音响(公广)基本技能培训

音响技术基本知识音响技术基本知识 一一 音响技术的发展历史音响技术的发展历史 音响技术的发展历史可以分为电子管 晶体管 集成电路 场 效应管四个阶段 1906 年美国人德福雷斯特发明了真空三极管 开创了人类电声 技术的先河 1927 年贝尔 实验室发明了负反馈技术后 使音响技 术的发展进入了一个崭新的时代 比较有代表性的如 威廉逊 放大 器 较成功地运用了负反馈技 术 使放大器的失真度大大降低 至 50 年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期 各种电子管放大 器层出不穷 由于电子管放大器 音色甜美 圆润 至今仍为发烧友 所偏爱 60 年代晶体管的出现 使广大音响爱好者进入了一个更为广阔 的音响天地 晶体管放大器具有 细腻动人的音色 较低的失真 较 宽的频响及动态范围等特点 在 60 年代初 美国首先推出音响技术中的新成员 集成电路 到了 70 年代初 集成电路以 其质优价廉 体积小 功能多等特点 逐步被音响界所认识 发展至今 厚膜音响集成电路 运算放大集 成电路被广泛用于音响电路 70 年代的中期 日本生产出第一只场效应功率管 由于场效应 功率管同时具有电子管纯厚 甜 美的音色 以及动态范围达 90dB THD0 01 100kHz 时 的特点 很快在音响界流行 现 今的许多放大器中 都采用了场效应管作为末级输出 音响技术的发展经历了电子管 晶体管 场效应管的历史时期 在不同的历史时期都各有其特点 预计音响技术今后的发展主流为 数字音响技术 介绍一下 dB 的具体含义 单位 dB 是一个在电子方面使用得非常广泛的 它是测量和比较 一个系统的功率 电压和电流大 小的相对单位 后来由于科技的进步 认 识到人类对声音的响应是按对数规律变化的 于是有了一个单位就是 贝尔 Bel 是电话的发 明人的名字 其表达式是 Bel lg P Po P 是 被测量的功率 Po 是参考功率 Bel 表示以 10 为底的对数 实际中发 现 Bel 太大了 于是取其十分 一作为一个新单位 就是分贝 dB 将 Bel 除以 10 就是 dB 表达式是 dB 10lg P Po dB 20lg E Eo dB 20lg I Io 二二 什么是什么是 Hi Fi 什么样的音响器材才 什么样的音响器材才 Hi Fi Hi Fi 是英语 High Fidelity 的缩写 直译为 高保真 其定 义是 与原来 的声音高度相似的重放声音 那么什么样的音响器材 的重放声音才是 Hi Fi 呢 迄今为止仍难以作出确切的结论 音响 界的专业人士 借助于各类仪器 通过各种手段 检测出各种指标来 决定器材 Hi Fi 的程度 而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判 断器材是否达 到心目中的 Hi Fi 判别重放声音高保真程度的高低 不仅需要有性能优良的器材和软件 而且还要有良好的听音环境 因此 如何 正确衡量音响器材的 Hi Fi 程度 还存在着客观测试和 主观评价的差别 三三 音响系统的主要技术指标音响系统的主要技术指标 音响系统整体技术指标性能的优劣 取决于每一个单元自身性 能的好坏 如果系统中的每一个单 元的技术指标都较高 那么系统 整体的技术指标则很好 其技术指标主要有六项 频率响应 信噪 比 动态范围 失真度 瞬态响应 立 体声分离度 立体声平衡度 一一 频率响应 频率响应 所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以 及声波的幅度随频率的变化关系 一般检测此项指标以 1000Hz 的 频率幅度为参考 并用对数以分贝 dB 为单位表示频率的幅度 音响系统的总体频率响应理论上要求为 20 20000Hz 在实际使 用中由于电路结构 元 件的质量等原因 往往不能够达到该要求 但一般至少要达到 32 18000Hz 二 信噪比 二 信噪比 所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与 整个系统产生的新的噪声的比值 其噪声主要有热噪声 交流噪声 机械噪声等等 一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无 信号输入时系统噪声输出功率的对数 比值分贝 dB 来表示 一般音 响系统的信噪比需在 85dB 以上 三 动态范围 三 动态范围 动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出 