第三节英国作家

第三节19世纪英国作家 一 英国文学概况 英国现实主义文学直接继续了18世纪现实主义文学的传统 从早期现实主义过渡而来 菲尔丁和19世纪初的女作家奥斯丁对19世纪作家产生了影响 因而 学术界认为菲尔丁和奥斯丁是 前现实主义 19世纪的英国现实主义是从他们那里发展来的 直接是英国工业化的产物 英国现实主义作家 19世纪英国现实主义文学是与维多利亚时代联系在一起的 维多利亚时代前期的现实主义作家有狄更斯 萨克雷 女作家夏洛蒂 勃朗特 艾米莉 勃朗特 盖斯凯尔夫人 乔治 爱略特等 萨克雷 萨克雷 Thackeray 1811 1863 英国维多利亚时代前期的现实主义代表 他是狄更斯的同时代人 代表作 名利场 VanityFair ANovelWithoutaHero 1847 名利场 蓓基失败 女主人公蓓基是一个爱慕虚荣渴望荣华富贵的女冒险家典型 她靠自己的美貌 机智和性 不择手段地猎取金钱 力图进入上流社会 最后人财两空 丈夫死在海外 儿子拒绝和她见面 她办起宗教慈善事业来 她是19世纪的摩尔 弗兰德斯 点击图片 播放视频 二 英国女小说家创作的传统 19世纪的法国文坛 唯一知名的女性作家是浪漫主义小说家乔治 桑 她用这个男性的笔名载入文学史册 英国在19世纪 涌现出一批女小说家 奥斯丁 勃朗特三姐妹 盖斯凯尔夫人 乔治 爱略特 这是一个值得注意的文学现象 18世纪后期英国哥特小说 18世纪后期 英国就出现大量的女小说家 她们主要写作 哥特小说 和 感伤小说 哥特小说多以中世纪的城堡和废墟为背景 故称 哥特式 哥特小说描写的城堡和寺院 通常建有秘密通道 隐蔽的城垛 暗设的窗户与活板门等装置 这些破败的城堡 经常闹鬼 充满神经失常的囚犯 暗杀 阴谋诡计和鬼怪式人物 因争夺财产或满足个人情欲而引起谋杀迫害等 情节紧张恐怖 充满神秘气氛 哥特小说的著名女作家是拉德克里芙太太 1764 1823 她的代表作是 渥多尔弗的奥秘 感伤小说 感伤小说把情感放在理性之上 所描写的女主人公 受到最轻微的刺激就会晕倒 刺激稍大一点 她们就疯狂起来 或衰弱下去 即使没有任何刺激 她们也是眼泪汪汪 满脸红晕 感伤小说最重要的女作家是范尼 伯尼 1752 1840 代表作是 埃维莉娜 1778 除了这两名代表女作家外 大部分比较次要的小说家也是女性 她们拥有绝大多数的女性读者 整整统治了18世纪最后25年的英国文坛 这在文学史上是前所未有的现象 女小说家产生原因 18世纪最后25年出现大量的女小说家和女读者 与中产阶级妇女的闲逸生活有关 她们发挥才能的机会很少 除了结婚 没有别的办法可以挣钱和补充收入 当时小说刚刚兴起 地位不高 小说家们写小说却瞧不起小说 认为小说只适合妇女和小商人阅读 自尊心强的男作家对写作哥特式小说和感伤小说不屑一顾 于是 这个领域留给了那些充满奇思异想 不安本分 富有天才的妇女去竞争 和她们处于同一阶层的广大妇女衣食不愁 无所事事 文化有限 却普遍识字 阅读这些女作家写的小说便成了她们主要的精神生活 通过小说表达妇女权利 现代学者马文 马德里克在题为 作为辩护和暴露手段的讽刺 的论文里 解释这种现象说 18世纪后期的中产阶级妇女完全有理由接受并赞美 感情和炽热爱情 这些价值 她们生活在一个充满占有和控制的社会里 没有机会表达自己的政治和经济见解 