黄梅戏常识模板 (13页)

黄梅戏常识模板黄梅戏常识模板 13 13页页 本文部分网络 本司不为其真实性负责 如有异议或侵权请及时联 系 本司将立即删除 本文为word格式 下载后可方便和修改 黄梅戏常识篇一 黄梅戏音乐知识 教案 黄梅戏音乐知识 教案 课题唱腔分析唱段名称 女驸马 洞房唱段 民女名叫冯素珍 授 课对象音乐科二年级 表演科三年级时间两个课时教具录放机 唱 段磁带第一课时 一 黄梅戏唱腔结构简介 1 曲牌体曲牌体是用单个或不完全相同的若干曲调联结在一起构成 的唱腔 通常只有四个乐句 通过反复演唱来表达唱词内容的一 种腔体 该腔体具有较明显的 起 承 转 全 的特点 在黄梅戏中常和 花腔小戏的核心曲调交替使用 2 板腔体板腔体是在上下句的基础上 通过速度 节奏 旋律的变 化 表现不同人物的情感和戏剧冲突 它的唱词以七字句 十字句为主 长短句为辅 通过平词 主调 和其附属腔相互联用 并形成了一个较为完整的转换规律 黄梅戏板腔体的唱腔特点是主调和附属腔的调式完全相同 但男 女腔调式各不相同 它们之间的关系是 同主音不同调式 即女 腔5 2定弦 男腔 1 5定弦 这是黄梅戏唱腔的鲜明的特征之一 二 听录音讲述唱段 重点指明各段落的唱腔名称 情感特点及转 接方法 唱段的腔名排序平词 二行 三行 八板 彩腔下句结束 第二课时 一 总结唱段 分析特征 1 平词平词是黄梅戏板腔体的主调 它有较强的表现力 在本唱段 中起到了呈述的作用 它曲调流畅 感情细腻 善于叙述 善于表 现悲伤深沉的情绪 并可根据剧情发展的需要即时的转入其它腔种 并为唱段高潮的到来做必要的铺垫 2 二行与三行 二行 三行 是平词主要的附属腔 三行又是 在二行情绪上的延伸和发展 因此在该唱段中地位特殊 二行常用来回忆叙述往事 三行更多是用做激动时的诉说 三行是本唱段的高潮 二 精妙的转接 深情的结局 1 在本段的唱腔中 平词迈腔共有两次出现 第一次是做为开始起 唱的乐句 第二次是做为转接三行时的桥梁乐句 因为三行是本唱 段的高潮之处 如何处理好此处的转接显得尤为重要 经过几代人的努力 从当初简单的照谱演唱 发展到借鉴京剧的 慢起渐快 的节奏形式 利用多种对比手法的渲染 使唱腔起伏跌 宕 张驰有度 在唱段最高潮之时 使人感到 节奏美 的威力 2 结束是唱腔艺术整体结构的重要环节 好的结束可以给人留下回 味 思考 好的结束可以给人不尽的余音 本唱段的最后结束的精美之处 在于将曲牌体中的 彩腔 下句 改编发展而成为深沉而抒情 细致而优美的结束句 给人以整个唱 段大结局的感受 结束语 女驸马 是黄梅戏经典剧目之一 洞房 这场戏是 女驸马 中最重要的一场戏 女主角的这段唱 腔 是 洞房 这场戏里最重要的核心唱段 是经典中的经典 整个唱段都是以传统曲调为主线 合理的运用了各腔种的转接规律 准确的表达了人物的内心情感 因而成为烩炙人口的名腔名段 篇二黄梅戏知识竞赛说明 1 黄梅戏艺术 读本坚持的理念 共分飘百年 艺海泛舟 群星璀璨 含英咀华 四个单元 第一单元香飘百年 2 怀宁县面积县政府驻地由石牌迁往高河 3 据不完全统计 从明末开始 先后流播到石牌地区较有名的声腔 有江西的弋阳腔 苏州的昆山腔 甘陕的秦腔 池州的青阳腔 湖北的采茶调 皖北的花鼓灯等 经民间艺人的吸收 加工 发展和创新 终于使怀宁成为 京剧之 父 徽剧的发源地 全国五大剧种之一黄梅戏的发源地 456 7 化艺术 黄梅戏 之乡 因此 怀宁县是名副其实的 戏曲之乡 81790进京献艺 