论电视足球解说的语言技巧.doc

学号 200730930022 密级_武汉大学本科毕业论文 论电视足球解说的语言技巧院（系）名 称：新闻与传播学院专 业 名 称 ：播音与主持艺术学 生 姓 名 ：彭 博指 导 教 师 ：许 光二一一年五月BACHELORS DEGREE THESISOF WUHAN UNIVERSITYConcerning language skills of the television football comment College ：School of Journalism and Communication Subject ：techniques of broadcasting & anchoring Name ： Peng, Bo Directed by ： Xu, guang May 2011郑 重 声 明本人呈交的学位论文，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，所有数据、图片资料真实可靠。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本学位论文的研究成果不包含他人享有著作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集体，均已在文中以明确的方式标明。本学位论文的知识产权归属于培养单位。本人签名： 日期： 摘 要目前，对于中国电视体育解说的研究就比较匮乏，而把一个项目单列出来研究就更加稀缺。但是随着中国足球反赌打黑的积极开展以及世界足球运动的发展，在中国新的一轮足球热潮正在袭来。本文就希望在之前的一些关于体育解说的研究基础上，结合笔者的一些工作经验，以电视足球解说的语言技巧为研究对象，为足球解说的语言技巧做一些理论话的研究和归纳。本文共分为三个部分：第1章 是通过对于我国电视足球解说员历史发展的回顾和对于不同风格的代表性解说员的分析，得出我国电视足球解说语言技巧的形成历史以及如今的发展现状。第2章 则是结合笔者的专业知识和工作实习的经验，将电视足球解说的语言技巧分为节奏、语气等6个方面进行分点阐述，细致的将电视足球解说的语言技巧和播音主持中的语言技巧进行整合和归纳，分析出播音理论中的语言技巧如何在电视足球解说中应用。第3章 则提出了我国电视足球解说语言技巧的未来发展趋势，笔者认为应该从三个方面来发展，分别是遵循会话基本原则、大胆创新和坚持个性。关键词：电视足球解说 播音理论 语言技巧AbstractSo far,there is almost no specific study on the comment of TV football match in China.This article tries to take TV football match as its language skills and do something for the development in this area.It has four characters,they are:Character 1,the history and language skills development of the TV comment in the TV football match, guide for the representation of different styles of analysis.Concluded the language skills of TV football commentary today and development status.Character 2, According to authors professional knowledge and practical experience in the TV football commentary. Divided language skills into rhythm, tone and other 6 parts. Analyze how to use the theory of language skills in TV football commentary.Character 3,about the language style and skills of the TV football commentary in the future. Key words: Comment on TV Football Match, techniques of broadcasting & anchoring, language skills 目 录摘 要4Abstract5引 言7第一章 电视足球解说语言技巧的形成71-1 