没有权势 但是通过灵活运用求婚和结婚 通过阅读和写作小说对这种灵活性加以利用 她们可能得到这些东西 而且几乎可以万无一失地对以求婚和结婚为中心的 使她们感到自己也有了占有权和控制权的唯一价值进行仔细观察 要求承认和表示崇拜 鲁宾斯坦 从莎士比亚到奥斯丁 上海译文出版社1987年版 哥特小说的影响 18世纪最后25年的英国小说几乎完全为妇女所垄断 英国文学史上的这种现象 为以后英国女小说家的出现打通了道路 19世纪初的女小说家奥斯丁和维多利亚时代的勃朗特姐妹 都受有哥特小说的影响 这主要表现在她们小说所具有的哥特式气氛的布局上 例如 简爱 里的罗彻斯特庄园 内有疯女人 夜半闹鬼 庄园焚毁 婚礼受阻等 都具有哥特式的情节 呼啸山庄 里的呼啸山庄俨如中世纪的城堡 阴森恐怖 充满鬼哭 迫害 复仇 半夜闹鬼 活动窗板等 具有哥特式的神秘恐怖 三 奥斯丁 奥斯丁 JaneAusten 1775 1817 奥斯丁是18世纪末19世纪初的英国女小说家 她在英国小说发展史上起到了承上启下的作用 是连接18世纪末19世纪初的英国女小说家的桥梁 完美艺术家 奥斯丁生于乡村牧师家庭 终身未婚 一直和家人同住 她的生活圈子仅限于中产阶级 因而她的小说题材也很狭窄 仅描写中产阶级日常生活场景 尽管主题狭窄 但她的观察敏锐 技巧精致 故事优雅 情节曲折 富有喜剧性 语言清丽流畅 机智幽默 格调轻松诙谐 现代英国女作家伍尔芙称赞她是 女人中最完美的艺术家 妇女写小说是不被社会认可的 奥斯丁生前匿名发表小说 死后才署真名出版作品 哥特小说 诺桑觉寺 奥斯丁的创作是从反对流行的哥特小说和感伤小说开始的 为了嘲讽这类流行小说 她故意摹仿哥特小说和感伤小说 写作了 诺桑觉寺 1803完成 和 理智与情感 两部小说 诺桑觉寺 1818出版 女主人公凯瑟琳看哥特小说入迷 入住诺桑觉寺 把它想象成恐怖的古刹 进行了一系列荒唐的 冒险 活动 最后省悟 感伤小说 理智与情感 理智与情感 1811 描写家境拮据的埃丽诺和玛丽安两姐妹对待爱情的两种态度和处理方式 埃丽诺理性 玛丽安感性 在处理金钱和感情时 必须理性和感性糅合在一起 华人导演李安执导的电影 理智与情感 1996 获得奥斯卡金象奖 现实主义小说 奥斯丁共写作了6部小说 现实主义小说是 傲慢与偏见 1813 曼斯菲尔德花园 1814 爱玛 1815 劝导 身后1818出版 她的小说主要写爱情与婚姻 反映中产阶级的生活 但与哥特小说和感伤小说不同的是 她对当时社会妇女问题的理解和感受拥有巨大的道德热情 对妇女地位的关注是现实主义的 不带浪漫色彩 所提出的解决办法是严肃的 小说充满理性主义精神 代表作 傲慢与偏见 傲慢与偏见 1813 讲述班纳特太太五个女儿出嫁的故事 中心主人公是中产阶级青年达西和伊丽莎白的爱情故事 达西傲慢 看不起班纳特家庭的庸俗 却向伊丽莎白求婚 伊丽莎白偏见 认为达西破坏姐姐的婚姻 却爱着达西 最后两个男女各自克服自己的傲慢与偏见 结合到一起 爱情与婚姻 傲慢与偏见 的中心主题是爱情与婚姻 小说写了四对男女的婚姻 为金钱 为门第 为感情的都有 小说反对为金钱而结婚 也反对把婚姻当儿戏 强调感情在婚姻中的重要性 小说的婚姻观是 为了财产和地位结婚是错误的 结婚不考虑财产也是愚蠢的 什么事情都可以随便 没有爱情千万不要结婚 妇女出路 