建筑与雕塑关系初探.pptx

建筑与雕塑关系的探讨 Architecture Sculpture 古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉 希腊神话是希腊人对自然与社会的美丽幻想 他们相信神与人具有同样的形体与性格 因此 古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象 并赋予其更为理想更为完美的艺术形式 掷铁饼者 不和的金苹果 特洛伊战争 将特洛伊战争引致胜利的两个英雄人物 你知道么 阿克琉斯与奥德修斯 赫拉克勒斯 雅典娜 迪斯尼动画里的海格里斯 奥林匹斯星传里的雅典娜 古希腊雕塑的发展史 荷马时期古风时期的雕塑希腊过渡时期雕塑希腊古典时期的雕塑艺术希腊化时期雕塑艺术 时间 公元前12世纪 8世纪因荷马史诗是这一时期唯一的文字史料而得名荷马史诗是指 伊利亚特 和 奥德赛 马克思说过 希腊神话不只是希腊艺术的武库 而且是它的土壤 希腊神自成神系 称 奥林匹斯神系 前后两辈 荷马时期 希腊神话 古希腊雕塑的源泉 一 荷马时期的雕塑 二 古风时期的雕塑 雕像在人体比例和肌肉质感方面都接近真实的人体 面部表情开始生动起来 现出笑容 被称为 古风式微笑 三 希腊过渡时期雕塑 从静态的姿势转向力求表现运动甚至激烈动作 从过去只表现人物的正面发展到表现人物的多种方面 四 希腊古典时期的雕塑艺术 雕刻家们进行新的探索和创造 突破古风程式 试图在人体直立的基础上将人体的重心移至一足 使另一足自然地表现出一些动态 以表现现实生活中人物的各种运动感 五 希腊化时期雕塑艺术 希腊化时期的艺术风格多样 既有同古典艺术接近的风格 如 米罗岛维纳斯 等一系列维纳斯雕像 也有体现这一时期生死搏斗 美丑相争的时代精神 掺入悲剧性风格的 拉奥孔 等 希腊化时期的雕塑艺术由于希腊本土雕塑传统深厚 依然成为希腊雕刻艺术的中心 经典名作欣赏 萨莫德拉克的胜利女神 她上身略向前倾 那健壮丰腴 姿态优美的身躯 高高飞扬的雄健而硕大的羽翼 都充分体现出了胜利者的雄姿和欢呼凯旋的激情 海风似乎正从她的正面吹过来 薄薄的衣衫隐隐显露出女神那丰满而富有弹性的身躯 衣裙的质感和衣褶纹路的雕刻令人叹为观止 身材端庄秀丽 肌肤丰腴 美丽的椭圆型面庞 希腊式挺直的鼻梁 平坦的前额和丰满的下巴 平静的面容 流露出希腊雕塑艺术鼎盛时期的理想化传统 她那微微扭转的姿势 使半裸的身体构成了一个十分和谐而优美的螺旋型上升体态 富有音乐的韵律感 女神的腿被富有表现力的衣褶所覆盖 仅露出脚趾 显得厚重稳定 更衬托出了上身的秀美 米罗岛维纳斯 女神的心情非常平静 没有半点的娇艳和羞怯 只有纯洁与典雅 她的嘴角上略带笑容 却含而不露 给人以矜持而富有智慧的感觉 体现了人体的青春 美和内心所蕴含的美德 TIPS 为什么古希腊雕塑几乎都是裸体的 那个时候人们的尤其是男人 为了守卫自己的城邦 年轻的男子要经常锻炼身体 因为战争要锻炼身体 裸体的美便反映在雕塑艺术上 古希腊雕塑是那个时代的真实反映 建筑与雕塑的关系 古希腊时期 建筑艺术具有双重性 物质性与精神性 它是物质与精神的统一 而雕塑艺术是人类追求更高的功利性的形体美和更纯粹的语言 审美创造上更注意自由和奔放的精神力量 一个建筑所呈现的 结构部分占据了比空间还重要的位置 空间 尺度不为实用而考虑 也许它只是体量巨大的雕塑 建筑的纪念性强于实用性 建筑技术的限制 使得建筑的存在更偏于雕塑化 希腊古典建筑的每一个细节单独出来都是一件完美的雕塑 建筑整体也是一座和谐的雕塑 这难道就是所谓的关系 暧昧 古希腊时期 建筑与雕塑实质与精神神话传说及相关宗教信仰有亲缘关系 为了共同的目的 他们若即若离的走过了那个伟大的时代 一走就走到了现在 雕塑的重纪念性与建筑的重空间与实用性使得它们相互分化 虽然它们仍统一于环境艺术之中 雕塑化建筑和解构主义建筑的出现不仅是学科自身发展的必然要求 也是学科发展对社会文化发展所带来的人类意识形态转变下精神需求的真实写照 在解构主义建筑的理论体系下 雕塑与建筑的共通关系变得更加自然 也从精神层面揭示了建筑功能性的扩充与人的需求之间的联系 现代理论衍生 对建筑雕塑化的追溯已不再似古希腊建筑那般在表层 回归季 建筑与雕塑的关系大体有三种 一为点缀二为空间媒介三为建筑构件本身 虽然如此 古希腊时期 点缀随