梦回唐朝—隋、唐美术.ppt

中国美术史 隋唐五代美术 灿烂求备异彩纷呈 隋唐美术分类 人物画山水画花鸟杂画石窟陵墓壁画 人物画 初唐画坛 画圣 吴道子仕女人物画孙位及其 高逸图 五代人物画 阎立本 阎立本 601 一673 中国唐代画家 雍州万年 今陕西西安 人 曾任主爵郎中 刑部侍郎 将作少监 工部尚书 右相 其父阎毗长于绘画 工艺 建筑 兄阎立德亦长于书画 工艺 建筑 阎立本承其家学 尤长于绘画 擅道释 人物 肖像 山水 鞍马等 尤长于重大题材的历史人物画与肖像画 其作品倍受当世推重 被时人列为 神品 一时有 右相驰誉丹青 之称 其肖像画多描绘唐初建功立业的功臣形象 如描绘房玄龄 杜如晦等18位文人谋士肖像的 秦府十八学士图 又在凌烟阁壁上画长孙无忌 魏微等24位功臣像等 杜甫 丹青引 中有 良将头上进贤冠 猛将腰间大羽箭 褒公 鄂公毛发动 英姿飒爽来酣战 的诗句形容其所画之生动传神 阎立本的绘画 线条刚劲有力 色彩古雅沉着 人物神态刻画细致 有 步辇图 古帝王图 职贡图 萧翼赚兰亭图 等传世 步辇图 步辇图 是阎立本名作之一 它表现的是吐蕃使者禄东赞朝见唐太宗时的情景 贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明 派使者禄东赞到长安通聘 步辇图 描绘的就是当时唐太宗与禄东赞会面的场景 图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗 左侧三人前为典礼官 中为禄东赞 后为通译者 太宗形象是全图的重心所在 作者不遗余力地给以生动细致的刻画 他笔下的唐太宗面目俊朗 目光深邃 神情庄重 顾盼之间充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪 为了更好地凸现出唐太宗的至尊风度 作者运用对比手法进行衬托表现 一是以宫女们的娇小 稚嫩 以她们或执扇或抬辇 或侧或正 或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕 深沉与凝定 是为反衬 二是以禄东赞的诚挚谦恭 持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和 蔼然可亲之态 是为正衬 全图不设背景 以摹绘人物为主 结构上自右向左 由紧密而渐趋疏朗 重点突出 节奏鲜明 从细部描摹来看 作者的表现技巧已相当纯熟 衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧 畅而不滑 顿而不滞 主要人物的神情举止栩栩欲生 写照之间更能曲传神韵 图像局部配以晕染 如人物所着靴筒的折皱等处 显得极具立体感 全卷设色浓重淳净 大面积红绿色块交错安排 富于韵律感和鲜明的视觉效果 此图一说为宋摹本 但摹绘较精 仍不失原作之真 幅上有宋初章友直小篆书有关故事 还录有唐李道志 李德裕 重装背 时题记两行 步辇图 左 唐 步辇图 右 唐 阎立本历代帝王图 画圣 吴道子 吴道子是河南阳翟 今河南省禹城 人 大约生于唐高宗朝 约685年左右 卒于肃宗朝 约758年左右 少孤 相传曾学书于张旭 贺知章 未成 乃改习绘画 曾在韦嗣立幕中当大吏 做过兖州暇丘 今山东兖州 县尉 漫游洛阳时 玄宗闻其名 任以内教博士官 并官至宁王府友 改名道玄 在宫廷作画 吴道子活动的时代 正是唐代国势强盛 经济繁 文化艺术飞跃发展的时代 