外国文学史79461.doc

精品文档荷马史诗人物形象分析阿基琉斯：1、对荣誉、个人力量的渴望与崇拜。2、勇猛暴烈，烈火般易怒的性格。3、放任倨傲，注重个人利益。4、亦有重情重义的一面。赫克托耳：勇敢、富有责任感、悲剧性奥德修斯：1、智慧、善用计谋、狡诈2、勇敢、坚韧，能屈能伸3、富有人情味史诗风格：伊利亚特离家。战争，灾难，阳刚之气，语言铿锵有力，男性主题奥德赛返乡。人渴望返回自己的家乡。归依，和平，安心，温柔，爱，语言柔美抒情，女性主题艺术手法1、题材处理、谋篇布局颇具匠心。荷马史诗的情节结构很有特色，特别是重点突出，繁简分明。 2、性格刻画鲜明而不乏血肉。史诗集中刻画了一系列的英雄形象，而这些英雄没有一个是雷同或相似的，主要英雄也没有单一和平面化的，都是血肉丰满，形象鲜明。 3、口诵史诗的特点,使用一整套程式化的语言，相对固定的修饰词、短语和段落，一方面略显单调，另一方面又显示了古代史诗凝重、宏伟、肃穆的格调。4、富有想象力和生活气息的比喻，善用比喻来描写笔下的人物，尤其是明喻。 5、现实主义与浪漫主义两种手法交相辉映，经常使用烘云托月之法来加强他的主题。堂吉诃德：西班牙作家塞万提斯于1605年和1615年分两部分岀版的反骑士小说。故事发生时，骑士早已绝迹一个多世纪，但主角阿隆索吉哈诺（唐吉诃德原名）却因为沉迷于骑士小说，时常幻想自己是个中世纪骑士，进而自封为“唐吉诃德德拉曼恰”（德拉曼恰地区的守护者），拉着邻居桑丘潘沙做自己的仆人，“行侠仗义”、游走天下，作出了种种与时代相悖、令人匪夷所思的行径，结果四处碰壁。但最终从梦幻中苏醒过来。回到家乡后死去。人物形象唐吉可德：堂吉诃德最伟大的成就就是创造了一个典型人物形象。这个人物已经成为了世界文学中数一数二的著名典型，或者说，已经成为了一个文学上的原型。堂吉诃德的性格也随着故事情节的展开而越来越丰满和复杂。他有着高尚的理想，反对压迫，匡扶正义，无私无畏，他忠贞纯洁，慷慨勇敢，鉴定和聪明都胜过常人，他为了坚持真理可以不顾生命，他表里如一，处事认真严肃。是一个“高尚的疯子”，“真诚的喜剧人物”“滑稽的悲剧者”，带有悲剧性的喜剧人物，读者在感到好笑的同时也会感到由衷的敬佩，有着一种英雄主义的气质、理想主义的内涵、勇往直前的精神。“破产贵族的特征”（米罗波尔斯卡亚）可笑、可悲和可敬的统一，喜剧性格、悲剧性格和人文主义思想载体的统一人类天性中的两极之一（屠格涅夫）桑丘潘沙：桑丘是一个典型的现实主义者，实用主义者，功利主义者，只顾眼前的鄙俗之人，与主人的勇往直前、急公好义、严肃正直形成鲜明对比的是，仆人胆小懦弱而又狡黠多端。一开始性格更多的是自私鄙俗滑稽可笑，到后来越来越流露出智慧乐观豁达开朗的一面，农民的宽厚，对主人的忠诚，尽管已经知道他是个疯子。也越来越有正义感。管理海岛期间的政绩显示了他的智慧和管理才能，也表达了作者的人文主义理想。“冷静的谨慎的西班牙农民” （米罗波尔斯卡亚）；与堂吉诃德既对立又统一、相反相成的两个形象，如同浮士德和靡菲斯特。诗人海涅认为主仆二人合成才是一个完整的人的形象。人的情感与理智、理想与现实、悲剧与喜剧。柯勒律治：堂吉诃德象征没有判断、没有辨别力的理性和道德观念；桑丘恰相反，他象征没有理性、没有想象的常识；两人合在一起，就是完整的智慧。主题1、消灭骑士小说的创作动因和效果；戏拟。主人公在这种特殊语境中遭到不良后果，以此提醒读者。2、作者刻画这个人物，不仅仅是为了嘲讽骑士文学，而是在这个人物身上寄寓了一种高贵的理想主义，一种悲怆的同情。表现出理想与现实的矛盾这一永恒的主题。寄人文主义精神于理想化的骑士精神之中；用体现在堂吉诃德身上的这种理想化了的骑士精神来传达作者的人文主义思想。3、1617世纪之交西班牙现实的广泛反映；塑造了形形色色的人物形象，大约700多个不同职业不同性格从上层至底层的人物，展开了一幅琳琅满目、五光十色的风俗画卷。