怎样鉴定老紫砂壶的年代

二十世纪的紫砂壶二十世纪的紫砂壶 组图组图 来源 解放网 解放日报 上海 跟贴 条 手机看新闻 王琪森 最近 应著名紫砂壶艺家 收藏家许四海先生之邀 协助其编辑 历代紫砂名壶 民国 卷 得以观摩其珍藏的一大批民国精品名壶 紫砂壶艺发轫于北宋 万历年间出现时大彬 李仲芳 徐友泉等三大师 从而出现了 紫砂壶艺史上的第一次高峰 至清康熙年间 博学多才的陈鸣远崛起于壶苑 别开生面 嘉道年间 以 陈杨合璧 名世的陈曼生 杨彭年领军紫砂 稍后又出了天才型大师邵大亨 从而促成了紫砂壶艺史上的第二次高峰 相继者亦有朱石梅 黄玉麟等名家 后太平军 与清军对峙宜兴 陶都成了战场 遂使壶坊萧条 窑场烟灭 而从上个世纪二三十年代起 随着上海在金融 商业 贸易 工业 建筑等方面的发 展 已成为一个国际性的大都市 一大批紫砂名家汇集上海 从而形成了紫砂壶艺史上的 第三次高峰 但在紫砂壶艺史上 对此却未有论述与评定 造成了一种研究的空白和发展 的断层 海上紫砂壶艺精英群体 从清末民初开始 一批宜兴的紫砂壶艺高手名家从泥泞的乡间村头或是狭小的古镇小 城走出 来到商贸繁荣 经济发达的 江海之通津 东南之都会 的上海 在这里发现了一 片崭新的天地 拓展的空间和生存的机缘 及至二三十年代 可以讲宜兴紫砂界第一流的 名家已大部分云集黄浦江畔 真正形成了一个海上紫砂壶艺大师群体 其中有陈光明 蒋 彦亭 王寅春 裴石民 吴云根 汪宝根 程寿珍 冯桂林等 还有当时属学生辈 后成 为大师的顾景舟 蒋蓉 王石耕等 可以这样讲 这是现代壶艺发展史上最优秀 最卓越 的精英团队 具有里程碑的意义 最早负艺涉足海上的宜兴紫砂名家 应当讲是以陈光明为筚路蓝缕者 陈光明壶艺卓 越 技法精湛 尤精于配泥 高仿几可乱真 他的紫砂茗壶讲究格调 古茂雅致 被艺界 誉为 二陈 即清初陈鸣远 清末陈光明 在辛亥年后 他看准了上海发展的商机及市场 需求 即来制壶仿古 并与下海庙 龙华庙 玉佛寺等多有交往 由许四海收藏的钵盂提 梁壶就是下海庙的镇庙之宝 当时这些寺庙的僧人喝茶需紫砂壶外 为了答谢香客的布施 请陈制壶相赠 后来其女在上海成婚 他中年后 即从二十年代初即正式定居上海 并 应当时上海古董商之邀 仿制明清名家壶 顾景舟在 宜兴紫砂珍藏 紫砂陶史概论 中曰 陈光明 字匡卢 小名润宝 中年以后 依其女侨寓上海 技艺较同辈精致 其传世 佳作除钵盂提梁壶外 另有印包壶 牛盖莲子提梁壶 菱花高洋桶壶等 陈亦能搞雕塑 在海上的宜兴紫砂名家中 蒋彦亭 号志臣 鸿臬 亦名燕庭 无论在创作与仿古上 成就相当突出 因而影响颇大 他壶艺全能 功力深厚 尤擅长仿古名家壶 形神兼备 惟妙惟肖 二十年代初 他应上海城隍庙铁画轩老板戴国宝及吴德盛 吴江文等之邀 精 制这些老字号所定之高档壶 并按收藏家之需 仿制明清壶艺经典壶 其中尤以清初大家 陈鸣远为最 由于彦亭的仿品精细古雅 极受推崇 据其侄女蒋蓉回忆 上海一个古董商 知道蒋彦亭的技艺很高 就把他请去上海租一间小屋让他去做 小屋的隔壁是一个刻图章 的艺人 也是上海老板请来专门刻时大彬 陈鸣远等的图章的 刻好的图章从小窗口递过 来 我伯父坯做好后 就是盖陈鸣远 时大彬 陈仲美 仲芳 徐友泉的章 从中可见这 样的仿制已成一定规模 蒋在上海壶艺界亦名重当时 以私家壶师身份活跃在海上紫砂壶艺界的是裴石民 又名云庆 德 铭 他自幼就从姐夫江左臣学陶艺 后到宜兴著名的利用陶器公司制作紫砂器 技艺精进 创仿皆能 二十年代初 应上海魔术大师莫悟奇之邀 成为其私家壶师 莫痴迷于紫砂 陶艺 两人切磋设计 共推新品 在上海长住达十年之久 并与海派书画名家交往 如其 石铭落款印即是陈巨来所刻 在任私家壶师期间 研析观赏海上藏家所藏历代名壶珍品 视野开阔 技艺大增 因而被上海几位古董商所看重 特邀仿制了不少明清佳作 尤为擅 长修复古代紫砂名品 对泥色 形制 造型具相当功力 曾为供春传世之作 树瘿壶 配盖 为圣思 桃盂 配托盘 被誉为 二美 获 陈鸣远第二 之称 出身于宜兴川埠乡上袁村的王寅春 是海上宜兴紫砂壶名家中的集 大成者 他精深揣摩 反复研析 从精 气 神入手 先后出色地仿制成功了供春 惠孟 臣 时大彬 徐友泉 陈鸣远等大师的传器 不仅乱真 而且有所超越 在海上声誉鹊起 如仿时大彬玉兰花壶系筋货 严谨中见济 精工中见灵秀 雅逸中见生动 被称为均可 挑剔 壶底钤 浮玉居大彬 盖内却印 寅春 小章 而上海中西交融 古洋相兼的时尚之 风 也使王寅春的创作风格趋于开放而多元 他所作的 洋桶壶 线圆壶 水平壶 等 就格古而韵新 美观而实用 先后打开了日本 东南亚及欧美市场 而他在三十年代初专 为 东洋生意 而制成的紫砂档坯模型 首创紫砂模具成型的新工艺 可见王寅春在上海二 三十年代的这段壶艺生涯 是他一生创作的黄金期 在清末民初的紫砂名家群体中 有一些大家尽管未在上海制陶 或仅是在上海短暂工 作过 但他们的紫砂茗壶主要还是接受上海古董商或紫砂商的订制 如有紫砂学院派之称 的吴云根 二十年代初到上海铁画轩工作 是其创作鼎盛期 后受聘南 京中央大学陶瓷科任技术员 