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李凭箜篌引 李贺 箜篌 文本简介 引 乐府诗体的一种 李凭因善弹箜篌 名噪一时 天子一日一回见 王侯将相立马迎 身价之高 似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年 他的精湛技艺 受到诗人们的热情赞赏 很多诗人曾写诗赞美过他的高超技艺 但只有李贺这首诗写得最为出色 可以说是古典诗歌中以诗喻乐的又一绝唱 清人方扶南说 白香山 江上琵琶 韩退之 颖琴师 李长吉 李凭箜篌 皆摹写声音至文 李贺此篇想象丰富 设色瑰丽 境界奇幻 浓墨重彩 艺术感染力很强 作者简介 李贺 唐代诗人 字长吉 生于福昌 今河南宜阳 昌谷 后世称李昌谷 是唐宗室后裔 家境没落 李贺被诽谤讳父名而不得参加考试 其父李晋肃 晋 进同音 科举考进士 终不得登第 一生愁苦抑郁 体弱多病 只做过3年奉礼郎 卒时仅27岁 他少年时代就很有名 可惜 仕途不顺 一生不得志 在中唐作一名诗人是一件尴尬的事情 盛唐的天才们创造了诗歌史上最辉煌的胜景 也对诗歌的宝藏进行了近乎掠夺性的开采 言潇洒则首推李白 言沉郁则归宗杜甫 谈禅则有王维 谈田园则有孟浩然 谈边塞则有王昌龄高适岑参 等等 如果能站在巨人肩上 固然能看得更远 但是巨人更多的时候倒象是高山 在座座高山之间 已经没有可以纵横驰骋的一马平川 只有抬头无法见天的条条夹缝 而李贺就用它独特的风格在这夹缝中寻找到一条自己的生存之路 虽英年早逝 仅活27岁 却在中国诗歌史上留下了浓重的一笔 其诗长于乐府 多表现政治上不得意的悲愤 对宦官专权 藩镇割据的现实 也有所揭露 讽刺 又因其多病早衰 生活困顿 诗中于世事沧桑 生死荣枯 感触尤多 善于熔铸词采 驰骋想像 运用神话传说 创造出新奇瑰丽的诗境 在诗史上独树一帜 严羽 沧浪诗话 称为 李长吉体 于是形成了凄艳诡异的诗风 后人称其为 诗鬼 中唐到晚唐诗风转变时期的一个代表者 他继承浪漫主义的创作精神 以丰富的想象力和新颖诡异的语言 表现出幽奇神秘的意境 李贺故事 恒从小奚奴 骑距驴 背一古破锦囊 遇有所得 即书投囊中 及暮归 太夫人使婢受囊出之 见所书多 辄曰 是儿要当呕出心乃已尔 上灯 与食 长吉从婢取书 研墨叠纸足成之 投他囊中 非大醉及吊丧日率如此 过亦不复省 李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋 空山凝云颓不流 吴丝蜀桐制成精美的箜篌 奏出的乐声飘荡在睛朗的深秋 听到美妙的乐声 天空的白云凝聚 不再飘游 江娥啼竹素女愁 李凭中国弹箜篌 那湘娥把点点泪珠洒满斑竹 九天上素女也牵动满腔忧愁 这高妙的乐声从哪儿传出 那是李凭在国都把箜篌弹奏 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 像昆仑美玉碰击声声清脆 像凤凰那激昂嘹亮的歌喉 像芙蓉在露水中唏嘘饮泣 象兰花迎风开放笑语轻柔 十二门前融冷光 二十三弦动紫皇 整个长安城的大街小巷 如同沉浸在一片寒光中那样清幽 二十三根弦丝高弹轻拨 天神的心弦也被乐声吸引 女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨 高亢的乐声直冲云霄 把女娲炼石补天的天幕震颤 好似天被惊震石震破 引出漫天秋雨声湫湫 梦入神山教神妪 老鱼跳波瘦蛟舞 夜深沉 乐声把人们带进梦境 梦见李凭把技艺向神女传授 湖里老鱼也奋起在波中跳跃 潭中的瘦蛟龙翩翩起舞乐悠悠 吴质不眠倚桂树 露脚斜飞湿寒兔 月宫中吴刚被乐声深深吸引 彻夜不眠在桂花树下徘徊逗留 桂树下的兔子也伫立聆听 不顾露珠儿斜飞寒飕飕 吴丝蜀桐张高秋 空山凝云颓不流 开篇先声夺人 意象突兀奇险 听者首先被李凭精湛的演奏技艺惊呆了 