宋代苏东坡说 诗至杜子美 文至韩退之 愈 书至颜鲁公 真卿 画至吴道子 而古今之变 天下之事毕矣 亦尊吴道子为 百代画圣 送子天王图吴道子 仕女人物画 中国唐代画家 京兆 今陕西省西安市 人 生卒年不详 开元 7l3 741 年间可能任过宫廷画职 善画人物 仕女 他画仕女尤喜以朱色晕染耳根 画婴儿既得童稚之形貌 又有活泼之神采 画贵族游乐生活场景 不仅以人物生动和富有韵律的组合见长 还能为花蹊竹榭 点缀皆极妍巧 注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染 从他曾以 金井梧桐秋叶黄 之句画 长门怨 并且 甚有思致 来看 张萱是有文学修养并巧于构思的 他的人物画线条工细劲健 色彩富丽匀净 其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌 是周昉仕女画的先导 并直接影响晚唐五代的画风 捣练图 捣练图 宋摹 绢本设色纵37厘米横147厘米美国波士顿博物馆藏 虢国夫人游春图 虢国夫人游春图 宋代摹本 局部 虢国夫人游春图 宋代摹本 局部 虢国夫人游春图 宋代摹本 局部 周昉 周昉 字仲朗 一作景玄 唐代京兆 今陕西西安 人 他出身于官僚家庭 曾任越州 今浙江绍兴 长史 宣州 今安徽宣城 长史别驾 其职位仅次于一州长官刺史 周昉能获得这个官位与他的哥哥的地位有关 其兄周皓随哥舒翰征吐蕃克石堡城等立有战功 周家样 的艺术影响早在唐代已超出了中国本土 它的艺术魅力为邻国新罗 今朝鲜半岛中部 的画家所倾倒 贞元年间 785一805 以来 新罗人到周昉曾活动过的江淮一带以善价求购周昉的画迹 周家样 不仅影响到新罗的人物画 而且漂洋过海至东瀛 波及日本奈良时代的佛教造像 如藏于日本东京国立博物馆的 吉祥天女像 图1 这个时期日本仕女画的造型更是直取 周家样 之形 如藏于日本东京国立博物馆的 鸟毛立女屏风 图2 等 周昉 王昌龄的 长信秋词 金井梧桐秋叶黄 珠帘不卷夜来霜 薰笼玉枕无颜色 卧听南宫清漏长 孙位及其 高逸图 高逸图 又名 七贤图 是他的代表作 是一幅彩色绢本的人物画 最早见于 宣和画谱 据近人研究 现存的 高逸图 所绘内容是魏晋时期的 竹林七贤 第一个人物是山涛 第二个手执如意作舞的人物王戎 第三个人物是捧杯纵酒的刘伶 第四个人物是手执尾尘的阮籍 因是残本 尚缺嵇康 向秀 阮咸等人物 反映了这些人孤高傲世 寄情田园 不随流俗的哲学思想 除 高逸图 外 还有 维摩图 和 三教图 许多人物画作 他也是壁画家 在四川应天寺 昭觉寺画有龙水 墨竹 松石和天王像等画 后人师法甚多 第一个人物是山涛 第二个手执如意作舞的人物王戎 第三个人物是捧杯纵酒的刘伶 第四个人物是手执尾尘的阮籍 五代人物图 顾闳中是五代时著名的人物画家 南唐后主李煜时 公元570 583年 为画院翰林待诏 关于其生卒年代已无从考证 在史料中关于他的创作活动记载甚少 韩熙载是探讨和研究其创作思想和艺术成就的重要作品依据 周文矩周文矩 句容 今江苏句容县 人 生卒年月不详 五代著名的宫殿画家 昇元中已在宫廷作画 后主时任翰林待诏 工画人物 尤擅仕女 多以宫廷贵族或文士生活为题材 风格近唐周昉而更纤丽 多用曲折战掣称为 战笔 的笔法表现衣纹 其线条挺健又略带抖动和顿挫 这一特点在当时影响很大 画的内容以 用意深远 著称 韩熙载 字叔言 北海 今山东潍坊 人 唐朝末年登进士第 后逃往南方避乱 曾任南唐中书侍郎 光政殿学士承旨等官 