浅谈电视专题片的配乐原则.doc

浅谈电视专题片的配乐原则 黄颖中央人民广播电台电视节目中心三级录音师1.1 情绪与风格的把握一部成功的电视专题片离不开精心选取配乐，因为音乐 在抒发情感方面的威力，是任何语言都无法比拟的。但是， 节目中的配乐应与节目的表现形式相协调，画面与内容是选 择音乐的主要依据。一般来讲，声画的情绪统一比较容易把握， 因为人同此心，心同此情，人们对情绪的感受是基本相同的， 所以在选择音乐时情感体验不会有太大的偏颇。而风格的把 握却是体现了创作者的思想和拍摄手法，不同的音乐表现的 形式不同，形成的风格也就不同，比如，管弦乐的演奏给人 以厚重、磅礴、大气之感 ；民乐给人以细腻、伤感之意 ；而 打击乐器与木管乐器等则让人有轻松、愉悦的感觉。又比如， 当我们选取配乐时，一部充满时代气息的专题片，适用现代 音乐 ；一部发掘古墓的纪录片，适用具有空灵、幽古韵味的 埙、编罄等古乐器的独奏音乐；一部警匪纪实片，适用打击乐、 不协和和弦以及音量反差明显的音乐等等。当然，以上的配 乐方式只对一般情况下的一般手法而言，配乐的手法远不止 这些，需具体情况具体处理，没有一成不变的模式。1.2 音乐过渡自然流畅流畅，应该说是每个电视画面和声音剪辑师都十分明确 的追求目标。在电影方面，好莱坞更是把流畅视为剪辑至高 无上的标准。电视专题片犹如一个电影短片，流畅是节目制 作必须尊奉的原则。首先，音乐的切入切出点要自然流畅，避免突兀。配乐 最完美的方式是请专业的作曲家为作品谱写专门的片头、片 尾与中插音乐，比如电影音乐或一些大型的专题片。这样， 音乐一般会是完整的一个乐段，并且前后无音符粘连，干干 净净。但是，目前大部分电视专题节目的音乐还不能做到原创， 这需要时间和金钱，出于经济的考虑，选用现成的音乐作为 配乐则是可以理解和常见的做法。不过，当我们选中了某一摘要 : 音乐如今已经在电视节目中得到广泛应用，它对于一部电视作品有着相当大的推动和陪衬作用。尤其是 专题片中的音乐，它是画面情绪、气氛、形象的补充， 是语意的延伸和深化，也是感染观众的桥梁。因此，如 何为电视片配上合适的音乐，使音乐准确地表现情感， 是我们应熟练掌握的一门技术。关键词 : 电视 专题片 配乐 原则0 引言从事电视专题节目制作的朋友一定都会有这样的感受，一个片子剪辑完之后，无论稿子还是画面都已经精益求精， 可总感觉缺少点什么，让人觉得多少有点平淡。如果这时给 节目配上合适的音乐和音效，整个节目立刻就会鲜活、生动 起来。如今，音乐已经在电视节目中得到广泛应用，它对于一 部电视作品有着相当大的推动和陪衬作用。尤其是专题片中 的音乐，它是画面情绪、气氛、形象的补充，是语意的延伸 和深化，也是感染观众的桥梁。而大部分电视专题节目不可 能都像电影、电视剧一样有专人作曲，所以我们就要积累音 乐知识，了解音乐素材的表现力和内涵，搜寻相应的、合适 的音乐去与之匹配。1 配乐的使用原则电视配乐虽然有多种表现功能，但是它必须服从节目的叙事内容、主题以及节目的表现风格。为避免出现配乐的错位， 使配乐与画面结合得完美、和谐，笔者认为，在配乐的选择其中的一段，音乐的头尾常采用淡入淡出与淡入硬出的方式进行剪辑。淡入淡出的方式最具随机性与灵活性，用途最广， 但音乐的完整性略显欠缺，画面出现后音乐悄悄引入，画面 结束后音乐悄悄引出，在节目中常用于抒发情感、烘托气氛， 将影像语言与所要表达的思想感情融合为一。而淡入硬出则 是保留了某一段音乐完整的尾部，起始处作淡入处理。由于 切入点隐蔽痕淡，音乐显得较为完整，适用于节目的结尾以 及中插音乐等。其次，音乐的段落过渡要自然流畅，不要有明显的间断 点。剪辑时经常会遇到将两个不同的音乐素材剪接组合的情 况，一般情况下，我们会将音乐风格比较吻合，调性、调式 统一的两段音乐组合在一起，不然会风马牛不相及。1.3 音乐段落需有整体感“音乐形象由一定的乐句构成，它的完成需要在一定的时 间中展开。乐思的完成经由一个起、承、转、合的过程，遵 守的是其自身的规律。”