【影评写作】考试材料

【影评写作】考试材料 1、影那些年我们一起追的女孩与一一中，分别有一段生命中挥之不去的年少恋情，演绎得动人心弦。 请结合你对青春、爱情、时光、生活的理解，比较这两部影片（一一NJ部分）在情感内涵以及电影表现手法的异同。 20分情感内涵那些年，学不会说一句对不起，和我爱你。 当多年后，学会了以后，却已经失去了可以说的人。 你以为只是缺乏勇气，但是，就算再活一次，还是会没有勇气承受失败和问一个答案，这便是青春。 两部影片都演示了发生在过去的爱情故事，都有怨悔和无奈的情绪。 它们的主题其实是时间，回不去的时光。 每个人都有自己的缺失遗憾，幸好，还有电影。 看着看着，很多人会触碰到到深处的真实记忆。 那些年就像一台时光机器，杨德昌也假借人物之口说电影让人类的生命至少延长了三倍。 九把刀肯定跟我们一样，希望这是真的。 相比那些年的“青春伤感”一一则是把这段情感放入整个人生来思考，主题更具广度。 电影表现手法那些年导演九把刀做为网络写手，电影语言懂得不多。 喜剧的形式，加上帅气男主角和甜美的女主角，构建了典型的青春偶像片的外壳。 采用旁白的方式增加回忆感，摄影风格是典型的台湾“小清新”，符合青春校园主题。 但到了后半段场景组接失控，结构散乱，变成了一个PPT展示。 特别是对单个镜头的处理，只是为了使出最后的大闪回，给出影片一个超现实的童话定格。 一一非类型片，电影表现手法具有杨德昌个人特色。 简南岭和阿瑞在日本寺庙回忆过去时，采用全景镜头，冷静客观，不刻意煽情，具有写实感。 色彩不追求亮丽，自然光效果，暗调处理，黑暗场景和人物逆光的大量使用，使影片更厚重，情感更真实更深刻。 2、黑客帝国A阐释主题B分析影像风格40分主题我们说“耳听为虚，眼见为实”，如果眼见还不够，那么再加上触觉味觉嗅觉，这样总可保证真实性了吧。 可电影就提出了这么一种可能，一种假设如果我们的感官都在欺骗我们呢？如果我们的大脑都在自我欺骗呢？于是这个怪异至极又完美至极的理论诞生了人类以为一直为自己服务的电脑系统才是真正的宇宙主体，人类自己不过是为这个庞大的钢铁系统提供能源的卵状休眠生物。 小部分看到真相的人类，在追求解放追求自由的同时也在不停问着本源的问题这个真相就是最终的事实了吗？战争的背后是否还有更深一层的秘密等待被挖掘？它完全颠覆了传统意义上人与计算机争夺控制权的题材，而是向依存与战争之间的精妙平衡点靠拢影像风格高反差布光。 绿色科技感的主题色调。 人物的轮廓感非常强，场景有大量阴影。 男女主角的衣服、装置、屋子都非常简洁，讲究物体的超真实感。 景别切换与连环画非常相似，跳跃感非常强。 总体是一种表现主义风格，带出诡异惊悚的科幻末日感。 袁和平武打设计，使影片的武打不同过往的好莱坞大片，招数动作更具观赏性。 黑客系列的是特效史上的一座丰碑。 开创了全新的娱乐体验。 “子弹时间”镜头开创了动作拍摄方法的新纪元。 如尼奥在天台上第一次躲子弹，是以120架照相机精确地摆放在一条由电脑追踪系统设定的路线上，然后让这些相机的快门按照电脑预先编程好的顺序和时间间隔开始拍照，然后把各个角度拍得的照片全部扫描进电脑，由电脑对相邻两张照片之间的差异进行虚拟修补，这样就能获得360度镜头下拍摄对象的连贯、顺滑的动作，最后再由电脑将该连贯的动态图象与背景融合，才有了我们在电影中看到的令人拍案叫绝的新奇镜头。 子弹穿过空气震荡出波纹，视觉效果极其震撼，同影片里的大部分特效镜头一样，更多的是创造娱乐性，而影片的哲学内涵更多的是以台词的方式说出，对于一部商业大片来说，这是一种合理的状态。 特效用于哲学表述的镜头也有，如尼奥重生后看着史密斯的视点镜头，全是代码组建起来的影像，表示尼奥此时已经确认这是个人造的虚假世界。 在第三部中，沃卓斯基利用“虚拟拍摄”这一革命性技术，在尼奥大战一百个史密斯一战中，用以前不可能的角度拍摄出了几乎是不可能的镜头运动。 3、分析命题卧虎藏龙是中国传统文化的大拼盘。 40分卧虎藏龙是以讲述中国武侠故事、塑造中国武侠人物来表达深邃的中国传统文化精神的作品。 在影片中，主要角色分别成为“道家”文化与“儒家”文化的象征李慕白飘逸超脱，俞秀莲入世圆融，但两个形象都持有仁义道德的理念，因此，主人公虽武艺超群，却不恃强好胜，不以强凌弱，并非无情却又不轻易言情。 这种中国传统道德中的隐忍和克制，正是“发乎情，止于礼”。 没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄。 影片直逼了中国传统文化中极其深刻的一点即对个体的人的压抑和约束，同时展示了这种东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人性的矛盾碰撞和最终的悲剧调和。 影片的主题可提炼成一句人心即是江湖，中国画风一座青山，一间古亭，一片竹林，一弯小溪卧虎藏龙的画面采用中国画风，让中国古典建筑的典雅大气与小桥流水、青山俊秀的意趣风格相糅合。 如影片的首个镜头为淡出镜头，一幅远景大景深画面。 画面下方为水，上方则是屋宇及远山，右下角一处船头，左方一座拱桥，左上还缀有了几枝飘动的柳条。 构图稳定、平衡。 除去交代环境的初级作用外，此镜头已透出了影片的意境。 文艺对白古风古韵。 武打戏配上鼓乐，表现人物内心的紧张。 人物施展轻功时，环境消音，只配上极低的动作音效（即脚步声），“轻”的感觉就出来了。 所以在武打戏的处理上也具有中国文化的特色。 竹林打戏竹子的柔韧，能屈能伸，力量藏在弹力之间，因此一股蛮力与戾气的玉娇龙战不过稳重克制的李慕白。 同时这三分钟的竹林打戏里亦蕴含了深刻的道家思想与意境。 整场打戏极多的使用大景别、大景深镜头，来表现这意境的深广；而罕见的慢节奏打戏设置、缓慢抒情的配乐使这意境更加悠远，亦能使观众慢慢品味其中的人物情感。 青冥剑影片的重要符号之一，它贯穿全片，是挑起矛盾、制造冲突的重要道具，片中的首场打戏便是因它而起。 它是典型的中国古典兵器，蕴含了中国的武术特点。 不像枪火般粗暴，它有着优美的体型，极具柔韧性，看似轻、薄，力量却无穷。 江南与西域中国人的两种性格特征，内敛与豪放。 在中原几乎每个人物的情感都是压抑着的，而罗小虎和玉娇龙则敢于释放出来，所以当场景转至戈壁滩时，画面发生了两大变化，一是