缔结好婚姻 小说探讨了妇女的出路 18世纪末19世纪初 妇女没有工作 中小产阶级妇女的唯一出路就是通过缔结一门好婚姻来达到自己的理想追求 好婚姻的标准是男方有财产 有修养 有风度 不使用家庭暴力 和女方有共同语言 社交舞会 舞会是公共社交 男女调情求爱的场所 各个人物的性格通过舞会表现出来 电影改编突出描写的舞会华丽 场面宏大 有如宫廷舞会 与原著的乡村舞会有一定距离 喜剧风格 奥斯丁的小说风格具有喜剧性 语言机智幽默 在 傲慢与偏见 里表现特别突出 小说塑造了两个喜剧形象 班纳特太太和柯林斯牧师 这两个人物小市民气息浓 言谈举止庸俗 都是简单性格的扁形人物 一言一行表现出喜剧效果 班纳特太太嫁女儿和爱钱财的心思在电影改编里表露无遗 构成喜剧性 现实主义特点 奥斯丁的现实主义集中表现在如实描写18世纪末19世纪初中产阶级生活的时代风尚 描写金钱 地位在爱情婚姻中不容忽视的作用 弹琴绘画是中产阶级女子的保留才能 参加舞会跳舞是求爱和调情的绝好机会 求婚前男方要制造一次私下面谈 女方拒绝求婚 要为男方失败保守秘密 订婚前男女不能有亲密接触等等 都在她的小说中真实地表现出来 让读者看到19世纪初英国中产阶级社会的风情 奥斯丁的影响 奥斯丁在众多写作哥特小说和感伤小说的女作家中独树一帜 开启了现实主义的文学传统 维多利亚时代的女小说家大都坚持现实主义 写下了自己的传世之作 她们在自己的时代 更加关注妇女地位 比奥斯丁的关注更进一步 如 简爱 更加关心社会问题 比奥斯丁的眼界更宽 如 玛丽 巴顿 更加注重内心激情的描写 不再像奥斯丁那样沉静 如 呼啸山庄 她们风格各异 表现了英国女小说家在19世纪的崭新风貌 她们的创作 把妇女小说家提高到一个更高的境界 说明她们比起前代女小说家来说 有更多的心理自由和更高的精神追求 她们是勃朗特姐妹 盖斯凯尔夫人和乔治 爱略特 四 勃朗特三姐妹 夏洛蒂 勃朗特 CharlotteBronte 1816 1855 简 爱 1847 艾米莉 勃朗特 EmilyBronte 1818 1848 呼啸山庄 1847 爱米丽 勃郎特生于1818年7月30日逝于1848年12月19日她是勃郎特三姐妹中最有天才的一个代表作 呼啸山庄 爱米丽诗歌选 伟大的诗小说家其文学造诣高于夏落蒂之 简爱 被誉为勃郎特峭壁 安妮 勃朗特 AnneBronte 1820 1849 艾格丽丝 格雷 1847 三姐妹都用中性的笔名发表小说 1 奇异的经历 勃朗特三姐妹是英国文学史上三位杰出的女小说家 她们出生在约克郡沼泽边缘哈沃斯的一个穷牧师家庭 她们的家园成了人们朝拜的文学圣地 前去拜访的参观者仅次于朝拜莎士比亚的故乡 人们前去参观 不仅因为三姐妹所写的小说 也因为她们奇异的生活遭遇 生活创伤 勃朗特家有六个孩子 夏洛蒂五岁那年 母亲死于癌症 八岁那年 她的两个姐姐在寄宿学校染上斑疹伤寒死去 她们分别为11岁和10岁 从此 夏洛蒂和她的两个妹妹艾米莉 安妮 一个弟弟布兰韦尔生活在父亲身边 家人的惨死给她们带来了极大的悲痛 留下很深的创伤 三姐妹都上过教规严厉 生活条件恶劣的寄宿学校 当过教师和家庭教师 寄宿学校生活加剧了她们的痛苦 使她们四姐弟更愿意生活在偏僻和与世隔绝的家园 虚构自己幻想的世界 她们的小说就是在这样的环境中写就的 死亡年 她们的兄弟布兰韦尔于1848年9月24日 