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海棠 苏轼 作者介绍 苏轼 1037 1101 字子瞻 号东坡居士 世称 苏东坡 眉州眉山 今属四川 人 与父苏洵 弟苏辙合称 三苏 苏轼在文学艺术方面堪称全才 散文诗词书法都独具风格 自成一家 其文汪洋恣肆 明白畅达 与欧阳修并称 欧苏 诗清新豪健 与黄庭坚并称 苏黄 词开豪放一派 对后代很有影响 与辛弃疾并称 苏辛 书法擅长行楷 用笔丰腴跌宕 有天真烂漫之趣 与黄庭坚 米芾 蔡襄并称 宋四家 绘画喜作枯木怪石 开创湖州画派 诗文有 东坡七集 等 词有 东坡乐府 苏轼因为反对新法 在自己的诗文表露了对新政的不满 遭到李定 舒亶 d n 何正臣弹劾 被扣以莫须有的罪名抓进乌台 一关就是4个月 当时苏轼认定自己必死无疑 因宋朝有不杀士大夫的惯例 以及众人的营救 使得苏轼免于一死 被贬为黄州团练副使 乌台诗案 是苏轼一次死里逃生的残酷经历 是苏轼人生的一大转折 苏轼一生的政治悲剧就是从 乌台诗案 开始 但他的文学创作走入豁然开朗的境界也是在经历乌台诗案之后 乌台诗案对苏轼的影响使得众多名篇杰作跨越时空 流传千古 注 乌台 指的是御史台 是专任弹劾百官的中央机关 汉代时御史台外柏树上有很多乌鸦 所以人称御史台为 乌台 也戏指御史们都是乌鸦嘴 乌台诗案 东风袅袅泛崇光 香雾霏霏月转廊 只恐夜深花睡去 更烧高烛照红妆 海棠 苏轼 思考探究 1 苏轼笔下的海棠具有怎样的特点 海棠盛开 光彩华美 散发着阵阵幽香 在春风中月光下更显美艳动人 2 诗人是怎样描写海棠的形象的 正面描写与侧面描写相结合 正面写其香之浓郁 其光彩之华美 侧面写 则以春风 月光为背景来衬托海棠花开之美 末句以 花睡去 红妆 拟人 作比 写出作者爱花赏花之情 3 本诗中的海棠形象折射出诗人怎样的心态 能否联系此诗的写作背景来说说 孤寂 失意 郁郁寡欢 忘我 超脱 自得其乐 空蒙幽寂的夜景描写 暗示的是诗人幽寂孤独的心理 与海棠共度良宵 也透露出诗人处江湖之远的失意 从 东风 崇光 香雾 高烛 红妆 这些明丽的意象中 又分明可以感触到诗人豁达 洒脱的胸襟 小结 本诗前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜 并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳 后两句诗写海棠的神态 既表现了海棠优雅脱俗的美 也抒发了诗人爱花惜花的感情 更书写了远贬江湖的人生感慨 全诗语言浅近 含而不露 感而不伤 情意深永 耐人寻味 海棠 宋 苏轼东风袅袅泛崇光 香雾空蒙月转廊 只恐夜深花睡去 故烧高烛照红妆 注 崇光 美艳的光彩 惜牡丹花 唐 白居易惆怅阶前红牡丹 晚来唯有两枝残 明朝风起应吹尽 夜惜衰红把火看 1 苏轼 海棠 诗的前二句描写了海棠花的哪些特点 后二句抒写情感时使用了什么手法 2 苏轼的 海棠 与白居易的 惜牡丹花 同样写夜里赏花 二者所抒发的感情有何不同 1 前二句描写了光彩正艳 香气正浓的海棠花在春风中 月色下的朦胧美 后二句用了拟人手法 以花比人 2 苏诗爱花之盛开 白诗惜花之将谢 薛宝钗咏白海棠珍重芳姿昼掩门 自携手瓮灌苔盆 胭脂洗出秋阶影 冰雪招来露砌魂 淡极始知花更艳 愁多焉得玉无痕 欲偿白帝凭清洁 不语婷婷日又昏 林黛玉咏白海棠半卷湘帘半掩门 碾冰为土玉为盆 偷来梨蕊三分白 借得梅花一缕魂 月窟仙人缝缟袂 秋闺怨女拭啼痕 娇羞默默同谁诉 倦倚西风夜已昏 据人民文学出版社1996年12月第2版 红楼梦 第三十七回 咏物诗讲究形神兼备 以上两诗 颔联都着眼于白海棠之 白 但绘形写神各有不同 胭脂洗出秋阶影 冰雪招来露砌魂 一联 前句以洗尽胭脂 极言其自然本色之美 后句以晶莹剔透的冰雪 喻其冰清玉洁之魂 倒装句式的运用 显得新颖别致 洗 招 二字 运用拟人手法 生动地传达出白海棠的情韵神态 而 秋阶 露砌 的映衬 更是意味深长 诗人含蓄的表现了白海棠朴素淡雅 清洁自励的品性 偷来梨蕊三分白 借得梅花一缕魂 一联 参考答案 偷来梨蕊三分白 借得梅花一缕魂 一联 前句以梨花之白 形容白海