文学理论第二章文学形象

第二章文学形象 形象的分类 典型人物 典型环境 典型化 文学意境 文学象征 意象 形象的内涵 在天成象 在地成形 变化见矣 易系辞上 宁少而丧母 不识形象 三国志 作为名词的形象作为形容词的形象 主要内容 第一节文学形象的分类及特征 第二节文学典型 第三节文学意境 第四节象征意象 文学形象的层次 我看见他戴着黑布小帽 穿着黑布大马褂 深青色布棉袍 蹒跚地走到铁道边 慢慢探身下去 尚不大难 可是他穿过铁道 要爬上那边月台 就不容易了 他用两手攀着上面 两脚再向上缩 他肥胖的身子向左微倾 显出努力的样子 这时我看见他的背影 我的眼泪很快的流下来了 语言 语象 具象 内蕴 文学形象的分类 再现型 他个儿又高 腿儿又长 上城三十里 经不起他几晃荡 他是过惯苦日子的 现在开始好起来 又相信会越来越好 他还不满意么 他满意透了 他下了床 把鞋子拎在手里 光着脚跑出去 又眷顾着那两张大皮椅 走近去摸一摸 轻轻捺了捺 知道里边有弹簧 却不敢坐 怕压瘪了弹不饱 然后才真的悄悄开门 走出去了 推开房间 看看照出人影的地板 又站住犹豫 脱不脱鞋 一转念 忿忿想到 出了五块钱呢 再也不怕弄脏 大摇大摆走了进去 往弹簧太师椅上一坐 管它 坐瘪了不关我事 出了五元钱呢 他是个看得穿的人 这时就有了兴头 想道 这等于出晦气钱 譬如买药吃掉 想找块毛巾洗脸 却没有 心一横 便把提花枕巾捞起来干擦了一阵 然后衣服也不脱 就盖上被头困了 这一次再也不怕弄脏了什么 他出了五元钱呢 即使房间弄成了猪圈 也不值 有一座塔 由于修建年代较近 保存得较为完整 塔身有碑文 移步读去 猛然一惊 它的主人 竟然就是那个王圆箓 历史已有记载 他是敦煌石窟的罪人 我见过他的照片 穿着土布棉衣 目光呆滞 畏畏缩缩 是那个时代到处可以遇见的一个中国平民 他原是湖北麻城的农民 逃荒到甘肃 做了道士 几经转折 不幸由他当了莫高窟的家 把持着中国古代最灿烂的文化 他从外国冒险家手里接过极少的钱财 让他们把难以计数的敦煌文物一箱箱运走 今天 敦煌研究院的专家们只得一次次屈辱地从外国博物馆买取敦煌文献的微缩胶卷 叹息一声 走到放大机前 完全可以把愤怒的洪水向他倾泄 但是 他太卑微 太渺小 太愚昧 最大的倾泄也只是对牛弹琴 换得一个漠然的表情 让他这具无知的躯体全然肩起这笔文化重债 连我们也会觉得无聊 这是一个巨大的民族悲剧 王道士只是这出悲剧中错步上前的小丑 一位年轻诗人写道 那天傍晚 当冒险家斯坦因装满箱子的一队牛车正要启程 他回头看了一眼西天凄艳的晚霞 那里 一个古老民族的伤口在滴血 文学形象的分类 表意型 表现型 文学形象的分类 场型 表现型 王维 山居秋暝 空山新雨后 天气晚来秋 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟 随意春芳歇 王孙自可留 辛弃疾 西汉月 夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊 清风半夜鸣蝉 稻花香里说丰年 听取蛙声一片 七八个星天外 两三点雨山前 旧时茅店社林边 路转溪桥忽见 马致远 天净沙 秋思 枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯 文学形象的分类 象征型 它的目光被那走不完的铁栏缠得这般疲倦 什么也不能收留 它好象只有千条的铁栏杆 千条的铁栏后便没有宇宙 强韧的脚步迈着柔软的步容 步容在这极小的圈中旋转 只有时眼帘无声地撩起 于是有一幅图象侵入 通过四肢紧张的静寂 在心中化为乌有 奥地利 里尔克 豹 在巴黎植物园里 文学形象的特征 具体性和概括性 作家主体性 间接性和模糊性 审美性 从许多人物形象中把那些最美的部分提炼出来 