除非根本不在意片子的质量，否则我 们必须考虑音乐的相对完整性。但由于配乐的长短也要考虑 到与节目画面相互吻合，因此想让一些现成的音乐为我们的 节目服务，往往不尽人意，音乐的句子不是太长就是太短。 比如某段落画面已自然结束，而音乐尚未奏完，这会给观众 造成一种画面嘎然而止的不和谐感觉。为了克服这种现象， 我们一般会预先对音乐进行删减或对画面重新做剪辑，使音 乐和画面长短吻合。例如，当音乐的长度短于画面时，为了把音乐变短。一 种是找出乐句中的重复句，删除几句 ；有时一段音乐由几个 乐句组成，通过比较，舍去其中一段，进行压缩 ；还可以在 画面结束的同时，不立刻切断音乐，而是渐渐减低音量，以 缓和观众对不完整音乐的感觉。当遇到音乐长度比画面长度短时，为了把音乐拉长，可 以对这段音乐进行分析，找出重复的乐句加以重叠复制，进 行扩展，达到画面长度的要求。不过，在寻找音乐的过程中，有时无法找到一首与画面 吻合的乐曲，这就需要从多段音乐中寻找相近的元素，重新 编排一段新的音乐。此时，一定要特别注意音乐的旋律、节奏、 调式的连贯性，否则会产生一种“跳”的感觉，使人感觉不自然、 不流畅。现在电视节目都采用非线性编辑，只要注意剪接点（如 强音点、休止符处、变节奏处），做一些适当的技术处理，都 可以做得自然流畅，衔接无痕迹，实现非常方便。做到以上 几点，我们在顺利完成配乐使命的同时，音乐的起止就不会显得唐突 , 支离破碎。1.4 音乐的节奏与画面的节奏相互呼应节奏是物质运动过程中形成的一种前后对比关系。电视 节目节奏的快慢也是选择音乐的因素之一，这就决定了音乐 要想与画面配合以增强艺术效果，就必须使音乐的运动节拍 与电视节目画面的切换相得益彰。我们需要找到音乐与电视 画面切换的契合点，让观众减轻视觉疲劳并享受到听觉上的 惬意、韵味。比如，我们可以根据画面节奏进行分析，一些 采用快动特技的画面，可以选择快点节奏的音乐配合 ；一些 为了突出重点，叙事比较缓慢的画面可以选择平稳、缓慢节 奏的乐曲。同时，为了使音乐能与画面相配，音乐段落开始 时一般用上行乐句，结束时用下行乐句。1.5 有和无我们知道，在中国绘画艺术中，“留白”是一个非常重要 的术语，是指在艺术创作中为了更充分地表现主题而有意识 地留出的“空白”，也给欣赏者提供了广阔而丰富的想象空间。 配乐同样如此，在专题片中对音乐有目的、有选择地加以运 用，而不是从头到尾地灌满音乐，这样才能突出音乐的表现力。 通篇累牍的配乐，只能造成听觉疲劳，毫无美感可言。其实 在专题片中，并不是所有的画面气氛都需要音乐的烘托、渲 染，有一些画面在气氛表达上已经非常充分，如果再加上音乐， 就给人画蛇添足的感觉。最佳的配乐效果是，人们是在不知 不觉的状态下感受到音乐的作用。所以我们对哪些段落配乐 或不配，要作符合逻辑、符合艺术审美的总体布局，与画面 作有机的结合，这样的配乐才会让人觉得用得简约凝练。1.6 配乐要符合大众的欣赏标准我们国家地域广阔，人口众多，文化层次，审美层次十 分丰厚。电视节目的配乐也要根据不同的栏目、内容、形式、 时间以及空间，为不同的受众群体选择不同的音乐材料进行 编配。比如，节目中的内容若有明显的地域色彩或是民族性 比较强，一般会采用本地域的传统曲目或传统风格的音乐来 编配 ；通俗性强的节目就尽量用流行音乐来编配 ；严肃话题 或严重事件就要选择大气的交响乐或管弦乐来编配 ；古代的 故事不宜选用现代音乐，表现欧美地区风情的节目不宜选用 亚洲音乐等等。由此可见，电视配乐的选材要注意遵循历史 和地理的自然规律，恰当的音乐选择可以带动观众的听觉联 想，加强画面的真实感，打破画框局限，扩大视野，巧妙地 衔接不同场景的各组画面，起到画龙点睛的作用。1.7 配乐的技术问题音乐的使用是否恰当，能否带动观众的情感走向，也与配乐的技术水平有关。我们知道，音乐分器乐、声乐两大类，我们也把声乐称为歌曲。大部分电视专题片的听觉主体是语 言，配乐为辅，语言包括解说词以及被采访者的同期声等。 因此，在有人声语言出现时，比较少用歌曲。