汪宝根是当时紫砂界的全面手 光货 花货皆精 风格清丽 华润 三十年代常和陈少亭合作为 铁画轩 制壶 范大生 制壶精工典雅 构思新颖 时出佳品 因而以 大生 壶驰名艺苑 二十年代他应上海古董商之邀 制作 了不少精品壶 并参加英国 伦敦国际艺术展览会 荣获金质奖 被称为清末民初紫砂壶 艺高手的朱可心 自幼学艺 天资聪颖 勤奋好学 他善于追慕古人 又 能别出新意 尤擅长花货制作 生趣盎然 神韵俱佳 三十年代初他精心创作的紫砂新品 云龙鼎 竹节鼎 在赴美国芝加哥博览会展出前 先在上海蓬莱市场预展 颇为轰动 宋庆龄女士当场订购了 竹节鼎 后赴美参展 问鼎 特级优奖 二三十年代的海上紫砂壶艺界 不仅成就了大师 而且培养了大师 为未来的紫砂艺 苑打造了大师之门 其代表人物就是被誉为近代壶艺泰斗的顾景舟 又名 景洲 号瘦萍 壶叟 曼晞 他出身于紫砂之村上袁村 自幼从学于宜兴蜀山东坡书院校 长吕梅笠先生 研习诗文 临池学书 后家道中落 岁时随祖母学制紫砂 用功精勤 效法前贤 三十年代应古董商郎玉书之邀 赴上海的 郎氏艺苑 专仿历代紫砂名作 遍 观明清 广采博取 壶艺大进 此段海上从艺的日子 顾景舟自己亦十分看重 为他日后 成为大师打下了坚实的基础 顾还与海派书画大师吴湖帆 江寒汀 唐云壶画相交 再显 当年 陈杨之风 使他的壶艺境界更上层楼 终成一代宗师 紫砂花货大师蒋蓉 岁就 随父母学艺 又跟伯父蒋彦亭学仿制古代名壶 并留在上海标准陶瓷公司制壶 艺精工细 严谨自然 后为上海古董商虞仁恩所邀 仿制明清名壶 在伯父蒋彦亭的指导下 她揣 摩钻研 深得明清大家之神韵 在海上壶艺界脱颖而出 由此夯实了大师的功底 顾景舟 和蒋蓉被誉为近代 壶艺双璧 而他们的艺术追诣和创作能力却是在上海奠定的 紫砂商号系列 二三十年代的上海 金融界 商贸界乃至书画界 戏剧界高端人士对名家壶的需求也 日益增多 使二三十年代的上海形成了紫砂壶销售及仿制的商号名店系列 从而形成了紫 砂壶不同的档次供应和市场规范运作程序 这是一种现代意义上的营销新机制 上海最早经营紫砂陶器的商号是 葛德和 系宜兴葛冀云于咸丰十年 在上海 老北门民国路开设 在浦东设有很大的货仓 可见当年的规模 葛德和 注重品牌 讲究 质量 价格不二 在上海经营紫砂陶器颇有信誉 至民国初年 该号凭借上海的 影响力 已将其产品远销海内外 从而为紫砂壶艺在二三十年代上海的崛起作了历史的铺 垫和市场的培育 该号还与日本商人合资 在日本名古屋市开设商行 经销紫砂陶器 由 于日本茶道的盛行 紫砂茗壶颇受欢迎 特别是紫砂名家壶开始受到青睐 福泰 商号是 清光绪六年 宜兴鼎蜀镇大窑商陈子怀在上海开设的紫砂陶器店 专营紫砂壶具及 陶器 也属上海紫砂陶老字号 开设在上海城隍庙的 铁画轩 是上海最著名 也最有档次的一家紫砂陶器商号 其 创始人是戴国宝 号玉屏 别号玉道人 南京人 长居上海 他本身是 一位陶艺家 刻瓷高手 以钢针錾刻于瓷器 故取名 铁画轩 民国初年 由刻瓷转为刻 宜兴紫砂陶 并专营紫砂 历史地看 当时铁画轩的经营模式和销售理念 已具有西方艺 廊的先进方式 在 铁画轩 所出的紫砂器上 有 铁画轩主人制 刻款 铁画轩制 篆书印 制作人 刻工等均落款 以示名店名工名器风范 戴国宝还时常和紫砂名家合作 宜兴 陶艺 著录英国伦敦亨利 金斯伯格藏有 玉屏刻铭蒋燕亭制白泥花瓶 瓶壁刻有 吉羊宜 用 四字 刀法遒劲刚健中见古朴浑穆 颇有金石气 落款为 戊午 玉屏氏刻 底钤 志臣 印 玉屏 系戴国宝号 志臣 系蒋彦亭号 铁画轩 紫砂除了供应国内客商 及收藏家 古董商等高端客户外 还出口日本 东南亚地区及欧美等国家 产生了国际性 的影响 二三十年代在上海的紫砂商号较著名的还有 吴德盛 益大新 鲍理泰 鲍鼎泰 等 丁蜀镇志 陶瓷工业 均有记载 二十世纪的紫砂壶二十世纪的紫砂壶 组图组图 来源 解放网 解放日报 上海 跟贴 0 条 手机看新 闻 王琪森 最近 应著名紫砂壶艺家 收藏家许四海先生之邀 协助其编辑 历代紫砂名壶 民 国卷 得以观摩其珍藏的一大批民国精品名壶 紫砂壶艺发轫于北宋 万历年间出现时大彬 李仲芳 徐友泉等三大师 从而出现了 紫砂壶艺史上的第一次高峰 至清康熙年间 博学多才的陈鸣远崛起于壶苑 别开生面 嘉道年间 以 陈杨合璧 名世的陈曼生 杨彭年领军紫砂 稍后又出了天才型大师邵大 亨 从而促成了紫砂壶艺史上的第二次高峰 相继者亦有朱石梅 黄玉麟等名家 后太平 军与清军对峙宜兴 陶都成了战场 遂使壶坊萧条 窑场烟灭 而从上个世纪二三十年代起 随着上海在金融 商业 贸易 工业 建筑等方面的发 展 已成为一个国际性的大都市 一大批紫砂名家汇集上海 从而形成了紫砂壶艺史上的 第三次高峰 但在紫砂壶艺史上 对此却未有论述与评定 造成了一种研究的空白和发展 的断层 海上紫砂壶艺精英群体 从清末民初开始 一批宜兴的紫砂壶艺高手名家从泥泞的乡间村头或是狭小的古镇小 城走出 来到商贸繁荣 经济发达的 江海之通津 东南之都会 的上海 在这里发现了 一片崭新的天地 拓展的空间和生存的机缘 及至二三十年代 可以讲宜兴紫砂界第一流 