山水论(原文+翻译)

凡画山水 意在笔先 丈山尺树 寸马分人 远人无目 远树无枝 远山无石 隐隐如眉 远水无波 高与云齐 此是诀也 凡作山水画 须先立意构思 然后动笔 山如果够画成一丈 那么树就画成一尺 马如果够画成一寸 那么人就画成一 分 远处的人不画眉眼 远处的树不画枝条 远处的山看不见石头 要画得像 隐隐约约的眉毛一样 远处的水看不见波纹 要画得与云天相接 这就是画山 水的口诀 山高云塞 石壁泉塞 道路人塞 石看三面 路看两头 树看顶头 水看风脚 此是法也 山腰上要画些云彩去遮挡 石壁上要画些泉流去打破 楼台间要画些树木去掩 映 道路上要画些行人去点缀 石头要分三面去表现立体感 道路要画得有来 路又有去向 画树要注意描绘树冠 画水要注意表现风向 这就是画山水的法 则 凡画山水 平夷顶尖者巅 峭峻相连者崖 悬石者岩 形圆者峦 路通者川 两山夹道者名为壑也 两山夹水名 为涧也 似岭而高者名为陵也 极目而平者名为坂也 依 此者粗知之仿佛也 凡作山水画 平坦而顶部尖的叫 颠 高耸陡峭而连绵不断的叫 岭 耸 峭而有洞穴的叫 岫 峻峭壁立的叫 崖 峭壁上悬有石头的叫 岩 山形圆的叫 峦 山麓下水路通畅的叫 川 两山夹道 路 的叫 壑 两山夹水 流 的叫 涧 像岭但更高的叫 陵 极目远眺而一马平川的 叫 坂 如果知道了这些 画山水的基本构件 也就知道作山水画的大概 了 观者先看气象 后辨清浊 定宾主之朝揖 列群峰之 威仪 多则乱 少则慢 不多不少 要分远近 远山不得 连近山 远水不得连近水 山腰掩抱 寺舍可安 断岸坂 堤 小桥小置 有路处则林木 岸绝处则古渡 水断处则 烟树 水阔处则征帆 林密处居舍 临岩古木 根断而缠 藤 临流石岸 欹奇而水痕 观察自然山水要先看气象 然后再分辨清晰与模糊 作画时先定出主山的朝向 与俯仰 再列出环绕拱卫的群峰 山峰画多了会显得凌乱 画少了又会显得散 慢 不但要画得不多不少 而且要有远有近 远山不能画得与近山相连 远水 不要画得与近水相接 在山腰掩映环抱处 可以安放寺院僧舍 在断崖斜坡堤 岸处 可放置小桥 有路的地方须有林木 河岸断绝的地方要有古 老 渡 口 水流断绝的地方须有烟 云 树 木 水面空阔的地方要有征帆远航 树林 深邃密集的地方须有房屋居舍 岩边断根的古木要有藤萝缠绕 水边石岸要画 得倾斜奇峭而有水痕 迹 凡画林木 远者疏平 近者高密 有叶者枝嫩柔 无 叶者枝硬劲 松皮如鳞 柏皮缠身 生土上者根长而茎直 生石上者拳曲而伶仃 古木节多而半死 寒林扶疏而萧森 凡画树林乔木 远的要画得疏散而低矮 近的要画得挺拔而密集 有叶子的树 木枝条要画得嫩柔 没有叶子的枝条要画得硬劲 松树的皮要画得像鳞甲 柏 树的皮要画得像缠绕在树身上 生在土里的树木要画得根长而干直 长在石上 的树木要画得卷曲而孤独 老树要画得节多而半死 寒林要画得疏密有致而衰 败凋零 有两不分天地 不辨东西 有风无雨 只看树枝 有 雨无风 树头低压 行人伞笠 渔父蓑衣 雨霁则云收天 碧 薄雾霏微 山添翠润 日近斜晖 下雨天分不清天与地 辨不明东与西 有风无雨天 可以通过树枝来表现风向 有雨无风天 则可以通过把树头压低来表现 行人撑着雨伞 戴着斗笠 渔父 披着蓑衣 雨后天晴 雨云飘散 天空碧蓝 薄雾霏微 山色更显清翠润泽 太阳偏西 斜晖洒地 早景则千山欲晓 雾霭微微 朦胧残月 气色昏迷 晚景则山衔红日 帆卷江渚 路行人急 半掩柴扉 清晨的景色要表现出千山刚刚破晓 雾霭混茫 晨光熹微 残月朦胧 气色迷 离 晚上的景色则要表现出红日挂在山头 光线斜照 江边船帆收卷 行人匆 匆归家 木门关闭 春景则雾锁烟笼 长烟引素 水如蓝染 山色渐清 夏景则古木蔽天 绿水无波 穿云瀑布 近水幽亭 秋景 则天如水色 簇簇幽林 雁鸿秋水 芦岛沙汀 冬景则借 地为雪 樵者负薪 渔舟倚岸 水浅沙平 凡画山水 须 按四时 或曰烟笼雾锁 或曰楚岫云归 或曰秋天晓霁 或曰古冢断碑 或曰洞庭春色 或曰路荒人迷 如此之类 谓之画题 春天的景色则要描绘出雾霭掩蔽 烟云笼罩 弥漫在空中的雾气像是伸展开来 的白色飘带 水仿佛被蓝色染过 山的颜色也慢慢变青 夏天的景色要描画出 古木荫天蔽日 水面碧绿而没有波纹 瀑布高挂而白云掩映 近水处亭榭幽静 凉爽 秋景则要表现出天水一色 丛列成行的山林幽深而静谧 鸿雁南飞 秋 水长空 岛上芦苇 水边沙汀 冬景则可以用素白的绢地来表现有雪的地方而 不用傅色 樵夫背着柴禾 渔舟歇在岸边 水面下降而露出平缓的沙岸 凡作 山水 必须按照四季景色的变换来画 或者叫做 烟笼雾锁 或者叫做 楚 岫云归 或者叫做 秋天晓霁 或者叫做 古冢断碑 或者叫做 洞庭 春色 或者叫做 路荒人迷 如此等等 叫做 画题 山头不得一样 树头不得一般 山籍树而为衣 树籍 山而为骨 树不可繁 要见山之秀丽 山不可乱 须显山 之精神 能如此者 可谓名