4、关于政治、经济、文化、道德、教育、宗教、风俗的议论；表达了一种普遍形象、普遍处境，刻画普遍人性。对人类对人性的深刻了解和体悟、发现。首先是赞美人类永不熄灭的理想主义的热情。其次也有对人类理性的盲目的针砭或怀疑。艺术特色1、结构特点流浪汉小说的结构方式：以主人公经历为情节发展的基本线索，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。纵向。早期是火车车厢式，前后内容甚至可以颠倒而不影响情节。小说的雏形，重情节而不重人物。扁平人物2、叙述风格（1）讽刺、戏拟（戏仿）手法。使用被戏拟的作品的口吻和风格、语言，而显出其可笑的一面。唐吉诃德的疯话、桑丘的傻话。嘲讽现实。（2）广泛运用了对比手法。堂吉诃德与他的随从桑丘处处形成对立。堂吉诃德耽于幻想，满口骑士道的昏话；桑丘处处从实际出发，满口土语俗话。小说中既有平凡的琐事，也有奇特的想像；既有朴实无华的真实，也有滑稽夸张的虚构；既有发人深思的悲剧因素，也有引人发笑的喜剧成分。可以说，堂吉诃德是将严肃与滑稽、悲剧性与喜剧性、琐屑庸俗与伟大美丽有机交融的光辉范例。（3）语言上，将过时的、矫情的骑士语言（堂吉诃德）与大量的俚言俗语（桑丘）相结合。3、叙述方式叙述角度：叙述者杜撰了一位阿拉伯作者，名叫熙德阿梅德贝南黑利的阿拉伯历史家译者（摩尔人），译为西班牙文，这位摩尔人尽管怀疑下卷的第五章是伪造的但还是把它译了出来并加上批语叙述者引用拉曼却地方的传说，从偶然遇到的一个老医生那里发现羊皮纸手稿，手稿用西班牙文记录了有关堂吉诃德的许多事迹，还有杜尔西内娅和桑丘等人的很多故事。院士：推测考定第二部。这样，作者、叙述者、原书的作者、译者、地方传说、地方文献之间的关系多层次化了，文学的虚构与现实之间的界限模糊了，但有作者统一控制。不断提醒地提醒读者，与叙述内容拉开距离，不让读者陷入作品情节之中。现代小说的技巧。哈姆雷特：哈姆雷特是由威廉莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。哈姆雷特的形象：1、快乐的王子：家庭美满，热爱生活，赞美人性，肯定尘世生活，赞美和追求爱情，多才多艺，受人爱戴2、忧郁的王子：家国巨变，理想初次幻灭；父王鬼魂的提示犹如晴天霹雳，使他震惊之余，几不能支，陷入忧郁3、沉思的王子：对社会：“整个时代都脱榫了”，“这是一个颠倒混乱的时代”；对人性：“一个人尽管满面都是笑，骨子里却是杀人的奸贼。对女性和爱情：“脆弱啊，你的名字就是女人！”对人生：“生存还是毁灭”4、延宕的王子：装疯戏中戏讥刺王后，误杀大臣海上逃回廷前比剑，中计而亡优柔寡断，顾虑重重，迟迟不能行动；最后虽报了杀父之仇，却未能完成“重整乾坤”的重任，抱恨而死。哈姆雷特为何延宕？ 性格软弱， 沉湎于思想， 厌世、悲观， 恋母情结， 剧情需要从哈姆雷特看莎士比亚戏剧创作的艺术特色：哈姆雷特是文艺复兴时期最知名的文学作品，也是莎学家心中莎士比亚全部创作乃至整个文艺复兴创作的顶峰。（1）“情节的丰富性与生动性”：多条线索交错，戏剧冲突紧张激烈；情节结构巧妙而复杂。三条复仇线索；三组爱情；四组误杀事件（2）广阔的社会背景 “福斯塔夫式的背景”：福斯塔夫封建关系解体时期无衣无食的雇佣兵和冒险家的典型；亨利四世以他为中心，绘制了16世纪英国动荡社会（“五光十色的平民社会”）的生活图画，为剧中主人公的活动提供了一幅生动的、内容丰富的社会背景，从宫廷到民间、国内到国外、人间到鬼蜮、现实到幻觉。即恩格斯所说的“福斯塔夫式的背景”。（2）悲剧中人物众多，但各具性格特点，如克劳狄斯的阴险狠毒，波洛涅斯的昏庸老朽，奥菲利娅的天真柔弱，雷欧提斯的简单鲁莽，等等。但人物又不是单一和平面的，而是丰富的，如波洛涅斯虽饶舌市侩，却又深谙人情世故、且也有感情和良心。哈姆雷特的两个同学也有不同的个性。