让中国人认识足球的声音“南王北宋”81-1-1 宋世雄的解说语言81-1-2 王泰兴的解说语言91-2 不一样的声音黄健翔、詹俊101-2-1 黄健翔的解说语言101-2-2 詹俊的解说语言101-3 新一代的声音贺炜111-4 足球解说中的语言技巧12第二章 电视足球解说语言技巧的运用132-1 足球解说中的节奏132-1-1 外在节奏132-1-2 内在节奏142-2 足球解说中的语气152-2-1 语气的思想感情152-2-2 语气的分量162-3 足球解说当中的重音162-3-1 找准解说过程中的重音162-3-2 找准解说语句当中的重音172-4 足球解说语言中的对象感182-4-1 了解受众心理182-4-2 找准“主要受众群”192-4-3 利用多种互动方式192-5 足球解说语言当中的内在语202-6 足球解说语言中比赛风格对于语言的反作用20第三章 电视足球解说语言技巧的发展趋势223-1遵循会话的基本原则223-1-1 解说语言短小精炼223-1-2 解说语言通俗易懂223-1-3 解说语言要具备艺术感染力233-1-4 解说语言要流畅连贯233-2 解说语言风格上大胆创新233-2-1 解说语言要不落俗套243-2-2 解说语言要加强幽默感243-3 解说语言风格上坚持个性25结束语26参考文献27致 谢28引 言 随着北京奥运会、广州亚运会的成功举办，电视体育转播越来越被中国观众所熟知。而足球作为全世界最流行的体育项目，足球比赛的转播也在电视体育转播当中占据了极大的份额。但是目前中国电视足球解说并不能让观众们满意，在2010年世界杯期间中央电视台曾经对“您最喜欢的足球解说员”进行网络调查，居然有近7成的网友将票投给了已经离开央视，并没有参与央视解说的黄健翔。而一些足球解说员的“雷人语录”、“口误语录”也被网友们整理上网，由此可见，目前中国电视足球解说的发展还任重道远。通过分析，笔者认为探究足球解说的语言技巧，从足球解说的发展历程当中总结出解说语言的一般应用规律，是当前足球解说员要面对的重大课题，同时也能够更好的满足观众们的需求。第一章 电视足球解说语言技巧的形成 1977年10月，北京举办了10国足球邀请赛，中央人民广播电台和中央电视台联合直播了这次比赛，邓小平同志出现在看台上，本次转播产生了体育与政治两方面的轰动效应，这也是中国电视足球解说的开端 鲁威人：我国体育解说的历史回顾，现代传播，2003年第4期，P77。 1978年，中央电视台转播了在阿根廷举行的第十一届世界杯足球赛的两场比赛，开启了我国世界杯足球赛转播的历史。同年，中央电视台通过通讯卫星成功地转播了在曼谷举行的亚运会。1979年，第4届全运会在京举行，深受媒体关注。电视机开始在城市普及，我国进入了全面转播体育赛事的新时代，足球解说开始赢得了亿万民众的认同。要探究中国电视足球解说语言技巧的形成，我们就必须研究中国电视足球转播历史上几位具有时代意义的解说员，他们对中国的电视足球解说做出卓越贡献，并为之后的足球解说们奠定基础。当然，我们也可以从他们的风格变化当中看出目前电视足球解说语言技巧是如何形成的。1-1 让中国人认识足球的声音第一代解说（以“南王北宋”为例） 中国体育解说之父是张之，但是张之并没有解说过足球比赛，真正出现电视足球解说，还要从“南王北宋”说起。张之之后，宋世雄和王泰兴，两位解说员一个身处北京，一个则南下羊城，两人成为了第二代解说员中的翘楚，不过他们的解说风格由于地域的影响并不相同。这也逐渐开创了北派和南派两种不同的普语足球解说风格。1-1-1 宋世雄的解说语言 宋世雄是张之的徒弟，他的风格也和张之一脉相承，人称“小张之”。在文革之后，体育转播开始呈现出了欣欣向荣之像，宋世雄也从那个时期开始逐渐为广大观众所熟知。宋世雄随着电视以及足球运动在中国的普及开始为人们所熟知。 1982年6月，第十二届世界杯足球赛在西班牙举行，我国采用通过香港集体租用卫星的办法进行实况录像转播，中央电视台派出了四人小组赴香港制作节目然后再播放，因为上届世界杯足球赛，我国只转播了两场比赛，深受广大观众的喜欢，因此，本届杯赛中央电视台加大转播力度，共转播了26场比赛的实况录像并制作了19集专题节目，而担任解说工作的只有宋世雄一人 宋世雄：宋世雄自述一我的体育世界与荧屏春秋，作家出版社1997年8月，P89。 宋世雄的足球解说风格延续了张之一贯以来的电台风格，宋氏解说的语言技巧最大特点是口齿伶俐、吐字清楚；音调很高、实声为主；节奏很快、几乎没有停顿；声音色彩明亮。宋氏解说在近半个世纪的岁月里，影响了一代又一代足球爱好者，在人们的心中留下了深深的记忆，同时也在我国的电视足球解说历史上留下了浓重的一笔，堪称足球解说的经典模式。1-1-2 王泰兴的解说语言而在宋世雄走出了电视足球解说的第一步之后，千里之外的羊城广州，另一位优秀的解说员也开始起步，这就是同样毕业于北京广播学院的王泰兴。