功率与静态时系统噪声输出功率之 比的对数值 单位为分贝 dB 一般性能较好的音响系统的动态范围在 100 dB 以上 四 失真 四 失真 失真是指音响系统对音源信号进行重放后 使原音 源信号的某些部分 波形 频率等 等 发生了变化 音响系统的失 真主要有以下几种 1 1 谐波失真 谐波失真 所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有 信号源多出许多额外的谐波成分 此额外的谐波成分信号是信号源 频率的 倍频或分频 它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起 的 高保真音响系统的谐波失真应小于 1 2 2 互调失真 互调失真 互调失真也是一种非线性失真 它是两个以上的 频率分量按一定比例混合 各个 频率信号之间互相调制 通过放音 设备后产生新增加的非线性信号 该信号包括各个信号之间的和及 差的信号 3 3 瞬态失真 瞬态失真 瞬态失真又称瞬态响应 它的产生主要是当较大 的瞬态信号突然加到放大器时由 于放大器的反映较慢 从而使信号 产生失真 一般以输入方波信号通过放音设备后 观察放大器输出 信号的包络波形是否输入的方波波形 相似来表达放大器对瞬态信号 的跟随能力 五 立体声分离度 五 立体声分离度 立体声分离度表示立体声音响系统中左 右两个声道之间的隔离度 它实际 上反映了左 右两个声道相互串 扰的程度 如果两个声道之间串扰较大 那么重放声音的立体感将 减弱 六 立体声平衡度六 立体声平衡度 立体声平衡度表示立体放音系统中左 右 声道增益的差别 如果不平衡度过 大 重放的立体声的声像定位将 产生偏移 一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于 1dB 四四 音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的 各音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的 各 个频段对音乐的表现如何 个频段对音乐的表现如何 阿里路路阿里路路 调音台调音台 音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音 低音 中低音 中音 中高音 次高音 高音 特高音八个音域 音频频 率范围一般可以分为四个频段 即低频段 30 150Hz 中你频段 150 500Hz 中 高频段 500 5000Hz 高频段 5000 20000Hz 其中 30 150Hz 频段 能够表现音乐的低频成分 使欣赏者感受到强 劲有力的动感 150 500Hz 频段 能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力 是低频中表达力度的部分 500 5000Hz 频段 主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现 力 5000 20000Hz 频段 主要表达音乐的明亮度 但过多会使声音 发破 五五 音响发烧友有哪些常用术语音响发烧友有哪些常用术语 1 神经线 主要指输送低电平 毫伏 微伏级 小电流的信 号线 一般神经线为音频 视频 两用 较高级的神经线两端的插头 为镀金的 RCA 插头 并在导线的表面涂有防静电保护层 2 发烧线 主要是指截面较大 股数较多的音箱信号传输线 品质较高的发烧线是采用无氧铜 等材料制成的 3 煲机 所谓煲机类似于机械类机器的摩合期 即将音响器材 工作一定时间后 使机器内的温 度与环境温度相同 使各级放大器 的工作状态达到最佳点 此时重放的声音为最佳 4 摩机 所谓摩机源于英文 Modify 意为修正 修饰 发烧 友对音响系统内的元器件或线路进行更换 改造 使其升级 称之 为 摩机 5 爆棚 所谓爆棚是指音响器材在重放时 当乐曲进入高潮时 所产生的震耳欲聋的气氛 6 胆机 胆机是指采用电子管制作的放大器 电子管放大器温 暖通透的音质让老一辈发烧友至 今难以忘怀 7 石机 所谓石机是指采用晶体管制作的放大器 8 胆石机 即为电子管与晶体管混合制作的音响器材 一般将 电子管作为前级放大器 晶体管 作为后级放大器 9 环牛 所谓环牛是指环形变压器 它与普通变压器相比漏磁 较小 10 大水塘 大水塘是指电源滤波电容 一般为 10000 F 以上 的大容量电容 11 靓声 指音响器材的重放声音质很好 达到了高保真的要 求 12 解析度 指音响器材的重放声具有一定的透明度 