四大徽班三庆班 四喜班 和春班 春台班 其中三庆班由出生于 怀宁的高朗亭率领 因此 高朗亭也被称为 徽班进京第一人 9 黄梅戏名称的出现 最早见于其前称为黄梅调 10事 在怀宁县洪铺镇 清河乡一带最为流行 11正德年间 夫子戏的唱腔是 乐佛腔 12 是黄梅戏发展的第一个春天 严凤英和王少舫是这一时期的优 秀演员代表 随着众多优秀剧目的不断推出 国内外观众逐渐认识 并接受了黄梅戏 使其从乡村草台登上了都市的大雅之堂 13 1960予 先进单位 荣誉称号 出席会议的代表胡乡帮还受到 了周恩来总理的亲切接见 14 15 人民日报 对怀宁黄梅戏的认定是 1617 1997奇 荣获安徽省第七届精神文明建设 五个一工程 奖 201X年 由邓新生创作的黄梅戏故事片 山乡情悠悠 荣获中国 电影最高奖 华表奖 201X年 县剧团历时105天 将大型现代黄梅戏 孔繁森 从长江 唱到了黄河 从大别山唱到了太行山 201X年 改制后的县剧团演出的大型黄梅戏 独秀山下的女人 在第十二届中国戏剧节上喜摘最高奖 优秀剧目奖 女主演刘丽华凭借在剧中扮演秀妹的精彩演出 获得 优秀表演奖 201X年 该剧还获得了安徽省第十二届精神文明建设 五个一工程 奖 18 201X年12月 文化部 财政部 人事部 国家税务总局在京联 合举办 鼓励发展民营文艺表演团体座谈会 怀宁县石牌镇新声 黄梅戏剧团作为安徽省民间班社的唯一代表 光荣地出席了此次座 谈会并作经验交流发言 该团团长王才根同时受到国家文化部嘉奖 19 20第二单元艺海泛舟21小出 2223封建统治阶级之间矛盾和斗争的题材 二是赞颂清官为民请命 和平反冤狱的题材 三是反映忠臣与奸党及社会黑恶势力斗争的题 材 四是揭露封建伦理道德造成社会悲剧的题材 五是歌颂争取婚 姻自主和爱情自由的题材 六是歌颂劳动人民勤劳俭朴传统美德和 追求幸福生活的题材 七是赞颂人贫志高的有志之士和自强不息向 上者的题材 八是反映皇帝和道僧的题材 黄梅戏传统剧目的题材 显示了黄梅戏在剧本创作上的非凡成就 24 黄梅戏角色行当的体制是在 二小戏 三小戏 的基础上 发展起来的 上演整本大戏后 角色行当才逐渐发展成 正旦 正生 小旦 小 生 小丑 老旦 奶生 花脸 诸行 25 当时的黄梅戏班多为半职业性质 一般只有 三打 七唱 箱上 负责管理服装道具 箱下 负责烧茶做饭 三打 即只需三人打锣鼓 实际要打五件打击乐器鼓 大锣 小锣 云板 夹手 七唱即七个角色老生 老旦 正生 正旦 小生 小旦 捞杂 小丑 26唱 指歌唱 念指具有音乐性的念白 做 指舞蹈化的形体动作 打 指武打和翻跌的技艺 手 指各种手势动作 眼 指各种眼神表情 身 指各种身段工架 步 指各种形式的台步 法 则总指上述几种表演技术的规程和 法则 27 黄梅戏的唱腔以抒情见长 韵味丰富 优美 动听 其唱腔如 行云流水 委婉清新 细腻动人 具有浓郁的乡土气息 且通俗易 懂 易于普及 深受各地群众的喜爱 28以演小戏为主 其曲调健康 朴实 明快 优美 表演形式活泼 欢快 具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩 彩腔 也称打彩调 主调 又称正腔 系黄梅戏中传统正本大戏里常用的唱腔 有平词 火攻 二行 三行等 其中平词是正本戏中最主要的唱腔 曲调 严肃庄重 优美大方 常用于大段叙述和抒情 听起来委婉悠扬 29 其特点为唱词结构在整本戏多为七字句式和十字句式 七字句大多是 二 二 三 结构 