（3）刻画人物性格的艺术手段：善于在紧张激烈的戏剧冲突中刻画人物，用对比手段突出人物个性，用内心独白来揭示人物的内心活动：如“生存还是毁灭”，“他现在正在祈祷，我正好动手”，等等。（4）对比手法的绝妙运用人物：哈姆雷特与波洛涅斯的对比： 都从经验中获得了对生活和人性洞察，但表现相反 哈姆雷特与莱阿提斯的对比：都是为父报仇，一个深思熟虑，一个鲁莽冲动 霍拉旭与两个信使的对比 都是哈姆雷特的同学和朋友，前者忠贞后者背叛友情（5）悲剧中插入了喜剧的因素：波洛涅斯派人到巴黎打听儿子在那里的表现的喜剧性场面；“墓地”一场中两个掘墓人的插科打诨，引人发笑，又令人深思。（6）语言丰富、生动而富有诗意；富有形象性，富于变化；人物语言具有个性特色；成为后人学习英国语言文学的典范。基督山伯爵：法国著名作家大仲马的代表作。故事讲述19世纪法国皇帝拿破仑“百日王朝”时期，法老号大副爱德蒙唐泰斯受船长委托，为拿破仑党人送了一封信，遭到两个卑鄙小人和法官的陷害，被打入黑牢。狱友法利亚神甫向他传授各种知识，并在临终前把埋于基督山岛上的一批宝藏的秘密告诉了他。唐泰斯越狱后找到了宝藏，成为巨富，从此化名基督山伯爵（水手森巴），经过精心策划，报答了恩人，惩罚了仇人。基督山伯爵的形象：性格的发展：从埃德蒙唐泰斯到基督山伯爵的变化天真烂漫，诚实热情的年轻水手睿智成熟，富于心机的中年绅士复仇者，一个受迫害者向迫害者进行了计划周密的复仇，并一步一步取得了胜利。上帝的代理人，替天行道，惩恶扬善。英雄，他是莫雷尔一家心中的英雄，行侠仗义，智勇双全，具有传奇色彩。红字：19世纪美国浪漫主义作家霍桑的长篇小说。发表于1850年。红字讲述了发生在北美殖民时期的恋爱悲剧。女主人公海丝特白兰嫁给了医生奇灵渥斯，他们之间却没有爱情。在孤独中白兰与牧师丁梅斯代尔相恋并生下女儿珠儿。白兰被当众惩罚，戴上标志“通奸”的红色A字示众。然而白兰坚贞不屈，拒不说出孩子的父亲。人物形象真实勇敢乐善好施的海丝特，敏感懦弱却又真诚的丁梅斯代尔，凶狠阴险却又可怜的齐灵渥斯红字的象征意义：最初代表通奸，延伸出一系列负面的意义，比如堕落、罪恶、耻辱、以及人类的受难。但慢慢地扩展出别的意义，如Able(能力)、Advance（前进）、Admirable（值得尊敬）甚至Angel（天使），这个字母也在不同的地方出现。这个红字也使它的佩戴者一方面与世隔绝，成为一个人群之外的人，同时也赋予她一种深刻的洞察力，具有洞察人的隐秘世界的力量高老头：高老头成书于1834年，是法国作家巴尔扎克最优秀的作品之一。主人公高利奥老头出身微寒，年轻时以贩卖挂面为业，后来当上供应军队粮食的承包商而发了大财。他疼爱他的两个女儿，让她们打扮得珠光宝气、花枝招展，最后以价值巨万的陪嫁把她们嫁给了贵族子弟，使面粉商的女儿成了伯爵夫人；然而两个女儿挥金如土，像吸血鬼似的榨取父亲的钱财，当老人一贫如洗时，便再也不许父亲登门，使之穷困地死在一间破烂的小阁楼上，女儿们连葬礼也不参加。拉斯蒂涅的人生三课1、鲍赛昂夫人的教诲：“你越没心肝，就越高升得快，你毫不留情地打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当驿马骑，把它们骑得精疲力竭，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”2、拉斯蒂涅的另一个启蒙“教师”:伏脱冷。这个在逃苦役犯对社会本质看得入木三分。他用赤裸裸的语言道破了资产阶级的道德准则：“要弄大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。人生就是这么回事，跟厨房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只要事后洗干净”，“在这个人堆里，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去”。 