给人以 清澈见底 的感觉 13 染色 所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物 体或材料出现共振而产生的重放 声中没有的声音 它对重放的效果 是有害的 14 咪头 指各种话筒 15 补品 指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件 六六 音箱应如何放置 音箱应如何放置 音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一 在摆放 时必须注意以下几个问题 1 两只音箱之间的距离不小于 1 5 2 米 并保持同一水平 音 箱的左右两边与墙壁的距离 应该相同 音箱的前面不应有任何杂物 2 音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线 听音者 与两只音箱之间应为 60 度夹角 听音者的身后要留有一定的空间 3 两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致 即两侧的墙壁对 声波的反射应相同 4 如果音箱声波的方向性不宽 可将两只音箱略向内侧摆放 5 对于小型音箱如果感觉低频不够 可将音箱靠近墙角摆放 七 音响器材在连接时需注意哪些问题 七 音响器材在连接时需注意哪些问题 音响器材各级之间的配接较为重要 如果连接不当不仅会影响 器材的重放效果 甚至会损坏器材 1 1 器材连接的基本要求 器材连接的基本要求 1 信号电平的匹配 在连接音响器材时一定要注意各器材之 间的输入 输出信号电平的差异 如果前级器材输入信号的电平过 大 会产生非线性失真 反之则会降落氏重放系统的信噪比 甚至 无法推动下一级器材的放大器 因此 在配接时要注意器材之间的电 平不应相差过大 如果在实际使用中出现信号电平不适配时 必须 通过衰减电路使输入的信号电平降低 或 通过放大电路使输入信号 的电平提升 对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏 因此需要 设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大 电路 对于录音座 CD 唱机及 LD 机 由于其输出信号的电平达 0 755 1V 以上 因此可 以直接送入前置放大器 2 阻抗的匹配 在 Hi Fi 音响器材中 比如晶体管功率放大 器的输出阻抗为低阻抗 而 电子管功率放大器等器材的输出阻抗为 高阻抗 如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配 会使放大器的输出 功率分配不均 或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差 阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种 所谓平衡式是 指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻 抗相等 所谓不平衡式是指两芯 屏蔽线中 其中有一根接地 当平衡输出与不平衡输入相连接时 必须通过加匹配变压器进行匹配 2 2 接插件的连接方法 接插件的连接方法 在 Hi Fi 音响器材中 器材的连接是依 靠各种接插件来完成的 常 用的接插件有以下几种 1 二芯插头 主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话 筒输入信号的输入插头 按其直 径分为有 2 5mm 3 5mm 6 5mm 三 种 2 莲花插头 主要用于在音频器材和视频器材之间作线路 的输入和输出插头 3 卡侬插头 XLR 主要用于话筒与放大器之间的连接 4 五芯插座 DIN 主要用于卡式录音座与放大器之间的 连接 它可以将立体声输入和 输出信号集中在一个插座上 5 RCA 插头 RCA 插头主要用于器材中视频信号的传输 6 F M 插头 它主要用于视听器材中射频信号的输入输出 二 组合音响与音响组合有何区别 二 组合音响与音响组合有何区别 所谓组合音响就是通常所称的套装机 其音响系统中的各种器 材已由生产厂家选 配组合成 套 不可以随便拆开 由于生产厂家 为了迎合大部分消费者的需要 对所生产的音响系统在造型美观及 功能多样等方面考虑较多 而对元 器件及电路结构方面的要求一般 因而重放的音质也较为一般 它只适合一般的消费者使用 对于音响发烧友和一些音响界专业人士来说组合音响的音质是 