的名家已大部分云集黄浦江畔 真正形成了一个海上紫砂壶艺大师群体 其中有陈光明 蒋彦亭 王寅春 裴石民 吴云根 汪宝根 程寿珍 冯桂林等 还有当时属学生辈 后 成为大师的顾景舟 蒋蓉 王石耕等 可以这样讲 这是现代壶艺发展史上最优秀 最卓 越的精英团队 具有里程碑的意义 最早负艺涉足海上的宜兴紫砂名家 应当讲是以陈光明为筚路蓝缕者 陈光明壶艺卓 越 技法精湛 尤精于配泥 高仿几可乱真 他的紫砂茗壶讲究格调 古茂雅致 被艺界 誉为 二陈 即清初陈鸣远 清末陈光明 在辛亥年后 他看准了上海发展的商机及市 场需求 即来制壶仿古 并与下海庙 龙华庙 玉佛寺等多有交往 由许四海收藏的钵盂 提梁壶就是下海庙的镇庙之宝 当时这些寺庙的僧人喝茶需紫砂壶外 为了答谢香客的布 施 请陈制壶相赠 后来其女在上海成婚 他中年后 即从二十年代初即正式定居上海 并应当时上海古董商之邀 仿制明清名家壶 顾景舟在 宜兴紫砂珍藏 紫砂陶史概论 中曰 陈光明 字匡卢 小名润宝 中年以后 依其女侨寓上海 技艺较同辈精致 其传世佳作除钵盂提梁壶外 另有印包壶 牛盖莲子提梁壶 菱花高洋桶壶等 陈亦能搞 雕塑 在海上的宜兴紫砂名家中 蒋彦亭 号志臣 鸿臬 亦名燕庭 无论在创作与仿古上 成就相当突出 因而影响颇大 他壶艺全能 功力深厚 尤擅长仿古名家壶 形神兼备 惟妙惟肖 二十年代初 他应上海城隍庙铁画轩老板戴国宝及吴德盛 吴江文等之邀 精制这些老字号所定之高档壶 并按收藏家之需 仿制明清壶艺经典壶 其中尤以清初大 家陈鸣远为最 由于彦亭的仿品精细古雅 极受推崇 据其侄女蒋蓉回忆 上海一个古 董商知道蒋彦亭的技艺很高 就把他请去上海租一间小屋让他去做 小屋的隔壁是一个刻 图章的艺人 也是上海老板请来专门刻时大彬 陈鸣远等的图章的 刻好的图章从小窗口 递过来 我伯父坯做好后 就是盖陈鸣远 时大彬 陈仲美 仲芳 徐友泉的章 从中 可见这样的仿制已成一定规模 蒋在上海壶艺界亦名重当时 以私家壶师身份活跃在海上紫砂壶艺界的是裴石民 又名云 庆 德铭 他自幼就从姐夫江左臣学陶艺 后到宜兴著名的利用陶器公司制作紫砂器 技 艺精进 创仿皆能 二十年代初 应上海魔术大师莫悟奇之邀 成为其私家壶师 莫痴迷 于紫砂陶艺 两人切磋设计 共推新品 在上海长住达十年之久 并与海派书画名家交往 如其石铭落款印即是陈巨来所刻 在任私家壶师期间 研析观赏海上藏家所藏历代名壶 珍品 视野开阔 技艺大增 因而被上海几位古董商所看重 特邀仿制了不少明清佳作 尤为擅长修复古代紫砂名品 对泥色 形制 造型具相当功力 曾为供春传世之作 树瘿 壶 配盖 为圣思 桃盂 配托盘 被誉为 二美 获 陈鸣远第二 之称 出身于宜兴川埠乡上袁村的王寅春 是海上宜兴紫砂壶名家 中的集大成者 他精深揣摩 反复研析 从精 气 神入手 先后出色地仿制成功了供春 惠孟臣 时大彬 徐友泉 陈鸣远等大师的传器 不仅乱真 而且有所超越 在海上声 誉鹊起 如仿时大彬玉兰花壶系筋货 严谨中见济 精工中见灵秀 雅逸中见生动 被称 为均可挑剔 壶底钤 浮玉居大彬 盖内却印 寅春 小章 而上海中西交融 古洋相 兼的时尚之风 也使王寅春的创作风格趋于开放而多元 他所作的 洋桶壶 线圆壶 水平壶 等就格古而韵新 美观而实用 先后打开了日本 东南亚及欧美市场 而 他在三十年代初专为 东洋生意 而制成的紫砂档坯模型 首创紫砂模具成型的新工艺 可见王寅春在上海二三十年代的这段壶艺生涯 是他一生创作的黄金期 在清末民初的紫砂名家群体中 有一些大家尽管未在上海制陶 或仅是在上海短暂工 作过 但他们的紫砂茗壶主要还是接受上海古董商或紫砂商的订制 如有紫砂学院派之称 的吴云根 二十年代初到上海铁画轩工作 是其创作鼎盛期 后 受聘南京中央大学陶瓷科任技术员 汪宝根是当时紫砂界的全面手 光货 花货皆精 风 格清丽华润 三十年代常和陈少亭合作为 铁画轩 制壶 范大生 制壶精工典雅 构思新颖 时出佳品 因而以 大生 壶驰名艺苑 二十年代他应上海 古董商之邀 制作了不少精品壶 并参加英国 伦敦国际艺术展览会 荣获金质奖 被 称为清末民初紫砂壶艺高手的朱可心 自幼学艺 天资聪颖 勤 奋好学 他善于追慕古人 又能别出新意 尤擅长花货制作 生趣盎然 神韵俱佳 三十 年代初他精心创作的紫砂新品 云龙鼎 竹节鼎 在赴美国芝加哥博览会展出前 先在上海蓬莱市场预展 颇为轰动 宋庆龄女士当场订购了 竹节鼎 后赴美参展 问 鼎 特级优奖 二三十年代的海上紫砂壶艺界 不仅成就了大师 而且培养了大师 为未来的紫砂艺 苑打造了大师之门 其代表人物就是被誉为近代壶艺泰斗的顾景舟 又名景洲 号瘦萍 壶叟 曼晞 他出身于紫砂之村上袁村 自幼从学于宜兴蜀山东 坡书院校长吕梅笠先生 研习诗文 临池学书 后家道中落 岁时随祖母学制紫砂 用功精勤 效法前贤 三十年代应古董商郎玉书之邀 赴上海的 郎氏艺苑 专仿历代紫 砂名作 遍观明清 广采博取 壶艺大进 此段海上从艺的日子 顾景舟自己亦十分看重 为他日后成为大师打下了坚实的基础 顾还与海派书画大师吴湖帆 江寒汀 唐云壶画 相交 再显当年 陈杨之风 使他的壶艺境界更上层楼 