计成和《园冶》

第卷第期园艺学 报年月 舒成和 园冶 余树助 武汉城市建投学院 明代杰出的园林艺术家 建筑 艺术家豁成 字无否 万历壬午年简 工 年 生于太湖 东岸的吴江县 当爵成五十三岁 工 年时 写成了一部中外墩名的园林艺术名著 园冶 近五十年 国内外粉粉重篷挥 这部湮没巳久 几 乎失传的园林艺术遣产 才逐渐得到人 俐的熟习和重砚 在祖国社会主义建投中 园林建毅也是重要的丫环 为了总拮和吸取优 良的民族传就 下面筒单的探甜一下静成和他的 衣园冶冷 瑾供园林工作者和爱好者参考 一针成的生平 静成正如其他古代慈人艺术家一样 在封建王朝就治下 虽有独到之觅 独 之靓 也 得不到就治者的重砚和支持 甚至生活温鲍也成了尚题 静成的没渡无简当然是术是药寄 的 因之名不栽握传 可查查考的书藉也就很稀少了 清代李渝笠翁所著 一家言办中 偶集第四卷 女墙 一刻 有下面一段提到 水园冶 至于墙上嵌花或露孔 使 内外得以相砚 如近时园圃所筑者 盆可名为女墙 盖 傲啤院之制而成者也 其法弯其极巧 如 园冶 所载甜式 殆无遣义矣 此外清代阮大锨 园海所著衣称怀堂爵 乙集 中 曾为静成的爵及山石的堆置 写过一 首 爵无否理石兼圈其爵 无否东南秀 其人即 幽石 一起江山痞独粗烟霞格 腑地自赢壶移情就寒碧 精卫服摩呼祖龙逊鞭策 有时理清融秋兰吐芳泽 静意迎心神逸响越噎昔 露坐虫声阴与君共简 夕 弄琴复街腹 悠然林月白 除此之外 很少发现其他爵文古藉中提到爵成或 园冶冲 所以进行豁成的生平蝙年 或有系杭 的深入研究他的事靖 尚待进一步的努力发掘 目前只就衣园冶的 自序 衣朱启 铃序 衣朋舞栽藉 阮大锨序 郑元助题洞 及写在卷他的 跋 甜篇 加以分析整理就 个人的兑解将爵成的生平筒述如下 一针成是一位造园实践家 部成出生在太湖东岸的吴江 正是烟波千填 绮妮秀丽的江南胜地 幼年时代他鲍受 了天然风光 的薰陶 明末的苏嘉一带 官宦 富胃竞建私园 盛极一时 蔚成生长在园囿林 立 风景宜人 的环境里 再加上一定的山水画修养 潜移默化 抬中年时代的豁成打下了园 园艺学报卷 林艺术 的渊厚基础 以后 他在 自序 中提到 游燕及楚 中岁归吴 而 择居消州 今江 苏银江可兄祖国南北 都有过他的足迹 晚年因 传食朱阴 而到过长江 中游的怀宁今安 庆 附近营造园林 此时他已握是 历尽风尘 业游已倦 在鲍霓祖国南北的壮丽山河以 后 一川一溪 一石一木 都抬他留下了深刻的印象 这些印象对于他的造园实践正起了立 竿兄影 的功效 爵成在消 州择居时巳袒因为掇山得法而 播背于远近 初步的尝就就引起了权贵们 的注意 以致当时 的布政吴又予公 背而招之 这个机会正使他一展所长 从地形改造叠 石造山 乃至于营造亭台 栽花移木 都出自他一人的筹运 所硝毅静施工总揽其成 正如 阮爵 中所簧烦的 精卫服靡呼 祖龙逊鞭策 大 自然袒过他的塑造 顿然改了旧观 园 冶 冷的著述 同一般文笔肤陶 韶焉不祥的园林爵文迥然不同 正因为爵成是一位园林实践 家 通过双园冶冲总桔了他的实践翘输 静成的好友郑元助为衣园冶所撰的超洞 中有这样一段 予与无否交最久 常以 剩水残山 不足穷其底葱 妄欲罗十岳为一区 