推动数字电影流动放映健康发展 。笔者结合自 己对数字电影流动放映系统的应用实践 , 经过长时 间对系统构成的分析与研究 , 下面就数字电影流动 放映系统的结构 、设计等问题谈几点自己的看法 。一 、关于流动数字放映机目前数字电影流动放映系统全部采用投影机作 为还原影像的放映设备 , 然而以普通投影机作为电 影影像放映存在着较多的弊端 , 主要表现为 :1 、放映效果不够理想 。主要包括两个方面 : 一 是从放映人员的操作效果上不够理想 , 如操作界面 复杂 、操作按键不方便等 ; 二是从画面效果上看有 待于进一步改善 。作为数字放映的画面质量 , 从清映设备数量快速增加 , 而且好莱坞片商正在以更加积极的态度发行数字版影片等 。面对新的形势 , 我 们应该立足国情积极应对 , 由过去以政府投入为主 转变为利用社会资金和外资为主 , 不断扩大我国电影数字放映产业的规模和效益 。放映技术在紧跟国际发展潮流的同时 , 加大自主创新 , 构建好适应我国实际需求的技术方案体系 。另外还要在提高数字 电影的节目数量和质量上下大功夫 , 为观众提供更 多更好的数字影片 , 让观众充分感受数字技术给电影带来的新的生机和活力 。5现代电影技术 No. 11/ 2006 ADVANCED MOTION PICTURE TECHNOLO GY 数 字 技 术非标镜头价格太贵 , 且各投影机厂家镜头安装尺寸不同 , 不能通用 。 ( 在本文的 “六 、关于放映问题” 中将进一步论证用短焦距镜头放映) 。5 、目前的投影机大多是进口品牌 , 然而对于发展普及中的我国庞大的农村流动电影放映网络而言 , 需要有具有我国自主知识产权的 、适合农村放映的 数字电影流动放映机 。理想的数字流动放映应使用专用的 “数字电影 流动放映机”。这种流动数字放映机应结构简单 、操 作方便 、一体 化 程度 高 , 而 且要 体 积 小 、重 量 轻 、影像还原好 。在结构上 : 应采用与播放服务器为一体的箱式 结构 , 只需要几个简单的操作开关 。由于放映机与服务器的生产厂家不是同一厂家 , 这就需要在放映机上留出统一的标准位置和连接接口 , 服务器装入 时不需要外壳 , 只需要标准的外型及统一连接接口即可 , 形成外观上为一体的数字流动放映机 。这样 即简化了设备结构和重量 , 又简化了放映操作与设备连接 , 减少了故障率 , 并且便于运输和搬动 。在 结构上不宜采用标准机柜方式 , 因为标准机柜是适合于在机房对众多设备进行安装并统一其标准的一 种方式 , 而流动放映应简化设备 , 只需一台放映机 、一台功放 , 所以没必要与其他设备共用机柜了 。 在技术上 : 流动数字放映机应采用单片 DL P 方式 、氙灯光源 (氙灯采用开关电源方式) 、可使不同 焦距的放映镜头方便地互换的通用放映镜头架结构 。音频解码应在服务器中进行 , 可进行 6 声道 ( 数字 和模拟 6 声道) 或 2 声道输出设置 , 正常情况下默认为 6 声道输出 。当设置为 2 声道输出模式时 , 输 出端仅接左右声道信号 。在操作上 : 放映前 , 连接设备时只需将放映机 的音频信号送入功放 , 将功放的输出接相关的扬声器即可 。试机时 , 可校对画面大小 (调焦) 、梯形失 真 、清晰度 (聚焦) 、亮度 、画面位置等主要项目即 可 ; 试声时 , 功放应有 6 声道循环检测开关 。放映时 , 可实施停止 、暂停 、快进 、快退等功能 。 由于放映设备的开发和研制需要一定的时间 ,与播放服务器的配合需要制定标准 , 因此如果应用于当前快速发展的数字电影流动系统还要有一个过程 、暂时还开发不出 适合 流动 放 映的 放映 机 设备 , 所以应在现有基础上对当前的投影机进行必要的改 进和完善 。当前投影机重点需要改进的内容是 : 菜单过多 、 设置过于复杂 , 一般基层放映人员很难掌握 , 而且会出现设置不合理的现象 , 如对颜色的设置 , 使放 映效果达不到理想的状态 。所以 , 应简化投影机的 操作和系统设置 。