终成一代宗师 紫砂花货大师 蒋蓉 岁就随父母学艺 又跟伯父蒋彦亭学仿制古代名壶 并留在上海标准陶瓷公司制 壶 艺精工细 严谨自然 后为上海古董商虞仁恩所邀 仿制明清名壶 在伯父蒋彦亭的 指导下 她揣摩钻研 深得明清大家之神韵 在海上壶艺界脱颖而出 由此夯实了大师的 功底 顾景舟和蒋蓉被誉为近代 壶艺双璧 而他们的艺术追诣和创作能力却是在上海 奠定的 紫砂商号系列 二三十年代的上海 金融界 商贸界乃至书画界 戏剧界高端人士对名家壶的需求也 日益增多 使二三十年代的上海形成了紫砂壶销售及仿制的商号名店系列 从而形成了紫 砂壶不同的档次供应和市场规范运作程序 这是一种现代意义上的营销新机制 上海最早经营紫砂陶器的商号是 葛德和 系宜兴葛冀云于咸丰十年 在上海老北门民国路开设 在浦东设有很大的货仓 可见当年的规模 葛德和 注重品 牌 讲究质量 价格不二 在上海经营紫砂陶器颇有信誉 至民国初年 该 号凭借上海的影响力 已将其产品远销海内外 从而为紫砂壶艺在二三十年代上海的崛起 作了历史的铺垫和市场的培育 该号还与日本商人合资 在日本名古屋市开设商行 经销 紫砂陶器 由于日本茶道的盛行 紫砂茗壶颇受欢迎 特别是紫砂名家壶开始受到青睐 福泰 商号是清光绪六年 宜兴鼎蜀镇大窑商陈子怀在上海开设的紫砂陶器 店 专营紫砂壶具及陶器 也属上海紫砂陶老字号 开设在上海城隍庙的 铁画轩 是上海最著名 也最有档次的一家紫砂陶器商号 其创始人是戴国宝 号玉屏 别号玉道人 南京人 长居上海 他本身是一位陶艺家 刻瓷高手 以钢针錾刻于瓷器 故取名 铁画轩 民国初年 由 刻瓷转为刻宜兴紫砂陶 并专营紫砂 历史地看 当时铁画轩的经营模式和销售理念 已 具有西方艺廊的先进方式 在 铁画轩 所出的紫砂器上 有 铁画轩主人制 刻款 铁画轩制 篆书印 制作人 刻工等均落款 以示名店名工名器风范 戴国宝还时常和紫 砂名家合作 宜兴陶艺 著录英国伦敦亨利 金斯伯格藏有 玉屏刻铭蒋燕亭制白泥花瓶 瓶壁刻有 吉羊宜用 四字 刀法遒劲刚健中见古朴浑穆 颇有金石气 落款为 戊 午 玉屏氏刻 底钤 志臣 印 玉屏 系戴国宝号 志臣 系蒋彦亭 号 铁画轩 紫砂除了供应国内客商及收藏家 古董商等高端客户外 还出口日本 东 南亚地区及欧美等国家 产生了国际性的影响 二三十年代在上海的紫砂商号较著名的还有 吴德盛 益大新 鲍理泰 鲍鼎泰 等 丁蜀镇志 陶瓷工业 均有记载 转载 顾景舟款紫砂壶 摘录 综观现代壶艺大师顾景舟的壶上用印及所出现的艺名 无不反映出顾景舟各个历 史时期的思想活动 艺术追求 抱负理想 心境爱好 从顾景舟的艺名随着时代的变化 可以看到顾景舟从艺历程中的曲折迂迥 成艺过程中的心境意趣 而最终升华至一种回归 的自然境地和自然心态 平衡的 坦然的 淡泊的 归宗的 犹如禅机 悟性 正道 得果 一般 墨缘斋啜墨苦 读 自镌壶款以明 志 顾景舟原名顾景洲 顾父顾炳荣信奉 万般皆下品 唯有读书高 之古训 要 顾景洲发奋读书 用知识出人头地 锦绣河山 故取名 景洲 墨缘斋 为顾景洲就读于蜀山东坡书院时书斋的题名 顾炳荣从小就督写顾 景洲学文习字 每日啜墨不止 顾景洲牢记古训父教 用 墨缘斋 激励自已用功学习 民国十三年 十四年 一 年 江浙军阀齐盧之战 祸及丁 蜀地区 顾氏家道中落 三年之後 顾家发生一场火灾 家中财物化为灰烬 顾家无力供 奉顾景洲继续读书 顾炳荣即要顾景洲在家中研习 继续在 墨缘斋 自学深造 以待业 与资足再就学机会 墨缘斋制 墨缘斋景堂制 墨缘斋意堂制 景记 为顾景洲早 期初制水平壶壶用印款 因家境困窘 生活所逼 顾景洲祖母说服顾炳荣 在 年初带顾景洲学制水平茶壶 数月後 顾景洲学成后自制水平茶壶 即 在壶底使用 墨缘斋制 印款 接着又在壶底使用 墨缘斋景堂制 印款 并在壶把或壶 盖上使用 景记 印款 後又接用 墨缘斋意堂制 印款 把款用 景记 印款 壶款俱 是顾景洲亲自镌刻 表明了顾景洲喜美术 习书法 好舞文弄墨之志向 并用壶来反映其 自己的这一观点 武陵逸 人沪仿古 漂泊不 定似浮萍 曼晞陶艺 为顾景洲跟随储铭学艺时所用之艺名印款 年下半 年 顾炳荣为顾景洲的前途着想 先後恳请陶刻名手陈少亭 书法家潘稚亮收徒传艺 末 成 顾炳荣又恳请制壶名家程寿珍收顾景洲为徒 又未成 後来 顾炳荣再三相邀蜀山制 壶好手储铭至家中边制壶边传授顾景洲技艺 事成 储铭 又名腊根 号大匠巨人 龙溪山人 时称 洋桶王 紫砂洋桶茶壶制 得独好 顾景洲自 年开始随储铭学艺整整二年 储铭倾心传授 洋桶壶 矮石瓢 如意仿古 掇球 线圆 圆刻 等款式 至顾景洲会独 立做茶壶 即用艺名 曼晞陶艺 之印款 曼 代表美 意顾景洲壶艺初成 已能亲手制 作 晞 是曙光初露的早展 意顾景洲壶锋初露 看到前途 看到光明 快到大显身手的 时候 武陵逸人 为顾景洲应上海 郎氏艺苑 之遨 仿古作陶间所用艺名印款 年 上海古董商 郎氏艺苑 主人郎玉书走访宜兴丁蜀上袁村等地 看中顾 景洲所制 矮石瓢 等传统壶款式 聘顾景洲至上海仿古 所制传器严谨典雅 工整精致 一年後顾景洲回家乡制壶 即开始用艺名 武陵逸人 