由于当时江南战争较少 有比较优越的自然与生产条件 官僚士大夫的生活奢侈糜烂 大多蓄有歌伎 或称家姬 乐伎 据史书记载 韩熙载家即有歌伎 余人 韩熙载有政治才干 艺术上也颇具造诣 懂音乐 能歌善舞 擅长诗文书画 但他眼见南唐国势日衰 痛心贵族官僚的争权夺利 不愿出任宰相 把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中 南唐后主李煜听说韩熙载生活 荒纵 即派画院顾闳中深夜潜入韩宅 窥看其纵情声色的场面 目识心记 回来后画成这幅 韩熙载夜宴图卷 该卷钤有自南史弥远 绍动 印到近代张大千的收藏印记共计四十六方 著录于 庚子销夏记 石渠宝笈初编 等书 该图卷旧传为顾闳中所作 今书画鉴定界有些人士认定为宋人摹本 据记载 韩熙载原为北方人 其父在后唐时曾任平卢节度副使 后被明宗所杀 此后其逃往南唐 曾有统一中原之志 并多次参政 但终不被重用 其晚年浪迹歌舞 表示了对封建礼教的藐视与抗争 更是对其政治上失意的一种寄慰 正是在这种情况下 后主李煜想起用他为相 为了对其生活进行考证 命画院待诏顾闳中潜进韩府 通过目识心记画成了 夜宴图 在顾闳中笔下的韩熙载 美髯飘然 神态轩昂 举止高逸 全然是一个有政治抱负忠正耿直的高士 又是一个多才多艺 审音能舞 的才子 人物刻画逼真 情态生动 表现了韩熙载超脱不俗而又沉郁寡欢的复杂心理状态 整幅作品共分五段完成 第一段 听乐 人物俯身凝神 以手按拍 十分传神 第二段 观舞 韩熙载亲自击鼓伴奏 神态自若而专注 第三 四段 歇息 清吹 也都画的真实 具体 自然 最后一段 尾声 宴散了人或携妾离去 或安置歇息 而韩熙载却一人独自站在那里 神态茫然 若有所思 整幅画面主要人物反复出现 可以说是一幅长卷式的连环画 画面第一段之间的连接 处理得当 完全没有生硬和重复之感 使人感到若在其中 正如长卷山水画一样 把人带到了画卷之中 可望 可行是也 其这种非同凡响的构图方式 使画面段落分明而统一 结构完整而灵活 更富于艺术感染力 韩熙载夜宴图 顾闳中 韩熙载夜宴图 顾闳中局部 韩熙载夜宴图 顾闳中局部 重屏会棋图 重屏会棋图 描绘南唐中主李璟与其弟晋王景遂 齐王景达 江王景逖会棋的情景 头戴高帽居中观棋的长者即中主李璟 他比其他人都显得高大 手持盘合 两眼前视 若有所思 两个侧身坐胡床边对奕者为景达和景逖 他们相互观察着对方 中主旁边的观棋者即景遂 胡床后边的榻上置投壶 棋盘 环境简洁静雅 背后竖一长方形直角大屏风 屏风上画唐代诗人白居易 偶眠 诗意图 描写一老翁倚床而卧 一妇后立 三侍女捧褥毡 床后又立一三折屏风 上绘山水 因此图画 会棋 而又在屏风中画屏风 故名 重屏会棋图 人物写实神情刻画精细 清秀儒雅的共性中又有各自身份和心理活动的区别 线描细劲曲折 略带起伏顿挫 即史载之所谓 战笔 周文矩 重屏会棋图 绢本设色纵40 2厘米 横70 5厘米故宫博物院藏 琉璃堂人物图 琉璃堂人物图 是唐代诗人王昌龄在他的任所江宁玻璃堂与诗友李白 高适等聚会的情景 其后半段即 文苑图 部分 精心刻画四位诗人冥思苦想寻觅诗句的生动情态 画面中部一人袖手伏在弯曲的松树上凝神思索 旁若无人 右边一人一手握笔托腮 一手轻捧纸绢 陷入沉思 一童子俯身为他研墨 左边二人坐着共展一卷诗文 似在细细琢磨推敲 一作沉思状 一扭头回视 似乎听到了什么声音 作品把处于特定情景中的四位诗人的神情姿态和性格气质 刻画得细致入微 人物姿态各有不同 但又统一在诗人构思的浓浓氛围中 