王泰兴在广东工作多年，是一位优秀的主持人，被誉为“播音泰斗”。而他也正是从82年西班牙世界杯开始解说足球，而在之前，由他配音的“意甲精选”也在广东家喻户晓。88年欧锦赛，王泰兴真正全程解说了这项欧洲大型足球赛事，而这次的欧锦赛，也让中国观众第一次近距离接触到了这一被誉为“世界最高水平杯赛”比赛的风采，而王泰兴特有的解说风格也得到了广大观众的认可。1995年开始，广东电视台开始全面转播英超比赛，王泰兴又成为了第一批英超联赛的解说员，在几十年的解说生涯当中，王泰兴始终保持着不断学习的习惯，这让他始终走在时代的前沿，现在依然宝刀不老，是广东体育频道的解说队伍的“镇山之宝”，指导着一批又一批解说员们的成长。王泰兴的解说风格和宋世雄不同，他的解说更加适合于和电视画面的配合，从语言技巧上来说，王泰兴的语速不快，声音虚实相结合，节奏上的变化更多，有娓娓道来的感觉。能够很好的引导观众去观赏电视画面当中足球比赛的精彩镜头，在解说中旁征博引，对于球队以及球员的资料耳熟能详，他的解说有着庞大的信息量。这样的风格也影响了之后的詹俊等一批优秀的解说员形成自己的风格。1-2 不一样的声音第二代解说（以黄健翔、詹俊为例）90年代开始后，电视传媒的飞速发展也同样促进了电视体育转播的发展，1995年中央电视台体育频道正式开播，随后大量的省市体育频道纷纷开播，一时间各种足球比赛纷至沓来。“乱花渐欲迷人眼”，在这个百花齐放的年代，最终大浪淘沙出了两个最为观众所熟知和认可的解说声音黄健翔和詹俊。同样是北派与南派的代表。黄健翔作为曾经央视的当家解说，曾经连续十余年当选央视体育频道“最受欢迎的体育解说”，2002年还因为在韩日世界杯上的精彩表现当选了当年的央视一甲主持人，这是自宋世雄之后第二个当选此荣誉的足球解说。而在其2007年离开央视之后，在2010年新浪网上的世界杯解说员满意度调查中，新浪网出于戏谑把黄健翔的名字也加了进去，没想到没有出现在央视解说台的黄健翔居然以70%的得票率当选最受欢迎的解说。这也再次印证了黄健翔在球迷心中永恒不变的“中国第一解说”的地位。 而詹俊则作为南派解说的代表，深受岭南球迷的喜爱，在转投ESPN亚洲之后，随着互联网的发展，越来越多全国各地的球迷都能够通过网络欣赏到詹俊解说的英超比赛。詹俊的名字也渐渐在球迷中流传开来，在中国，詹俊甚至在一定意义上代表着英超。笔者在优酷网上做的一个统计表明，同样的一档“英超精华”的节目，有CSPN和詹俊解说两个中文解说版本，詹俊解说版本的平均点击率约为45210，约为CSPN版本的23倍之多。而笔者在刚刚进入广东体育频道实习解说时，老师们给我上的第一堂课也正是学习詹俊的解说风格以及严谨的解说习惯。 所以在第二代解说里，挑选黄健翔和詹俊作为研究对象，探究解说语言技巧的发展。1-2-1 黄健翔的解说语言黄健翔自从92年欧锦赛激情四射的三呼“比埃尔霍夫”被广大球迷熟知，从那以后便成为了中国最受欢迎的足球解说员之一。之所以他能够如此长时间的被球迷们奉为“中国第一解说”，很大程度上就是由于他发出了和前辈不一样的声音。黄健翔擅长运用语言符号，拥有极强的话语能力，是靠话语取胜的解说员 夏凡：电视体育解说员的角色定位，电视研究，2000年第lO期，P53。黄健翔的解说风格风趣幽默，在语言技巧上，和前辈宋世雄、孙正平不同的是，黄健翔很会把握比赛的节奏，即“什么时候该说什么话”，让自己的解说节奏能够跟着比赛的变化发生变化，不在一味的人随球走，在关键时刻说清楚场上形势，在比赛相对缓和的时候则说一些场外新闻，黄健翔本身的音质并不算十分明亮，但是他略带沙哑的喊声反而更能激起球迷们的热情。在解说当中他经常会有大段的“留白”，即自己不说话，或只是简短的说上一两句。他的解说不像“说球”更像“侃球”，这种新的解说风格深深攥住了中国球迷的心。1-2-2 詹俊的解说语言而在另外的广东体育频道，一位普通话说的并不太标准的新人也开始踏入了足球解说员的行列当中，他就是詹俊。詹俊1997年12月开始解说英超，他也是王泰兴一手发掘的解说员，虽然普通话不能算标准，但是詹俊迅速用他特有的解说风格征服了观众。2001年，詹俊去了ESPN亚洲，主讲英超联赛和欧冠联赛。虽然中国很少能收到他的节目，但是他的解说伴随着网络发展而让更多人接触到，并深深的喜欢上了这个嗓音略带沙哑的激情解说。詹俊的解说风格非常富有激情，他一般是个人独讲，从语言技巧上来说，詹俊语速非常快，讲个不停，单从语言节奏上来看和宋世雄有些相似，但他的特点是并不仅仅只讲场上形势。詹俊被誉为“英超活字典”，对于英超的理解十分丰富，不管镜头给到哪一位球员，甚至是场边观众席上的某位著名观众，他都能迅速反应，娓娓道来 王群，张弘：体育解说的语言，现代传播，2004第5期，P90。