意大利早期电影.doc

。（其他过程材料可另附，如相关图片、照片等）重庆南开中学研究性学习学生片段研究登记表（二）文献法研究成果成果名称由研究意大利早期电影历程知时代对电影类型的影响与联系研究人员为了防止人肉所做的安全手段 班级：高2018 级 x 班研究方式独立 ；合作研究时间2015.12.17-2015.12.20查询目的通过研究意大利早期电影历程探索电影的类型发展规律，了解电影作为“第七艺术”，主题与架构是否与时代背景相关，电影类型的风潮是否与历史潮流密切联系。查询关键词早期意大利电影，古装默片，白色电话片，书法派电影，新现实主义运动查询地点或途径网络，电影相关杂志，书本，主要选取意大利电影作为研究对象查询得到的内容查询得到的内容（续）一意大利电影发展初期（10年代到20年代中叶）【文献选取】【1895年，原意大利罗马地理研究所职员F.阿尔伯里尼为其制造的摄影机获得了专利，并于1905年在罗马创办了电影制片厂拍摄了第一部有群众大场面的故事片影片攻陷罗马，从而揭开了意大利电影蓬勃发展的序幕。该制片厂从1906年始定名为西纳斯公司。其后的两、三年间，很多小电影公司在都灵、米兰、罗马、那不勒斯和威尼斯等地纷纷建立起来。紧接着又摄制了一批历史题材的影片。意大利早期电影产业的成绩令人赞叹。1913年，当世界电影还处于萌芽时期（研究小组注：直到1895年卢米埃尔兄弟拍摄的约一分钟的电影火车进站才被视为真正意义上的电影诞生），意大利电影产业的年产量就已达到497部影片（研究小组注：中国于09年的电影年产量也仅456部）。这时候的意大利电影人在电影的艺术与技术发展上取得了突破性的进展；意大利电影率先使用了移动摄影车，从此使电影镜头语言里的“移动摄影”成为了可能。】【趋势】：此段时期的意大利电影以古装默片为主，如暴君焚城记（左图），凯撒大帝，特洛伊陷落，庞贝末日等历史题材电影，但当时意大利的电影摄制者注重拍摄场面宏大、布景豪华，对历史事实并不重视。【分析】我小组经过讨论分析认为，这是因为在意大利电影发展初期，市场上影片数量虽多但没有形成成熟的管理运营体系，影片放映较为分散稀疏。且由于电影初期主要贩卖的是技术方面的新奇有趣，满足的是人们的猎奇心理，因此早期电影的质量也并不高，大多拍摄都是属于民间玩票性质，所以电影产量之盛况有虚高之嫌。此时观众也大多对电影抱着“新奇的小玩意”的心态，观看电影更类似于一种心血来潮的体验，难说爱好。因此观众暂时没有独特的观影口味和特点，更偏向于电影的视效，奇观元素，并不会太注意剧情和细节。在这样的情况下古装片既符合脱离现实的奇观元素，也有现成的，易于操作的剧情。于是古装历史片在一段时期内大行其道，而对于视效的追求也间接影响了此时意大利电影的镜头技法引领世界潮流，使用了比例模型，合成伪装镜头，绘画风格布景等等方面的技巧。至于剧情也难免为更受欢迎的视效开道，所以出现不重视历史事实的现象。再看此段时期的意大利大事件，1902-1905罢工成风，1911-1912意大利征服利比亚，一战打响前的几项事件都极大地促成文化娱乐产业的兴盛，电影行业的发展也与意大利当时的社会风气密切相关。我们认为罢工象征着意大利人对于娱乐方面的需求变大，一战前经济的增长使意大利人对包括电影在内的文化娱乐产业热情更甚于他国，因此意大利电影在这段时期走在世界的前列。二战时意大利电影（一战到二战期间，约1915-1945）【文献选取】【可惜的是，意大利电影产业的繁荣与蓬勃并不长远。第一次世界大战期间，意大利电影失去一部分国外市场，开始进入不景气时期。这时，只有演员兼导演E.吉奥内的作品还保持着声誉。他拍摄了浪漫主义的惊险样式影片，其中最著名的是系列片灰鼠（1918）等。