不能满足他们的要求的 他们认为再高档的组合音响其音质表现也 只能属于中 低档水平 因而发烧友往往根据各自的爱好及各种器 材重放声的特点进行自由选配和组合 使器材的重放声具有一定的 个性 音响组合主要是注重器材的音质能否表现音乐的内涵及发烧 友所需要的某些内容 而器材的外表及功能则是次要的 当然进行音响组合还必须具有一定的音乐 电子 声学等方面 的知识 才能是音响组合最佳 最合理 九九 家庭影院的相关知识家庭影院的相关知识 9 1 家庭影院的概述家庭影院的概述 近年来 国外刮起一股强劲的 AV 旋风 一时间国内迅速掀起 一个比 HI FI 更狂热 更火爆 的 AV 发烧热潮 AV 即 A AUDIO 音 频 V VIDIO 视频 这是指在家里营造一个完美的家庭影院中心 家庭影院 家庭影院是将只有在影院里才享受到的音响效果逼真 地在您的家中在 现 这是当今数字技术和模拟音频技术高度完美结 合的产物 您可以在丰富多彩的 CD LD 影碟 VCD 小影碟 DVD 数码影碟 VCR 录象 BS 卫星接收 等节目中 品尝 香苓 聆听美妙的音乐 也可以一展歌喉尽情卡拉 OK 更能享受 到杜比定向逻辑环绕影院效果的影碟片 饱览辽阔的北美草原上的 牛仔风情 享受到阿尔卑斯冬季滑雪场的绚丽风采 领 略惊心动魄 的枪战搏击情景 尽情感受神话般的科幻影片中的未来世界又是何 等的美妙无比 所有这些都是家庭影院给您的带 来的至高享受 怎样配置一套 理想的 HI FI 音响组合或家庭影院呢 9 2 家庭影院的基本配置家庭影院的基本配置 首先我们追求高清晰度的视觉效果 所以我们必须有一台高清 晰度的大屏幕彩电进口的松下 索尼 日立 东芝 菲利浦等品牌 都是大家的首选 甚至可以选用投影机 组成真正的家庭影院 在欣赏高质量的画面时我们怎么会不追求高保真的音响效果 呢 而这一前提我们需要一套高效的音响组合 介于我们要有视觉 上的享受我们选用 LD VCD DVD 等音视频均有的音视源 其实 我们可以购买兼容机 省钱实用 音频是家庭影院的重点 必须选 用具有杜比定向逻辑环绕数字处理的 AV 功放机 家庭影院一共有 六个音箱 在家庭影院中与音响组合不同的是家庭影院可以营造一种 身临其景的感觉 而这一感觉是家庭影院具有环绕处理效果 我们 下面介绍一下 环绕声场 环绕声就是在重放中能把原信号中各声源的方向再现 是欣赏 者有一重被来自不同方向的声音包 围的感觉 目前的环绕声有 杜 比环绕声 Dolly Surround 杜比定向逻辑环绕声 Dolly pro logic THX 杜比 AC 3 等 1 杜比环绕声的重放形式仍为立体声 只是将左右声道的 信号经过矩阵解码后得到一个环 绕声道 2 杜比定向逻辑环绕声运用了 4 2 4 编码系统 所产生的 4 个声道提供了准确的定位 3 THX 所谓 THX Tom Holman s experiment 系统 是 由美国卢卡斯 Lucasfilm 公司开发的一种家庭影院系统 它可以 在一般的听音环境中 产 生出电影室院的效果 THX 系统的格式 是对独立六声道宽银幕立体影院制定的 THX 系统与其它音响系统 相比 最明显的特点是声音 更为自然 清晰 具有较强的立体感 声像的定位非常准确 并且能够产生全方位的动态范围和频响 使 欣赏者在听音环境中任何位置都 可以聆听到同样的重放效果 THX 系统设置的听音环境为前方左 右两路音箱为全频段主声 道 中间声道音箱位于屏幕的后 面 可产生左中 中 右三个方向 的声源 以实现准确的声像定位 环绕声场由后面的两只音箱产生 可以营造出理想的扩散性环绕声效 果 为了增强低频的震撼力 THX 还增加了一只超低音音箱 用以产生影剧院宏大的场面 THX 系统与其它音响系统相比还有一个最大的特点是其特有的 控制电路 该控制电路主要由再 均衡电路 去相关电路和音色匹配 电路组成 输入的双声道信号首先由杜比解码器解码 然后经过再 均衡电路补偿不同听音环境下声音的 不平衡 从而消除了信号中的 各种杂音 再经过去相关电路将环绕声分为两个互不相关的输出 分别驱动左 右两只环绕音箱 以产生扩 散性的环绕效果 为了产 生一个完整的声场 音色匹配电路可以将声音保持原样传输 使重 放声从前面的主声道到后面的环绕声道均保持 一样的音色 THX 系统的左 中 右声道的重放频率响应达 20Hz 20kHz 环绕声道的 频率响应达 100Hz 7kHz T HX 对解码器及音箱要求较高 它的左 中 右三个方向的音箱性能必须一致 国际上生产 THX 产品的公司 只有几家 因此价格较高 如果采用 THX 系统重放时 其重放的 