投影机对外的连接口过多 , 应将 不需要的接口去掉 , 如音频输入 ( 包括内部的音频电路) 、过多的视频输入接口等 , 只保留与服务器视 频信号有关接口即可 。这样 , 既可以简化放映操作 ,又可降低设备成本 , 减少故障率 。 二 、关于播放服务器 目前播放服务器存在的最大问题是影片节目与服务器捆绑在一起的发行销售方式 , 形成了影片发行跟着服务器走的不正常发行放映体系 。用户使用 那一家的服务器就必须用其影片 , 这不利于服务器 生产的市场竞争与开发 , 更不利于用户的自由选择 与放映 , 也不利于影片发行渠道的畅通 。例如 , 使 用某服务器后 , 而与其配套的影片没有 , 但另一家 服务器厂家有此节目 , 用户就不能灵活选择 。播放服务器是位于影片节目与放映机之间的中 间设备 , 应由国家制定统一的标准 , 提出具体的技 术要求 , 如输入 、输出接口的规定 , 相关技术指标 等 , 而具体如何实现这些指标和要求所采取的电路 和措施可由各生产厂家自主决定 , 使得播放服务器 仅仅是作为中间转换设备使用 。服务器是相对独立的部分 , 用户应可自由地选 择厂家和型号 。就像手机一样 , 消费者根据自己的 意愿选择不同厂家和型号的手机 , 装入不同公司或 不同形式的通信卡应都可以使用 。这样既方便了用 户 , 又便于服务器厂家的公平竞争 。数字影片节目 的制作由节目版权方或发行商实施 , 这不仅可以规 范节目的制作和知识产权的保护 , 而且可以保证数 字节目质量 。节目的播放可采用读卡方式进行授权 , 否则 , 不能打开相应的影片节目 。授权卡可有多种 方式 , 如场次限定 、无限制放映 、套餐方式等 , 从6现代电影技术 No. 11/ 2006 ADVANCED MOTION PICTURE TECHNOLO GY 数 字 技 术而形成节目发行与电影放映分离的运行模式 。播放服务器目前存在的另一问题是操作界面复 杂 , 菜单重叠过多 , 有的类似计算机菜单 , 一层套 一层 。对于基层文化基础较低 、不懂得计算机的农 村放映员而言 , 复杂的设置和操作会给他们带来困 难 。目前 , 服务器开发商为了使设置和选择项目尽 可能完善 , 所以将许多放映员不必要掌握的功能也 都设计在菜单中 , 这就显得设置内容太乱 ; 而且各 厂家的服务器各不相同 , 缺乏规范性 。过多的设置 、 过于复杂的操作不仅为放映培训带来困难 , 而且操 作中容易出错 , 误操作还容易引起不必要的死机 。死机现象是目前服务器较为严重的问题 。农村 电压变化大 、电压不稳 、电源干扰 、误操作都容易造成采用软件解压缩方式的服务器死机 。这些都直接影响着数字流动放映的质量和观众看电影的情绪 ,所以 , 有必要组织专家和技术人员对服务器的解压 缩方式进行论证和研讨 , 以提高服务器的可靠性和实用性 。在服务器的操作界面上 , 应尽可能简化 , 项目 不宜太多 , 也不宜出现过多重叠 。在项目上 , 主要 有 : 影片播放 、广告播放 、声道选择 ( 应默认为 6 声道模式) 、系统设置 (需要密码进入) 即可 ; 菜单 选择最多三级到位 。与基层放映人员无关的设置应 尽可能取消 。平时放映操作不需要密码输入 , 设置密码的目 的是防止无关人员将系统的重要数据或播放方式调乱 , 而不需要对常用的播放状态封闭 。所以 , 只有 在更改系统设置 、改变相关数据时 , 才需要输入密码 , 密码设置只需一级即可 。在操作 方法 上 , 宜 采 用遥 控和 手 动 两 种 方 式 , 而且按键应少而明显 。液晶屏幕显示的字体应清晰 , 字号要大 。在服务器的输出方式上 , 音频输出采用 6 声道 独立输出 , 与功放的连接采用 6 声道分别连接方式 。 这样做的优点是当功放中的某声道出现故障后 ( 如主声道) , 可以灵活地进行选择 (用某环绕声道作为 主声道输出) ; 影像信号输出应统一 , 并便于与各类投影机连接 。在服务器的输入方式上 , 应采用单一的硬盘装入方式 , 播放时 , 采用读卡授权播放 。至于需要卫 星 、网络下载时 , 可通过专用接收设备完成 。