从而使所创造的整个形象显得极其美丽 色诺芬 回忆苏格拉底 倘如画家画了一副美得绝无仅有的人像的典型 每一笔都画得完好无比 可是他不能证明世界上确有这样的人 你认为这位画家的价值就减低了么 柏拉图 理想国 第二节文学典型 典型理论的发展 说文 型 铸器之法也 段玉裁注 以木为之曰模 以竹曰范 以土曰型 引申之谓典型 合当如是 又有不当如是者 如填生旦之词 贵于庄雅 制净丑之曲 务带诙谐 理之常也 乃忽遇风流放佚之生旦 反觉庄雅为非 作迂腐不情之净丑 转以诙谐为忌 诸如此类者 悉难胶柱 欲代此人立言 先宜代此人立心 若非梦往神游 何谓设身处地 无论立心端正者 我当设身处地 代生端正之想 即遇立心邪辟者 我亦当舍经从权 暂为邪辟之思 多使心曲隐微 随口唾出 李渔 人有其性情 人有其气质 人有其形状 人有其声口 金圣叹 第五才子书序三 鲁迅 前期的作品有一种共通的颜色 那便是再现的记述 不仅 狂人日记 孔乙己 头发的故事 阿Q正传 是如此 即别的几种也不外是一些记述 这些记述的目的 差不多全部在筑成 buildup 各种典型的性格 typiclalcharacter 作者的努力似乎不在他所记述的世界 而在这世界的住民的典型 所以这一个个典型筑成了 而他们所住居的世界反是很模糊的 世人盛称作者的成功的原因 是因为他的典型筑成了 然而不知作者的失败 也便是在此处 作者太急了 太急于再现他的典型了 我以为作者若能不这样急于追求典型的 他总可以寻到一点普遍的出来 成仿吾 创造 1924第二卷第二期 西方典型理论的发展情况 一 共性说 历史家和诗人 两者的差别在于一叙述已发生的事 一描述可能发生的事 因此 写诗这种话动比写历史更富于哲学意味 更受到严肃的对待 因为诗所描述的事带有普遍性 历史则叙述个别的事 所谓 有普遍性的事 指某一种人 按照可然律或必然律 会说的话 会行的事 诗要首先追求这目的 然后才给人物起名字 诗学 第九章 古典式的艺术典型 针对古希腊戏剧的理论分析普罗米修斯 俄狄浦斯 美狄亚 西方典型理论的发展情况 二 个性说理想 可以理解为典型 本来意味着一个符合观念的个体的表象 因此那鉴赏的原型 它自然是筑基于理性能在最大限量所具有的不确定的观念 但不能经由概念 只能在个别的表现里被表象着 更适宜于被称为美的理想 康德 判断力批判 上卷 只有在个性与普遍性的统一和交融中才有真正的独立自足性 因为正如普遍性只有通过个别事物才能获得具体的实在 个别的特殊的事物也只有在普遍性里才能找到它的现实存在的坚实基础和真正内容 意蕴 把一切都融贯成为一个整体的那种深入渗透到一切的个性 这种个性就是所言所行的同一泉源 从这个泉源派生出每一句话 乃至思想 行为举止的每一个特征 黑格尔 美学 第一卷 哈姆雷特 于连 西方典型理论的发展情况 三 个性 环境说 据我看来 现实主义的意思是 除细节的真实外 还要真实地再现典型环境中的典型人物 您的人物 就他们本身而言 是够典型的 但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境 也许就不是那样典型了 恩格斯 致玛 哈克奈斯 要使真实的人物在真实的环境中活动 左拉 论小说 乞乞科夫 安娜卡列宁娜 娜娜 典型人物的特征 理论性规定 独特 丰满 鲜明的个性巨大深刻的社会概括性个性与概括性具有统一性 雨果说莎士比亚 创作出高于我们但和我们一同生活的人物 例如哈姆雷特 他象我们每个人一样真实 但又要比我们伟大 他是一个巨人 不仅是一个真实的人 因为哈姆雷特不是你 也不是我 而是我们大家 哈姆雷特不是某一个人 而是人 玛丽 都铎序 三国演义 第三十八回 定三分隆中决策 战长江孙氏报仇 三人来到庄前叩门 童子开门出问 玄德曰 有劳仙童转报 