意_陈其宽90展览

陈其宽90纪念展 意 活动简介展览地点 台北博物馆参展时间 2009 06 02 2009 08 31展览目标 以了解陈其宽的创作理念 生平 及其于作品的展现意涵 陈其宽 1921年诞生于北平 小时候父亲请了老师来家里教他们姐弟俩读四书五经 并写书法 篆 隶 楷 行 草 样样都学 于此打下良好的根基 青少年时期正逢抗战 举家迁移不定 最后随着政府来到重庆 并就读中央大学建筑系 1944年 大学尚未毕业即被征召到印缅战区去当翻译官 抗战胜利后 回南京工作 1948年8月搭船赴美留学 1951年被葛罗培斯网罗到他的建筑事务所工作 并被推荐到麻省理工学院去兼课 1954年 贝聿铭一通电话邀他回台参与东海大学校园规划 1960年9月回台定居 在东海大学开办建筑系并独力设计监造路思义教堂 从此与台湾结下不解之缘 在建筑与绘画双领域中 递创佳绩 带领风骚 广被注意 陈其宽以西方观念变革传统绘画 以 意眼 观照大千世界 其画清新脱俗 风格独具 拓展了我们对自然视觉的领域 也深化了我们对美的领悟 令人赞叹 2004年9月3日国家文化艺术基金会将第八届美术类的 国家文艺奖 颁给他 其获奖的理由有三点 1 具备建筑师的美学视野 融合抽象观念 使用水墨素材 创造出一种新绘画艺术 用以表现某种幻境的 建筑的 超时空的 轻灵的 纯粹的想象世界 作品深具创造力和自由特质 2 融合了追忆和虚拟 加上强调此时此刻的 新 之探索 作品演变呈放射的 并置的和多次元的扩张状态 在艺术创作上深具独特性 3 画作具有装饰性色彩 建筑的线条和迷幻的空间 启发了我们对周遭环境一种新看法 风格深具启示性与累积性成果 这三点获奖的理由 可作为陈其宽一生绘画事业成就的最佳批注 展览概述 展览构成 缘 建筑奇才 生平背景 忆 烽火足迹 早期经历 情 人间有爱 生活题材的水墨画 境 空间造境 建筑原理入画 景 意眼观景 山水画 虚 回旋宇宙 后期作品 艺 工精色美 版画 思 构筑绘意 创作理念 缘 建筑奇才 1949年 陈其宽研究所毕业 同时获得史丹佛市市政厅的设计首奖 1956年 他又获得美国 建筑论坛 杂志主办 青年中心建筑 竞图第一奖 他说那是一个用大走廊把各个房子围起来的建筑体 就像中国的园林一样 他是个建筑奇才 以西方的观念和技巧 加进中国的元素 递创新猷 而备受重视 乃受邀回台规划东海大学校园及设计监造路思义教堂 从此与台湾结下不解之缘 六角形底座 缘 奇妙的机遇 忆 烽火足迹 记忆 是人生的一部份 有时深刻到抹灭不去 1944年 陈其宽大学尚未毕业 便被征召派往印缅战区去当翻译官 他从重庆经贵州 到云南昆明 在昆明短暂停留后 便搭机飞到印度的雷多 这一路上 他用彩笔记录了沿途所见所闻 这些水彩画中规中矩 但对陈其宽来说 是值得珍藏的回忆 其实 这段烽火足迹开拓了他的视野 对他日后影响很大 许多画作都从这段记忆演发而来 如 回旋 回旋1997年纸本水墨设色186 32公分 情 人间有爱 情 乃人间有爱的基础 陈其宽作画是无师自通 他想以西方观念来改变传统水墨画 但仍偏爱毛笔 宣纸等媒材 所以他仍用水墨画猴 猪 猫 鹤 鱼 生鲜蔬果等 藉此来抒写人间百态 只是传统的东西到了他的手里 又发展出新的境界 这些画都反映了他的人情味 喜悦 嬉戏 幽默 纯真 充满禅理和情趣 这也是他看人间的缩影 同时也是他水墨画最值得欣赏的艺术精髓 惑 可望而不可及 1967年紙本水墨29 22公分 老奴1967年紙本水墨設色33 33公分 境 空间造境 建筑 是在空间造境 而境 包含虚与实 陈其宽将建筑原理入画 早在1950年代就已开始 他特别喜欢设计从圆门或六角形门看出去的画面 一层层拓展出去 旨在表现空间虚实交错的深度感 他说空间有虚有实 但是人们通常只见色而不见空只见有形而不见无形只见实而不见虚只见实体而不见实体与实体之间的空间只注重建筑物而不重视由建筑物所形成的空间 街只见到建筑物而忽略了影响气氛的环境 陈其宽 重庆山城约1975年纸本水墨180 29公分 深远1979年纸本水墨设色62 62公分 景 意眼观景 景 映在眼中 存在心中 传统的山水画从来就没有对景真实写生过 而是将昨日所见和今日所见加以整合而成 同样的 陈其宽的山水画境也都是虚拟的 他是以 意眼 观景 所描绘的都是他心中一个理想的自由天地 他的山水画清新脱俗 安静祥和 以细笔勾画万物和平共存的自然美景 反映了他心灵中的世外桃源 远离尘世的喧嚣 争执及战火的苦难等 他希望藉画提醒世人和平共处 晴川1990年纸本水墨设色30 61公分 荷雨1990年纸本水墨设色30 5 62公分 虚 回旋宇宙 我们常用 太虚 两字来形容宇宙 1980年代 陈其宽作画的高度逐渐拉高到宇宙的层次 开始展现他 宏观 的境界 他把日 月 星辰 早晚晨昏的 时空 同时收纳在画中 彷佛身处太空 回望地球 这是他多年来的生活体验 也是他从 肉眼 透过 物眼 再扩大到 意眼 的合理发展 把静态的山水转变为动态的宇宙 智知与感性兼具 同时也提升了观众赏画的眼界 回旋1997年纸本水墨设色186 32公分 地球村1998年纸本水墨设色186 32公分 艺 工精色美 版画 是一种工艺 也是一种艺术 1955年 陈其宽于留美期间曾亲手做过版画 他想要尝试另一类型的艺术创作 事隔多年后 有人建议他制作版画 好让更多人分享他丰盛的艺术飨宴 这建议撩拨了他久藏于心的再制作动力 1997年 他到巴黎去制作石版画 亲自教导法国师傅调色 刻版 过程繁复而辛苦 他说那数十块版 层层套色印制的工序 真是另一种型态的艺术创作 但精美细致的版画终究再现了他的艺术精神 少则得1977年石印版画32 62公分 瓶1985年石印版画60 60公分 思 构筑绘意 建筑需要设计 绘画需要构思 两者之间有许多相通之处 对陈其宽来说 游移在思考设计与想象画意之间并不费力气 或许是习性使然 他在绘画之前 也一样有所思考和设计 这他的手稿可看出端倪 一张张手稿 可以看出他构筑绘意的用心 一幅幅草图 可以看出他创作的过程 他的手稿显示出他自己的建筑思想 而他的绘画则又超出建筑理性 有更大的想象意念 专题演讲 一 计划源起 横跨建筑与美术的陈其宽 拥有卓越的建筑训练 同时对于美术抱持热爱并持续创作不辍 陈其宽以其特有的建筑空间观纳入绘画作品 将西方的建筑绘图融合于中国传统山水之中 作品以 水墨现代化 著称 本院配合 陈其宽90纪念展 拟邀请多位对于陈其宽美术 建筑有精辟见解的学者专家 为参