狐五丁为众役 悉致琪花瑶草 古木仙禽 供 其点掇 使大地焕然改观 予卜筑城南 蔗汀柳岸之简 仅广十易握无否略为 区画 别现灵 幽 这些事实都足以靓明爵成的造园实践是有卓越成就的 通过实践 对于如何在施工 中体现园林艺术理揣 更显然不是空榆 象 掇石篇 中对于 桩木为先 的重要 和做法对 于叠石的 等分平衡法 一再叮嘱 以及选石要重质坚 不重救理等静多揣点 都征明静成 的造园实践具有丰硕的袒翰 二针成是一位杰出的建筑师 园冶冲中园林建筑的 内容所占篇幅最多 当时厅堂家宅的建筑限于格局 常套严紧 布局端方 对于补成的艺术天才是无从发挥的 所以他多次提 出园林建筑与家宅的建筑应 鼓有所区别 例如 凡家宅住房 五简三简 循次 第而造 惟园林书屋 一室半室 按时景为精 虽厅堂 具一般 近台榭有别致 惟园屋异乎家宅飞 这些提法 一方面魏明园林中搞建筑不受法式的拘牵 解放了造园营建 中的毅群思 想 一方面也指引了 求宜 和 应变 的方向 这是爵成在园林建筑方面革新除旧的卓兄 园冶冲中从选择园址进而阐述园林建筑的握营位置 再从园林建筑的种类深入到构 架 尸 气窗 栩杆等枷部 这个顺序正是建筑毅豁必由的过程 循序渐进 条理井然 凡敲到 施工方面更是步步桔合毅爵 在图式中亦随时指 出在施工中应注意的固题 毅静与施工 的桔合 字里行简都可以体会到实践中的可肯握输 在建筑艺术方面 静成从爵情画意 中分析得来的意境 成功的运用在建筑的艺术布局 和艺术处理方面 而且巧妙 的同四周动的 静的环境密切桔合起来 粽合的体现出 精而 合宜 巧而得体 的艺术效果 这是蔚成的独到之处 我们萧誉他是一位杰出的建筑师 应截是洽当的 三针成是一位画家 衣园冶冷的 自序中曾提到 少以糟名 而且最喜爱唐代荆浩 五代关全两 位山水 画家的 笔意 临摹或削作也颇能体砚这两位名画家的神韶 年青时代的爵成对于山水画已袒具有 期余树助静成和 园 冶 乃 一定的素养 后来成为一位不凡的造园艺术家是不无原 因的 古代的园林眷硕 如倪云 林 张南垣 李笠翁 朱耐等 都是背名的画家 尤其山石的堆叠 更离不开糟画艺术的修 养 由平面到立体 由虚而实 自古以来无不取法于棺画 萧成的 掇山 褚法亦是 电步 曹而 园 井不例外 固然技法上巧妙不同各有千秋 但从阮大绒的爵句 一起江山痞 独淞烟 霞格 可以想兄 爵成的理石造霜是别削一格的 园冶 全文前后对于园景的艺术布局时常提到 宛若画意 做古人笔意 以如画 妙 小 做云林 大宗子久 一 等以 园 喻 画 的见解 静成能够具体的将 园 与 画 溶为一体 已不是一般的欣赏家或理榆家 而是一位卓越的实践者 心园冶 的插图豁二百三十二幅 占全书大部分内容 其中有屋架 柱基位置平面 屎 福 束腰 风窗 栩杆 阴窗 漏礴墙 礴地等 均极素雅 不落俗套 虽然后人整理校正过 但原来各式图案的匀称 精撇 翩巧 比 例适当层出不穷 三百多年来无出其右 这个精湛 的成就一方面是爵成糟画能力的具体表现 一方面与 当时西洋几何学徐光启释本的 传入中土 也不无影响 由以上各方面的分析 我仍认为蔚成是一位画家应无疑义 四针成是一位 爵人 阮 园海圈碧了蔚成的爵以后 