刘备专来拜见先生 童子曰 今日先生虽在家 但今在草堂上昼寝未醒 玄德曰 既如此 且休通报 吩咐关 张二人 只在门首等着 玄德徐步而入 见先生仰卧于草堂几席之上 玄德拱立阶下 半晌 先生未醒 关 张在外立久 不见动静 入见玄德犹然侍立 张飞大怒 谓云长曰 这先生如何傲慢 见我哥哥侍立阶下 他竟高卧 推睡不起 等我去屋后放一把火 看他起不起 云长再三劝住 玄德仍命二人出门外等候 望堂上时 见先生翻身将起 忽又朝里壁睡着 童子欲报 玄德曰 且勿惊动 又立了一个时辰 孔明才醒 口吟诗曰 大梦谁先觉 平生我自知 草堂春睡足 窗外日迟迟 孔明吟罢 翻身问童子曰 有俗客来否 童子曰 刘皇叔在此 立候多时 孔明乃起身曰 何不早报 尚容更衣 遂转入后堂 又半晌 方整衣冠出迎 列异传 宋定伯 南阳宋定伯 年少时 夜行逢鬼 问之 鬼言 我是鬼 鬼问 汝复谁 定伯诳之 言 我亦鬼 鬼问 欲至何所 答曰 欲到宛市 鬼言 我亦欲至宛市 遂行数里 鬼言 步行太迟 可共递相担 何如 定伯曰 大善 鬼便先担定伯数里 鬼言 卿太重 不是鬼也 定伯曰 我新鬼 故身重耳 定伯因复担鬼 鬼略无重 如是再三 定伯复言 我新鬼 不知有何所恶忌 鬼答言 唯不喜人唾 于是共行 道遇水 定伯令鬼渡 听之了然无水音 定伯自渡 漕漼作声 鬼言 何以有声 定伯曰 新死 不习渡水故尔 勿怪吾也 行欲至宛市 定伯便担鬼著肩上 急执之 鬼大呼 声咋咋然 索下 不复听之 径至宛市中 下著地 化为一羊 便賣之 恐其变化 唾之 得钱千五百 乃去 当时有言 定伯卖鬼 得钱五千 典型人物和典型环境的关系 典型环境 具体生活环境 社会环境 典型环境与典型人物之间相互联系 相互依存 典型环境与典型人物之间相互影响 相互作用 潇湘馆 忽抬头看见前面一带粉垣 里面数楹修舍 有千百竽翠竹遮映 入门便是曲折游廊 阶下石子漫成甬路 上面小小两三房舍 一明两暗 里面都是合着地步打就的床几椅案 从里间房内又得一小门 出去则是后院 有大株梨花兼着芭蕉 又有两间小小退步 后院墙下忽开一隙 清泉一派 开沟仅尺许 灌入墙内 绕阶缘屋至前院 盘旋竹下而出 衡芜苑 贾母忙命拢岸 顺着云步石梯上去 一同进了蘅芜苑 只觉异香扑鼻 那些奇草仙藤愈冷愈苍翠 都结了实 似珊瑚豆子一般 累垂可爱 及进了房屋 雪洞一般 一色玩器全无 案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花 并两部书 茶奁茶杯而已 床上只吊着青纱帐幔 衾褥也十分朴素 秋爽斋 这三间屋子并不曾隔断 当地放着一张花梨大理石大案 案上磊着各种名人法帖 并数十方宝砚 各色笔筒 笔海内插的笔如树林一般 那一边设着斗大的一个汝窑花囊 插着满满的一囊水晶球儿的白菊 西墙上当中挂着一大幅米襄阳 烟雨图 左右挂着一副对联 乃是颜鲁公墨迹 左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘 盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手 右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬 旁边挂着小锤 东边便设着卧榻 拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐 文学意境 意境理论的发展 将欲征隐 聊可指篇 古诗之离别 乐府之长城 词怨旨深 而复兼乎比兴 陈思之 黄雀 公干之 青松 格刚才劲 而并长于讽谕 叔夜之 赠行 嗣宗之 咏怀 境玄思澹 而独得乎优闲 士衡之疏放 彭泽之豪逸 心密语澄 而俱适乎壮采 文心雕龙 卷四十 月明星稀 天高气寒 桂旗翠旌 佩玉鸣鸾 濯缨醴泉 被服蕙兰 