，而且在詹俊的解说当中，他在每一句的句尾总是落下去，语气非常肯定，这让他的解说听上去非常有力度；解说当中詹俊以短句为主，每句话都有一个明显的重音，这样的句式能够让观众轻松的听到他解说里的信息量，而且在他的解说词里，总能紧跟时代的潮流，妙语连珠，让人回味无穷。1-3 新一代的声音第三代解说（以贺炜为例） 进入21世纪，足球转播在中国已经相对成熟，特别是在北京申奥成功后，各个电视台都加大了对于体育转播的重视程度，从02年欧锦赛开始，每一次大赛都会涌现出一部分优秀的足球解说员。而为了更好的做好北京奥运会的解说工作，中央电视台更是组织了一次大型选秀活动谁将解说北京奥运，那一次的比赛也诞生了许多优秀的足球解说员，如现在央视的足球解说邵圣懿、刘嘉远等。而最新一个阶段的优秀解说正在渐渐走近观众们的视野，其中的代表人物自然是贺炜。“有一位诗人，他叫贺炜。”贺炜在南非世界杯上颇为华丽、略带温情、充满知识的解说风格吸引了无数网友，在各大门户网站的央视解说评选的投票中，贺炜也一举超越刘建宏和段暄成为最炙手可热的解说员。“知识帝”、“文艺帝”、“温情帝”，这是网友对贺炜的爱称，并力挺他为“黄健翔接班人”。 贺炜在大学期间参加央视挑战主持人节目的录制，受到当时的嘉宾黄健翔、刘建宏的注意，并在大学毕业之后进入央视体育频道工作，随后在06年贺炜渐渐走到幕前，不过最为观众熟知还是其再2010年南非世界杯上的表现。贺炜的解说风格沉稳而不失激情，相比于黄健翔，贺炜在比赛当中更加的理性，而且贺炜文学基本功扎实，解说当中常有出口成章得表现，被球迷们誉为“诗人贺炜”。而从语言技巧上来看，贺炜的解说声音要浑厚一些，在解说中，贺炜的语势并不是句句上扬，在场面相对平淡时，他会选择较为低而平的语势，在场面发生变化时，语势陡然上扬，迅速带动起观众的情绪；解说当中贺炜也十分注意语言的停连变化，相比于前辈，贺炜还很好的运用了内在语，他的一些解说让人回味无穷。 除了贺炜之外，其他许多新一代的解说也在慢慢的成长起来，现在北派足球解说的代表人物有央视解说邵圣懿、刘嘉远等，南派的代表则有广东欧洲足球频道的解说周维嘉、句晔、蔡晟翾等。现在的电视足球解说员呈现出了百花齐放的趋势，而在解说风格上也显得更加的多元化，使得观众有了更多的选择。 1-4 足球解说中的语言技巧 从上述每个阶段的代表性解说员的语言特点上，我们可以明显的看出中国电视足球解说中语言技巧在不断的变化和丰富。足球解说在刚刚起步时，宋世雄和王泰兴在节奏上“一快一慢”，在语势上“一扬一抑”，在停连上“一紧一松”，在重音的把握上“一多一少”，特别是宋世雄的解说，有着浓厚的电台解说的风格，并没有太好的将观众带进球赛的现场，有人也将这些缺点归纳总结为“快”、“尖”、“满”。到中期的黄健翔和詹俊时，两人的语言特点已经开始在前辈的基础上有了借鉴和发展，黄健翔的语言技巧更像是融合了宋世雄和王泰兴两人的特点，节奏时快时慢，语势有抑有扬，在停连上有了“留白”这样的艺术处理，而且黄健翔的语气更具有现场感，更能让观众们有身临其境的感觉。詹俊的语言特点则更多的借鉴了南派粤语解说的特点，即是节奏快，“讲个不停”，语言更加的诙谐幽默，语势肯定有力。现在的新解说显然有了更多好的榜样和例子去学习和揣摩，所以贺炜的语言技巧要更加的多元化，更多的融入了前辈的优点，不得不提的就是贺炜还在自己的语言技巧当中加入了“内在语”的创作，真正达到了再赛场之上“此时无声胜有声”的境界。第二章 电视足球解说语言技巧的运用 2-1 足球解说中特殊的语言节奏在任何艺术创作当中节奏都是非常重要的一环。朱光潜先生说，“节奏是一切艺术的灵魂”。因此足球解说在渲染、旁述和评价过程中就要遵循它的内在节奏 刘宁：电视体育解说节奏的优化艺术，艺术研究，2006年10月刊，P94。 什么叫节奏?古籍礼乐记中就有过描述：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”前苏联戏剧家古里耶夫也曾经定义过何为节奏：“任何一种运动为了完成它自己的使命，都必须有规则、有秩序。运动中的这种秩序，也就是节奏。”而对于电视足球解说来说：“节奏就是充分掌握和利用足球比赛当中特有的规则和秩序，把足球运动特有的节拍、美感通过解说来进行合理的宣讲和准确的评述。”在足球解说中掌握正确的节奏，才能使语言的艺术性最大化的融入足球解说当中，让观众在观看足球赛事的同时也能够聆听到契合与比赛的解说。足球是非常激烈的团队运动，而和篮球、排球等其他团队运动不同的是，足球场地更大，进球更困难，往往一场比赛有大部分时间是在传球、犯规中度过，并不是像篮球需要关注场上的每一秒的变化，所以对于足球解说中节奏的把握就更加的关键。2-1-1 外在节奏电视足球解说的外在节奏，就是解说员自身的语言节奏，即解说员通过口头语言所表现出来的符合转播体育赛事有秩序、有节拍的变化和运动。即在解说当中做到有停有连，收放自如。节奏的变化能够给观众回味比赛、思考精彩画面的时间。