西方美学名著一览表.doc

精品文档For personal use only in study and research; not for commercial use膂西方文论、美学名著一览表蒈一、古希腊、古罗马时期腿柏拉图：肅理想国、膂文艺对话集衿 亚里士多德：薇诗学、袄修辞学、节形而上学芀伦理学、芈物理学、蚂政治学、莂论工具蚀西塞罗：螆论义务蚅克吕索姆斯托姆：蒂奥林匹亚山上的宙斯螇贺拉斯：蒈诗艺蒄朗吉弩斯：薂论崇高膈二、中世纪、文艺复兴羆普洛丁：膃论美、蚁九部书蕿圣奥古斯丁：蚈论美与快适、芆忏悔录、蚁地之都羀阿伯拉：肆神学引论、羅辩证法、螁哲学对话集、莁是与非袈托马斯阿奎那：螄神学大全、袁反异教大全蒈但丁：芅论俗语、薃神曲羁薄加丘：衿神谱、羇但丁传薅达芬奇：肁画论、艿笔记 蒅维达：莄论诗艺 膁培根：蚀论美、膇学术的促进、膃新大西洋、芁新工具论肁霍布士：薅论人性、膆巨鲸芀洛克：芈论人的知解力、莇论教育羅 夏夫兹博里：莀论德行或善良品质、虿杂想录、聿论特征、蚄道德家们、蒀给一位作家的忠告 肀哈奇生：蒇论美和德行两种观念的根源、蒃道德哲学体系 薀博克：蒁论崇高与美两种观念的起源、艿为自然社会辩护、蒆论崇高与美蚀布封：薈论风格蚆布洛：芄作为一个艺术因素与审美原则“心理距离”说螀锡德尼：羈为诗辩护莈三、新古典主义 肃 法国 布瓦诺： 肄诗的艺术、荿诗简、袆对朗吉弩斯的感想肆 笛卡尔：膄论方法、螀论巴尔扎克的书简、薈论音乐袅 英国 屈雷顿：芃论剧体诗膁 蒲柏：羆论批评薄 约翰生：莃莎士比亚戏剧集序言莈 琼斯：螈诗人传莃 波普：蒃批评论蝿 法国 高特雪特：膆批判的诗学莆文克尔曼：薃古代艺术史膀四、启蒙主义 袈 法国 膅伏尔泰：薃论史诗、薁英国书简 莅 休谟：羃论人性、蚃论审美趣味的标准、蚇论文艺和科学的兴起与发展、肇关于自然宗教的对话、螂论怀疑派、螃人的知解力和道德原则的探讨 肈 卢梭：薅论科学和艺术、螅论人类社会不平等的起源和艺术、袃科学和艺术的进展是败坏了风俗还是进化了风俗葿 狄德罗：芇论戏剧艺术、薄论绘画、羂论天才、袀与多华尔的谈话、蚅哲学沉思录、芃谈演员、肂论美、芁沙龙等蒇德国 莆莱辛：膂拉奥孔、蒈汉堡剧评腿 赫尔德：肅关于德意志风格与艺术、膂论语言的起源衿 鲍姆嘉通：薇美学、袄关于诗的哲学默想录节 文克尔曼：芀古代艺术史、芈关于在绘画和雕刻中模仿希腊作品的一些意见蚂 高特雪特：莂批判的诗学蚀 波特玛：螆论诗中的惊奇蚅意大利 蒂维柯：螇新科学 蒈五、德国古典美学 蒄 康德：薂判断力批判、膈纯粹理性批判、羆实践理性批判、膃实用人类学、蚁未来形而上学导论蕿 席勒：蚈素朴的诗和感伤的诗、芆审美教育书简、蚁秀美与尊严、羀论激情、肆论当代德国戏剧、羅论作为一种道德机构的剧院、螁论合唱队在悲剧中的用途、莁给克尔纳论美的信、袈论悲剧题材产生快感的原因螄 谢林：袁艺术哲学、蒈论造型艺术对自然的关系芅 黑格尔：薃美学、羁哲学全书、衿精神现象学、羇逻辑学、薅小逻辑、肁自然哲学、艿精神哲学、蒅法哲学原理、莄历史哲学、膁宗教哲学、蚀哲学讲演录膇 歌德：膃歌德谈话录、芁诗与真、肁歌德的格言和感想集、薅自然的单纯模仿、作风、风格、膆说不尽的莎士比亚、芀歌德全集、芈德国的建筑艺术莇 