一刹那间 仿佛失魂落魄 李凭在明净清远 秋高气爽的境界中演奏 高秋 既点明了演奏时间 又写出了演奏环境 张 字不仅仅是演奏的抽象动作 而且很容易引起这样的联想 音乐的情韵高远饱满 直上云天 空山凝云颓不留 紧承上句 写音乐的效果 空旷山野上的流云听到这夺人魂魄的乐声都为之凝神驻足 忘记了流动 颓 字形象地描绘出流云被音乐击中那一刹那的情态 江娥啼竹素女愁 李凭中国弹箜篌 优美的弦歌声一传出 空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞 善于鼓瑟的湘娥与素女 也被这乐声触动了愁怀 潸然泪下 空山 句拟人化 把云写成具有人的听觉功能和思想感情 它和下面的 江娥 句互相配合 极力烘托箜篌声神奇美妙 具有 惊天地 泣鬼神 的魅力 点出演奏者的名姓 并且交代了演奏的地点 为什么先交代乐声后写人物呢 前四句 诗人故意突破按顺序交待人物 时间 地点的一般写法 另作精心安排 先写琴 写声 然后写人 这样 突出了乐声 有着先声夺人的艺术力量 直接描写音乐的音色和表情 昆山 句是以声写声 着重表现乐声的起伏多变 芙蓉 句则是以形写声 刻意渲染乐声的优美动听 昆山玉碎凤凰叫 那箜篌 时而众弦齐鸣 嘈嘈杂杂 仿佛玉碎山崩 令人不遑分辨 时而又一弦独响 宛如凤凰鸣叫 声振林木 响遏行云 芙蓉泣露香兰笑 构思奇特 带露的芙蓉是屡见不鲜的 盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象 它们都是美的化身 诗人用 芙蓉泣露 摹写琴声的悲抑 而以 香兰笑 显示琴声的欢快 不仅可以耳闻 而且可以目睹 这种表现方法 真有形神兼备之妙 十二门前融冷光 二十三丝动紫皇 长安十二道城门前的冷气寒光 全被箜篌声所消融 其实 冷气寒光是无法消融的 因为人们陶醉在他那美妙的弦歌声中 以致连深秋时节的寒冷也感觉不到了 夸张 紫皇 是双关语 兼指天帝和当时的皇帝 诗人不用 君王 而用 紫皇 是一种巧妙的过渡手法 承上启下 比较自然地把诗歌的意境由人世扩大到仙府 女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨 乐声传到天上 正在补天的女娲听得入了迷 竟然忘记了自己的职守 结果石破天惊 秋雨倾泻 一个 逗 字 把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了 不得不惊叹诗鬼的大胆出位的惊人想象与夸张 梦入神山教神妪 老鱼跳波瘦蛟舞 那美妙绝伦的乐声传入神山 神妪也为之感动不已 乐声感物至深 致使 老鱼跳波瘦蛟舞 老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力 行动艰难 现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞 这种出其不意的形象描写 使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了 吴质不眠倚桂树 露脚斜飞湿寒兔 成天伐桂 劳累不堪的吴刚倚着桂树 久久地立在那儿 竟忘了睡眠 玉兔蹲伏一旁 任凭深夜的露水不停在洒落在身上 把毛衣浸湿 也不肯离去 这些饱含感情的优美形象 深深印在读者心中 像一幅含情脉脉的图画 幽深渺远 逗人情思 发人联想 音乐 正面描写 以声写声 以形写声 侧面烘托 音乐形象 音乐效果 情感外现 描摹音乐 拟声词 熟悉的声音 化听觉为视觉 环境渲染 听众感受 描写音乐 正面描写 侧面描写 拟声 以声写声 以形写声 听众感受 课文例句 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 云 湘娥 素女老鱼 瘦蛟 吴质 想象奇特 形象