只有抓住和掌握节奏，才能形成一种高低、快慢、轻重缓急、抑扬顿挫相结合的解说节奏。比如黄健翔在国米对阵尤文图斯的比赛的比赛中，一直评论阿德里亚诺的状态不好，在其被换下场的时候反而空出了大段的空白，给观众们听比赛的现场声音，在换人全部结束时才加以评论：“阿德下场的时候居然还有观众鼓掌？我没有听错吧？”张路在一边接话说阿德在被换下之前有几次积极的拼抢。黄健翔在这段评述中很好的利用了外在节奏的变化，欲连先停。把观众的注意力带进了球场之内。而黄健翔在比赛解说中，当球在中场附近活动时，他的声音较为平缓，但是一旦形成突破或是配合，黄的声调就会陡然升高，音量也会放大，这也是节奏当中的欲扬先抑。2-1-2 内在节奏 内在节奏是指解说节奏的内在表现，包括有两点，解说的内容节奏和情感节奏。足球解说的内容节奏，电视体育解说的主体主要由同步说明、背景介绍和现场评论构成，足球解说员如何处理这些内容之间的关系就构成了解说时的内在节奏。在足球比赛当中，解说中声音和语言首先要符合它的规律 张德胜：足球现场直播的解说艺术，南方电视学刊，1998年第5期，P121。当一场关乎前途、关乎荣誉的大赛进行时，除了外在的节奏需要把握。内在的节奏则更能带动观众。其实内在节奏的另外一种解读就是电视足球解说员要具有画面感，这和詹俊的观点不谋而合，詹俊曾经说过，解说最为重要的能力之一就是要读懂“镜头语言”。如10-11赛季英超首轮，利物浦VS阿森纳，利物浦前锋恩戈在KOP看台前完成精彩进球，詹俊评述说：“科普看台（KOP看台）是有能力把球吸进去的！”，这样的解说词不仅新颖，更配合画面烘托了利物浦球迷兴奋的心情。又比如黄健翔在05-06赛季意甲第23轮国际米兰vs切沃的比赛当中，下半场42分钟，坎比亚索进球被判越位，黄健翔一边配合慢镜头的节奏一边解说：“No, No, No, No,没有越位呀，边裁是不是困了？这是个明显的误判。”这样的解说就很好的配合了镜头语言，把握住了比赛的内在节奏。当然，要做到把握比赛的内在节奏要比找准外在节奏更加困难，因为这不仅要在语言技巧上注意，更要对比赛的历史和资料有着详尽的理解和掌握。 2-2 足球解说中特殊的语气变化语气，在播音朗读技巧当中指的是思想感情运动状态支配下的声音形势，具体到电视足球解说当中，语气也十分的重要，由于解说员的情绪同样会由于比赛的对阵双方和比赛的进程发生变化，所以在足球解说当中也必须要注意语气的运用，在体育解说当中，这有一个专门的要求就是“客观性”。解说员必须做到用尽量客观的语气评述比赛。足球是全世界最流行的运动，而且足球当中的竞争要远远比其他任何一项运动都要激烈。仅仅是世界一流的足球国家队就有十几支，而足球也要比篮球、排球或其他运动有着更多的偶然性，以弱胜强的案例比比皆是。所以相比于其他运动，这项运动的魅力就是非常的刺激而充满悬念，但是这也要求解说员在解说中更好地把握语气的变化。在足球解说需要注意的语言技巧当中，语气又是由两方面构成：2-2-1 语气的思想感情语气能够表达的思想感情多种多样，赞美、鄙夷、感慨、惋惜在不同的比赛情况下选择正确的语气进行解说是一名优秀的解说员必须具备的素质。在这一方面，可能黄健翔的一个失败的例子要更具说服力，那就是他在06年世界杯八分之一决赛意大利对阵澳大利亚的“激情三分钟”。当时在比赛的最后时刻，意大利获得了一粒点球，黄健翔激情高呼：“点球！点球！点球！格罗索立功啦！不要给澳大利亚人任何的机会！意大利万岁！”这一段解说就是没有正确运用语气的经典案例。解说员可以有自己的立场，自己喜欢的球队，但是当你坐上解说台的一刻，就不只是自己在看球，而是要做到解说的职责，其中就包括客观的评述比赛，引导正确的舆论和价值观导向。这样的解说对于一名意大利球迷而言无疑酣畅淋漓，但是作为解说，特别是一名第三国的解说就有所不妥。当然也有正确运用语气表达思想感情的例子，比如在11年英格兰联赛杯决赛，是由我和广东体育的蔡晟翾老师共同解说，当伯明翰2：1击败阿森纳登顶后，我想中国的观众绝大部分都是阿森纳球迷，就花了大力气去阐述阿森纳六年无冠的悲情，但是蔡老师在解说当中就及时打住了我的评述，开始恭喜伯明翰创造了历史，并且开始一个个盘点伯明翰本场比赛的英雄。要知道蔡老师也是一位阿森纳的铁杆球迷。在比赛结束之后他就告诉我，面对那样的情况，哪怕再想说阿森纳，也必须把解说的重点回归到真正的冠军伯明翰的身上，要用尊敬的语气恭喜伯明翰获得这个来之不易的奖杯，这样才是尽到了解说的责任。2-2-2 语气的分量在找到正确的语气表达正确的感情之后，一名足球解说还需要控制好解说当中语气的分量，赞不可过头，贬不能过激，这样才能真正较好的做到客观公正的评述一场比赛。比如在刚刚结束的欧冠半决赛第一回合巴塞罗那2：0客场击败皇家马德里的比赛当中。