因失恋酗酒而死 终年31岁 艾米莉在他的葬礼上受寒 同时发了急性肺结核 她拒绝治疗 于12月9日去世 终年30岁 紧接着 安妮也因染上肺结核 于1849年5月28日去世 终年29岁 在不到一年的时间内 四姐弟中死去三人 只剩下夏洛蒂和老父亲相依为命 2 简 爱 简爱 JaneEyre 1847 夏洛蒂的代表作 也是夏洛蒂自传性的作品 小说描写孤女简幼时受到舅母的虐待 把她送到寄宿学校 她在这里受到学校严厉残暴的管教 但她不屈服恶劣的环境 从学校毕业后 她到桑菲尔德府邸当家庭教师 主人罗切斯特是个沉默寡言 拜伦式的人物 简与罗切斯特相爱 但在举行婚礼那天 她得知他有一个疯妻子 她不愿做罗切斯特的情妇 悄悄地离开了桑菲尔德府 在她面临被冻死饿死的时候 青年牧师圣约翰 里弗斯收留了她 她谋得一个小学教师的职位 拒绝了里弗斯的求婚 最后她回到桑菲尔德府 这里已是一片废墟 罗切斯特的疯妻子放火烧了庄园 自己也被烧死 罗切斯特则断臂瞎眼 简和残疾的罗切斯特缔结了幸福的婚姻 不漂亮的女主人公 简 爱和传统的女主人公不同 作者有意把她写成一个形貌矮小难看的女子 她曾对妹妹说 我要塑造一个女主人公给你们看 她象我一样矮小难看 可是她会象你们的任何一个女主人公那样令人感兴趣 勃朗特姐妹研究 壁炉的火 简 爱的魅力在于个性的力量 善于思考 始终捍卫人格的独立 敢于表达自己强烈的爱憎 小说以火代表激情 以水代表节制 开端壁炉的火隐喻黑暗中的激情与光明 妇女解放的发展 从妇女解放的角度看 简 爱 标志着妇女解放的新发展 18世纪末的妇女作家通过写小说来表现妇女的权利 因而她们的小说没有更多的思想内容和较高的精神追求 奥斯丁的小说前进了一步 她通过恋爱 婚姻来谋求妇女的自由和追求 因而她的小说表现的男女平等就是要缔结一门相互尊重的幸福婚姻 夏洛蒂比起前辈女小说家更进了一步 她十分关心妇女问题 但认为妇女的出路不在于结婚 妇女出路 经济独立 夏洛蒂认为妇女的出路在于寻求工作以维持自己的经济独立和人格独立 她在小说和书信里都一再坚持这种观念 即有自尊心的贫穷而无姿色的妇女 应当面向劳动市场 而不该在拥挤的婚姻市场里降低自己的人格 她在书信中谈道 没有财产的姑娘 应当养成这样做的习惯 如果她们嫁给穷人 那就应该有能够帮助她们的伴侣的可能 如果所有的父母亲都这样想 他们就不会以图谋金钱的婚姻打算来教养女儿了 因而妇女们将不会象现代行时的那样可怜地降低自己的身价了 勃朗特姐妹研究 从这些言论 我们都可以看出夏洛蒂对妇女问题的关注 积极谋求妇女解放的进步观点 家庭女教师 当时妇女求职 谋求解放的道路是很狭窄的 夏洛蒂在她的几部小说中所描写到的妇女职业是做家庭女教师 有学者说 简 爱 就是一部 家庭女教师的大宪章 勃朗特姐妹研究 它是以一种叛逆精神写成的 简走上社会的第一步就是登广告谋求家庭教师的职位 她一次又一次地坚持爱情和激情不应该淹没个人的独立性 当罗切斯特向她求婚时 她对他说 她希望继续工作 以维持自己的经济独立 感情独立 简坚持为了双方的利益 他们在感情上必须保持一定的距离和独立 这是在经济独立的基础上 进一步为妇女要求感情上的独立 也即性独立 这在当时是一种革命的要求 简谋求个性解放的呼声是强烈的 她说 世界上有谁关心你呢 你做的事又会伤害谁呢 我关心我自己 我越是孤独 