莱布尼兹：羅论知解力、莀关于知解力的新论文、虿原子论聿六、浪漫主义 蚄德国 蒀史勒格尔（兄弟）：肀文学史讲演、蒇论北方文学、蒃关于美文学和艺术讲座薀 海涅：蒁论浪漫派艿英国 华兹华斯：抒情歌谣集序言蒆 柯勒律治：文学生涯蚀 济慈：书信集薈 雪莱：诗辩、伊斯兰的起义序言蚆法国 夏多勃里昂：基督教的真谛芄史达尔夫人论德国论文学从文学与社会制度的关系论文学螀 雨果、克伦威尔序言羈七、现实主义 莈 法国 斯丹达尔（司汤达）：拉辛与莎士比亚肃 巴尔扎克：人间喜剧前言肄 俄国 别林斯基：别林斯基选集、别林斯基论文学、1847年俄国文学一瞥、 文学的幻想、智慧的痛苦、艺术的概念、论普希金、给果戈里的信、论俄国中篇小说和果戈里的中篇小说荿 车尔尼雪夫斯基：艺术与现实的审美关系（生活与美学）、俄国文学果戈里时期概观、哲学中的人类学原理袆 杜勃留波夫：什么是奥勃洛莫夫性格、黑暗的王国、黑暗王国里的一线光明肆 列夫托尔斯泰：艺术论膄 英国 肖伯纳：易卜生主义的精华螀 美国 亨利詹姆斯：小说的艺术、法国诗人和小说家薈八、自然主义袅 法国 泰纳：拉封丹及其寓言、艺术哲学、英国文学史序言、评论集芃 左拉：戏剧上的自然主义、实验小说论、自然主义的戏剧膁 圣伯夫：当代人物肖象、16世纪法国诗歌和法国戏剧概貌羆 二十世纪薄一、唯美主义 莃 王尔德：（英）谎言的衰落、批评家即艺术家莈 戈蒂叶：莫般小姐序言、论怪诞螈 佩特：文艺复兴：艺术和诗的研究、伊壁鸠鲁学说的信徒玛丽厄斯：他的感觉和思想莃 桑克蒂斯：批评文集 蒃二、直觉主义和意识流蝿 叔本华：作为意志和表象的世界、视觉与色彩膆 尼采：悲剧的诞生、查拉图斯特拉如是说、偶像的黄昏、作为艺术的强力意志莆 詹姆士：心理学原理薃 乔伊斯：一个青年艺术家的画像膀 沃尔夫：现代小说袈 柏格森：笑之研究、创造进化、形而上学导论、时间与自由意志膅 克罗齐：作为表现的科学和一般语言学的美学、美学纲要、文学批评、诗论、美学原理、逻辑学薃 科林伍德：艺术原理、宗教与哲学、心灵的思辩、艺术哲学新论薁三、自然主义莅 桑塔亚娜：美感、理性的生活羃 门罗：原始黑人雕塑、艺术教育：艺术哲学与艺术心理学蚃四、象征主义 、意象派蚇 爱伦坡：创作哲学、诗歌原理、乌鸦肇 马拉美：彷徨集螂 瓦莱里：杂文集、灵魂与舞蹈、尤帕利诺斯、文学杂集螃 让莫雷亚斯：象征主义宣言肈 叶芝：诗歌的象征意义、论文与序言、探索集、评论选薅 希蒙斯：象征主义文学运动螅 普鲁斯特：追忆逝水年华袃 庞德：埃兹拉庞德论文集、严肃的艺术家、怎样阅读、罗曼司精神、阅读 ABC、庞德文学随笔集葿五、精神分析学派（文艺心理学派）芇 弗洛伊德：梦的解析、自我与本我、精神分析引论、日常生活的生理病理学性欲三论、图腾与禁忌、自我与伊德、超越快乐原则、创作家与白日梦薄 荣格：无意识心理学、心理类型、原型与集体无意识、精神分析理论、心理学与宗教羂 霍兰德：精神分析学与莎士比亚、早期现代喜剧、莎士比亚的想象、文学反应动力论、本义的诗歌：文学精神分析学引论 肈六、神话原型批评（文艺心理学派）袃 弗雷泽：金枝、图腾崇拜与族外婚、旧约中的民间传说蒁 荣格： 心理学与文学、荣格文集、无意识心理、分析心理学文集、心理学与炼金术芀 卡西尔：象征形式哲学葿 