思从二女 适彼湘沅 灵幽听微 谁观玉颜 灼灼春华 绿叶含丹 日月逝矣 惜尔华繁 阮籍 咏怀 唐代诗人对意境理论的发展 王昌龄 诗格 提出诗有三境 诗有三境 一曰物境 二曰情境 三曰意境 物境一 欲为山水诗 则张泉石雲峰之境 极丽绝秀者 神之于心 处身于境 视境于心 莹然掌中 然后用思 了然境象 故得形似 情境二 娱乐愁怨 皆张于意而处于身 然后驰思 深得其情 意境 亦张之于意而思之于心 则得其真矣 王昌龄 诗格 味外之旨 说 文之难 诗之尤难 古今之喻多矣 而愚以为辨于味然后可以言诗也 江岭之南 凡足资以适口者 若醯 xi1 非不酸也 止于酸而已 若鹾 cuo1 非不咸也 止于咸而已 华人以充饥而遽 ju4 辍者 知其咸酸之外 醇美者有所乏尔 司空图 与李生论诗书 能离欲则方寸地虚 虚而万景入 入必有所泄 乃形于词 因定而得境 故翛 xiao1 然以清 由慧而遣词 故粹然以丽 刘禹锡 秋日过鸿举法师寺院便送归江陵诗引 司空图 二十四诗品 例一 雄浑大用外腓 fei2 真体内充 返虚入浑 积健为雄 具备万物 横绝太空 荒荒油云 寥寥长风 超以象外 得其环中 持之匪强 来之无穷 华美的文辞涌现在外 真切的内容充实于中 返回虚静 才能达到浑然之境 蓄积正气 笔力始可显出豪雄 雄浑的诗包罗万物的气势 高高横贯浩渺的太空 象苍茫滚动的飞云 如浩荡翻腾的长风 超越生活的表面描写 掌握作品的核心内容 追求雄挥 不可勉强拼凑 自然得来 就会意味无穷 司空图 二十四诗品 例二 绮丽神存富贵 始轻黄金浓尽必枯 浅者屡深 雾余水畔 红杏在林月明华屋 画桥碧阴 金樽酒满 伴客弹琴取之目足 良殚美襟 精神世界丰富 才能轻视黄金 辞藻过分浓艳 文思必定枯涩 轻淡朴素描与 诗味反而更深 晨雾消散水边 红杏点染树林 月光照着华美的楼梯 绿荫隐现瑰丽的桥影 金杯斟满美酒 陪同好友弹琴 这样的素材取之不尽 畅情抒写自己的胸襟 王国维的意境理论 文学中有二元质焉 曰景 曰情 王国维 文学小言 文学之事 其内足以摅已 外足以感人者 意与境二者而已 王国维 宋元戏曲考 红杏枝头春意闹 著一 闹 字而境界全出 云破月来花弄影 著一 弄 字而境界全出 王国维 人间词话 有有我之境 有无我之境 泪眼问花花不语 乱红飞过秋千去 冯延巳 鹊踏枝 可堪孤馆闭春寒 杜鹃声里斜阳暮 秦观 踏沙行 有我之境也 采菊东篱下 悠然见南山 陶潜 饮酒诗 之五 寒波澹澹起 白鸟悠悠下 元好问 颖亭留别 无我之境也 有我之境 以我观物 故物我皆著我之色彩 无我之境 以物观物 故不知何者为我 何者为物 古人为词 写有我之境者为多 然未始不能写无我之境 此在豪杰之士能自树立耳 王国维 人间词话 艺术家以心灵映射万象 代山川而立言 他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗 成就一个鸢飞鱼跃 活泼玲珑 渊然而深的灵境 这灵境就是构成艺术之所以为艺术的 意境 主客相融 这是生命与自然的融合 因此意境自生 在一个艺术表现里情和景交融互渗 因而发掘出最深的情 一层比一层更深的情 同时也透入了最深的景 一层比一层更晶莹的景 景中全是情 情具象而为景 因而涌现了一个独特的宇宙 崭新的意象 为人类增加了丰富的想象 替世界开辟了新境 正如恽南田所说 皆灵想之所独辟 总非人间所有 这是我的所谓 意境 无限奇妙 外师造化 中得心源 唐代画家张璪这两句训示 是这意境创现的基本条件 宗白华 中国艺术意境之诞生 意境的内涵 抒情性作品中自然 生活场景与作者的情思和谐浑一而形成的丰富蕴藉的艺术空间 藤床纸帐朝眠起 说不尽无佳思 沈香烟断玉炉寒 伴我情怀如水 笛声三弄 梅心惊破 多少春情意 小风疏雨潇潇地 又催下千行泪 吹箫人去玉楼空 肠断与谁同倚 