3、高老头之死，给拉斯蒂涅上了最为关键的一课。他亲眼见到高老头是怎样被两个女儿榨干了财产后遭遗弃。高老头含恨而死之日，正是她们打扮得花枝招展蹁跹起舞之时。为了筹措医药费与丧葬费，拉斯蒂涅奔走于高老头两个女儿的府邸间,但都无功而返。从这里，拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷、自私、忘恩负义，父女、夫妻以及人与人间的金钱关系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出来。高老头的惨死印证了鲍赛昂夫人和伏脱冷的教诲，终于完成了拉斯蒂涅的社会教育。 伏脱冷是一个什么样的人物形象？ 伏脱冷在人间喜剧中占据着特殊的地位。这是个具有象征性的恶魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出现，但却起着同样的引诱青年堕落的作用。老于世故又深知黑暗社会底蕴的伏脱冷，用最赤裸裸的语言，把资产阶级利己主义的道德原则在拉斯蒂涅面前全盘托出，开始使涉世不深的拉斯蒂涅感到惊讶、可怕，继而在他脑海里留下了难以磨灭的印象。以后拉斯蒂涅受多方面影响走上了野心家的道路，伏脱冷的“道德教育”具有提纲挈领的性质。但伏脱冷又绝不是一个简单的反面人物。他的形象凝聚着巴尔扎克对法国社会长期的观察、体验与思考。他常常通过伏脱冷的口，对社会丑恶进行无情的剖析与鞭挞，从某种程度来说，他充当了巴尔扎克批判社会罪恶的代言人。作家赋予他以充沛的精力、雄健的体魄、犀利的目光与深刻的分析力。他信奉极端利己主义原则，不顾一切地为自己谋利，同时，他对这个原则又嬉笑怒骂，对由此而产生的社会弊端观察得入木三分。他头脑冷静，城府极深，一眼能看穿别人的心思，令人望而生畏；同时他又殷勤周到，坦白直率，和善亲热，让人捉摸不透。他集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身；他决不低头屈服，却善审时度势，随机应变。这是一个强而有力的人物，是一个杀人不眨眼的恶魔，但巴尔扎克却把他的人格精神提到诗意的高度，使之成为一个色彩十分丰富的多层次的艺术形象，成为“一首恶魔的诗”，具有强大的艺术生命力，是巴尔扎克塑造得相当成功的艺术典型 。拉斯蒂涅的形象 人间喜剧中的重要角色，是一个很有概括意义的艺术典型。整部人间喜剧写了他从善良到邪恶、从正直到无耻的变化经历。高老头通过他的思想发展，揭露了金钱对人的灵魂的巨大腐蚀力量，鞭挞了资本主义社会的累累罪恶。对于拉斯蒂涅这个人物形象也不能简单地加以否定。创作风格1、精细而富有特征的典型环境 巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。2、人物性格的典型化（1）环境中的人物：塑造拉斯蒂涅这个人物，作家着重刻画的不是他心灵上原有的那些特性，而是写他在巴黎生活影响下心灵发生的变化，他的逐渐堕落。 （2）情欲中的人物：刻画人物性格时，巴尔扎克采用了一种特殊的方法，就是让每一个重要的人物都被一种炽热的激情所控制，使他的一言一行都为满足这种激情而服务。“情欲”即驱使着人物去行动的某种强烈的动机或欲望。3、精致的结构 小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。4、对比手法的广泛运用 艺术上的对比手法在高老头中运用得十分广泛。伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比，不仅促使拉斯蒂涅个人野心的猛烈膨胀，而且表明不管是赫赫声威的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈，一样充斥着拜金主义，一样存在着卑劣无耻。