越是没有朋友 越是没有支持 我就越尊重我自己 坚持男女平等 简把妇女的独立解放放在第一位 坚持男女平等 她对罗切斯特说 你以为 因为我穷 低微 不美 矮小 我就没有灵魂没有心吗 你想错了 我的灵魂跟你的一样 我的心也跟你的完全一样 要是上帝赐予我一点美和一点财富 我就要让你感到难以离开我 就象我现在难以离开你一样 我现在跟你说话 并不是通过习俗 惯例 甚至不是通过凡人的肉体 而是我的精神在同你的精神说话 就象两个都经过了坟墓 我们站在上帝脚跟前 是平等的 因为我们是平等的 以圣经为武器 简捍卫自己人格独立尊严的武器是 圣经 小说引用 圣经 的词语有60多处 表现了 圣经 的积极作用 指导人的精神追求 第一人称 有限制的叙事 第一人称叙事受限于 我 的经历 我 的所知 我 的在场与不在场 简 爱 是第一人称叙事 简 爱讲述她和男主人公罗彻斯特的故事 她不在场发生的事件 通过其他人告诉简 爱 读者才知道罗彻斯特的故事 电影改编也采取了简 爱的视角来叙述故事 简 爱 3 呼啸山庄 呼啸山庄 WutheringHeights 艾米莉的代表作 也是她唯一的一部小说 这部小说在世界文学史上被称为罕见的 奇书 人们为它出现在19世纪出自一个在荒原上土生土长的乡村姑娘之手而惊异 并感到神秘莫测 20世纪 艾米莉的声望高过夏洛蒂 西方世界一度出现了 艾米莉热 和 呼啸山庄 学 小说介绍 呼啸山庄 描写弃儿希刺克历夫 Heathcliff 和主人的独女凯瑟琳 Catharine 相爱 受到凯瑟琳的哥哥辛德雷的敌视和阻挠 凯瑟琳和画眉山庄的林顿结婚 希刺克历夫含恨出走 三年后 他发财回到呼啸山庄 凯瑟琳仍爱着他 因不能和希刺克历夫结合 生孩子时死去 从此希刺克历夫采取报复手段 占有了两个山庄的财产 虐待辛德雷 凯瑟琳以及自己的儿女 希刺克历夫达到了报复的目的 但仍然不能忘怀凯瑟琳 他感到越来越难适应这人间的世界 最后他放弃了复仇 郁郁而死 临终留下遗言 死后把他和凯瑟琳葬在一起 人们按他的愿望把他埋葬了 乡里人都相信 凯瑟琳和希刺克历夫的鬼魂仍在沼泽地上游荡 第三人称 有限制的叙事 呼啸山庄 的叙事采用第三人称 但是与狄更斯的全知叙事不同 它是有限制的叙事 叙事者是小说中的一系列人物 有目击者房客 女管家等 自述者希斯克利夫等 超过目击范围和自述范围 人物就不能讲述 比如开端房客和女管家共同讲述希斯克利夫的故事 呼啸山庄 狂放的激情 呼啸山庄 充满狂放激越之情 暴烈强劲之气 艾米莉认为整个宇宙万物 有生命的和无生命的 精神的和物质的 都是某种有生命的精神元素的表现 一方面是风暴的元素 严峻 无情 狂暴和充满活力的元素 另一方面是宁静的元素 温柔 仁慈 消极和顺从的元素 这些元素互相对立 组成一个完整的世界 艾米莉把这种信念纳入小说创作中 描绘了神秘莫测的大自然 建立了两个对立的山庄 代表风暴的呼啸山庄和代表宁静的画眉山庄 风暴的孩子 小说主人公希刺克历夫和凯瑟琳都是风暴的孩子 有着同样的生命本质 以致凯瑟琳喊出 我就是希刺克历夫 他永远永远在我的心里 不是作为一种乐趣 就像我对我自己并不总是一个乐趣 而是如同我本人的存在一样 灵与肉的对立 他们又代表了灵与肉的对立 凯瑟琳贪恋物欲嫁给了画眉山庄的林顿 背叛了自己的希刺克历夫的灵魂 希刺克历夫为凯瑟琳的背叛而陷入残忍的报复中 