一枝折得 人间天上 没个人堪寄 李清照 孤雁儿 意境的审美特征 情景交融 和谐统一具有丰富蕴藉的艺术空间意新语工 十年生死两茫茫 不思量 自难忘 千里孤坟无处话凄凉 纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜 夜来幽梦忽还乡 小轩窗 正梳妆 相顾无言惟有泪千行 料得年年肠断处 明月夜 短松冈 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 杜牧 七夕 银烛秋光冷画屏 轻罗小扇扑流萤 天街夜色凉如水 卧看牵牛织女星 真境逼而神境生 清初画家笪重光 画筌 空本难图 实景清而空景现 神无可绘 真境逼而神境生 位置相戾 有画处多属赘疣 虚实相生 无画处皆成妙境 邹一桂 小山画谱 说 实者逼肖 则虚者自出 诗经 卫风 硕人 手如柔荑 肤如凝脂 领如蝤蛴 齿如瓠犀 螓首娥眉 巧笑倩兮 美目盼兮 宗白华 前五句堆满了形象 非常 实 是 镂金错采 雕缋满眼 的工笔画 后二句是白描 是不可捉摸的笑 是空灵 是 虚 这二句不用比喻的白描 使前面五句形象活动起来了 没有这二句 前面五句可以使人感到是一个庙里的观音菩萨像 有了这二句 就完成了一个如 初发芙蓉 自然可爱 的美人形象 意境的分类 花鸟缠绵 云雷风发 弦泉幽咽 雪月空明 诗不出此四境 清刘熙载 艺概 从审美风格上分出四种美 明丽鲜艳 热烈崇高 悲凉凄清 和平静穆 有有我之境 有无我之境 王国维 人间词话 李璟 摊破浣溪沙 菡萏香销翠叶残 西风愁起绿波间 还与韶光共憔悴 不堪看 细雨梦回鸡塞远 小楼吹彻玉笙寒 多少泪珠何限恨 倚阑干 苏轼 蝶恋花 花褪残红青杏小 燕子飞时 绿水人家绕 枝上柳绵吹又少 天涯何处无芳草 墙里秋千墙外道 墙外行人 墙内佳人笑 笑渐无人声渐悄 多情却被无情恼 发现 闻一多我来了 我喊一声 迸着血泪 这不是我的中华 不对 不对 我来了 因为我听见你叫我 鞭着时间的罡风 擎一把火 我来了 不知道是一场空喜 我会见的是噩梦 哪里是你 那是恐怖 是噩梦挂着悬崖 那不是你 那不是我的心爱 我追问青天 逼迫八面的风 我问 拳头擂着大地的赤胸 总问不出消息 我哭着叫你 呕出一颗心来 在我心里 天上的街市远远的街灯明了 好像闪着无数的明星 天上的明星现了好像点着无数的街灯 我想那缥缈的空中 定然有美丽的街市 街市上陈列的一些物品 定然是世上没有的珍奇 你看 那浅浅的天河 定然是不甚宽广 那隔着河的牛郎织女 定能够骑着牛儿来往 我想他们此刻 定然在天街闲游 不信 请看那朵流星 是他们提着灯笼在走 象征意象的内涵 作为象征的形象而表现出来的都是一种由艺术创造出来的作品 一方面见出它自己的特性 另一方面是出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身 因此 象征形象仿佛是一种课题 要求我们去探索它背后的内在意义 黑格尔 美学 第二卷象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其本身 象征意味着既是它所说的 同时也是超过它所说的 劳 坡林 诗的声音和意义 最难理解的莫过于一部象征的作品 一个象征总是超越它的使用者 并使他说出的东西要比他有意表达的东西更多 加缪 弗朗茨 卡夫卡作品中的希望和荒诞 最真的哲学是最伟大的诗人之最好的素材 诗人最后的地位必须由他诗中所表现的哲学以及表现的程度如何来评定 艾略特荒原 是的 我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个笼子里 孩子们在问她 西比尔 你要什么的时候 她回答说 我要死 四 水里的死亡腓尼基人弗莱巴斯 死了已两星期 忘