十字句大多是 三 三 四 结构 30概括 31白是角色在舞台上独自说出的台词 是把人物的内心感情和思想 直接倾诉给观众的一种艺术手段 旁白是角色在舞台上直接说给观 众听 而假设不为同台其他人物听见的台词 32带动全局 贯穿全剧 统一节奏方面发挥着重要的作用 33冲天炮 达锤 走锤 花腔锣等大类 第三单元群星璀璨 34 南程北丁 中的 程 指程积善 黄梅戏有功之臣 的美 誉 丁永泉曾说 不要光讲究戏演得好 戏好不如德好 要艰辛地学 不要把祖师爷的饭碗在你手上砸了 3536 第一位唱戏的女演员 3738 黄梅戏一代宗师 严凤英严凤英 桐城罗岭镇人 曾扮演过 打猪草 中的陶金花 天仙配 中的七仙女 女驸马 中的冯素珍 牛郎织女 中 的织女 以及现代戏 丰收之后 的赵五婶 篇三中国戏曲知识大全中国戏曲知识大全 一 中国戏曲 1 始于离者 终于和中国戏曲 是一种综合舞台艺术样式 它的特点是将众多艺术形式 以一种标准聚合在一起 在共同具有 的性质中体现其各自的个性 这些形式主要包括诗 乐 舞 诗指其文学 乐指其音乐伴奏 舞指其表演 此外还包括舞台美术 服装 化妆等方面 而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的 即演故事 都遵循一个 原则 即美 2 戏曲者 谓以歌舞演故事也中国戏曲之特点 一言以蔽之 谓 以歌舞演故事也 清末学者王国维语 戏曲与话剧 均为戏剧之属 都要通过演员扮演人物 运用对话和 动作去表现一定长度的故事情节 所不同者 戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生 活的 即歌舞的手段 也即人们所熟知的 唱 念 做 打 3 离形而取意 得意而忘形中国戏曲的表现生活 运用了一种 取 其意而弃其形 的方式 如中国画之写意山水 用纵横的笔势去体 现生活中一切美好的事物 所以 戏曲舞台上才有了红脸的关羽 白脸的曹操 有了长歌当哭 长袖善舞 有了无花木之春色 无波涛之江河 4 舞台小天地 天地大舞台中国戏曲作为一种舞台艺术 需要面对 一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾 戏曲并没有象话剧那样用 三一律 的原则对生活进行挤压以便于 表现 而是运用虚拟的手段 制造弹性的时空 又借助于演员生动的表演 和观众的想象与理解 来完成对阔大天地的描画 所以 戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象 可以在空旷的 舞台上驭马行舟 二 中国戏曲史 1 中国戏曲的孕育与形成中国戏曲 起源于原始歌舞 汉代 在民间出现了具表演成份的 角抵戏 尤以 东海黄公 为著 到了南北朝时期 民间出现了歌舞与表演相结合的 歌舞戏 具 有了更为浓郁的表演成份 如 拔头 代面 踏摇娘 等 唐代 出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的 参军戏 民间的歌舞戏进入宫廷 得到了更大的发展 民间又 出现了 俗讲 和 变文 等通俗说唱形式 宋代 城市商品经济得到长足发展 出现很多市民娱乐场所 瓦舍 和 勾栏 民间歌舞 说唱 滑稽戏有了综合的趋势 出 现了 宋杂剧 金代 在宋杂剧基础上 北方出现了 金院本 南方出现了 南 戏 元代 北方形成 北杂剧 南方南戏进一步发展成熟 戏曲形成 2 中国戏曲最早的成熟形式 宋元南戏南戏 