读村上春树《挪威的森林》感想.doc

1成长的代价挪威的森林话说乃村上春树的三大代表作之一，看过这本书的人都会说的是，“这本书写得很黄”，是的，我也是这样认为的。从开始到中叶，我一直都没有搞懂，写这部书的落脚点、情感注脚、意义等在哪？满文都是淫秽的语言画面，难道只是要向世人呈现出日本人的生活有多么的荒乱、放纵？尽管如此，细想他的作品既然如此在世界上享有地位，必有可取之处，我也就坚持的一步步走下去了。我怀疑的东西委实太多了，在如此追踪着寻觅的轨迹时间里，我不时感到惴惴不安，有时我会怀疑自己，我是不是把最精髓的部分遗失了，抑或是自己对文学语言的理解能力丧失了。说不定我体内已经不再有那些安置文学的场所，宝贵的那种文学素养元素已经统统在昨天，化为了一摊烂泥。主人公渡边君，和我们差不多一样的年华，也正是在一所私立大学学习，没有太多记叙关于专业戏剧方面的，大致都是他的情感生活发展，用我的话说，我觉得他的情感完全就是一团糟，不知道到最后，他到底知不知道自己爱的那个人是谁？为什么会在木月死后，渡边君和唯一的好朋友木月的女友选择在一起？为什么会在选择了直子后，又在外面风花雪月？为什么会在直子离开后，只剩下绿子，而莫名的伤心流浪后，却又和比自己大十九岁的玲子胡来？不懂，或许他自己那时也不懂得，当然我也不懂。我想，这或许还是我对日本人的生活方式、传统观念不了解吧，关于原则、性等，他们都有自己的独特见解吧。哎，我发现了，渡边君对每一个女人，哪怕是一个卑微的角色，他都是处处留情，以致每一个女人都对他抱有幻想。本来据说是“日本男人开放，日本女人传统保守”“日本女人是世界上最好的女人”，这让我大跌眼镜，虽说我没有亲身去体验日本人的生活，我相信那是真实存在的，毕竟本书处于日本作家之手。我不知道，那些也放纵自己的女的活得是什么，不会觉得自己失去很多么？日本男人天性就是如此的卑劣啊？木月、直子又是为何要选择离开世界，那是在怎样的一种生活背景下所致？怀着太多的疑问，坚持读完，最后我的结论就是，“成长是要付出代价的”。当然，渡边君也切切实实为成长付出了不菲的代价。无数个日子里剩下的空虚、寂寥；以及直子的离去，个人觉得直子的离去他还是负有责任的，如果换在中国，我想她不会选择那样离开这个世界。我也会想，假如我没有遇到她，我和某一人在对的时间理所当然的普通情况下相遇，且相互怀有好感的话，那又将会是怎样呢？假如我是认真的（一开始就是认真的），假如我没有选择回去，那又将是如何？这假如，真如村上所说“假如。太漫无边际了”。但至少，我在尽可能的使自己变得公正、变得诚实。我的身边也有那么多的优秀的人们，而自己的成绩、收获很一般，看着身边的人遥遥领先，唯独我和我的时间在沼泽中往来爬行。我四周的世界则面临一切沧桑巨变。我也不知道从什么时候，自己也间断性的喜欢蜷缩在自己的世界里，安静的、不被打扰的，尽管有人在门外一个劲的“咚咚”，我也不想去理会。然而即后又恢复原状。那么在我的身后又是怎么样的生活，什么样的思想牢笼？我日后回首，又会为成长付出什么样的代价？还好，就算是在成长、成熟的路上，我不得像渡边君一样放纵自己。看完村上的作品，在文字语言、生活借鉴、人生感悟等上面还是有一定的收获，我不知道我有没有用文字表达出我的观点，但我还是确定有那么一点东西沉淀。成长需要经历，经历需要付出代价。在路上，即使迷失也不能够丢掉所有应该永远持有的东西。青春的反叛、迷茫与孤独彷徨，以为放弃自己，就可以赢得世界读完挪威的森林时，正好是黄昏。