因为 , 一是大量的单机放映用户不需要直接下载 , 也就没 必要都装上过多的硬件和软件 ; 二是下载时也还需 要其他接收装置 , 一般用户也没有 ; 三是对于下载 服务和管理的复杂性基层用户也不易掌握 。需要下 载时 , 应由相关人员通过专用接收设备接收后安装 到单机中 。其管理可通过播放卡授权 。三 、关于节目传输与管理节目是数字电影放映的基础 , 节目的声音和影 像质量直接影响着放映效果 , 也直接关系到观众对 数字电影的评价 , 所以 , 从源头上应提供高质量的 节目 。但目前有的厂家在试机时使用的节目效果很 好 , 而装入的多数节目质量低劣 , 在群众中放映直 接影响了数字电影的声誉 。由此可见 , 数字母版应 由制片方或国家认定的数字节目中心提供高质量数 字素材 , 防止有些生产厂家为降低发行成本而随意 找几个发行拷贝去制作数字节目 。由于目前大量的 数字节目是由胶片节目转换的 , 因此胶转数的数字 电影节目应是由胶片电影的翻正片转制的数字母版 , 而不应采用市场上的发行拷贝进行转制 。数字节目的传输可采用硬盘 、卫星 、网络等多 种方式 , 在技术上都已比较成熟 。但对于用户而言 , 还是通过硬盘装入节目更为简单方便 。在节目的管理上应引起重视 。目前针对胶片电影的技术质量广电总局有统一的审查通过制度 ,而对 流动放映的数字节目还没有规范的管理办法 ,这也是 造成目前市场上数字节目质量较差的原因 。数字节 目的图像 、声音 、色彩 、清晰度等也应符合某些标准后 才可以作为数字节目进入市场放映 。对于节目播出 中的广告播放 ,应规范广告的总体要求 、播放方式及 时间等 。节目的管理还有版权保护 、市场管理等方面 的内容 ,都需要相应的法规和制度与之配套 。四 、关于还音设备立体声还音设备主要包括 6 声道功放以及与之 配套的扬声器 。由播放服务器输出的 6 声道音频信 号输入给功放的相应接口 , 由功放对各路信号进行7现代电影技术 No. 11/ 2006 ADVANCED MOTION PICTURE TECHNOLO GY 数 字 技 术独立放大 , 放大后以足够的功率推动各路扬声器还原声音 。为了灵活控制各声道的输出音量 , 功放应 可对各声道的输出电平分别进行调整 。功放与服务器的连接采用 6 声道独立输入方式 ,声道选择模式 ( 6 声道或 2 声道) 由服务器进行设 置 , 这样 , 功率放大器只对 6 声道音频信号进行放 大 , 而不需要进行解码 , 由此可简化功放电路 , 减 轻功放的体积和重量 。目前的 6 声道功放约在 28 kg 以上 , 采用线性电源 ( 变压器变压) , 标准件结构 , 所以 , 体积大 、重量重是功放的突出问题 。如果改 用开关电源 , 取消内部解码电路 , 采用非标准件外 形结构 (高度增加 , 宽度减小 , 可提高框架的支撑 力 , 从而将外壳铁 皮 减 薄) , 使 总 体 重 量 可 控 制 在15 kg 以内 , 流动放映就会方便许多 。声器的性能 。针对运输条件较差 、要求也不高的情况 , 可采 用 2 声道方式的放 映 , 从 而 可以 减少 4 只 扬 声器 。 如果采用轻便流动放映方式 , 可用自行车携带放映 (见本文 “七”) 。五 、关于放映银幕银幕是影像成像的地方 , 还原影像的质量好坏 都要通过放映银幕来实现 。由于投影机本身亮度较 低 , 为使其达到最佳效果 , 使其有限的光线得到充 分地利用 , 这就要求银幕的各项技术指标要好 。银 幕对影像和声音质量影响较大 的 技术 指标 主 要有 : 亮度系数 、声衰减 、有效散射角等 。数字放映要求 使用亮度系数高 ( 11 0 11 2 为宜) 、有效散射角大 (2a 1200) 、透声系数好 ( 因中路扬声器需放置在 银幕后面) 的数字幕 。但流动放映系统需要考虑到 折叠的问题 , 所以 , 在如果能够较好地解决银幕拉 平整的情况下最好使用亮度系 数 较高 的数 字 银幕 。 如果不易解决银幕平整问题或因高寒环境影响银幕 折叠时 , 应选择亮度系数在 01 8 以上的布质幕 。