簧踢他的爵如 秋兰吐芳泽 逸响越畴昔 想象中无 否的爵一定写得很好 我俏虽未觅到爵成的爵集 但 衣园冶 中以联僵行文 非常工雅 这与 写瀚的根基是分不开的 袱阮序 中认为爵成 人最质道 所为爵画甚于其人 这个筒单的 部价 虽尚不能靓明简题 但他善于写爵的事实巳超从此明确了 据 嗣序片的推忆 认为他 能爵能画犹不可传 夕独于造园具有心得夕不甘湮没著成此 书 这个看法是相当可能的 在 一个文风很盛 的环境里 能爵善画者累累替是 不足为奇 箭成既圃长造园 而且 古人百 艺昔传之于书 独无传造园者 这也是事实 静成顾写心园冶而不留爵集 其中的原 因是 可以理解的 总之 静成所以成为一位园林艺术家 建筑艺术家决不是偶然的 他既有拾画艺术的 修养 又有爵文井茂的才华 再加上足迹遍南北的博霓机会和实际营建园林的宝食樱墩 通过他的钻研 将爵 画 园三者融会具通 钠为一体而写成这部 园冶 至今熔炙人口的 原因也正在这里 二 园冶 商介 园冶 在崇顽七年年写成 明刻版本共三卷 清代未兄重列 传入日本后握大 村西崖将 园冶冲钠入 东徉美术史 冲中 而用 夺天工 之名 日本内瀚文库亦藏有刻本 近 代藉造园权威如本多静六亦有私藏 民国初年北 京旧书店中尚可找到残本 以后几乎失 传 早年北 京 图书兹有明刻本一二卷 年由中国营造学社集朱启斜氏残本补成三卷 并由嗣舞氏委耗日本村田治郎就日本内阴文康藏书加以校对 并将图式加以拾正 然后正 式付印出版 年又袒城市建投出版社将营造学社原版加以影 印重到 解放后园林事 业一日千里 这本书的重印是园林科学研究工作和园林建投工作的一件大事 园冶冷共分三卷 第一卷写在前面的 兴造箫 冷 园靓 相当于全书的精输 其中将兴 造园林的首要工作 包括兴造的过程和内容 桔合著者本人在园林艺术方面的兑解 做了 粽合而又筒要的介貂 以后藉篇按一般造园程序 自相地 立基而至屋宇 屯装折 循序申榆 竺 三 园艺学报卷 绷开深入 全卷以园林建筑为翘 以园林艺术为释 意 图是比较明显的 尤其立榆精辟的 巧于因借 与 精在体宜 两方面 前章一再述及 书末一节 又以 借景 收尾 一启一合 前后做了恰当的呼应 第二卷全部为楠杆的图式 著者搜集了江南园林中常兄的救样 握过提炼 提取了精 华 所以大都救理匀称 联格美观 变化丰富 深得几何学的真帮 在制作方法上也在图旁 加以备敲 供后人参考 第三卷 中 尸 弓 窗 冷 墙垣 铺地 三篇 文图井举 既有筒单靓明又附图式 水掇山 造石 借景 三篇 因无成法可循 只作了文字靓明 尤 其 掇山 一篇是全书的精华所在 粽观全书 图式 占了大部分内容 文字部分因当时崇尚斜体文而使 内容叙述受到格律 的限制 弓用的典故也比较多 所以渭起来有因祠碍意的咸党 但立榆精辟 重砚翘墩 机 致的玩味 可以提炼出不少宝青的道理 园冶的榆述对象以私人庭园为主 但以小喻大 在社会主义园林建毅 中 仍有不少可以取法的地方 尤其民族传就的园林艺术遣产 裸前 人整理成文的极为稀少 园冶冲在三百多年前 能以园林建筑为桐 纵榆园林艺术 是非 常难得的著述 年瑞典造园学家奥斯瓦尔得 西消 撰成了 中国庭园 冷两卷 在斯 德哥尔摩出版 奥 