列维布留尔：原始思维蚅 列维-斯特劳斯：野蛮人的心灵、语言学与人类学的结构分析、亲属关系的基本结构、野性思维薄 弗莱：批评的剖析、论美学、视象与构图、艺术家和心理分析、批评之路世俗圣经：传奇结构研究、同性的寓言：诗的神话研究莀 克莱夫贝尔：艺术、自塞尚以来的绘画、19世纪绘画的里程碑蚆七、文化历史学派莆 维戈茨基：艺术心理学芃八、俄国形式主义莀 雅各布森：语言与文学研究论纲（与合著）、俄国现代诗歌、论捷克诗歌、普通语言学论文集肆 什克洛夫斯基：作为手法的艺术、词语的复活、文学与电影、散文论、托尔斯泰的小说战争与和平中的材料与风格、奇士运动、第三种制作螄 坦尼亚诺夫：托斯妥耶夫斯基与果戈里、语言与文学研究论纲肁 艾亨鲍姆：俄国抒情韵文旋律学、“形式方法”的理论、卡拉姆辛、文学透视文学、托尔斯泰 蒀九、分析美学蒇 维特根斯坦：逻辑哲学论、哲学研究、关于数理基础的意见蒆十、现象学与存在主义袀 施莱尔马赫：宗教讲演录、基督教信仰薀 施莱格尔：断片集袈 胡塞尔：现象学的观念羄 狄尔泰：体验与诗袃 茵加登：文学的艺术作品、艺术作品的本体论、对文学的艺术作品的认识、体验艺术作品和价值蚀 杜夫海纳：审美经验现象学、先验的概念、语言与哲学、诗学、美学与哲学羅 乔治布莱：阅读现象学蚆 海德格尔（Heidgger）：存在与时间、康德与形而上学的问题、什么是形而上学真理的本质、形而上学导论、艺术作品的本源（林中路中的论文）、生存与存在、艺术与空间蚂 萨特：存在与虚无、存在主义是一种人道主义、辩证理性批判、想象、想象心理学、什么是文学蝿加缪：西西弗的神话莆 尤奈库斯：戏剧经验谈膄十一、英美新批评莁 瑞查兹：美学基础、意义之意义、文学批评原理、科学与诗、实用批评、修辞哲学、柯勒律治论想象、修辞学衿 艾略特：传统与个人才能、玄学派诗人、批评的功能螇 兰色姆：新批评、文学批评公司、世界之躯、绕过重林：1941年1970年论文选袆 布鲁克斯：怎样读诗、怎样读小说、现代诗与传统蒄 维姆萨特词语雕像：诗歌意义研究、可恨的对立面：文学与批评研究、文学批评简史（意图谬见、感受谬见）罿 燕卜荪：含混的七种类型、复义七型、牧歌的几种变体、复杂词的结构膈 韦勒克 、沃伦：文学原理、批评的诸种概念、近代文学批评史芄 艾布拉姆斯：镜与灯、解放的安琪儿膃 休姆：古典主义与浪漫主义罿十二、符号论美学蕿 卡西尔：符号形式的哲学、语言与神话、论人（The essay on man）肅 苏珊朗格：哲学新解、符号逻辑导论、情感与形式、艺术问题、心灵：论人类情感羂 格雷马斯：结构语义学聿 杰姆逊：后现代主义与文化理论蚅十三、格式塔心理学派、结构主义蒃 鲁道夫阿恩海姆：艺术与视知觉：作为艺术的电影 螀 索绪尔：普通语言学教程腿 皮亚杰：结构主义、发生认识论原理肆 霍克斯：结构主义和符号学膅 列维-斯特劳斯：野性思维、结构人类学、语言学与人类学的结构分析、今日图腾、神话学、忧郁的热带螃 普罗普：民间故事形态学艿 格雷马：结构语义学蒇 茨维坦托多洛夫：叙述的结构分析蚃 罗兰巴尔特：写作的零度、S/Z、叙事作品结构分析导论（符号学原理）神话学、米舍莱、文本的快乐、批评论文选、批评与真实、恋人絮语薂 