有很大的风的声音。有树枝来回摆动的声音。有太阳恋恋不舍下山的声音。而在这时，我看完了此书。我看到了一个真实的“我”站立在面前。而后，沉默的直子，活泼的绿子，成熟的玲子，缓缓的走过。而后，是一片孤独的旷野。旷野上，孤独的“我”消瘦而茫然。 我要做的仅有一件事，那就是对任何事物都不想得过于深刻，对任何事物都保持一定距离.但不管我怎么努力忘却，仍有一团恍若薄雾状的东西残留不走，并且随着时间的推移，雾团状的东西开始以清楚而简洁的轮廓呈现出来。那轮廓我可以诉诸语言，就是：死并非生的对立面，而作为生的一部分存在。挪威的森林贯穿全书的就是作者多次提到了的，“死不是生的对立面，而作为生的一部分永存”，全书的结构也如作者所说，并不以死为终结，这里有作者的无奈即每个人都会死，也有作者面对生活的勇气即有死才有生。作品中最主要是两次死，很相似的两次死。一次是木月的死，木月死后直子和渡边的关系便开始了，另一次便是直子的死了，按玲子的话说就是“你选择了绿子，而直子选择了死”两次都是由死而引出了新生。另一个相似之处是，木月在死前见的最后一个人不是他最爱的直子而是渡边，这似乎应该是木月把直子托赋给了渡边，直子在死前见的最后一个人也不是渡边而是玲子，同理应理解为直子把渡边暂时托赋给了玲子。 挪威森林里，人物可以分为两类：死者和生者。村上春村让不尊重自己感觉的人都选择了自杀。可能村上认为，不尊重自己感觉失去自我的人只有死路一条，或者说失去自我的人虽生犹死。“失去自我即是死”村上也许这么认为。从这个意义上讲，玲子是起死回生；永泽只是清醒地弃生择死；玲子的女学生根本就没活过。而东京街头的人群大多也是行尸走肉而已。从某种意义上讲，世界没有客观，只有主观，因为只有自己才能让客观世界的存在有意义，除却自己，世界再怎样精彩怎么无聊都与你无关。 作为一个生活在60年代的人，村上春树将那一代无因的反叛、莫名的落寞用近似白描的手法展现，并打碎了所有人的眼镜，原来小说可以这么写！他并没有像尤利西斯和追忆似水年华开创了一种新体，骨子里也没逃脱日本小说界一贯的水墨画体例，他仅仅真实再现了年轻人的态度，用大段大段的心理描写，对话描写，就是不用情节描写。 挪威的森林内容很简单：主人公渡边的好友死于意外，他喜欢上了好友的女友直子。直子因心理抑郁住进医院，在此期间，渡边同时和直子以及照顾直子的铃子还有一位叫绿子的姑娘保持暧昧关系。最后，直子死了，渡边在冲破了好友之死的阴影后，与绿子开始了新的生活。 这是一种怎样的生活！？ 就像珍珠港鸟人以及数不胜数的反映战争、死亡的故事一样，渡边长时间的被死亡的阴影所包围，未知的世界是如此的空虚，而且无望。生，不过是死的开始。爱与生的苦恼是一个连尼采都没有参透的问题，何况渡边君！于是乎，渡边的许多做法让常人无法想象。他会找妓女“觉得跟谁睡觉都无所谓”；他会逃学“我终于得出大学教育毫无意义的结论”一切的一切，源于他对这个世界的恐惧感、失望感。 “人总是要死的”，这是小说中铃子对渡边说的话。当时，直子的死几乎让渡边崩溃。可是，自己的生活还要继续，不是吗？和自己赛跑的人里唱到：“我们都曾经不止一次的留级，最常见的就是你的女友离你而去，”即使这样，不还是“拼命努力争取一种意义非凡的胜利，成功的意义就在于超越自己。”应该说，在遇到绿子之后，渡边的生活态度在潜移默化的改变。绿子就像是积极向上的生活化身，慢慢的让渡边看到阳光，看到希望，看到