五代 南唐周文矩 琉璃堂人物图 传 游春图 是我国现存著名画家作品中最古老的一件山水画卷 为隋代展子虔所作 这幅作品在透视关系的处理上 已开始注意客观物体之间远近 高低 大小的一般关系和深度层次 把山水画发展成较为合乎比例关系的新格局 历来被评家视为 开青绿山水之源 的重要作品 在山水画发展史上具有奠基的意义 展子虔 渤海 今山东阳信 人 一生经历了北齐 北周 隋三个朝代 曾为隋文帝所召 任朝散大夫 帐内都督等职 是隋代具有代表性的画家 展子虔擅长画楼阁 人马 山川 李思训 李思训 651年生 716年逝世 成纪 今甘肃天水 人 唐代书画家 字建 作建景 宗室 孝斌子 官至右武卫大将军 封彭国公 李邕碑称 云麾将军 工书法 尤擅画山水树石 笔力遒劲 格调细密 好写 湍濑潺涭 云霞缥缈 之景 金碧辉映为一家法 鸟兽草木皆穷其态 还常用神仙故事来点缀幽曲的岩岭 这种以青绿为质 金碧为纹的山水画 富有装饰性 源于隋代展子虔 继承发展了六朝以来以色彩为主要的表现形式 朱景玄说他 国朝山水第一 列神品 明代董其昌推之为 北宗 之祖 唐代张彦远说 山水之变始于吴 道子 成于二李 李思训 李昭道父子 李思训之画风为后代金碧青绿山水者所取 子李昭道亦擅山水 创画海图 人称他们父子为 大 小李将军 画迹有 山居四皓图 江山渔乐图 群峰茂林图 等17件 著录于 宣和画谱 存世作品有 江帆楼阁图 轴 唐代 纵101 9厘米 横54 7厘米 图绘长松秀岭 翠竹掩映 山经层迭 碧殿朱廊 江天阔渺 风帆沂流 着唐衣冠者四人 山石青绿 有简单斫笔 安歧评谓 傅色古艳 笔墨超轶 此画用笔工整 设色艳丽 表明山水画到此时已趋成熟 现藏北京故宫博物院 江帆楼阁图 江帆楼阁图 传为唐代画家李思训的手笔 是古代绘画中早期青绿山水画的代表作品 李思训 公元65l 718年 是唐朝宗室 他不仅是一位 早以艺称于当时 的大画家 同时是一位以战功显赫的右武卫大将军 李思训的山水画创作 在我国山水画发展史上有重要的地位 以他为代表的青绿山水一派 和盛唐以后兴起的水墨山水 为晚唐五代山水画的成熟 准备了较为充分的条件 江帆楼阁图唐李思训 荆浩 荆浩 五代后梁杰了画家 字浩然 沁水 今属山西 人 博通经史 并长于文章 他因躲避战乱 隐居于太行山之洪谷 因号 洪谷子 吴道子画山水 有笔而无墨 项容有墨而无笔 吾当采二子之所长 成一家之体 皴钩布局 具稳健格调 笔意森严 全无不凝滞纤弱之迹 并喜作云中山顶替 四面峻厚 匡卢图五代荆浩绢本水墨纵185 8厘米 横106 8厘米 关仝 关仝关山行旅图台北故宫博物馆藏 董源 董源 约962 五代南唐画家 锺陵 今江西进贤西北 人 曾任后苑副使 后苑即北苑 世称 董北苑 工画 最擅山水 开创了平淡天真的江南画派 披麻皴的创始者 但历史上最早对董源的画作出评述的是宋米芾 他说 董源平淡天真多 唐无此品 在毕宏上 近世神品 格高无与比也 峰峦出没 云雾显晦 不装巧趣 皆得天真 岚色郁苍 枝干劲挺 咸有生意 溪桥渔浦 洲渚掩映 一片江南也 明代董其昌偏爱董源的画 千方百计从他人手中寻觅得四图 鉴定为董源所绘 取其堂名 四源堂 以储之 图皆无名 他便依北宋 宣和画谱 所记 一一定名为 潇湘图 夏山图 秋江行旅图 又将 龙绣交鸣图 改名 龙宿郊民图 70岁时又在北京朱阁学处见到 夏景山口待渡图 欣然题引首并跋卷后 存世的题为董源的名迹 似乎都与董其昌有关 但他也搞不清 龙绣交鸣 是何意 