流动放映银幕的张挂通常有两种方式 : 一是因 地制宜 , 利用建筑 、树木等客观条件张挂银幕 。这 种方式虽然简单 , 但受环境制约 , 而且银幕张挂效果差 ; 二是采用活动银幕架支撑方式 。银幕架是流 动放映设备中体积较大 、重量较重 、安装比较复杂 的设备 , 但其放映效果好 , 不受场地限制 , 目前多 采用此方式 。这就要求银幕架应牢固可靠 、平整稳 定 、架设方法简单 、重量轻 、携带方便 。考虑到目 前的放映场所多是水泥等硬质地面 , 不宜打钢钎固 定 , 所以应设法解决幕架架设后的牢固问题 ( 在无 拉绳的情况下 , 逆风时应能抗 34 级风 , 顺风时应 能抗 56 级风) 。平时可备用几根较长拉绳 , 一旦 风较大时 , 将其固定在较远的固定物上 ( 土质地面 时可打钢钎固定) 。为了具有较好的抗风能力 , 流动放映银幕不宜 做的太大 , 应控制在 45 米之间 。在此尺寸时 , 一是银幕架便于设计和制作牢固 , 二是投影机的亮度 也能得到较好发挥 。另外 , 银幕下视点的高度不宜太高 , 应在 11 6采用机箱方式后 , 可取消配套的航空机柜 ,可减少一定重量和造价 。又音源除 6 声道输入外 , 其他全部采用在前面板插座输入方式 , 可设置话筒输入 、线路输入等 , 对 各路输入应能分别进行音量控制 。扬声器是还原声音的最终设备 , 还音质量的好坏与扬声器有直接关系 。由于流动放映需要减小体 积和重量 , 所以 , 其还音质量与音箱的体积是矛盾 的 。流动放映则要求在保证还音质量的前提下尽可 能减小音箱的体积和重量 。从性 能 指 标 上 , 每 只 扬 声 器 的 额 定 功 率 以200 W 为宜 , 通常每声道一只扬声器 , 当观众人数 较多时 , 为提高立体声还音效果 , 建议每路环绕声使用两只扬声器 。次低音是扬声器中最重要的 , 要使低频特性好 , 就要加大音箱的体积和重量 ; 要使 音箱体积小 , 就会影响低音的低频特性 。目前流动 放映次低 音 的 低 频 特 性 可 达 30 Hz , 重 量 约 36 kg , 搬运很不方便 。考虑到在室外放映次低频效果并不 明显的情况 , 可适当牺牲一些低频响应 , 将低频下 限抬高到 35 Hz , 从而可大大减小次低音扬声器的体 积和重量 (可控制在 25 kg 以内) 。流动放映的扬声器外形应以矩形为宜 , 有利于 运输中的摆放和放映时的张挂 , 也有利于音箱内有 效空间的利用 , 即在占用一定体积的情况下提高扬8现代电影技术 No. 11/ 2006 ADVANCED MOTION PICTURE TECHNOLO GY 数 字 技 术米为宜 。下视点越高 , 银幕重心越高 , 稳定性越差 ,抗风能力越差 。如果多数观众坐下观看的话 , 下视 点为 11 6 米时完全可供前区观众观看 。在农村放映 时 , 放映前 , 放映设备前的区域多数是小朋友提前 用小马 扎 或 小 板 凳 占 据 位 置 , 观 众 的 头 顶 会 很 低 (约 11 1 米) ; 后区观众以座椅方式观看头顶约 11 4 米 , 这样多数观众的视线不会遮挡 。至于后区站立 的观众当然会有些遮挡 , 然而室外放映不可能像影 院那样规范和标准 。左右扬声器应挂在银幕两侧的立杆上 , 中置扬 声器设置在银幕后方 , 可支撑在次低音音箱上 , 或 用扬声器支架支撑 , 环绕声扬声器固定在支架上 。 流动放映设备的基本出发点是在保证放映质量 的前提下 , 尽可能节省部件数量 、减小体积和重量 ,减轻运输和搬动压力 。六 、关于放映问题这样布局的优点是 :对放映镜头的高度要求就低 , 不需要架设投影 机的机架 , 并可增加观众人数 。将投影机直接放置 在几个叠放的机箱上 , 总高度约 60cm , 通过梯形校 正将放映画面设置为矩形 。这样虽然影响了前三角 区的 一部 分 观众 数量 , 以 8 排计 算 约损 失观 众 36 人 , 但节省出了放映设备后大量的观众区 。后三角 区区 观 众 以 10 米 ( 11 排) 计 算 , 约 增 加 观 众 66 人 。如果采用架高投影机的方