软件必须是经过 THX 标准编码的 否则不会产生 THX 的效果 4 AC 3 环绕声是 1991 年杜比公司有研究开发的新一代的 杜比数码环绕 AC 是 指 AudioCoding 这种杜比 AC 3 环绕声有 6 个完全独立的声道 全频带的左 右 中置 左环绕 右环绕 再加上一个 120Hz 以下的 超低音的声道 故又称作 5 1 声道 在 AC 3 规格中超重低音比其他全频带声道大 10dB 以获得震撼力非 凡的低频信息 AC 3 还可以用其他声道的强声压来掩蔽其他声道 的噪音 由于这种掩蔽效应可以使杜比 AC 3 达到了空前的数字音 频压缩效率 使音质也 就更为逼真 数码化的音响效果 包括有更 宽的动态范围 所有声道频响超过 20KHz 更高的 S N 比 完全独 立的 6 声道大功率输出 不会有后环绕输出乏力困扰 杜比 AC 3 与 THX 的性能对比 THX 是把 Dolly surround 记录下来的声音呈现出更好的效果 和乔治卢卡司的 studio 同质 放音系统 基本上还是杜比环绕的 四声道 也就是说后置环绕声仍然是单声道的仅 7kHz 频响声像 而并非立体声 THX 只是利 用独特器材作了些处理 增设超重低 音输出 将环绕声模拟成立体声 高音区域作补正 而杜比 AC 3 则是从记录开始就使用新的音响处理系统 5 1 声 道 THX 的超低音 输出和 AC 3 的超低音相比 AC 3 的超低音是 在录音过程中加重低音效果录制的独立声道 其内容与主要五个声 道是完全不同的 而 THX 的重低音却是由原始的四声道中解析而 分离出来的 并非单独轨道录制的特殊音响效果 两者是有很大的 区别的 AC 3 的推出是为了追求更逼真 更忠实于导演意图的音响效 果 是新时代的产品 并不会马上取代杜比环绕解码器 这两种新 旧系统必然会有一段缓冲期共存 但是未来家庭影院一定是以杜比 AC 3 为主的 9 3 何为何为 DSP 声场处理技术 声场处理技术 DSP 全称为 数码声场处理技术 Digital Sound Field Processing 它是由日本雅马哈公司八十年代研制生产的新型声场 处理系统 所谓声场处理技术 是把各种场合演唱 演奏 现场的声 波反射及残响信号经过处理后 形成不同的声场特性资料 将其封 装在大规模集成电路 DSP 中 当重放时再通过 DSP 电 路 调 出相应模拟声场的资料数据 就可以较方便地模拟各种现场的效果 因此在已具有杜比定向逻辑解码的信号中 再加入 DSP 的现 场感 信号 其营造的声场将更加瑰丽 DSP 的软件分为具有现场特性和具有环绕特性两类 前者用于 处理人物的对白和背景音乐 后 者用于产生环绕声效果 目前 DSP 软件一般都具有这两种软件的功能 在具有 DSP 声场处理的 AV 放大器上 一般都标有 NATURAL SOUND DIGITAL SOUND FIELD PROCESSING 自然声数字声场 处理 的标志 目前 DSP 声场处理电路主要有两种 使用较多的是 串行处理 方式 即经过杜比解码器处 理后产生的左 中 右及环绕声信号 只有环绕声信号进入 DSP 处理系统 经过 DSP 处理后的环绕声可 以产生各种模拟声场的效果 另外一种为 串行控制方式 即由两个 DSP 系统分别处理左 中 右声场信号及环绕声信号 使模拟产生 的前后声场得到相互扩展 从 而产生一个完整的模拟声场 其重放 效果较 串行处理方式 要好 但电路较为复杂 DSP 声场处理技术一般可产生以下模拟声场 Hall A in Europe 欧洲音乐厅 A 2500 座 Hall B in Europe 欧洲音乐 B 2000 座 Hall C in Europe 欧洲音乐厅 C 1700 座 Hall D in U S A 美国音乐厅 D 2600 座 Hall E in Europe 欧洲音乐厅 E 圆形 2200 座 Live Concert 现场音乐会 Church 教堂效果 Large Chapel 大礼拜教堂效果 Afterglow 晚会效果 Real Room 标准听音室 Space Flanger 突出太空效果 On the Town 城镇街道效果 Rock Concert 摇滚音乐会 Jazz Club 爵士音乐俱乐部 Concert Video1 音乐会录像 Classical Opera 古典 歌剧 Recital 独奏独唱会 Concert Video 2 音乐会录像 Pop Rock 流行 摇滚音乐 Pavilion 中型体育场 Tv Theater 电视剧场 Mono Movie 单声道电影 Variety