拉康：拉康文选、病态心理、（见拉康的结构主义精神分析学）、自我的语言、精神分析学的四个基本概念莈 托多洛夫：十日谈的语法、散文中的诗学幻想：对一个文学类别的分析袈 福柯：疯癫与文明古典时代的疯癫、性史、知识考古学、事物的秩序、权力/知识、词与物、规训与惩罚、临床医学的诞生莅 巴赫金：陀思妥耶夫斯基诗学问题、巴赫金全集、文艺学中的形式主义方法、哲学美学、诗学与访谈、拉伯雷研究、小说理论、周边集、文本：对话与人文、走向行动哲学莁十四、解构主义蒈 德里达：结构，符号，与人文科学话语中的嬉戏、论文字学、人类科学话语中的结构：符号和游戏、言语和现象：胡塞尔现象学的符号问题概论、播撒、语音现象文字与差异白色的神话真理供应商有限的内涵著名活动的语境继续生存联系的补充荿 保罗德曼：盲目与洞见、阅读的寓言、被毁损了形象的雪莱、对理论的抵制袃 哈罗德布鲁姆：雪莱的神话创造、幻想的伴侣、布莱克的启示、影响的焦虑误读图示、叶芝、诗歌与压折莄 米勒：狄更斯的小说世界、神的隐没：五位19世纪作家、阅读伦理学薈 杰弗里哈特曼：超越形式主义、阅读的命运、荒原上的批评蒆 希利斯米勒：作为寄主的批评家、（最新西方文论选）薅十五、西方马克思主义膃 卢卡契：审美特性、历史与阶级意识、心灵与形式、德国新文学史纲、社会存在本体论、现实主义论文集薈 葛兰西：狱中札记、狱中书简袇 布洛赫；乌托邦精神、希望的原则、间离芇 布莱希特：现实主义理论的形式主义特征、布莱希特论戏剧、人民性与现实主义、戏剧小工具篇袂 本雅明：论文学、德国悲剧的起源、机械复制时代的艺术产品、歌德的（亲和力）蚈 霍克海默：传统理论和批判理论、启蒙的辩证法（与阿多诺合著）、理性的晦暗芈 本杰明：作为生产者的作家、机械复制时代的艺术品、理解布莱希特蚄 阿多诺：启蒙的辨证法、否定的辨证法、新音乐哲学、三棱镜、音乐社会学导论、文学札记、美学理论、克尔凯郭尔：美的构造、现代音乐的哲学、新音乐哲学蚁 阿诺德：诗歌研究螈 弗洛姆：逃避自由、心理分析和伦理学、爱的艺术、在幻想锁链的彼岸蚈 马尔库塞：献给历史唯物主义现象学、论具体哲学、文化的肯定性质、理性与革命、爱欲与文明、单向度的人发达工业社会意识形态研究、论解放、反革命与造反、作为现实形式的艺术、审美之维蒆 哈贝马斯：公众社会结构的变化、理论与实践、论社会科学的逻辑、认识和人的旨趣、作为意识形态的技术和科学、文化与批判、晚期资本主义的合法性问题、论历史唯物主义重建、交往行为理论、现代性的哲学话语、新诗学主义、后形而上学思考、现代性对抗后现代性、公共领域的结构转型蚃利奥塔德：后现代状况:知识报告袈阿尔都塞：阅读（资本论）、保卫马克思、列宁和哲学、政治和历史螅马契雷：文学生产原理、文学分析结构主义的坟墓袄哥德曼：人文科学与哲学、隐藏的上帝、拉辛、辩证法探索、论小说的社会学、马克思主义和人文科学、现代社会中的文化创造、发生结构学蒂伊格尔顿：批评和意识形态马克思主义文艺理论研究、马克思主义与文学批评、尔特本雅明或革命批评、文学原理引论、审美的意识形态、文学原理引论羈詹姆逊：萨特：一种风格的起源、马克思主义与形式、语言的牢笼、政治无意识、现代主义与女化理论 膆十六、阐释接受理论、读者反映批评薆 狄尔泰：阐释学的形成芁 赫斯：解释的有效性、解释的目的节 