是中国戏曲最早的 表现形式 它形成于南北宋之交的浙江温州 古称永嘉 一带的民 间 时称撚兰卧泳鐢 它是在宋杂剧的基础上 融和南方民间小曲 说唱等艺术因素形成 的 以体制庞大 曲词通俗质朴为其特点 已粗具戏曲的基本艺术特征 剧目多表现民间故事 3 中国戏曲的第一个繁盛期 元杂剧元代 是中国戏曲史的一种 重要时期 它以其元曲闻名于世 而元曲中影响最著者 唯北杂剧 亦称元杂剧 北杂剧之文学 以质朴自然胜 后世戏曲文学无有出其右者 关 汉卿 王 实甫 白 朴 马 致远 等杂剧作家 使北杂 剧成为一代之文学 北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息 4 中国戏曲的第二个繁盛期 明清传奇传奇 源于宋元南戏 是 它成熟化与规范化的结果 明中叶以后 传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角 摯鏀二字 取自其撐奁娌淮薮黄鏀之特色 其剧本文学曲词典雅 体制庞大 名篇佳作不胜枚举 为戏曲文学 绝盛之时 表演上则日趋成熟 多用昆曲演唱 5 明代四大声腔所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海 盐腔 浙江余姚腔 江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称 明代戏曲 在音乐上出现明显的地方化趋势 主要表现为地方声腔 的崛起 对后世戏曲影响最大的是后两种 即弋阳腔和昆山腔 前者发展为 全国影响广泛的高腔系统 后者发展成典雅细腻的昆曲 6 中国戏曲的转型期 清代地方戏的兴起自清代前期起 戏曲舞 台发生了极大的变化 主要表现为戏曲的民间化和通俗化 先是昆曲 高腔折子戏的盛行 后是地方戏的兴起 从此 戏曲舞台不再是传奇戏的天下 昆曲与高腔有了民间的竞争 者 戏曲的表演场所也由厅堂氍毹变为了茶肆歌台 7 徽班进京乾隆五十五年 即公元1790年 为庆祝乾隆的八十寿辰 撊鞌徽班进京献艺 带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调棗徽 调 给京城观众以耳目一新之感 而后 撍南矓 摯禾 摵痛簲等徽班相继进京 徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎 从此在京城扎下了 根 8 中国戏曲史上的大事 京剧形成继徽班进京之后 湖北汉调艺 人也于道光年间 1828年前后 进京与徽班艺人同台献艺 他们同 徽调艺人一样唱皮黄腔 只是更具湖北风格 徽 汉皮黄在京城和流 经过数十年的发展 终于在1840年前后 形成一种独具北方特色的皮黄腔棗京剧 9 京剧的第一个鼎盛期 清代同治 光绪年间京剧形成后不久 即迎来了它的第一个繁盛期 时间在清同治 光绪年间 当时出现了一批优秀的京剧演员并在此时引起了宫廷官方的喜爱 宫内优厚的物质条件促进了它艺术上的成熟 10 京剧的第二个鼎盛期 20世纪20年代至40年代20世纪初撔挛 幕硕瘮所带来的新思潮极大地促进了京剧艺术的发展 京剧又迎来 了它的第二个繁盛期 这一时期京剧的繁荣主要表现在优秀京剧演员的层出不穷上 而且 这个时期也是京剧流派产生最多的时期 旦行的梅 兰芳 尚 小云 程 砚秋 荀 慧生 撍拇竺 生行的余 叔岩 派 马 连良 派 麒 麟童 派 净行的金 少山 派 郝 寿辰 派 侯 喜瑞 派 丑行的萧 长华 