比赛是巴塞罗那获胜，而且在场面上占据着绝对主动，央视的解说贺炜赞扬这支巴塞罗那：“巴萨是这个星球上俱乐部的典范代表，所有球迷梦想中的全攻全守在巴萨得到了体现，这是这支球队过去几十年的坚持，坚持自己、坚持在拉玛西亚培养，体系完备，巴萨过去20年努力得到了回报。”不过接着贺炜还是评论道：“两支球队都是宗师级的球队，即使（皇马）输球也是昂着头离开。”这样的一段评论就很好的控制了语气的分量，赞扬巴萨很中肯，而在同时也肯定了皇马，并对皇马做出了鼓励。这样客观的、到位的解说就能够让双方球迷听了都感到满意和接受。 2-3 足球解说当中的重音 在播音创作过程中，一篇稿件有许多表达独立意思蕴涵一定情感的语句组成，对那些重要的，主要的词或词组，朗读时，要着重强调，以便突出的明晰的表达出具体的语言目的和具体的思想感情。我们着重强调的词或词组就是重音 在足球解说的过程中，重音同样应该引起足够的重视，足球解说的要求就是要在简短的评述当中发挥出语言的力量，更好的去解释和阐述比赛。那么重音的合理运用就能够事半功倍地达到这一传播效果。2-3-1 找准解说过程中的重音对于足球解说员来说，要在解说中能够合理的运用好重音，就不仅仅需要具备一定的播音技巧，更为重要的还是要去理解要解说赛事的完整而全面的资料，并且明白在比赛过程中要提供给观众哪些信息点，这样才能做到重音合适，详略得当。在这里，重音更多的是指解说过程中要着重说那些信息。一些解说员准备了太多比赛周边的信息，在比赛当中竹筒倒豆子一样全部倒给观众，一句话里说好几件新闻，这样就会使得观众无法把注意力集中在球赛本身，重音就显得拖沓繁复。比如在一场西甲的比赛当中，对阵双方是皇家社会和毕尔巴鄂竞技，赛前解说员详尽的了解了两队的历史，在解说里每一位球员都想介绍的全面，结果花了大力气去说皇家社会的建队史、毕尔巴鄂竞技的巴斯克地区传统。却很少评述比赛本身，当皇家社会获得一次位置极佳的前场任意球时，解说员还在滔滔不绝：“这个任意球要是放在几年前，尼哈特有一脚远射的功夫，科瓦切维奇也能在门前抢点”重音落在了尼哈特、科瓦切维奇等这些现在都不在场上的皇家社会老一代球星身上，就会让观众听得不知所云。在重音上掌握最好的主持人，无疑是詹俊，他的话语铿锵有力，而且绝少废话，字字见肉。比如在英超联赛4月份一场比赛中，曼联主场迎战博尔顿，在开场詹俊只是说了一句话：“联赛进行到这个阶段，可谓是烽火连四月，三分值千金。”简单的十个字，就生动描述了比赛的重要性和激烈性。2-3-2 找准解说语句当中的重音在解说足球比赛的过程中，极为重要的就是对于场面的描述。在足球解说的开始阶段，由于是从电台解说发展而来，往往解说语言会让人觉得快而平淡，没有重音。所以在后来的发展中，找准解说语句当中的重音，也成为了足球解说必须具备的素质。比如在06年世界杯阿根廷对阵塞黑的比赛中，阿根廷打进了一个24脚连续传递的经典进球，那场比赛的解说员段暄就有一段这样的评述：“索林，给罗德里格斯，再转移（语气平淡），给到禁区里的克雷斯波（克雷斯波四个字明显重读）脚后跟！球进了！坎比亚索！阿根廷又进球了！”从这一段解说当中，就可以看出段暄对于场上形势的把握十分到位，在阿根廷在前场横向传递的时候，语气平淡，但是他找准了在那次进攻中能够改变局面的球员：克雷斯波，并在第一时间用重音向观众传递了这个信息，果然是通过克雷斯波巧妙的脚后跟助攻，阿根廷再进一球。找准解说语句当中的重音，可以是在当时形势下的关键球员的名字、关键战术的布置、裁判员一次关键性的判罚等等，这些足球比赛中的转折点如果解说员能够在解说语句当中第一时间用重音给予观众提示，就能够很好的做到足球解说解读比赛的要求。2-4 足球解说语言中的对象感所谓对象感，就是播读者必须设想和感觉到对象的存在和对象的反映，必须从感觉上意识到观众的心理要求、愿望情绪等并由此而调动自己的思想感情，使之处于运动状态。 通常的足球解说，都是要面对屏幕，是在“目中无人”的环境中，但是一位合格的解说员就要努力做到“心中有人”。对象感正是我们用来作为使思想感情处于运动状态的一种手段，一种途径，属于某种联想想象、较为抽象的东西。在解说过程中感受到受众的存在，时时处处为他们着想，感觉到他们的确在看、在听、在想，从而使解说员和观众产生感情上的共鸣。在足球比赛当中，一般的观众分为三类，就是中立球迷和分别支持两支对阵双方球队的球迷。所以足球解说员的对象并不单一，而是众口难调。所以我们要求足球解说员的解说一定要做到客观中立，不偏不倚。事实上，只要能够掌握好解说语言当中的对象感，这一点并不难做到。2-4-1 了解受众心理在解说一场比赛的时候，解说员可以将自己想象成一位辩论赛的主持人，而辩论的正反方就正是双方球迷，中立球迷则是现场观众。如何在语言当中找到三方的平衡，第一点就是要了解受众对象的心理。在这一点上，我们使用传播学理论当中的“使用与满足”理论来把握受众的心理。