西消在 年 工 年 年 三次到中国来搜集有关园林历史成就 的照片和书籍 衣园冶 就在他的搜罗之下传到北欧 因此在奥 西润 的 中国庭园中多 次 引用了 喇园冶 中的图式 部楠杆图式采用了三十幅 尺楠七幅 短横六幅 阴窗采用了二 十二幅 漏礴墙四幅 礴地四幅 共豁七十三幅 精华 中的精华泰半介貂抬欧州的建筑师和 园林工作者了 这两册中国庭 园的互著 使欧洲人比较有系扰的了解到中国古典园林的 梗概 但瑞典文的渡者究属不多 数年后又有了英择本出现 通过英释本的介貂 园冶冲又 博得了更多的世界碧者 中外园林家们一致碧誉 园冶 是世界园林科学最古的名著 这是我俐祖国的光荣 大 家应鼓栩致的圈覆 分析和研究 使这部祖先的光辉遣产进一步发踢光大 三 园冶 的内容分析 园冶 各篇的内容 虽然受文辞的限制 叙述未能十分祥尽 但字里行简含蓄的深意 是值得咀嚼玩味的 砚就个人赘后的浅兑粽合分析如下 一宜 园冶 中随处可兑 精在体宜 的 宜 字 郑元助的题祠中也首先提出 园有异宜无成 法 其实能体会造园中藉事求 宜 的精神 也算是求得其 法 了 所以 下面先将 宜 字加 以申渝 随宜 不等于 随意 主要是园景的布置 要随客碗环境的斡移 做 出恰如其分的处 理 就畔做 宜 用宜字作为造园的思想指导是豁敲的 若仅用标准毅蔚来就一解决就 难以做到 得休合宜 了 宜的范围在园林工作 中是相当广泛的 仅就园林建筑的兴造来 靓 箭成认为在造作之先 先将地基看好 建筑物的进深 简数要看地基的广狭 高下 地 面是方 是 曲来决定 而不能拘泥牵就 所韶 架房随基 这当然不是既定的 法式 所能 解决的 相地立基 以后 再决定建筑物的类型 所稍 宜亭斯亭 宜榭斯榭 合于建亭 的建 期余树助言 卜成和 园冶 了榭 就自然不合宜了 建筑的类型既定 对于韧部他认为 窗 墉无拘 随宜合用 楠杆信 画 因境而成 没有一定的格式可循 但要 得景随形 也就是按四周的风景来决定四窗 椭杆的造型 这正是与四周环境相拮合的好办法 此外 园林道路的铺砌 植物的配置 山石的堆置等等 都要贯串一个 宜 字 其中不 仅位置 方向 体形应求其 宜 对于时简还需讲求 时宜 时宜中又包括合于时尚的 构 合时宜 还有合于四季时令变化 的 切宜四时 宜 字的广泛性 由此可以想兑 空泛的敲 宜 似乎不易于判断 也难于求出准刻 所以 园冶中将 宜 与 因 又做 了适当的桔合 有了 因 做依据 随宜 才不致 成为 随意 所硝 因 也就是园景的置 造无分大小 都要有一定的 原 因 也可以靛成 依据 例如建筑 位置的选择要以 景 为 因 园冶 中常提到 景到随机 得景随形 安亭得景 野筑唯因 及 巧于 因借 等 等 景 与 因 的超辑关系可以明确 了 若是无 因 可循 园冶冲中曾提到下面一段 人替厅前掇山 加之以亭 及登 一无可望 置之何盆更亦可笑 这样的毛病 我们搞投爵时是时常容易犯的 总之 园林的兴造 时常提出 因地制宜 因时制宜 既要求 宜 就要有 因 这是 与客观环境充分桔合的真理 衣园冶冷 中已樱充分的靓明 白了 二借 园冶冲中很强稠 巧于因借 的借景简题 就豁成的申渝 借景的范围是相当广泛的 除去静的远峰 