表露自己潇洒飘逸的当年个性 朝气蓬勃的向上精神 也表达自己奋发向上的远大理想和追求灵秀风格的奋斗目标 自怡轩 为顾景洲被聘为上海标准陶瓷公司堆塑制模室任技师期间所用艺名 印款 年 财大气粗的上海标准陶瓷公司聘顾景洲至公司 任堆塑制模室 技师 并制翻模具 工余闲瑕 顾景洲仍制壶不辍 并自我感觉良好 自我欣赏陶醉 有 时兴起 在壶身镌铭短诗茶话 格言家事 并署号 自怡轩主人 这是他思想意识上首 次不把制壶当成纯粹活计 而是把制壶 生活与艺术结合挂靠 把做壶与闲玩联系起来 把欣赏与情趣沟通的内心表露 瘦萍 老萍 为顾景洲从沪归来後所用艺名印款 年 年底 顾景洲从上海标准公司回家乡後 生活的艰辛使他飘泊不定 且因他在沪制壶仿古 而不为家乡制壶圈内人所知所识所承认 终日为生活而奔忙 像浮萍似地四处飘泊又体弱 多病 瘦骨嶙峋 故用 瘦萍 为艺名 在多灾多难的岁月 在艰苦生活的磨练中 顾景 洲逐渐成熟 他把飘泊不定 走南闯北 创荡江湖自喻为云游四方的侠客 并以 老萍 取代 瘦萍 这是顾景洲生活在抗战最艰难岁月的真实写照 与艺术家往返 交流 足吾所好玩而 老焉 荆南山樵 荆山壶隐 为顾景洲与沪上书画家交往後所用艺名印款 年後 顾景洲与沪上书画名家吴湖帆 江寒汀 唐云 王仁辅 来楚生等开 始交往并受其影响 开始萌发 高士隐居 的想法 开始反思自己 他开始步人成年期 逐渐走向成熟 他只想像樵夫隐居在深山 高兴时做做壶 高兴时看看书 他以隐士自居 开始学些历史文化知识 开始钻进书堆里埋头读书 开始打下理论基础 随时等侍出手的 机会 足吾所好玩而老焉 得一日闲为我福 为顾景洲成名後所用艺名印款 年 顾景洲在沪上仿制时大彬 僧帽壶 陈鸣远 四方壶 获得成功 顾 制僧帽壶 四方壶极为精致 获得各界好评 赢得家乡宜兴紫砂同业公会的承认并为时人 称谓 方器高手 之美誉 顾景洲为荣誉而骄傲 更加勤奋 埋头制作 以闲玩情趣来调 节自己的疲劳和辛劳 亲自镌刻 足吾所好玩而老焉 得一日闲为我福 之艺名章 既是顾景洲内心的真情流露 也充分体现出顾景洲对事业的忘我精神 他对紫砂已入了迷 爱得发狂 爱不释手 忙得一天都不得闲 忙得一天都没时间休息 故发出 得一日闲为 我福 之感叹 艺 海一舟 勇 往直前 宜兴人 为顾景洲四 年代末所用印款 至四 年代末 顾景洲 步人成年期 已不像青年时期那麽富有幻想 那样锋芒毕露 他用 宜兴人 为壶用印款 是成功後的谦虚表现 通俗而平凡 淡化自己以往强烈的名利观点 也显示顾景洲成熟地 走向中年老成期 景舟制陶 景舟制壶 景舟手制 为顾景洲改名後所用印款 年秋 在丰收季节 取得丰硕成果的顾景洲 接受艺人 艺海一小舟 鼓足 风帆 勇往直前 的建议 顾景洲改名顾景舟 在这个 舟 字上 顾景舟曾解释 艺海 一舟 即是把自己的命运随着艺海的一舟而搏击 永不停息 永往直前 这意味着顾景 舟的崇高理想和目标追求 是要当一舟之 长 掌一舟之 舵 而不想再当一舟之上 的水手 撑篙 拉线 摇橹 景洲 改 景舟 是顾景舟思想上的一大飞跃 也显示 了顾景舟的雄心壮志 啜墨看茶 为顾景舟带艺徒后所用艺名印款 年底至 年初 蜀山陶业生产合作社成立 并设立 紫砂工艺班 招收艺徒 名 由朱可心 顾景舟等七人担任技术辅导员 顾景舟收受徐汉棠 入杜 前即随顾学艺 李昌鸿 沈巨华 束凤英 高海庚等为艺徒 精心培育 耐心传授 顾景舟用啜墨看茶来比喻制壶人的个性培养 文化修为 用深入浅出的道理来教育艺徒 一遍遍反复解释修心养性和做壶的关系 以至艺人在心态平和 心境平衡的状态下 心领 神会其制壶工艺之要领 最终达到形 态 气 神 韵之最高境界 这是顾景舟对下一代 艺徒的殷殷期望和苦口婆心 也表达了顾景舟对其艺徒的一种特殊的授艺方法与心得体会 壶叟 景舟七十後作 为顾景舟晚年成熟期制壶印款 人至将老 名利 淡泊 制壶不息 追求不止 所制之器 已达到出神入化之至高境界 几乎无可挑剔 无 瑕可击 年纪已老 技艺愈高 取名 壶叟 是对自己所追求 怎样鉴定老紫砂壶的年代怎样鉴定老紫砂壶的年代 2011 12 16 13 33 06 标签 休闲 分类 紫砂 从明代中期紫砂壶创始以来 侍童供春向金沙寺老僧学习壶艺开始 多是子承 父业 师徒传承 从选砂 打泥片 装身筒到造型设计全凭个人的艺术爱好而 定 历代的名家作品在当时就有仿制 这也是不争的事实 民国初年 几乎所 有的紫砂界高手都被延聘上海 对历代名家作品进行精心仿制 这些仿品均源 于名家旧器实物 且水平极高 遗存至今 给我们的鉴定工作带来困难 近些 年来 经国内外众多专家学者的不懈努力 同时结合近年来地下出土物的印证 对紫砂器制作年代的鉴定大有进步 造型是最能体现紫砂壶时代精神的鉴定要素之一 从明代至今 紫砂壶的造型经历了一个从简单到复杂 从粗犷到精细的发 展过程 不同的时代有不同的审美标准 生活习惯以及技术条件 因此生产的 砂壶就有不同的造型特点及艺术风格 鉴定紫砂壶 首先要明了各个时期紫砂 壶造型的基本特征 以及演变发展的一般规律 例如 明代的紫砂壶造型多以 方形 圆形 筋囊式为主 线条简约 壶体偏大 平实质朴 给人一种雅拙的 