卡兹 的 “使用与满足”的基本模型如下：“社会因素心理因素媒介期待媒介接触需求满足” 【美】威尔伯施拉姆等著：传播学概论，新华出版社1984年9月第一版，P136。，运用这个模型来分析，可以得到以下结论：首先可以肯定的是，球迷们通过电视观看球赛是有目的的，对于对阵双方的球迷来说，他们收看球赛的社会因素是足球是目前世界上最受欢迎的运动，足球运动的发展十分的完善，已经成为了人们必不可少的生活调济之一。心理因素则是为了看到自己心爱的球队的表现，对于中立球迷来说，他们就是为了欣赏一场精彩的比赛。正是由于有着这样的两种需求，所以球迷们会选择媒介去观看球赛，而电视作为最能够在第一时间满足这两种需求的媒介，自然成为了球迷们的首选。作为电视足球解说员，只要能够通过分析球迷们的心理需求，从而在语言当中找准对象感，就能够最大程度的满足三种看球观众的需求。2-4-2 找准“主要受众群”每次解说的比赛只有一场，这就要求解说员在解说过程中找准比赛的“主要受众”、以“主要受众”为主要的解说互动对象，一般来说，对于大部分国外联赛、世界杯等赛事，中国的中立球迷都是“主要受众”，只有在中国队或是有中国球员参加的比赛当中，“主要受众”才会有所偏向。必须要注意的一点就是，对象感只是让解说员找到解说时的互动对象，对象感和解说员必须遵循的“客观、中立”的原则并不冲突。2-4-3 利用多种互动方式为了解说员在解说比赛的过程中更好的具有对象感，也诞生了多种多样的互动方式帮助足球解说员。比如现在绝大部分的足球赛事的解说都是一名解说员搭配一名嘉宾评委的组合，就是希望这样的组合能够有更多的互动交流，从而使得电视机前的观众也有交流的感觉。其次就是现在比赛进行当中，球迷可以通过网络、短信息等方式随时和解说员互动，可以说，多种多样的互动方式已经让现在的解说员能够非常轻松的达到“有对象感的解说”这一要求。2-5 足球解说语言当中的内在语在播音理论当中，内在语是指那些在朗读中文章的语言所不便表露、不能表露或没有完全表露出来和没有直接表露出来的语句关系和语句本质。（即话里有话、弦外之音）在足球解说的语言技巧当中，内在语同样可以起到画龙点睛的作用。因为足球比赛节奏非常快，比赛形势瞬息万变，解说员也不能每一次都完整而从容的表述出自己的观点。如果能够在解说语言当中合理的运用内在语，无疑可以使得整个解说语言更加紧凑，同时也让观众回味无穷。 比如说在2010年南非世界杯斯洛文尼亚VS美国，在美国队攻入至关重要的一球后，贺炜评述到：“刚发出总攻的信号，就进球了，率先领会教练意图的是他的儿子布拉德利。打虎亲兄弟，上阵父子兵，就是这个含义。”一句“就是这个含义”，蕴含了多少感情，可能只有亲自观看过那场比赛的球迷才能够亲自领会，但从这句解说当中，我们就可以领略到语言技巧中的内在语的魅力。2-6 足球解说语言中比赛风格对于语言的反作用在研究一位解说员的语言风格和语言技巧时，我们发现这不仅仅是单向的解说员足球比赛，同样足球比赛的风格也会对一位解说员的语言风格产生反作用。世界杯、欧洲杯这样的大型杯赛4年一遇，且持续时间较短，所以要探寻足球比赛对于解说员语言风格及语言技巧形成的反作用力，笔者决定从每一位解说员主要解说的联赛风格为因进行探讨，详见表1。表1：解说员风格与联赛风格关系表解说员主讲联赛联赛风格解说语言风格黄健翔意大利甲级联赛节奏较慢、讲究整体、崇尚防守，传统但不失激情语言状态较为松弛；解说信息量大；对象感强；喜欢用“侃球”的方式将场外新闻和场面评述结合起来。詹俊英格兰超级联赛节奏极快、球风硬朗、高举高打、场上作风顽强、激情四射。语言状态紧张；语速很快，紧跟每一个镜头；主要以场面评述为主，夹杂少量场外新闻；语言张力十足，重音把握到位，铿锵有力。苏东英格兰超级联赛节奏极快、球风硬朗、高举高打、场上作风顽强、激情四射。“苏东吼”是其招牌风格，解说非常有激情，语速快，基本上是对于场面的评述。贺炜西班牙甲级联赛讲究地面配合，技术细腻，崇尚进攻，地域特点浓厚。节奏把握较好；比赛中场外信息量较大；场面评述较少，更多时战术层面的分析和讨论；辞藻华丽，人文气息浓厚。从上表就可以看出，不同的联赛风格对于解说的语言风格的确有着一定的反作用力，因为长期接触一种足球风格，会不自觉的养成契合与这样比赛风格的解说语言。这样的反作用没有优劣之分，多种多样的足球解说风格也正是新的时期对于电视足球解说的需要，这一点将会在下一章重点阐述。第三章 电视足球解说语言技巧的发展趋势足球解说和电视体育解说一样，也需要首先保证其四个基本功能：体育解说的基本功能，是对体育比赛的解释说明；体育解说的教育功能；体育解说的政治和社会功能；体育解说的审美功能 唐艺珊，蔡宝家，刘文涛：我国电视体育解说发展研究，体育科学研究，2006年12月，P13。所以电视足球解说的语言技巧也应该建立在实现这四个基本功能的基础之上，目前，中国电视足球解说的语言技巧经历了三十余年的发展，从刚开始的一枝独秀，到现在已经呈现出了百花齐放的态势。