便谓此图是宋太祖下江南时地方上用以进贡的 于是自作主张改名为 龙宿郊民图 然而考证历史 宋太祖并未亲征江南 而图下方水边有众人聚于岸及船上 联臂舞跃 仿佛古者拔河之戏 清乾隆帝便猜测是 郊民见龙宿祈雨所陈 巨然 巨然 江宁 今江苏南京 人 生卒年月不详 五代 宋初画家 开元寺僧 工画山水 师承董源 但风格不同于董源秀逸奇伟 擅画江南烟岚气象和山川高旷的 淡墨轻岚 之景 南唐后主降宋 随至汴京 今河南开封 住开宝寺 在学士院绘 烟岚晓景 壁画 为时人称赞 他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石 玲珑剔透 清晰润泽 仿佛刚被水冲刷过一般 他的画风对后世江南山水派很有贡献 是一位有创造性的艺术家 后人把他与董源并称 董巨 为五代 宋初南方山水画的主要流派 对后世影响很大 存世作品有 秋山问道 万壑松风图 层崖丛树 等图 秋山问道图 绢本 水墨 纵156 2厘米 横77 2厘米 现藏台北故宫博物院 整幅画面描绘的是层层峰峦相叠 林木丛生的景象 矾头 相聚 树丛中掩映一茅屋 其中一老者盘腿静坐 悠然自得 整幅作品给人以浓淡相间 枯润相生 笔墨秀润 气格清雅 意境幽深之感觉 此幅作品由于无作者款印 与巨然真迹 层岩丛树图 差别较大 故有人疑为他人所作 五代黄筌 写生珍禽图 牧马图 牧马图 是中唐时期画马名家韩斡的作品 为小幅设色绢本画 图中绘有二马昂首四顾 并辔缓行 一马馆手勒缰绳 骑马遥视 在朴素安样的神情之中包含着威武刚惧的气质 画面上的 韩斡真迹 四字 传为宋徽宗赵佶所书 全图虽无一陪衬物 但通道对人物与马匹神情气色的渲染 寓意着辽阔的原野风貌 充满着浓厚的生活气息 令人玩味不尽 这幅画成为我国古代早期画马图中的代表作品 牧马图唐韩斡 五牛图 五牛图 被元代画家称为 稀世名笔 的 五牛图 是唐代画牛名家韩滉的作品 它为纸本着色画卷 以传神之笔 描绘了独立成章的五头牛 或缓步而行 或低头吃草 或踌躇而鸣 或回顾舐舌 或翘首而驰 从不同的角度表现了牛的生活形态和习性 造型生动 形貌真切 在风格上具有浑厚朴实的特点 标志着唐代绘画技艺水平的显著提高 作者韩滉 公元723 787年 字太冲 西安人 是一位出身官僚家庭 做过宰相 死后又被封为晋国公的宫宦画家 据记载 韩滉 能图田家风俗人物水牛 以 牛羊最佳 而 牛图是其所长 现藏故宫博物院的这幅 五牛图 是韩滉的存世真迹 五牛图 左半幅 唐韩滉 五牛图 右半幅 唐韩滉 五牛图 放大 唐韩滉 五牛图 放大 唐韩滉 昭陵六骏 中国隋朝 公元581 公元618年 晚期 地方割据 战乱频繁 李渊 李世民父子看准时机 经过七年时间的战争 基本上统一了中国 唐太宗李世民成为中国历史上有名的皇帝 他早年在南 北方到处战争 很多时间都是在马背上度过的 因此他特别喜爱马 贞观十年 公元636年 昭陵开始建造 唐太宗李世民下了一道诏令 让著名的工艺家阎立德 美术家阎立本把他在战争中骑过的六匹有功战马描画成形 雕刻在宽2米 高1 5米的青石上 陈列在陵山北面的祭坛上 这就是闻名世界的 昭陵六骏 昭陵六骏是唐太宗李世明诏令上六块纪念性浮雕的总称 这匹马的名字叫 飒露紫 此物于二十世纪初被盗 现藏美国 西方净土变 属盛唐时期壁画 是一幅规模宏伟的艺术品 表现了想象中的西方阿弥陀佛居住的极乐世界 画面以阿弥陀佛为中心 左右坐着他的两大菩萨 观音和势至 周围围绕着罗汉 天王 力士以及许许多多供养菩萨 整个画面充分地表现出了 极乐世界 欢乐