感觉 清代初期的紫砂壶造型与瓷器一样 出现了专供宫廷皇家使用的精雕细 琢的宫廷壶 多以自然形与几何形为主 另有一些民间实用型壶类 壶形小 流短 小耳柄 形制小巧玲珑 清末及民国初期的砂壶造型款式增多 附加装 饰也增多 以仿古代名家为主 在形制上没有多少创新 辨认泥料 紫砂器的胎质具体地说就是砂料 不同时期的砂料有着不同的砂质 而不 同的砂质呈色肌理都是不尽相同的 明代紫砂与清代紫砂在砂料上的区别如同 当时的瓷器一样 明代紫砂使用的砂料内含颗粒状粗砂 给人的感觉是粗糙的 这是当时的炼砂淘洗技术相对落后之故 据有关资料表明 明代紫砂泥料的目 数为 20 30 目 清中期为 55 60 目 近现代为 100 120 目 目数低 颗粒粗 孔隙度大 用手指弹击 声音沙哑 发闷 明代的砂壶表面均无光泽 由于多 是墓葬出土物 胎体吸收了地下的水气 表面失光 1965 年南京市中华门明司 礼太监吴经墓出土的壶 是我国目前有纪年可考的最早的紫砂壶 此壶的砂料 与 1976 年羊角山遗址所出的残器相同 砂料很粗 接近缸胎 有生烧和火疵现 象 由于是与缸瓮一起入窑 所以壶身局部沾有少量釉泪 明代制壶的砂料只 是将最初用来制作大缸大瓮的砂料略加澄炼而已 杂质较多 所以器表很粗糙 清代的砂料 澄炼工艺总体提高 出现了紫砂细砂 这种状况与工艺史的发展 进程是相吻合的 清代砂料细腻润泽 也显示出古朴的意趣 由于经常把玩摩 擦 久而久之 会有一层光亮面 俗称 包浆 如同古代硬木家具 年代久 远自然而然地产生光亮面一样 有些自然形的制品 仿生花果 动物昆虫等 器表也会有一层微弱的光泽 辨认泥料在紫砂壶的断代认识上是十分重要的环 节 成型工艺留下的时代痕迹 创制砂壶的成型工艺 各个阶段都有不同之处 这些工艺还包括烧窑的方 法 烧成气氛 窑炉结构 燃料等诸多方面 这些外在的因素都会在成品上或 多或少留下时代痕迹 因而也就成为我们今天断代的凭据之一 明代创始期的 壶是以手捏制为主 壶内胎往往有掏空时捏按的指纹 晚明期时时大彬创制了 木模制壶方法 壶内壁不见指纹 而略留用竹刀刮削的痕迹 在柄与壶身 流 与壶身相接处往往比较粗糙 有时为美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的 附加装饰 盖与钮的相接处有时也会这样处理 由于明代不单独烧壶 仅将壶 放在同窑中套烧 常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面 有的砂壶还因受火的原 因凸起气泡 使表面凸凹不平 内壁薄厚不一 很多情况下由于温度不够 砂 壶不能完全烧结 故胎质较为疏松 清代的紫砂壶一般采用打泥片 再捋泥片 镶接而成 所以壶胎厚薄均匀 制作精细 也有制壶大家仍然坚持以手捏制为 主 如陈鸣远 杨彭年等人 技艺炉火纯青 一般匠人不能望其项背 近现代 采用注浆成型 壶身略加修饰就极为光润 细如膏泥 干脆而不润泽 里外极 规整 手感极轻 注浆成型的紫砂壶需用较多的黏性土掺和砂泥 实际上紫砂 的比例已经很小了 从严格意义上讲 它不具有任何艺术性 充其量是黏土与 砂泥的混合物 款识和铭刻 这是指刻 印 划在砂壶表面起装饰作用的文字 用以表明它产生的年代 制作者 使用者等很多因素 这同样是断代认识上应当借鉴的依据之一 不同 的时代 刻款铭字的部位和方法均不相同 在书体上 明代都为楷书 清代早 期有楷 篆并用 后期篆书为主 有些实物的鉴定就是根据造型 胎质 工艺 款铭的一般规律而看出破绽的 从风格品味上判断年代和其作者 紫砂壶的年代并不算太久远 考古发掘出土物极少 各大博物馆的旧藏品 也很有限 绝大多数作品是由民间一代一代传下来的 紫砂艺人制作砂壶的最 后一道工序 就是在壶底或在壶盖 柄下端钤盖图章 也有用刀直接刻款的 由于印章材料坚固 名人印章一般可以沿用若干年 甚至终生都在使用 应该 说印章款的鉴别是判断作者的直接依据 但也不尽然 其一 名工大师身后 其家人乃至门徒仍继续使用遗存的印章的 大有人在 其二 仿制得惟妙惟肖 的名人印章和仿制名家砂壶是同步而生的 对于这种高水平的仿品 稍有疏忽 就容易出现判断上的失误 印章的真伪固然是一个方面 但并不全面 还必须 结合作品的风格品位综合地认识才不至于出现偏差 一般考古学家的断代方法是根据地层 依器物造型来分类归纳的 以造型 为主线 总结 排比各个不同时期的特征并找出规律性 紫砂器的鉴定也是以 造型为主线 紫砂壶的风格特色 与其他门类的工艺美术作品是共通的 书画 金石 玉器 织绣历来是分为多种层次的 最高层次当属于艺术层次 中低档 次的属于普及层次 艺术层次的工艺作品绝少匠气 紫砂艺师根据可塑性极好 的砂料随心所欲地捏塑出各种造型 匠心独运 形成各自不同的艺术风格 同 一时期的名工可以制出品位完全不同的作品 只有既具时代价值又具有艺术价 值的作品才称得上艺术层次的上乘之作 名家茗壶的高矮比例 线条转折都恰 到好处 差一点就平庸 多一分就俗气 线条曲弧有时完全凭作者的感觉去控 制 这种感觉来源于作者的艺术修养和长期的实践经验 鉴定传世的名家作品 