派等 每个流派的创始者拥有一批数量可观的剧目 所以这个时期也是京 剧文学的繁荣期 这个时期一直持续到了20世纪40年代末 11 京剧的第三个鼎盛期 20世纪50年代1949年 中华人民共和 国成立 全国处处呈现出万象更新之貌 京剧也因此迎来它艺术上的春天 经过十余年的发展 到1959年前后 它的艺术生命又到了第三个顶 峰 这个时期的繁荣是以演员阵容的强大 梯队的完整为标志的 白蛇传 将相和 穆桂英挂帅 野猪林 等优秀剧 目的出台 也将京剧文学的发展推向了一个高峰 12 新兴地方戏的产生 越剧 评剧 黄梅戏等20世纪初 一批 新兴地方戏开始在各地戏曲舞台上出现 包括越剧 评剧 黄梅戏 等 它们均由民间小戏发展而来 具有极为浓郁的民间乡土气息 进入 城市后 它们吸收京剧 梆子等老剧种的艺术营养 表演上得以成 熟 13 毛泽东为中国戏曲研究院题词 百花齐放推陈出新 1951年 中国戏曲研究院成立 毛泽东为其题词摪倩 敕牛瞥鲁鲂聰 以后便成为戏曲发展的指导 性方针 即要求戏曲艺术既要在继承传统的基础上积极创新 又要求各个剧 种在自由竞赛中相互促进 共同发展 1964年 北京举行京剧现代戏观摩演出大会 共推出35个剧目 其 中著名的有 红灯记 芦荡火种 奇袭白虎团 智取 威虎山 黛诺 六号门 红嫂 等 这是京剧编演现代戏的一次成果展示 15 戏剧梅花奖设立为表彰戏剧优秀演员而设立的奖项 由中国戏 剧家协会主办 1983年设立 每年评选一次 是新中国成立以来最具影响的全国性戏剧演员评奖活动 16 第一届中国京剧节在天津举行1995年11月在天津举行了第一届 中国京剧节 设立金 银 铜三类奖项 推出一批优秀京剧剧目 其中获奖的剧目有 曹操与杨修 狸猫换太子 岳云 西施归越 等 17 第二届中国京剧节在北京举行1998年12月第二届中国京剧节在 北京举行 此次京剧节也推出一批优秀的京剧新创剧目 如 骆驼祥子 贞观盛世 风雨同仁堂 大脚皇后 千古一人 等 其中的 骆驼祥子 改编自老舍的同名小说 是众多剧目中的佼佼 者 18 庆祝中华人民共和国成立五十周年优秀剧目献礼演出1999年8月 15日至10月15日庆祝中华人民共和国成立五十周年优秀剧目献礼演 出在北京举行 此次活动旨在推出一系列优秀的新创剧目 话剧 戏曲 舞剧 音 乐剧等 以此繁荣全国的戏剧创作 此次活动涌现出来的戏曲优秀剧目有黄梅戏 徽州女人 川剧 金子 京剧 宝莲灯 贞观盛世 淮剧 金龙与蜉蝣 西梦霸王 等 三 戏曲经典剧目 一 古代戏曲剧目 宋元南戏剧目 1 现存最早的南戏剧本 张协状元 张协状元 是一出婚变悲剧 写书生张协在考中状元后 不认结发之妻 后其妻被一高官收为义女又被许与张协 其妻对张羞辱一番后 夫 妻和好 这出戏反映出当时 富易交 贵易妻 的社会现实 指元代四出有名的南戏作品 分别为 荆钗记 白兔记 拜月亭记 和 杀狗记 荆钗记 写王十朋与钱玉莲以荆钗为凭订下终身 王考中状元 因不肯娶丞相之女而被贬 垂涎玉莲已久的孙当权以假休书骗玉莲十朋已负心 玉莲愤而投江 幸遇救 后十朋与玉莲相见夫妻团圆 白兔记 写刘知远与妻李三娘不容于兄嫂 刘去投军 三娘在家中饱受虐待 并在磨房产下一子 托人送交刘知远 十年后 其子外出打猎遇母 全家团圆 拜月亭记 写蒋世隆与王瑞兰在战乱中相并订下终身之约 却遭 王父反对 将二人拆散 瑞兰不忘旧情 夜间拜月诉说心事 后蒋考中状元 被王家招赘 夫妻团圆 杀狗记 写孙华孙容兄弟不睦 孙华之妻杨氏杀一狗伪装成人形 放于自家门外 