为了挽救日益衰退的局面，意大利电影企业家们把当时20几家影片公司组成了一个托拉斯，即意大利电影联合公司。但这未能恢复昔日的繁荣。1921年以后，意大利的影院上映的主要是美国电影。二十世纪三十年代及之后的20年内，因当时动荡的政治形势，意大利电影产业陷入危机。法西斯政府的上台，严重影响了意大利社会经济的发展，人民生活在困苦之中，意大利电影产业陷入前所未有的困境，电影成了墨索里尼政府法西斯主义的宣传工具，而每年的影片产量也受到严格的控制。1939年，法西斯战争的寒风袭击了全欧洲大陆。墨索里尼为了拍摄鼓吹法西斯军国主义及粉饰繁华盛世的影片，在罗马郊区建立了当时欧洲最大的综合电影制片厂罗马电影城。基于意大利当时的社会政治环境，这时候所拍摄的电影，大多具有较强的政治指向性。年产量也下降至不足一百部影片。另外，美国影片的进口也严重影响了意大利电影产业的生存；意大利在这时期进口的美国影片数量竟达到500部以上，美国电影成了处在强权重压下的意大利人民寻找心灵与精神慰籍的港湾。】【趋势】：战时意大利电影主要由两种电影类型组成：白色电话电影（整体水平不高，无有影响力的作品）和书法派电影（小小的古老世界空想家贾科莫手枪射击），两个类型的电影在风格和主题上几乎针锋相对：白色电话电影主要描述上层资产阶级生活的场景，其中的有钱人都使用白色电话，因此而得名。白色电话电影在手法和架构上更偏向写实，但是事实上为了迎合法西斯政权，主题上十分虚浮，严重脱离现实、一味宣扬资产阶级生活方式。白色电话电影可以说是在写实的框架下做梦。而书法派电影大多改编自过去的文学作品，这些影片讲究技巧，手法细腻，但在内容上远离现实，不动感情，故称“书法派”。书法派则是在通过非现实来表达对现实的感想。【分析】通过分析不难发现，白色电话电影和书法派电影都从某种程度上受到法西斯政权的影响。由资料可知一二战期间法西斯政权对于电影产业的控制到了令人发指的地步，这样的控制使电影产量锐减，能够发行的电影大多沦为资产阶级的宣传工具，于是宣扬资产阶级生活方式的庸俗喜剧片和艳情情节剧泛滥，这一类电影极强的享乐主义主题和偏离现实的美好很容易使民众沉浸于法西斯政权所虚构的“美好的资产阶级生活”，能够达到政权目的，所以白色电话电影的盛行明显是背后的政治鼓励在推波助澜。有政治目的的需要就会有相应的供应与迎合，这才是白色电话电影一时间风行的原因。同时，既然有某种类型就会有反类型的存在。白色电话电影是在迎合政治需求，那么就必定会有正直的电影工作者拒绝庸俗电影，于是就有了书法派电影的存在。通过反现实来表达艺术，注重作品形式的探索。我们认为，书法派电影是电影作为“第七艺术”（研究小组注：意大利诗人和电影先驱者乔托卡努杜于1911年发表一篇论著，第一次宣称电影是继建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术后的第七艺术。）对于强权的一次无声但也无力的反抗。也因时代而带有一定政治色彩。但是在二战后，意大利本土的电影类型和资源严重缺乏，无法靠白色电话电影和书法派电影撑起一片天，战争导致意大利电影在政治势力影响下走向衰落。三新现实主义运动（约四十年代到五十年代）【文献选取】【在战争的摧残下，意大利面临社会与经济的全面崩溃。此时意大利电影人反观本土电影发展的局势，深刻感受到法西斯主义对电影产业的摧残，发起一个抨击法西斯电影中虚假面具，振兴本土电影的运动，在民主运动高涨形势下，产生了意大利新现实主义电影。意大利电影震撼世界影坛的不朽之作，许多便是这个时候产生的。新现实主义电影的出现是4050年代世界艺术界的一个重要现象。1945年，导演罗西里尼，R.