而根据对于前文中对于语言技巧的研究，笔者认为我国电视足球解说语言技巧有以下的几点发展趋势。3-1遵循会话的基本原则 传播学中要求会话要遵循四个基本准则：一是数量准则，即要有充足而不过量的信息；二是质量准则，即信息要真实；三是关联准则，即上下文要贴切；四是方式准则，即不能晦涩无条理。 【美】罗伯特赫利尔德：电视广播和新媒体写作，华夏出版社，P236。电视足球解说在语言表达上要符合这些基本的原则，这是必须要严格遵守和运用的，许多足球解说员的语言不能够得到认可，正是因为他们的语言没有严格按照说话的准则来进行，造成了语意不清、歧义等问题，具体来说，解说过程中要做到如下几点。3-1-1 解说语言短小精炼足球解说对于语言的要求，首先就要言简意赅、朗朗上口。解说要简短精到，表达准确，不能滔滔不绝，没有数量的尺度；还需要考虑电视的特点，尽可能采用容易上口的语言。因为足球场上的局势瞬息万变，如果使用过于冗长、繁复的解说词，往往就会跟不上场上形势的变化，一步错，步步错，在一场意甲联赛的比赛中，解说员在刚开场就用华丽的辞藻介绍这场比赛的背景：“罗马德比”，但是比赛刚开场不到一分钟就进球了，解说员反而由于不想打断自己背景的介绍而没有跟观众解说清楚，这就是一次失败的解说。3-1-2 解说语言通俗易懂足球是一门专业学科，但同时也是一项大众化的运动，所以在解说过程中，要专业化与通俗化相结合。要能很好地利用足球专业语言的特点，适当地采用专业术语，并加以通俗地解释，让懂行的观众看出门道，不懂行的观众又能理解含义。比如在西甲的比赛中，解说员想阐述巴塞罗那的防守体系，专业当中巴塞罗那的防守体系其实非常难以描述的很清晰，因为每个人都有着自己的防守职责，各成体系，但是解说员配合着画面说：“我们看到，每一位皇马球员拿球的时候，总会有至少两名巴萨的球员上前将其往边线紧逼，这样边线和两位包夹球员就形成了一个包围圈，使得皇马的持球队员只能仓促出球，果然，球又被断了。”这样一段通俗的解说就把巴萨的防守体系基本上给观众描述了出来。3-1-3 解说语言要具备艺术感染力 体育解说的基本功能就包括要具备审美功能，具体到足球解说的语言技巧当中，就要口语化与文采化相结合。多采用一些口语化的解说词，仿佛是正在与观众进行口头对话，而且还要吸收口头文学的精华，增加解说的文学色彩，增强解说的吸引力。比如最新能够得到观众们认可的贺炜，被称为“诗人”，他的解说词就文采飞扬，而且随性而发，不酸不腐，合情切景，这样具备艺术感染力的解说最终也得到了观众的喜爱。3-1-4 解说语言要流畅连贯足球解说是要贯穿一场至少90分钟的比赛，所以从开球一直到终场哨响，作为解说员都要使自己的解说语言连贯有条理，串场过渡自然解说的上下文要前后呼应，收发自如。一些解说员对于比赛内容不熟悉或者没有充分准备，往往开场时信口开河，后来却无法自圆其说，只能贻笑大方。另外，解说语言还不能节外生枝，前后不一致，要能够自然地用过渡性的语句流畅得体地将不同部分的内容串联衔接起来。3-2 解说语言风格上大胆创新 现在，越来越多的观众常常觉得电视足球解说缺乏新意。据CCTV在新浪网上的调查，反馈者对现在体育解说最不满意的表现就是“套话多，没有新意，排在10项不满意表现的首位 夏凡：电视体育解说员的角色定位，电视研究，2000年10月，P68。对于套话多这一指责，可能许多解说员要觉得委屈。现在许多足球解说员是要面对着两难的局面。一方面，解说员必须要开口，要不断根据电视画面做解说，向观众不断地介绍比赛的进展、球员资料及现场的球队打法风格等，这是解说的根本任务；但同时，解说员又要面对许多规律性的东西和短期内一成不变的情况。比如对打法的解说不外乎是老一套的边路配合，快速反击等，解说中可能存在着很多千篇一律的情况。要真正的做到避免“套话多、没新意”，最好的方法就是要从语言风格上进行创新，使得自己的语言听上去不枯燥。3-2-1 解说语言要不落俗套著名的英超解说员苏东，他的解说非常有激情，面对球场上每一次射门时都会高呼“射门！”，“门”字还会拖上几秒钟，这样的高呼听着很过瘾，但是太过于千篇一律，球迷们调侃说这叫“苏式复读机”。足球比赛其实也有许多重复的东西，比如防守反击、任意球、点球，这些镜头在每一场比赛当中都会出现，但是我们的解说语言一定不能够千篇一律，哪怕是相似的镜头，也需要解说员运用新颖的语言把它说的不尽相同。比如ESPN欧洲频道的解说，在描述一次漂亮的进攻时，仅仅“漂亮”这个词就用了 wonderful，excellent，amazing等不同的形容词，避免单调。3-2-2 解说语言要加强幽默感大众传播具有“娱乐的功能，而足球比赛娱乐成分就很大，观众不仅仅想从比赛中获得精彩的视觉享受，一定还想耳闻生动风趣的语言，缺乏幽默感的解说员是难以受欢迎的。英国体育专栏作家巴德曾指出我国体育解说员不够“轻松、幽默 应天常：节目主持艺术论，