Sports 体育节目 Movie Theater 1 电影院 70mm Spectacle 70 毫米惊险电影 70mm Musical 70 毫米音乐电影 Movie Theater 2 电影院 70mm Adventure 70 毫米动作电影 70mm General 70 毫米剧情电影 Dolby Pro Logic Surround 杜比定向环绕声 9 4 何为何为 SRS 系统 其基本工作原理如何 系统 其基本工作原理如何 一般来说 只有当重放的声道数达到六个以上时 人的耳朵才 能获得准确的声源的空间分布 杜 比环绕声虽然使重放声的声像定 位效果提高了很多 但其软件还必须经过杜比编码才能获得杜比效 果 而且杜比重放系统的价格也较高 SRS Sound Retrieval System 的最大特点就是只用两只音箱 就 能从普通的双声道节目中产生现场感以及与实际现场效果基本相同 的环绕立体声 而且不受听音环境的限制 SRS 对音源无任何要求 它可对单 双声道 经过杜比编码的软件等音源进行处理后重放 SRS 的基本原理是利用了人耳的耳廓效应 即在重放时 不论 扬声器系统在任何位置 人的耳朵感觉声音是发自与该频率响应相 对应的空间方向 而与音箱的所在位置无关 SRS 系统根据这一原 理 利用电路对重放声进行修改 补偿重放声的频率响应与人耳听 觉频率响应之间的差异 使重放声在人心理和主观感觉上形成一个 完整的声场重放系统 9 5AV 功放功放 AV 功放是家庭影院的系统中心 它是将音频及视频信号控制 集于一体视听器材 与常用的普通 功放相比 AV 功放最主要的是 具有杜比定向逻辑环绕解码 AC 3 DSP 数码声场处理 AM FM 数字调谐收音 还有多组音 视频 I O 接口 有些 AV 功放还有 S VIDO 接口 9 6 音箱音箱 音箱是整个系统中最重要的喉舌 音箱的性能指标音箱的性能指标 1 灵敏度 灵敏度 如果音箱上标注有 87 dB 它的含义是指向音箱输 入 1W 的粉红色噪音 在离音箱正前方一米处接收到的音压值是 87dB 从另一角度来说灵敏度的大小反映了音箱的推动的难易程度 灵敏度最好在 87dB 以上 这样的音箱比较好推动 对功放的要求 也不太高 2 阻抗 阻抗 是指音箱在频率在 1Kz 时呈现的电阻值 通常是 4 或 8 欧姆 当然也有 5 6 10 欧姆等 其实音箱的阻抗是随工作频 率的改变而改 变的通常在低频段是低 高频段高 音箱的理想状态 时随工作频率的变化越小越好 3 承受功率 承受功率 我们在买音箱时通常见到铭牌上标注着多少瓦 到多少瓦的字样 它的含义是 前面的数值是指推动这对音箱的最 起码连续功率 只有达到这一功率 音箱才进入最佳状态 指标也 才达到所标的要求 后面的数字是指音箱所能承受的最大功率 超 过这一功率就可能烧毁单元 4 频响 频响 是指音箱能工作的频率范围 我们一般要求是全频 段也就是 20 Hz 20KHz 但是通常在两端有衰减 当然我们要求频响 越宽越好 但是也必须是平坦的 至少在两端的衰减不超过 3dB 才 有意 义 一 左右声道主音箱 20Hz 20KHz 在重放时主要是反映 欣赏者正面声场的大小和深度 并表现重放声场中左前和右前的声 场信号 它在重放过程中起了主导作用 在 AV 系统中重放具有杜 比解码的故事片时 左 右 声道主音箱是表现其背景音乐 要求摆 位与电视机的高度相等 二 中置音箱 40 20k 中置音箱在重放过程中主要是表现人 物的对白及处于中间的声音 中置音箱一般放置于电视机的上面 中置音箱有一低音和双低音两种 前者应竖放 后者应横放 三 环绕音箱 40 10k 主要是表现重放场后方的声音 有了 环绕音箱才能体现出声场对欣赏者的包围感 特别是播放战争片时 当飞机从后面飞向前面时 通过环绕音箱的表现 可以使欣赏者有 一种身临其境的感受 环绕音箱摆放的高度通常是高于听者 70 厘米 的地方 四 超重低音音箱 50 150 当重放大动态信号或是故事片中 出现高潮时 有了超重低音音箱的重放 可以使欣赏者体会到一种 排山倒海的气势 由于低音无方向性 因此超重低音音箱可以随便 摆 一般超重低音音箱放置于主声道和环绕音箱之间 国产方面 雅顿 八达 天逸 钟神 东鹏 德塞等 二二 器材方面 器材方面 1 美国 JBL EV BOSS 博士 AR ACOUTECHLABS 雅 迪克 BOSTON 波士顿 SOURCE 声仕 等 音箱及 INFINITV 燕飞利士 MCINTOSH 麦景图 狮龙 皇冠等器材 其特点是动态范围较大 表现音乐的力度和 动态较好 比较适合播 放节奏感较强的音乐 2 英国