田野可以借 动的梵音 鹤声 篇歌 樵 唱 行云 流水也堪借查 当中固然 有些是爵人画家的想象 但以 借 为 因 来丰富园景的内容 应鼓是值得重视的 借的方法 爵成认为内外 远近 高低 俯仰都可以借 园内的景物还可以相互的借 他主张 俗刻屏之 嘉刻收之 握过选择来借 这些具体的方法是应当学习的 扛南一带的私家 园林 面积都比较小 求得开趟的视枝不是一件容易的事 所以 园 冶 中提出要 不分叮瞳 尽为 烟景 睛榭鬓秀 柑宇 凌空 钠千顷之汪洋 收四时之烂 握 极 目所至 都希望收到 园里来 扩大景色的范 围 象拙政园的 兄山楼 和治浪亭南面 的 看山楼 想当年正是为了借景而取名的 如果园外景色不足因借的 园内景物的相互借查也非常广泛 建筑物彼此之简 建 筑物与树木之简 加上四时环境的变幻 在在都是借景的来源 爵成在描述不尽 的情况下 只好以 因借无由 触情俱是 来 概括 最后也自认为 庶几描写之尽哉 籍束借景的叙述 依我们 的理解 园冶冲中所甫借景 似乎不能单钝 的认为是对于某一局部景观的引 入 豁成把园 内的全部景物包括生物和非生物 当作一个粉耘的整体 各有各的佳妙之 处 如果相互稠协的表现出来 这个相互的关系 被他就而言之钠入 借景 的范围之 内了 借景篇冲中所涉及的 内容 借 山 高原极望 远灿环 屏 山容霭霭 坐石晶泉 山媚可餐之秀色 借水 尸 气引春流到泽 俯流玩月 园艺学报卷 看竹溪湾 观焦壕上 池荷香棺 水面麟鳞 湖平无际之浮光 借 园林植 物 片片飞花 耗袜眠柳 嫣征艳紫 欣篷花里神迁 林哇初出器歌 半窗碧隐蕉桐 环堵翠延籍葬 冉冉天香 悠悠桂子 但党 篱残菊晚 应探岭暖梅先 梧叶 忽惊秋落 醉颜几阵丹枫 借动物 卷帘邀燕子 风璐几树夕阳 离目一行白臂 寒雁数声残月 虫草鸣幽 观焦壕上 根据上述 的一些 阿句来分析 园林风景的任何一个粗成 单元 本身都不是孤立的 握 过爵成用斜人和画家的眼光来描述 这些山水虫皂 草木玩石 风花雪月 一 自然界无穷 无尽的变化 都活生生的相互拮合起来了 他对 借 的解释也决不是远 近 俯 仰和 四季 变化所能概括 达到理想 的相 互借查 应敲对于整个园景樱过 目寄心期 再做出深奥 瓤 致的安排 才能取得稠和的协奏 想 作好这曲大自然的交响乐 要很好的体会一下静成的 借景手法 三雅 园冶 中对于筋单 朴素 宁静 自然 风胡清新等方面的要求 也是一再提出的 重点之一 姑且一供为 雅 字来粽合的分析如下 首先 园冶 中着重 的表明造园与住宅的营建应有区别 他所介貂的全部图式及相 地 立基 的兑解 都是为了配合园林的要求而提出的 这一点目的性很明确 明末清初正 是建造私家园林的极盛时期 静成袒过广泛的浏霓 比戟 得出 求雅去俗 的桔榆 在当时 文人雅士 中这种兑解是有一定代表性的 私家园林在高度发展之下 不觅走入两个偏途 一个是雕 梁画柱 奢侈成风 一个是相互抄奥 落入俗套 这都是阻碍园林艺术进一步发 展的拌石 所以静成独具卓兑 在 园冶中一再唾秦 曾多次提出 裁除 旧套 常套俱 裁 而且主张 易俗 的 类俗 的一概屏除 力求 脱俗 翻新 衣园冶净的 造性也正在这 里 例如稠杆 