高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一个文质彬彬，一个直言不讳，但不同的语言却又揭示了同样的道理，而他们两人看透社会的理论又与自己生活中的惨败成为反衬，更加深了悲剧的意味。此外，还有高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比，鲍赛昂夫人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等。这种鲜明对比的手法，使作品的主题更加鲜明突出。双城记：双城记是英国作家查尔斯狄更斯所著的一部以法国大革命为背景所写成的长篇历史小说，故事中将巴黎、伦敦两个大城市连结起来，围绕着曼马内特医生一家和以德法日夫妇为首的圣安东尼区展开故事。小说里描写了贵族如何败坏、如何残害百姓，人民心中积压对贵族的刻骨仇恨，导致了不可避免的法国大革命，本书的主要思想是为了爱而自我牺牲。书名中的“双城”指的是巴黎与伦敦。人物形象“扁形人物”：什么是“扁形人物”扁形人物的一个很大的优点是他们一旦出现，人们就能轻而易举地认出他们。不需要介绍，不需要费很大力气就能概括出他们的特征。扁形人物是作家的傀儡，性格不具有多面性和发展潜力。由此形成扁形人物的另一个特点，就是读者很容易记住他们，他们给读者留下的印象是，他们是一成不变的。因为他们并不随环境而变化，不管环境千变万化，他们依然故我。 福斯特小说面面观双城记中的扁形人物，如梅尼特医生，他的超越仇恨的宽恕，比如露西，她的包容一切的女性温柔，比如代尔那，他的作为男性典范的高尚正直，等等。这三个主要人物代表了作家理想中的人类的、男人和女人的品德。而另一个有点接近反面的角色，徳伐石太太，她的冷酷和决不宽恕，也成了反面的典型 。艺术风格：1、整体结构特点：简洁、匀称、协调，构思巧妙1）篇章结构：以梅尼特医生的遭遇为主要情节，德发日（石）太太一家的遭遇和仇恨、厄弗里蒙地的家族罪恶和家族内的矛盾为次要情节穿插其中 。2）时空安排：时间是法国大革命前后的20余年，地点是两大城市、两个国家；有名有姓的人物有几十个，描写了从都市到乡村，上至王室、下到市民、乃至盗墓者的生活，大至参政、革命事件，小到家庭琐事、起居细节；场面也是五花八门，有王宫、侯府，银行、酒店、贫民窟、农舍、监狱和法庭。内容包罗万象，但却是狄更斯长篇小说中最短的一部，与他最长的几部长篇小说相比，仅有它们的二分之一或三分之一。3）情节线索；第一部单线，第二部开放式，第三部逐渐收拢；受流浪汉小说的影响而有所创新：起而单线，缓慢切入；逐步放开，头绪渐显繁多；在渐渐将千头万绪归于一缕，然后紧紧抓住这一缕线索步步进逼，直到最后解开环扣。2、运用伏笔和设置悬念：梅尼特医生和厄弗里蒙地家的旧仇；德发日（石）太太和厄弗里蒙地家的宿怨；杰瑞的双重职业（银行看门人和盗墓者）；巴塞德的密探生涯；卡尔登和代尔那的相似。随着故事的发展，这几处伏线也时隐时现 对比与呼应：伦敦巴黎，叟候圣安东区，卡尔登斯特里弗，普若斯小姐德发日（石）太太，密探出殡后狂乱的群众革命爆发后狂乱的群众，盗墓时的杰里见义勇为的杰里，潦倒时的卡尔登和崇高侠义的卡尔登，等等。梅尼特医生的控告。3、 现实主义笔调和浪漫主义色彩1）现实主义：历史主义的眼光，现实主义的基本手法；对时代的真实描写，有一定的深度和广度；细节的真实性；2）浪漫色彩：爱情描写，善恶斗争，人物的悲欢离合，卡尔登的高尚行为，等等 ；人物的理想化；巧合和偶然性；另外，狄更斯很少去推究人物心理和良心的活动方式，对于人物形象的刻画则不太像现实主义（“典型环境中的典型人物”） 。4、语言风格1集中体现作家各个时期小说语言风格的诸多特点：豪放、夸张、渲染；感伤、细腻、婉约；幽默、滑稽、讽刺。2修辞手段：比喻，借用，反语，叠句，重复，双关，方言俚语的运用。