特别是明清两代流传下来的砂的气息与烙印 综合考察作者一贯的制作风格与 品位 近现代的伪作多属技精而韵味不足 所以不同名家的风格是鉴别老壶的 重要依据之一 在历史上 每个相同的时期中 紫砂艺师所使用的紫砂料基本上是没有太 大区别的 只是炼砂调制的配方各有不同 秘不示人 他们往往各自习惯使用 自己配制的砂泥 呈现出砂质粗细 颜色肌理的不同 通过仔细观察会发现他 们各自的规律性 同一位名家制作出的三个造型不同的砂壶 即使从表面看是 完全不一样的 但若从外弧线 柄的曲度 流与颈的角度等方面考察 会发现 有惊人的相似之处 就同一位作者而言 他的壶艺会不断精深 不同时期也会 有不同的变化 但成型的线条与细微之处的处理方法 犹如一个人的笔迹一样 基本上已成为一种习惯 技法与风格是一致的 不会有太大的差异 历代紫砂 名工的特征与个性会融合到他的作品之中 形成鲜明强烈的个人风格 名人茗 壶 第一不可以逾越出他生活和创作的时代 第二必然体现他一贯的壶艺特色 展现出高品位 高层次的思想内涵和制作水准 否则 就有可能是伪作 从造 型 作品的风格品位去认识作者 这个方法应该说是切实可行的 综上所述 历史上各个时期的紫砂器在造型 工艺手法 款识以及砂料 装饰方面都具有各自不同的风格和特点 我们在总结一般规律的同时也要考虑 它们的特殊性 有些名家往往出人意料地显示出本人的全面性 例如陈名远 他的壶以自然仿生的花货为主 也有光圆的几何形 风格多变 多姿多彩 随 着紫砂研究的不断深入和收藏紫砂热潮风起云涌 仿品越来越多 而且越来越 精 令人眼花缭乱 只要我们掌握紫砂壶鉴定的基本知识 通过造型理清时代 的脉络 了解各时期的名家作品的不同风格及工艺手法 同时不断提高自身的 艺术修养和鉴赏层次 就一定能识破各种伪品 还古代紫砂壶的本来面目 三招可辨新老三招可辨新老 紫砂壶紫砂壶 2011 12 16 13 29 47 标签 休闲 分类 紫砂 紫砂壶 从明代兴盛至今经历数百年 其文化内涵和特定的手工艺术越来越 得到藏界认可 名家的壶更是千金难求 因 谷底 行情的逐渐反弹 紫砂壶 赝品纷纷出现 新壶老款 老壶改款 甚至是通过电脑翻砂造款等手段都时有 出现 不少藏友交了学费 三把赝品紫砂壶 2 月中旬以来 曾和专家看了三把名家紫砂 包括李碧芳 何道洪和时大 彬款 但这三把壶均为赝品 且制造工艺一般 壶艺名家李碧芳制的 正常价格 3 万元左右 但我只花 3000 元买了一把 杭州梅家坞藏友朱鹏说 自己在杭州收藏品市场拣了漏 卖壶的人有印有 李碧芳照片和签名的制壶证书 并自称是宜兴人 壶是直接从李碧芳家低价收 购的 但专家从工艺水平和壶形上就认定这是一件仿品 无独有偶 在萧山一个藏友家里看到了何道洪和时大彬款的两把壶 何 道洪的壶是三四年前买的 4600 元 时大彬的较贵 花了 2 万多元 该藏友 说 何道洪的壶从一个朋友处转让来 泥料很好 款识也很清晰 时大彬的壶 来自杭州一个古玩店 尽管壶盖有缺损 但讨价还价的余地不多 所以价格不 低 专家的结论让萧山藏友大吃一惊 这两把壶均为赝品 此壶泥料虽好 但壶嘴却成斜坡状 专家说 名家对自己的作品要求一般都很高 壶嘴该是 平的 何道洪不会犯这么低级的错误 明末清初制壶大师时大彬的大彬壶目 前市价至少要 35 万元 只 该茶壶泛黄 手感很涩 也是仿品 专家说 这 把壶虽然壶盖上茶渍斑驳 壶内有深厚的茶垢 壶嘴 壶身还镶有银环 壶把 刻有 大彬 字样 表面有古壶模样 但工艺水平很低 失误处不少 壶把 壶嘴都不成直线 不可能是出自制壶大师之手 3 把赝品紫砂壶市场参考价可能不到 300 元 新壶三法做旧 紫砂壶从选泥 制作成壶坯等关键工序都是用手工操作的 因而制作十分 精细 陶坯一般多不上釉 只是在陶坯成型后 用粉质颜料加填在壶面印刻的 书画诗文纹案轮廓中 这种自然本色和着色方式是紫砂陶壶的一个显著特点 新壶做旧一般有三种方法 包括新壶刻老款 旧壶冒名人款 抛光做包浆 新壶刻老款 用一把新壶改刻成明代名家如徐士衡 元畅 欧正春 清代 名家陈鸿寿 陈鸣远等人的款 也有在新壶烧制前就直接将这些名家款加盖的 老壶改款 用没有款识或非名家款的旧壶 冒刻前代名人的款识 这样的 作伪法需要较高工艺 制假者一般更加追求其精美程度 欺骗性高 壶是老 壶 而款是新款 人造包浆 只要是古壶 因为使用时间较长 器物表面会形成光滑亮感 这就是俗称的包浆 为了使新壶出现这种包浆 造假者一般会将泥料的表面擦 鞋油或用强酸腐蚀做旧 还有的则将紫砂壶涂上白水泥用水泡仿制出土器物 此外还出现过真底假身或残品补全等仿品 老壶新壶三招可辨 藏家只要用心细看就一定可发现一些问题 拥有近 400 只壶的杭州紫 砂收藏名家武群轶说 亮色 泥质 款识 声音是主要鉴别依据 紫砂壶使用年代越久 经人手抚摩后越显出其古雅光亮 武群轶说 真正的紫砂壶体重 色紫 因为长期为人手抚摩 上面呈现出汕润的光亮 新 制壶一般质地较疏松 颜色偏黄 有光亮的少 即使有光亮 也是用白蜡打磨 上去的 对于老壶改名款的辨识 武先生认为可从款识上来区分 旧壶的款都是用 阳文 且字体极为工整 