拍摄了影片罗马，不设防的城市，这部歌颂人民群众在反法西斯斗争中团结精神的影片成了新现实主义的宣言书。它使新现实主义电影在国际上确立了地位。翌年，他又拍摄了同一主题思想的影片游击队，展示了战争年代意大利人民生活的广阔情景。罗西里尼在摄制这部影片时，拒绝应用摄影棚、服装、化妆和专业演员。这部影片创造的一种新颖的风格很快被其它国家效仿。导演利萨尼，C.、A.维加诺、勃拉塞蒂，A.也拍摄了反映游击队和地下工作者斗争的影片。其后，新现实主义者们转向描写战后生活中一些紧迫的问题，对这些问题进行批判性的社会剖析，例如德桑蒂斯的艰辛的米（1949）、德西卡的偷自行车的人（1948）等。但是新现实主义电影所带来的，是昙花一现的火花。并没有给萎靡不振的意大利电影产业带来奇迹。事实上新现实主义电影大多票房一塌糊涂。因此，二十世纪四十年代末，意大利电影的特点是电影产业的发展远远滞后于其电影艺术上的进步。】偷自行车的人1948【趋势】：此段时期被称为新现实主义运动，于意大利涌现大量经典新现实主义电影，如偷自行车的人，大地在波动，擦鞋童，风烛泪等电影。新现实主义运动间接影响了许多国家的电影事业，也对法国电影新浪潮运动起到了启蒙作用。新现实主义的导演们尽管创作手法和风格各异，但他们的影片有一些共同之处：对现实生活做历史的、具体的处理，对当时生活条件进行尖锐的批评，对普通人民的苦难表示真诚的同情。既拒绝法西斯统治时期那种粉饰、浮夸的程序，也摈弃好莱坞的那些陈腐的模式。影片通常采用自然实景，人物角色经常由非职业演员扮演。影片以某一真实事件为基本内容，往往取材于报纸上发表的新闻报导，决不采用虚构臆造的故事。风烛泪1952【分析】：新现实主义追求纪录片的真实准确性，电影语言精练、严谨，利用非职业演员与自然的光影条件，将电影的戏剧性与现实的纪实性相结合，突破了银幕的老框框，创造了一种新艺术风格，展示备受战祸的意大利人民的苦难生活，表现人民对社会不公正和对资产阶级冷酷的抗议，反映人民对美好未来的憧憬。在曾经的意大利电影中，下层人民只被作为展现历史或上层社会的补充，或者是下层人民获得拯救，摆脱悲惨生活，但是新现实主义运动是将镜头转向真实的底层生活，对准曾被漠视的悲惨和贫穷，由此催生出新现实主义电影中令人酸涩的伤痛。新现实主义电影可谓意大利电影的融合，既有白色电话电影的写实，也有书法派电影的细腻，技法上更是返璞归真，产生了“到街上去”“自然光源”这样不是技法的技法，却有了深刻的真实性与感染力。这一切都是时代带来的鲜明特征：战后的一片荒芜让导演们自发的将情绪引向真实，墨索里尼时代的虚浮在此时已经全部被打回原形，意大利只剩下层人民的一片哀声，新现实主义作品的本质依然是由时代引起，由时代生成的怜悯与同情使得电影在此段时期有了人文的光辉。电影在此刻不仅仅是娱乐，更是一门艺术，而艺术又成为艺术家阐述自己思想与情感的武器，一次次将矛头指向社会与政府，于是新现实主义电影成就一批不朽的伟大之作。分析与结论综上所述，通过选取意大利早期电影并对比时代事件分析，我小组认为意大利电影的类型变迁与各个历史节点与时代潮流密切相关，几次电影类型的风潮都由于时代性事件所引发，由此可以推测，电影类型和主题与历史发展有密切的联系。可以通过历史事件来分析电影作品特点。经验、反思或困惑电影作为“第七艺术”与文学作品相似，都具有与时代背景相关的特点，各个时代的作品特点也需要结合时代浪潮来分析。在此次研究性学习中，认为在使用文献法的研究中资料的整合与资料的搜集同样重要，只有在选取与整合有价值的资料后文献才会起到价值参考文献/w/%E6%84%8F%E5%A4%A7%E5%88%A9%E7%94%B5%E5%BD%B1/中文电影百科，电影词条：意大利电影http:/ital