象征手法圣安东区的酒；西沉的落日；侯爵府邸门前的石像；德发日（石）太太的编织；国家形态命运之神；脚步的回声：风暴即将到来；3诗意的，具有历史感、哲理性的文句：开头关于“时代”的论述，关于“古老刑具”的讽刺性评说，关于普若斯小姐和德发日太太所代表的两类人性的概括，结尾处关于一种剥削制度代替另一种剥削制度的批判和关于剥削制度消亡的预言。总体特征：成熟，洗练，典雅 汤姆哈克 两个孩子的形象比较：他们都是不同于英国式好孩子的“坏孩子”形象 汤姆 哈克他们也表现出不同的个性：（1）文明熏陶下的孩子 自然状态下的孩子（2）淘气的孩子 叛逆的孩子（3） 有代表性 与众不同的、 和典型性的孩子 有独特性的孩子主题： 河上竹筏 河岸小镇1、 儿童世界与成人世界 纯真无暇 虚伪自私 的矛盾 2、理想与现实 充满诗意 混乱肮脏 的理想生活 的现实世界3、种族歧视 和平、平等、友爱 暴力、偏见、歧视4、进取和保守 不断进取，放飞心灵 禁锢心灵和自由安娜卡列尼娜：安娜卡列尼娜是俄国著名作家列夫托尔斯泰在19世纪的代表作品，本书通过女主人公安娜的追求爱情悲剧，和列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景。贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀、陈尸车站的下场。造成安娜悲剧的原因:(1)贵族上流社会的伪善与残酷；卡列宁的作用：事发之前无爱可言，事发之后力图使她长期处于不合法的地位，并剥夺其亲子之爱；(2)沃隆斯基的作用：未必是简单的“始乱终弃”；但在上流社会的压力、功名和财产继承关系面前，他毕竟不能坚持把对于安娜的感情放在最重要的位置。这是造成安娜悲剧的直接原因。(3) 安娜自身的原因:这是一个复杂而有诗意的形象，她执着、真诚、表里如一；性格刚烈，充满内在矛盾。这使她具有一种负罪感、“精神裸露感”；潜意识中不能完全离开“上流社会”；最后对渥伦斯基的爱情完全绝望，以自杀来惩罚沃伦斯基，对“上流社会”发出抗议，造成惨烈的结局。安娜悲剧的意义（时代性和超时代性的统一）：时代意义：这是一个率先感受了、回应了时代新思潮的人物，但时代没有为她的追求提供充分的条件。从这里所能引发的是人们对于社会机制、旧有观念、传统习俗、舆论作用的怀疑与否定.超时代的意义：她的遭遇指涉了人类情感领域的一个永恒的难题；悲剧的基础不在于年龄差别、志趣不一，而在于如何处理爱情和家庭这两者之间的关系，也即当这两者发生矛盾时，怎样才能避免任何一种悲剧。作品通过这一形象引起人们长久的思索。托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的，既有同情，也有否定（与吉娣相对照）；这鲜明体现在作品的卷首题词中：“伸冤在我，我必报应”。卡列宁的形象：卡列宁：道德的不道德 “绞肉机”廉正、奉公守法，私生活上严肃，甚至是个忠实而尽职的丈夫 生命意识匮乏 不自觉的伪善安娜的艺术特色：1.两条相对独立而又彼此联系的线索，“圆拱型结构”；2. 运用“心灵的辩证法”的成功之作；开始运用意识流手法，如安娜自杀前的内心独白，思绪的凌乱和跳跃，联想与回忆，下意识与意识互为表里。心灵辩证法：是车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早期创作中独特心理描写的概括，即作家善于“描绘心理过程本身，这一过程的形态和规律”。托尔斯泰从来不是静止地去描写人物的心理，而是始终细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程。他特别注意描写人物各种复杂情感的交织和更替，思想情绪的瞬间变化，通过人物复杂的矛盾心理过程来反映人的变化和社会的冲突。这一手法特别适用于作者塑造精神探索型人物。3.整个叙述从容不迫，富有深刻的悲剧意蕴，人物充满着矛盾、紧张和慌恐，全书闪现着噩梦、宿命的预感和死亡的阴影；显示出作家