新烧紫砂壶的阳文因为字体为摹仿会略显呆板或笔划 长短粗细不一 如果是用旧壶加刻新款 则所刻文字为阴文 但他也说 随着电脑技术在紫砂上的使用 以落款作为鉴别的方法也只能是做参考 更多 地要看泥质 手工程度 造型和工艺水平 从细节上 孔型 数 泥质细腻度 模具痕迹都是判断的依据 听声音是对一把壶是否做过修补的最准确依据 武群轶说具体的方法 是用硬物分别划过器物边沿 凸起部分 如果没有修补则声音亮度 清晰度一 致 否则为残品补全 一般的紫砂壶价格并不高 多在几十到几百元 出自名家之手的珍品则 价格不低 武先生说 20 世纪 80 年代中后期 港台商人的过度炒作 严重 透支了紫砂壶的升值空间 加上受高利润的诱惑 市场上赝品横行 紫砂壶的 声誉江河日下 名家紫砂壶的身价已不及高峰时的十分之一 从 2007 年开始 紫砂壶收藏有走出低谷的表现 他说 若经济实力允许 投资者应首选名家 之作 其市场价格在万元左右 尽管近十余年来紫砂壶的价格持续走低给紫 砂壶投资带来负面影响 但应看到 其泡沫已基本散尽 一些当代名家之作价 格偏低 清末民初老紫砂壶鉴别清末民初老紫砂壶鉴别 2011 年 04 月 02 日 01 14 59 来源 紫砂之家 编辑 紫烟 人参与 0 条评论 分享到 广州市民梁先生从古玩市场上淘得一只焐黑莲子壶 卖方告之是一只早年名家制作紫砂老壶 由于不 知真假 特请专家为其 鉴宝 记者所见 该焐黑莲子壶形态简洁 舒展 壶盖上镶入六颗能活动的莲 子 壶把为藕节状设计 其壶盖内有一枚印章 刻 熙臣 二字 而壶把下方同样有该枚 熙臣 印章 该壶经广东省收藏家协会紫砂专业委员会主任周小平鉴定 为清末民初工艺名家王熙臣制作的焐黑莲 子壶 周小平评价 从器型及工艺等方面看 该壶具有较高的收藏价值 遗憾的是 该壶把手上有两节 断残 虽然已经修补 但收藏价值被打折扣 周小平介绍 鉴别新老紫砂壶老紫砂壶必须 眼手并用 首先观其外形与纹饰 据介绍 早期制壶 壶面以人手用竹刀刻画纹理进行装饰 手工刻画不可能 很对称 自然且具神韵 而现代机械制作则过份完美 第二招看 接痕 由于新壶衔接泥片时采用 45 度斜角镶接工艺 所以 接痕 并不明显 不易被 察觉 而早期制壶衔接泥片时则比较随意 所以常留下 接痕 仔细观察或以手摸都能发现 同时 考 究清末民初的制壶习惯 其泥片接口多位于壶的后部 与该壶所呈现的制作工艺习惯一致 周小平补充 因每个工艺师的习惯不同 泥片接口在壶后部为大多数情况 但并非绝对 第三招为 手摸脂泥痕迹 周小平称 早期制壶 通常在壶的上部打两块泥面 作为壶盖的承接 面 用手摸壶沿会摸到脂泥的痕迹 周小平解释 脂泥 即 泥浆 用作泥片与泥片之间的粘贴 此外 鉴别新老紫砂壶老紫砂壶还应从烧结情况 泥料色质 使用痕迹等多方面入手 进行综合品鉴 明清紫砂壶鉴定 老茶壶都有明清紫砂壶鉴定 老茶壶都有 亚光亚光 2011 年 03 月 28 日 11 43 49 来源 紫砂之家 录入 紫烟 人参与 0 条评论 分享到 紫砂壶收藏市场行情在去年年末启动后不断走强 前不久 一把清代茶壶在沈阳拍出 155 万元的天价 由于紫砂壶的升值空间较大 投资收藏紫砂壶的人在广东数量众多 但大多数仍处于收藏 新兵 的阶段 广州藏友肖书涛 玩 壶 已有近十年 据他介绍 紫砂壶中升值最快的 老壶 一般指明清 民国 时期出品的紫砂壶 在品别较低的市场上其实已经很难 淘 到 收藏界中素有 五年不识壶 之说 要 想拥有一把真正的壶中精品 需要耐心积累经验和知识 需要时间来慢慢打磨 不过 应记者之邀 他还 是给入门级藏友介绍了三招用以鉴别 老壶 真伪 加本山绿泥则烧成古铜色 据藏友反映 市场上常见有人号称自己的紫砂壶紫砂壶使用的是天青泥 实际上 并不太可能 肖书涛 说 据他介绍 历史上公认最好的紫砂泥 天青泥据说出在丁山 大水潭 宕口内 后来因为挖到了地 下水 现在已经是水潭 因此没有可能再有这种泥色 据了解 紫砂泥根据陶土原矿的分布层面 一般分为架头泥 乌泥 夹泥 做大缸用的泥 中槽泥 属普通紫砂泥 段泥 本山绿泥 和底槽泥 又称底槽青 等 一般而言 蕴藏在下面的底槽泥属于最好的 紫砂泥 烧成后呈色十分饱满丰富 业内称为 水色好 种类不同 烧成后颜色不同 比如 使用中槽泥制作的作品烧成后颜色偏红 而段泥制作的壶烧成后 呈黄色 另外 有人在本山绿泥中添加紫泥 这样子烧成后成黄红色 如果在中槽泥中添加本山绿泥 则 烧成古铜色 需要注意的是 民国以前的壶 在泥料中一般不会添加氧化剂 因此壶色都是自然形成的 如果藏友 看到壶色是墨绿色等别样颜色 但卖家又号称是明 清时代的老壶就基本不可信了 因为墨绿色是在紫泥 中加入氧化钴烧制而成 而这种技术在明清时期是不可能达到的 老茶壶都会有 亚光 藏壶的人都知道 紫砂壶的表面就有一种和润的光泽 俗称 水色 使用的时间达到一定年份 茶 汁会慢慢渗透到壶壁的气孔中 使得壶色逐渐变深 加上茶汤 茶油日复一日的作用 壶的表面会出现一 层亚光 人称 包浆 由于这种自然形成的包浆很难被清除 因此 古老的茶壶都会有这样一层亚光的 外观 肖书涛介绍 人造的