选择器乐时也 要选择音区、音域不同的音乐，或高八度或低八度，这样可 以避免人声与音乐的彼此遮盖。如今很多电视节目的配乐都 选择钢琴曲，因为钢琴的音色比较单一，表现力丰富，而且 它最大的好处就是不易遮盖人声，无论是男声、女声或童声 都能在钢琴的烘托下清晰地展现出来。歌曲则比较适宜配空 镜头画面，或片头片尾的字幕滚屏。若是在解说词或是同期 采访中使用歌曲配乐，会容易出现语言重叠的现象，导致两 个声音主次不分，互相干扰。若因特殊要求非用不可，我们 可以选用合唱曲相比独唱更加适合，因为合唱的语言清晰度 稍逊，强调突出总体气氛，能够较类同于器乐曲的基本功能。同时，在节目最后合成时，我们也要注意各种声音的比 例一定要得当，各种声音交错更迭时，不能突停突起，声线 必须是自然流畅的。当人物对话或采访解说与音乐同时出现 时，音乐必定以背景声出现，一般不可喧宾夺主。因此，我 们要特别处理好主信号与副信号之间的强弱对比，也就是解 说词和音乐之间的声音强度比。关于它们之间的比例以多少 合适，没有统一的规定，在专题片中，通常情况下主次音量是2 ：1或3 ：1 的比例较为合适。当片子在渲染气氛、描绘景物、抒发情感时，主要靠音乐起作用，这时可以把音乐适 当推大，让它充分发挥作用。不过，节目在播出前都要进行 技审，有的人过分追求技术电平的一致性，常把音乐中有些 表达情绪，瞬间冲表的音硬生生地拉下，使音乐缺乏层次感， 减弱了音乐的表现力。我们需要从节目一开始的策划、创意、脚本撰写和导演构思阶段就必须通盘考虑画面与音乐的相互关系，有目的地在节 目中为配乐提供一定的表现天地。而且，音乐编辑的参与创 作也会从新的角度为节目的主题、内容的表达提出新颖的构 思方案，使画面与音乐更贴近，使音乐为表达主题思想提供 更大的可能性与创造性。3 结束语总之，专题节目中的声音是一个复杂的声音世界，虽然我们总结了如此之多的配乐原则与方法，但我们也应该注意 ： 电视专题片的配乐是新颖多样的，不能墨守成规。在实际应 用中，配乐的路子要拓宽，要从创新的角度合理地运用“音 画统一”、“音画对位”等各种方式，加强音乐的表现力。不过， 可以肯定的是，配乐既然作为一个创作因素存在于作品之中， 它与视觉画面一样传达着信息，共同为内容服务，那我们就 应该把它纳入轨道，把音乐的创造性充分的给予估量，给音乐以应有的表现空间。参考文献1 伍建阳 . 影视声音创作艺术 M. 中国广播电视出版社，第一版，2005,1.2 徐威 . 电视节目声音与制作 M. 中国广播电视出版社，第一版，2005,1.3 周传基 . 电影 电视 广播中的声音 M. 中国电影出版社，第一版，1991,7.4 姚国强 . 影视录音 M. 北京广播学院出版社，第一版，2002,1. 5 安建华 . 电视配乐浅谈 J. 视听纵横，2006,5.6 刘继保 . 蒋琳 . 电视新闻配乐刍议 J. 湖南大众传媒职业技术学 院学报，2007,5.7 后淑年 . 电视与电视配乐 J，当代电视 .2001,A05 .8 程晋 . 电视专题片中的音乐与音响 J. 浙江传媒学院学报 .2003,2. 9 吴英春 . 广播电视节目配乐原则 J. 理论界，2006,6.10 王君，李明，周丽 . 电视栏目中的音乐表达 J. 新闻前哨 .2008,5.2 为配乐提供表现的天地我们知道，画面与解说词是电视节目揭示主题与内容的主要手段，而且由于电视节目毕竟是以画面的视觉效果先声 夺人，所以配乐在观众心目中特别是在编导的构思与创作过 程中时常成为被遗忘的角落。即使运用配乐也仅仅视其为必 须履行的一种形式，而没有意识到与视觉相比，声音同样也 是一种有着丰富表现力的艺术手段。“真正意义上的配乐，是指音乐作为视听艺术的一个 创作元素而非独立的艺术样式，在音乐形象、构成形式等方 方面面服从于总体艺术效果的需要，从而表现出的从属性质。” 在画面的剪接与蒙太奇运用上，有时候音乐编辑能够以其音 乐素质道出画面运动上更奇妙、更有趣的艺术效果。因此，file:/D|