孙华被其友以杀人罪告官 孙荣替兄抵罪 杨氏于公堂上说明原委 兄弟和好 这是一出家庭伦理戏 3 南戏的压卷之作棗 琵琶记 琵琶记 明初高明 则诚 所 做 取材于宋南戏 赵贞女 但变一出婚变悲剧为一出歌颂男子 忠孝和女子贞烈的教化观世戏 写蔡伯喈进京赶考 高中后被迫入赘牛丞相府 家乡遭灾饿死了他的父母 其妻赵五娘卖发葬公婆 身背琵琶上京 寻夫 幸而牛小姐识大体 一夫二妻团圆 元杂剧剧目 4 关汉卿与 窦娥冤 窦娥冤 是一出悲剧 王国维称之为 即 列之于世界大悲剧中 亦无愧色也 为关汉卿的代表作 写窦娥年轻守寡 与婆婆蔡氏相依为命 波皮张驴儿欲用毒害死蔡氏以霸占窦娥 却误将其父毒死 官府听信张之诬告将窦娥处斩 临刑时 六月飞雪以示其冤 5 王实甫与 西厢记 西厢记 是一出爱情喜剧 写书生张君瑞与相府小姐崔莺莺一见钟情 其母老夫人却以张没有 功名而百般阻挠 但二人在红娘的帮助下 有情人终成眷属 此剧文辞优美 有 花间美人 之称 6 白朴与 墙头马上 篇四黄梅戏的风格与演唱技巧之谈 吴红军 黄梅戏的风格与演唱技巧之谈黄梅戏的艺术风格归纳起来包括为 四句话语言生动普及 唱腔优美流畅 曲调丰富多彩 表演载歌载 舞 具有极强的民族个性和地方特色 就黄梅戏而言 它的演唱技法 必须立足于浓郁的黄梅戏风格韵味 基础之上 突出它的个性特点 即字与声 词与曲的结合亲切自然 行腔婉转 圆润细腻 声甜字 美 含蓄娇媚 体现着音乐化的语言和语言化的音乐 下面就演唱中声 气 字 情四个方面的整体配合问题 分别予以 分析和论述 一 美化声音对于一个戏曲演员来说 嗓音是个决定的因素 现实中 我们承认每个人嗓音的天赋条件 但有了好嗓子 要想达 到经久耐唱 不生 或少生 喉病的生理标准和演唱从容自如 声 情并茂的艺术标准 还必须进行长期的训练 必须掌握正规的发声 规律 即科学发声 科学发声的含义和实质就是运用最节约的发声能量 发挥发声器官 最大的声乐作用 达到最佳的艺术嗓音效果 它是一种方法 也是一种技巧 但得注意的是要根据各人不同的声带条件 结合剧种的风格特点 求实理智的进行练习 黄梅戏首先要重视和加强 自然音区 的练声 这一 自然音区 就是指一个演员在自己适当的音域内 感觉发音最为舒畅的音区 它既没有低音的压抑感 也没有高音的紧张感 声音容易集中靠前 富于弹性 气息力度的支持点比较容易控制 歌唱性和表现力都 很强 再加上黄梅戏的歌唱旋律 尤其是传统唱腔 比较低平 音域扩张 不大 一般都在3 5度之间循环变化 所以要有选择 有针对性的进行气声 字声结合 的练习 戏曲演员的嗓音条件从某种意义上来说就是生命线 因为它是表现剧情 表现人物思想情感的重要手段 所以在自然状态的 WwW 黄梅戏常识 嗓音基础上 只有进行科学 训练和建立理性唱法 才能培养出正确的听觉和感觉 才能达到演 唱既科学化又风格浓 韵味足的目的 二 善调气息黄梅戏的演唱和其他戏曲一样 很讲究气口 强调底 气和丹田 既反对气浮 气僵的胸式呼吸方法 同时也反对憋气 气竭的腹式 呼吸方法 它们的害处是不能利用横隔下降 使气息下沉 吸气不深 唱起来 没有丹田的支持力量 出现憋气和紧逼喉头 造成声音的紧张僵硬 演唱中我们需要的是胸腹式联合呼吸的正确方法 它的好处是吸气时两肋张开 横隔膜收缩下降 腰围感觉稍向外扩 张 胸部自然挺起 保持积极状态 呼气时以吸气状态为基础 有控制的 缓慢的收缩小腹 同时将胸 腔逐渐扩大 将气均匀 稳健地呼出 气息犹如建筑 越是高大 根基越要牢固 越是高音 