晚唐五代词其二

第十二章晚唐五代词 二 一 花间词派 西蜀时一批文人以温庭筠为祖师进行词的创作 词风大体相近 五代后蜀时赵崇祚将晚唐五代词人温庭筠 韦庄等十八家词编为 花间集 这是我国最早的一部文人词总集 花间词派也因此集而得名 花间词产生的背景及基本特征 以 狭邪狂游 为背景 是齐梁宫体与晚唐五代倡风相结合的产物 是供歌妓伶工演唱的曲子词选本 其核心内容是冶游宴乐 男女艳情 总体风格亦不出辞艳情柔的窠臼 花间词派是词史上最早的一个词派 花间词是晚唐五代时期韵文史上的特殊产品和重要产品 其男欢女爱的内容和绮艳婉丽的风格 具有明显的形式主义和唯美主义倾向 对宋词的发展产生了直接而深远的影响 二 李煜和南唐词 南唐词和花间词的不同 花间词人多为帮闲 南唐词人则主要是帝王宰相 花间词多吸收民间词中一些低级情趣 南唐词比较追求高雅 主要吸收唐人抒情律绝的营养 注重抒发真情实感 格调较花间词为高 冯延巳 南唐词的代表人物是冯延巳和李璟 李煜父子 冯延巳 字正中 广陵人 存词百首左右 有 阳春集 传世 其词亦多写闺情 离愁 多为 娱宾遣兴 流连光景之作 如 采桑子 十四首表现了浓重的忧愁与哀伤 冯词虽也多写男女相思 而重在通过景物意象的描写来抒发情思 写出自己的心理体验 如其 鹊踏枝 不拘于具体情事 而情意境界真切动人 意蕴深厚 启人联想 再如 谒金门 不但长于抒情 而且善于状景 风乍起 二句 似在有意无意之间 但却准确抓住了景物特征 意象鲜明 遂成千古名句 冯词清丽秀雅 委婉含蓄 将婉约词风又向前推进一步 李璟 李璟 南唐中主 前期尚思振作 后期荒于政事 多才多艺 好读书 喜交文士 今存词四首 摊破浣溪沙 上片写萧瑟的清秋之景 下片写思妇的怀人之情 境界阔大 情景交融 笔调细腻 曲折尽致 在低回哀怨的格调中 深寓国运身世之慨 李煜 李煜 字重光 史称李后主 虽也心怀忧虑 但治国乏术 开宝八年宋军攻破金陵 李煜肉袒出降 被封为违命侯 过了两年多囚徒生活 于宋太平兴国三年七夕被宋太宗派人毒死 李煜从小受到极好的文学熏陶 本人多才多艺 擅长书画 妙解音律 喜聚书 喜招延文士 是一个征歌逐舞 沉湎酒色的风流天子 又是一位多愁善感 舞文弄墨的词人 今存词三十余首 与其父词合刊为 南唐二主词 李煜的词以亡国为界分为前后两期 前期词主要写宫廷享乐生活和男女艳情 如其 玉楼春 菩萨蛮 内外交困中 阴郁哀愁之感亦时有流露 如其 清平乐 前期词不脱南朝宫体和花间词风旧轨 可谓醉生梦死的亡国之音 故国之思 亡国之痛 昔日生活之可恋 今日处境之可悲 以及难以名状的追悔和愧疚 成了后期词的主要内容 如 破阵子 浪淘沙 虞美人 李煜后期词在内容上突破了男女私情的狭小天地 直接写自己的生活 感受 扩大了词的题材 提高了词表现生活和抒发感情的能力 使词由应歌的艳曲向抒怀言志的方向发展 对词的发展影响深远 李煜词在艺术上最突出的特点是强烈的抒情色彩 李煜后期为抒情而填词 不加掩饰 直抒胸臆 如 乌夜啼 继韦庄之后 使词在抒情化道路上又前进了一大步 使词真正成为抒怀言志的新体诗 对词的发展作出了重要贡献 大量运用白描手法 是其词的又一特色 如其 乌夜啼 无言独上西楼 抓住客观景物最富特色之处 造成特有的艺术氛围 而且不假雕饰 将自己复杂细微的心理变化描绘得可见可闻 具有鲜明的形象性 语言自然生动 精美隽永 是其词又一特色 李煜词不用典故 不加雕饰 语言通俗 接近口语 善用精妙的比喻 大大增加了作品的生动性 形象性 李煜词平易晓畅而不粗俗浅薄 精炼概括而不雕琢抽象 富于暗示 含蓄隽永而不艰深晦涩 完全脱去花间词的脂粉气和工匠气 形成清丽自然的语言风格 李煜词扩大了词的题材范围 在艺术上开拓创新 把文人词的创作推向了一个新的发展时期 他不仅集唐五代词之大成 成为这一时期最杰出的词人 而且也毫无愧色地跻身中国词史上最优秀的词人