决不取用文字作救样油漆彩画他主张在木色上加青椽为主至于天花板 上画禽卉 墙 垣上雕花息 出水 口用龙头吐水 漏砖增用瓦砌成建续 叠锭 焦麟 道路用鹅 卵石摆出鹤 鹿 狮 球的花枚 等等 因为庸俗不雅 园冶中一概反对 其次是利用或摸仿山林野趣和天然风霞 来索求 园林的 雅 趣 他认为 虽 由人作 宛 自天开 正是人工美与天然美 的矛盾抗一 褂成对于选择园地方面 主张 园地惟山林最 胜 因为地形有高 有凹 有 曲 有 深 有平 有峻 自成天然之趣 在郊野造园 为了顺乎 自然 他也提出 掠地势之崎岖 得基局之大小 在江湖地建园 他提 出在 深柳疏蔗 之 期余树助补成和 优园 冶 际来造建筑物 造墙垣如用 棘篱 可以 似多野致 深得山林趣味 至于理石 堆 山更是要 深求山林意味 由这些方面 不难体会蔚成的艺术思想是以崇尚山林野趣 追求 自然为 主的 还有 爵成追求园林的幽雅 静雅 和朴雅的艺术理输 与他本人 逃名丘壑 隐逸遁 世 的思想是分不开 的 所以他对选择私园的位置 总希望偏僻 要远离通衡大道 否就 难以取得求 稚 的麒望 这个想法在社会主义的园林建毅中 除非休养疗养区的毅立应改 如此考虑 其他园林就不能以此做为借镜了 追求幽静 朴素 脱俗 有野趣 摸仿 自然等等 是我国古代私家园林中传就的 成功 的 艺术手法 这在 园冶 中前后贯穿 充分体砚出来了 四 愉 衣园冶 中多次提 出偷朴节料的精神 这是古代私园建造中难得的美德 例如铺地的材 料 他提过 废瓦片也有行时 破方砖可留大用 的启示 如今苏州园林中仍旧广为延 用 甚至破瓶 碎碗均为镶 嵌路面的良好材料 这种优良传就值得各城市学习 选石方面也深入的衬湍了石价 的尚题 袒输告拆他 石无山价 费只人工 近水的山 石他认为 虽遥千里何妨 就近 一肩可矣 一些好事者只知道采用阴名的山石 但很少 能按名画家 如倪云林 刘子久 的笔 意进行堆叠 而他认为 是石堪堆 便山可采 这个兄 解非常精辟 抬我佣今后在缺乏石料时 为山石艺术的发展打开一条出路 在选用旧石方面 他认为有些人慕背虚名 钻求旧石 把山石当古玩 不惜多金待价而 沽 以致于把背名的太湖石都染光了 所以他不主张用高价去选用名石或旧石 而提出 未 儿雨露 只成旧矣 这个新石变旧的自然规律应蔽祀取 他听靓有一块旧石是用百担米 换来的 所以取名 百米峰 如果别人用百担米买去 再用百担米的钱做为盘敏费用 岂不 要改名 二百米峰 了 这个故事正提醒了我们注意山石的运输费用 不能忽略了 愉 字 更不应舍近求远 舍新求 旧 这些樱输都很宝食 五变 变化 多致 临机应变 是园林役静 中求得 对比 韵律 常用的艺术手法 中国古 典园林将 变 的范 围扩大 引伸 涉及到园景的各个方面 树木花草 亭 台楼榭 行云 流水 风雪雨露 无渝动的 静的都拮合在一起因时而变 因景而变 这是古典园林比较突出的 特点 爵成善于用 变 他的好友郑元勋在题祠 中称道 无否之变化 从心不从法 虽然他 写了这本 园冶 他的友人认为 胳恨无否之智巧不可传 而所传者只其成法 事实上舒 成最主张 景到随机 和 临机应变 当然不容易找到 成法 郑题 中所稍 成法 