伽达默尔：真理与方法、柏拉图的辩证伦理学、柏拉图与诗人、歌德与哲学、美的现实性作为游戏、象征、节日的艺术、美学与解释学、科学时代的理性、诗学薇 利科：雅斯贝斯的哲学和存在、意志哲学、隐喻的规则、解释的冲突、解释学与人文科学肄 伊塞尔：文本的召唤结构、阅读行为：审美反映理论、读者：现实主义小说的组成部分芄 尧斯：文学史作为向文学理论的挑战、审美经验与文学解释学、在阅读视界变化中的本文、艺术史和实用主义史、审美经验小辩、风格理论和中世纪文学莁 伊瑟尔：召唤结构、隐含读者羈 费希：文学在读者中：感受文体学螆十七、女权主义肃 波伏娃：第二性蒁 凯特肖班（Kate Chopin）觉醒荿 玛丽艾尔曼（Mary Ellman）：思考妇女芄 C.P.吉尔曼（Charlotte Perkins Gilman）：黄色糊壁纸螂 苏珊古芭(Susan Gubar )、桑德拉吉尔伯特（Sandra Mglbert）：阁楼上的疯女人 薁伊莱恩肖瓦尔特（Elaine Showatter）：她们自己的文学薆 凯特米利特：性的政治、迈向女权主义诗学（文）、荒原中的女权主义批评（文）（最新西方文论选）羆 露丝伊利（Lucy Irigaray）：他者女人的反射镜、精神者的语言、 一之性别薁 艾莱娜西苏（Helen Cixous）参见当代女性主义文学批评张京媛编，北大出版社，1992年版蚁 克丽斯蒂娃：中国妇女羇 肖沃尔特：她们自己的文学莃 卡普兰：现代英国小说中的女性意识 蚄十八、新历史主义螁 斯蒂芬格林布拉特（Stephen Greenblatt）：文艺复兴时期的自我塑造：从莫尔到莎士比亚、莎士比亚的协商、学会诅咒、再现英国的文艺复兴、不可思议的领地、回声与惊叹、向灾祸学习莇 海登怀特（Hayden White）：元历史：19世纪欧洲的历史想象、话语转喻论、无历史、论维柯、历史之用、形式的要旨：叙事话语与历史表征肅十九、后殖民主义莂 萨义德（Edward W.Said）：东方学（东方主义）、文化帝国主义、世界、文本、批评家、开端：意图与方法、约瑟夫康拉德与自传体小说螁 斯皮瓦克(Gayatri C.Spivak)：在教学机器之外、在他者世界里：文化政治论文集、阐释的政治、移置作用与妇女的话语螈 霍米巴巴(Homi Bhabba)文化定位薃 杰姆逊：处于跨国资本主义时代中的第三世界文学膁 艾勒克博埃默：殖民与后殖民文学袁 丹尼尔贝尔：资本主义文化矛盾袅 弗吉尼娅沃尔夫：一间自己的屋子芅二十、后现代主义羀 哈桑：后现代转折羁斯潘诺斯：边界二:后现代主义文学杂志芆布希亚德：大众传媒理论、交流的心醉神迷螃二十世纪西方文论走向羃1、从现代到后现代肀2、从知识话语到意识形态文本蚇3、从诗学文化到文化诗学蒅4、从分析走向综合螂5、从多元走向边缘膀6、从吸收、对话走向发展肈一 作者系统袃（一）表现主义蒁1、克罗齐芀2、科林伍德葿（二）象征主义蚅1、瓦莱里薄2、叶芝莀3、庞德蚆4、休姆莆（三）生命直觉主义芃1、柏格森莀2、威廉詹姆斯肆（四）精神分析螄1、弗洛伊德肁2、荣格蒀3、霍兰德蒇4、拉康蒆二 作品系统袀（一）形式主义薀1、什克洛夫斯基袈2、雅各布森羄3、艾亨鲍姆袃（二）英美新批评派蚀1、瑞恰兹