两颗被扭曲的灵魂为了渴求那铭心刻骨 灵与肉统一的爱情 而形成了狂放不羁的性格和狂飚般的激情 点击图片 播放视频 追求自然人性 希刺克历夫显示出与常人不同的粗野 固执 残忍 暴烈 冲动的品质 凯瑟琳则表现出野蛮 任性 说谎 愤慨 疯狂的特殊个性 最后的死亡 使两人狂放的激情得到平静 灵魂在自然的天堂里得到永生 这是艾米莉富有生气的想象世界 是她对自然人性的最终的追求 凯瑟琳的双重人格 凯瑟琳是个具有双重人格的人物 她的性格分裂成两个对立的 我 物欲的 我 和精神的 我 她贪图物质享受 爱林顿的漂亮 有钱 精神上却与希刺克历夫一致 因而她嫁给林顿 以获得舒适 富裕的物质生活 同时希望和希刺克历夫保持友情 这种折中的办法注定是要失败的 她在自己编织的罗网中挣扎而死 点击图片 播放视频 现实人性的悖论 可以设想 如果当初凯瑟琳选择的是希刺克历夫 而不是林顿 她会幸福吗 同样不会 她会因物质上的贫穷匮乏而感到沮丧 从而放弃精神的追求 陷入对希刺克历夫无休无止的抱怨中 这仅是一个设想 这种分裂的人格使她的悲剧意义特别深刻从而具有现代性 爱情悲剧 从妇女问题角度看 凯瑟琳的爱情悲剧是她一手造成的 并且导致了希刺克历夫的悲剧 在当时妇女毫无社会地位和经济权利的情况下 凯瑟琳选择的不是维护自己独立的人格和坚持自己的精神自由 她选择的道路正是夏洛蒂在 简 爱 中所反对的道路 即把自己的出路放在结婚嫁人上 企图通过婚姻来满足自己的物质享受 并帮助提高希刺克历夫的地位 因此 她从决定与林顿结婚起 悲剧的可能性就出现了 挖掘人性 勃朗特姐妹的小说在结构都具有哥特小说的特点 然而她们对妇女问题的严肃思考 对人类激情的强烈表现和对人性的深刻挖掘 使她们的小说完全有别于哥特小说 屹立于世界文学名著之列 四 盖斯凯尔夫人 盖斯凯尔夫人 MrsGaskell 1810 1865 盖斯凯尔夫人以性情温柔著称 22岁时与曼彻斯特的牧师盖斯凯尔结婚 她的小说都是在丈夫鼓励下写成的 曼彻斯特是英国大工业中心 盖斯凯尔夫人多年住在这里 作为下级牧师之妻 她经常配合丈夫做些慈善工作 或护理穷苦的病人 因而有机会接触产业工人 了解他们生活与思想 她把他们的生活写进了小说 玛丽 巴顿 盖斯凯尔夫人共创作6部长篇 玛丽 巴顿 MaryBarton 1848 是她的第一部小说 也是她的代表作 她在小说中描写了19世纪40年代曼彻斯特无产阶级的生活 她不仅描写了产业工人苦难的生活情况 而且也描写了产业工人苦难的生活情况 而且也描写了工人反对资本家的斗争 宪章运动在小说中得到反映 小说内容 玛丽 巴顿的父亲约翰 巴顿是个奉公守法的老工人 由于逐渐认识到工人阶级处于被剥削的地位 社会贫富悬殊 因而对资本家产生了仇恨 积极参加工人运动 宪章运动失败后 资本家拒绝罢工工人的要求 决定开工 约翰 巴顿等人杀死了工人老板的儿子 这部小说反映了宪章运动时期的劳资斗争 获得了很大的成功 但小说结尾描写约翰 巴顿向老板自首 得到宽恕 表明作者想用博爱与宽恕来调和阶级矛盾 社会政治小说 盖斯凯尔的小说属于社会政治小说 她已经跳出妇女题材的小圈子 而是关注社会政治问题 把眼光转向工人 她描写的社会上的累累罪恶使得30至40年代的英国成了永远的耻辱 她对于 英国社会政治问题 讨论的突出贡献是 她是英国小说史上第一个真正把工人形象再现在艺术创作中的作家 