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水粉静物的总体表现原则 1 构图完整 一幅画的构图是整个画面的框架基础 关系到画面的疏密分割 和主次关系 抽象的看即是安排各类色彩在画面上的分布 这直接 决定了最后的色调表现 2 画面色调明确 画面色调明确指的是对所描绘对象色彩特征的表达准确 关系 到构成画面的各种色彩的纯度 明度 冷暖关系对比情况的把握 即对象给你的整体的一个色彩印象 3 形体塑肯定 离开了光 色彩就不复存在 而色彩都是依附在不同的形体之 上的 物体在不同的光照环境中 色彩环境中的色彩表现在视觉上 又是不同的 所以表现色彩必须依赖形体的呈现 一个形状除去固 有色之外会有冷暖 纯度的变化 这些变化的体现都在塑造中实现 这将反应出你的全面的造型意识 4 空间及主次关系清晰 在一个平面中虚拟出一个由色彩构成的三度空间是水粉画基础 造型能力训练的一个基本要求 色彩在空间中越远越倾向于冷调 纯度也相应变低 而主体部分的表达是通过对比来完成的 通过加 强主体部分的明暗对比 纯度对比和冷暖对比 通过对主体的塑造 完整来拉开与背景及陪衬物体的距离来实现主次关系的清晰 示范作品步骤演示 一 起稿阶段 用铅笔或浅蓝色颜料确定单色轮廓稿 也可选用与对象色调相 近的色彩起稿 在此过程中应注意 1 构图中的物体之间的关系应避免出现在等腰三角形结构中以 及一字排列现象 避免平均主体物忌放在画面正中心 小物体应有 聚散疏密的对比 2 物体的轮廓线应避免相交 这样不利于表现空间 3 几个分割画面的大色块 主要为衬布 的面积和形状避免相 同 4 布局确定后 可用略重一些的颜色确定物体的形体特征及主 要的明暗特征 二 铺大体色阶段 以对静物的冷暖关系 大色调认识为基础开始铺大体色彩关系 1 分析静物的冷暖关系 找出静物中从最冷的色彩到最暖的色 彩之间的大致排列 2 分析静物的纯度关系 找出各物体之间从最灰的色彩到纯度 最高的色彩之间的大致排列 3 分析静物之间的明度关系 并排列浓色到浅色的大致次序 4 三组关系分析完之后从最能决定画面色调的大色块开始铺色 遵循从深色到浅色的作画次序 5 应避免陷入局部的刻划之中 以实现与对象的色调总体相近 为目标 不做深入塑造 三 深入塑造阶段 在大色调关系与对象基本相似的基础之上 从主体物开始进行 深入的塑造 在单一的物体上仍可用冷暖 纯度 明度之间的比较 来进行深入 1 切忌在某一物体上孤立进行深入 应注意到物体之间的空间 关系 2 各物体之间的质感差异可用不同的用笔来表现 3 注意将各物体之间的主次 强弱 虚实关系表现出来 用比 较的眼光来避免平均 4 避免用过于稀薄的色彩去覆盖需要修改的色彩 四 整体调整阶段 1 最后的整体调整阶段是对画面进行全面的检查 对重点物体 进行最后的润色 对一些破坏整体的局部色彩应放弃或修改 尽量 突出主体 2 切忌进行大面积的改动 应只在局部进行调整 3 调整台面上水果物品与衬布之间的关系 衬布应处理的松 而台面上的重点部分及水果应造型紧凑 拉开与衬布之间
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