气息越要充 足 但高音不能硬冲 硬顶 而要像放风筝一样 字要飘上去 线 就是气息 不能单纯是一种力量的表现 在我们平时的训练中 首先要知道和了解它们各自的名称和部位 认清哪是丹田 哪是横隔 哪是胸腔 并用生活中的实例感觉来做 不同的练习 例如用 叹气 打哈欠 打喷嚏 来做慢吸的训练 同时 呼气也要有节制性 要精打细算存得住 让气吸足后略停片刻 然 后略收小腹使横隔扩张 随之徐徐将气呼出 这种慢吸慢呼的方法 可适应演唱节奏平稳 抒情缓和的唱段 如黄梅戏的 平词 对板 彩腔 等 另外可用 喊口令 抽泣 和 轻微咳嗽 等方法来进行快吸 快呼的训练 这时的丹田 横隔收缩和扩张的力度都要比满吸慢呼要大要强 富 于弹性 这种气息的控制 适合演唱黄梅戏的 八板 二行 三行 和部分花腔小戏的曲调 还有一种是向远方喊人的长呼吸感觉 气流量较大 明显往前送气 这种气息的运用可适应黄梅戏唱腔中的导板 散板和充满激情的 唱段 总之 这些方法和规则都必须结合戏曲的字音 词意 感情 表演 来融会贯通 酌情运用 才能收到理想的效果 三 咬字 吐字什么叫咬字和吐字呢 咬字是经过唇 齿 牙 舌 喉等器官将字咬成不同的姿态 字要咬正 咬歪了就变成别的字了 吐字是将唇 齿 牙 舌 喉咬成的字 正确清晰的吐出来 开 齐 摄 合是吐字的方法 是指字在口中的部位和字的着力点而言 歌唱中 五音 四呼 要清爽 字要唱成一条线 口的动作伶俐 敏捷 不宜太大 力求声音的统一 每个字的头 腹 尾三部分的处理过程要准确适当 毫不含糊 还 要注意字的圆润 生动和连接 将每个字都收得干净 交待清楚 我国戏曲在咬字 吐字及语言处理上有着一整套的训练方法 就黄 梅戏而言 也同样保留着它自身的语言特色和各种表现技巧 黄梅戏源于民歌 也是一种说唱艺术 例如引 诗 赋是说中有唱 而象 八板 二行 三行 等唱腔又是唱中有说 所以 说好是唱好的基础和关键 大家都知道 唱腔是语言语音的延长 扩展 是一种音乐化 艺术 化的语言 不能有半点马虎 更不允许错误 字正才能腔圆 所谓 正字音 审口法 就是要按照安庆话的五声声调来分清字的调值 平仄 尖团 掌握好五音的发声部位 四呼的不同口形 在共鸣是支持下念好唱 好每一个字 的确 黄梅戏语言有它近于生活使人倍感亲切的优点 然而 安庆 方言在其生动灵活的优势下 同样也存在着说话位置低 声韵母偏 后 喉部压力过大的弊病 为了克服和纠正咬字过紧 靠后的不良倾向 演唱时对字头发音的 爆发力要调整适当 一触即发 一发即松 咬字的目的是为了吐字 所以一定要体会放松牙关竖起来咬住的感 觉 然后要有随着气息吐出去的意识再行腔归韵 声母发出后引发韵母时不要有另换位置的痕迹 咬字时唇 舌头 硬口盖必须处于积极状态 软口盖和下颚一定要 松弛自然 防止气息上提而造成舌根僵硬 让五音的着力点 每个 字的咬字都在舌面上形成 即使发喉音字也不能在喉部用力 要想 到鼻腔 去找g k h 这样才松弛靠前 在平常的练习和演唱中 为了充分发挥唱腔韵律的色彩和角色感情 的需要 可以用 紧咬缓发 表现感情集中 强烈 渲染一种特 定的气氛和意境 突出强调某一个字 让它产生特殊效果的一种唱 法 延长字头 揭示剧中人物特定环境中复杂心情 有慢吐 慢收和慢吐快收两种方法 和 延长字尾 提前归韵 将一种带 有鼻韵母的字 突出和强调的一种唱法 以加强和延长鼻韵母的特 殊色彩 的咬字技巧来进行处理 丰富演唱的表现力 四 表现情感任何一种歌唱艺术 都要求 以情带声 以声传 情 在 声 与 情 上