五 乔治 爱略特 乔治 爱略特 GeorgeEliot 1819 1880 乔治 爱略特出身在一个乡村中产阶级家庭 她受过良好的教育 会法语 意大利语 德语等多种外语 她从1844年开始翻译学术著作 1850年担任 威斯明斯特评论 副编辑 同时与当时学术界的知名学者来往密切 爱略特的个人生活 通过哲学家斯宾赛 爱略特认识了思想家 评论家 作家刘易斯 刘易斯有三个儿子和一个神经失常的妻子 她被送进精神病院 刘易斯不可能和她离婚 爱略特与刘易斯志趣相投 她不顾社会礼俗 与他公开同居 帮助抚养他的三个儿子和病妻 1880年5月 她和比她小十多岁的旧友克罗斯正式结婚 同年底去世 终年61年 道德的真诚 爱略特的创作是在刘易斯的鼓励下进行的 她共创作7部长篇小说 作品具有哲理性 又富有幽默感 主要小说有 亚当 比德 AdamBede 1859 弗洛斯河上的磨坊 Themillonthefloss 1860 织工马南传 SilasMarner 1861 米德尔马奇 1872 等 爱略特在小说中探讨伦理道德问题 对人有深厚的同情 但在道德上的评判却是严厉的 内省和说教随处可见 然而她的强烈的道德观并不使人生厌 道德的真诚洋溢全书 这是现代小说罕见的真诚 是强有力的富于思想的人类精神的表现 爱略特的创作以男性笔名发表 受到刘易斯的大力推荐 心理分析的影响 爱略特对现代小说的最大影响是她的心理分析 她以崭新的手法描绘人类的内在生活 特别是道德层面的紧张与苦恼 劳伦斯曾说 事实上 近代小说之祖是乔治 爱略特 她首先把行为内在化 一生的读书计划 第112页 她的细腻的心理分析影响了许多作家 如哈代 亨利 詹姆斯 康拉德 劳伦斯 普鲁斯特等 女作家简表 事实上弗吉尼亚 伍尔芙说有一间自己的房子 那也是一件很奢侈的事情 在19世纪早期的中产阶级家庭的成员实际上只有一个起居室 如果一个妇女要写作 她就得在公用的起居室里写 而且诚如南丁格尔所抱怨的那样 女人从未有能称之为属于自己的半个小时 她总是被打断 于是就别谈有这样的奢侈的事情了 我觉得能让她们坐下来休息 打开窗户 呼吸一下新鲜空气就已足已了 这大概是因为弗吉尼亚 伍尔芙是中产阶级的缘故吧 可是简 奥斯丁一直到生命的最后都是这样写作 她的侄子说 她大多数工作须在共同的起居室里完成 受制于各种各样的偶然的打扰 她小心翼翼 不让仆人或客人以及任何家庭成员之外的人猜到她所从事的活动 然而竟然令简 奥斯丁感到高兴的是 开门时的铰链吱嘎做响 这样她就可以在别人走进门以前 把手稿藏起来 那时女性存在的本质 就在于她被男人所赡养 被男人所支配 玛格丽特说 妇女像蝙蝠或像猫头鹰一样生活 像牲畜一样劳役 像虫子一样死去 蝙蝠和猫头鹰是在黑暗中活动的 牲畜总是被人奴役的 而虫子又是微不足道的 那个时代妇女的活动似乎都是在围着一个轮子旋转 无始也无终 这漫漫的长夜啊 在本该写作的时候 她们却在盛怒中写作 在本该明智地写作的时候 她们愚蠢地写作 在本应该写笔下的人物的时候 她们却写她们自己 她们在与她们的命运作斗争 她们除了受压抑 被挫败 英年早逝 不能如何 如果她们超出习俗宣布女人所必需的范围 去做更多的事 学更多的东西 他们因而就谴责她们 讥笑她们 对于一位女作家而言 在18世纪的伦敦过自由的生活就意味着精神的紧张和进退两难 而且那种处理完全可能置她于死