只不过是 对已粗造成的园林 作了一些握瀚介貂而已 园冶 中明显的反对居 中 排比 蝙 屏等整齐式的手法 在 假山基 冷一节 中 他靓 最 忌居中 更宜散 漫 在 叠燮冲一节 中 他认为 谢不可齐 只不可笔架式 或高或低 随致乱 掇 不排 比为妙 对山石排列趋于齐整的 他嘲为 炉烛花瓶 刀山蒯树 这些例子都可 兢明 园冶 冷中的投爵思想是明确的属于 自然的风致式 在反对整齐式的前提下 爵成所提出的变化是属于多方面的 例如要随机 随宜 随 景 随时 随形 随态 随势等等 都是取得变化 的依据 因此很少规律可循 下面瑾将 园 园艺学报卷 冶 中可以探求到的一些变的途径分析靓明一下 供大家参考 曲折幽深的变化爵成主张道路 池岸 廊 溪流 嚎涸等 都采曲折的方式 例如廊 宜 曲宜长胜几 随形而弯 依势而曲 蹋山腰 落水面 任高低 曲折 自然断镇蜿蜒 道路 曲径透篱 开径詹迄 夹径环山 曲折高卑 从山蹋壑 蹊巡盘 一巨长 不妨偏径 顿置婉撼 水景 十亩之基 须开池者三 曲折有情疏源正可 尸 号湾一带溪流 临壕蜿蜒 以上有关曲折变化的 内容 追求曲折 的意图是显 然可兄了 曲折与幽深的关系也是排 征 的 有曲折之因才能得幽深之果 欲求幽深必然曲折 一个是目的 一个是手段 二者是 相 互依存的 所以萧成一再认为有曲折才有 深意 和 深境 相反的全书从未提道路 道 溪 直廊 这正是古典园林中舍而不用 的原 高低起伏的变化是 园冶冷中强碉的手法之一 在 衣 自序冷中就初步提出他在造吴 氏 园中的体会 应敲 辍石而高 搜土而下 用人 工来削造高低起伏的变化 在 水相地 篇 中 首句就提出 园基不拘方向 地势 自有高低 重砚高低变化 可以想兄 园冶片中处理地形 高低的具体办法如 高方欲就亭台 低 凹可开池沼 入奥疏源 就地凿水 搜土开其穴蔺 培山接以房廊 十亩之基 须开池者三 垦土者四高卑无榆 开池嗜壑 理石挑山 高阜可培 低方宜挖气 未山先蔺 自然地势之嶙瞻 构土成闹 不在石形之巧拙 临他敏以石块 桔岭挑之土堆 高低观之多致 全书每迁地形固题 必然提出 高处堆山 低处掘池 的办法 用人工削造地形的变 化 自古以来即很常兑 孔夫子的 功亏一葺 之靓 也可以算是由人工堆山而来的比喻 尤 其在小面积中造园 为了达到 小 中兄大 和 咫尺山林 的效 果 造地形高低的变化 更 不可少 真假虚实的变化 具 中有假 假中有真 虚 中有实 实 中有虚 是 造 对比 变化 的手法之一 能达到 弄假成真 虚实并举 夕在 中国古园林中有静多可以取法的 所稍 以 人巧代天工 天工 是 自然造化的真山真水 真山水不假林毫人力就能供人游赏的并不 太多很好的天然风景区也需要 加工 所以用 人巧 将 天工 局部的利用或改造是必然 期余树黝爵成和 园冶 昨 的过程 至于 人巧 的施用多少 就要决定于 天工 的程度 如何 但城市园林建毅工作中 得到一块 天工 很高的地方来进行造园 势不可能 所以园林工作者必须掌握模仿自然 选精集娜 弄假成 真 的技巧 这样才能达到 以人巧代天工 的效果 静成在消州偶然堆一 个模仿真山的假山 桔果 靓者俱称 懈然佳山也 途播背于远近 这个尝献虽属偶