吴秀波2012.4《红秀》访谈文字版.doc

我觉得我从事的是服务业-红秀杂志-访谈文字版这次采访，我们碰到的又是一位自称：“其实特别不善于聊天”的男人。但是意外状况还是出现了约好聊1个小时，结果两个小时过去了，吴秀波竟然意犹未尽！有句老话怎么说的？“话不投机半句多”，真正有聊的人，是需要有对的气场和聊天对象，才能充分放松、充分发挥和充分暴露的。所以，接下来，你会看到一个前所未有的吴秀波，他又实在又害羞，真的。二月，老北京胡同某怀旧的咖啡馆里，吴秀波牢牢地围着围巾，把自己扔进沙发角落，若不是靠垫太大，他很可能也会抱一个，不嚣张，不夸张，轻声细语，礼貌周到，平易近人不过，以上表现半小时后，就被我们归结为：怕生。 拍摄一开始，他马上变成了个人：音乐换成了马不停蹄的忧伤他得听自己喜欢的歌，光听还不过瘾，还自己唱，把拍摄变成一场抒情摇滚live他继而要求听点“年纪大点的人的歌”，于是，何勇，赵传，陈升全来了，我们也顺带着看了场小型演唱会据说吴秀波当年也是北京歌厅最火的歌手之一，这传闻看起来相当靠谱。 拍到一套深V西装的look时，众人怂恿其真空上阵，他却坚持要内搭件T恤。没有肌肉？据说身材不错；怕冷？面对递上的暖宝宝，他表示“不需要”。零下五度的北京室外，他穿着早春时装、光脚套皮鞋就拍上了。采访开始前，看到我们印有hello kitty的立拍得，他拿起来自己摆弄摆弄，说了句让人大跌眼镜的话：“这玩意儿能自拍不？”Q：今天的几个look，哪套衣服是你平时会穿的？ A：带帽子像工作服的那套。我喜欢穿实用的衣服，比如牛仔服。我成名时间不长，有份正经工作的时间也不长，以前也不能花钱买名牌，现在参加活动衣服都是别人给的，我只要选一下。像拍的那些领口开特大的我从来不穿。我特喜欢缩着、围围脖，觉得暖和，安全，不让我围着我就不自在。 Q:你有喜欢的品牌吗？ A：没有什么固定的吧，（经纪人提醒:YSL!）我不太懂牌子，有时候我跟他们说我买了件衣服还挺好看，他们就说啊这是那什么什么牌子！我说是吗我还不知道。 Q：家里衣橱是自己整理吗？ A：我的屋子一礼拜没人管基本就进不去人了，跟猪窝似的。我喜欢躺在床上看电视吃东西。如果这礼拜没人管我，进了屋看看床就知道我这礼拜都吃什么了。Q：你会做饭吗？ A:会，但很少做。年轻时自己租房住，实在没钱、快饿死才做饭。我对生活质量要求是能喘气就行，特不讲究。要是工作人员不管我，我能一个月就穿这一身。他们老说“吴老师你得换换“，我说这还用换吗？像穿成今天这样，我觉得是缘分所致。人变成啥样跟太多东西有关：时代、环境、收入、职业、有没有人看你、谁看你其实时尚的坐标根本不属于个人。 Q:外界还是很看好你的时尚潜力的，几年前就有人请你去巴黎春天百货剪彩。 A：可能因为他们觉得我可以吧，另外在欧洲消费的中国人多。我去前还不知道巴黎春天是什么，以为是婚纱摄影呢！第一次到巴黎也特奇怪，我说为啥这里没楼？但我非常喜欢那儿。 Q：你平时看时尚杂志吗？ A：一定看过，但我对英文字母特别迷惑，比方说GMC、某电视台和台湾那三唱歌的女孩，我就分不清。人家问我：“让咱们看什么车来着”我说：“SHE呀？”Q：可是你要去美国和汤唯合拍一部电影，英文怎么样？ A：几乎跟人类对外太空的知识差不多，现在狂背呢。我特抵触学习，15岁以后就不想上学。直到34、35岁重新学演戏，别的本事就没了。最近会开始拍点电影，这跟我本人意向无关。我中戏毕业后在铁路文工团演话剧，在我眼里不管是电影电视剧都是为人民服务。最近很难看到特称心的电视剧剧本，一不小心就去拍个电影。 Q：你有关注最近公布的奥斯卡获奖影片吗？ A：其实特惭愧，我几乎不看戏。家里电视总是停在Discovery。对了哦，其实采访这事你觉得新鲜，我也觉得新鲜，我认真听题目找找自己在哪儿，跟拎把叉子逮老鼠一样。我对这个行业看得相对简单，是个满足人们视听的服务业，有点像游戏戏剧就是两个人玩，一个演一个看。如果叫“娱乐圈“，那你采访我，咱俩就是演戏的人，读者就是看戏的。 Q：前拍微电影在一起，网上有人说要公布床戏片段，关注点很高。你排斥演床戏吗？ A：那天知道要拍床戏就去了很多记者，大机器小机器都冲进去了！其实拍吃饭、感情戏环境都很艰苦。大家可能光看到贼吃肉、没看到贼挨打。我觉得床戏没什么。刚开始演戏你觉得这是份生计，关于对错会想很多，想“要为了这东西做到什么地步”。演长了之后，真正放下对错了，当它是个游戏，唯一的目的是忘我，就会觉得特快乐。 Q：8年前你刚刚回到拍戏这行不是这心态吧？ A：那时是求生欲望。我没工作，孩子快出生了，我得赚钱。等拍着拍着突破贫困线，能对自己和家庭负责了，就开始想要把这行干久，就得有兴趣。1年11个月在拍戏，演戏再好玩也是假的生活，要维持乐趣和欲望就特别难。 Q：当你有11个月在演戏，演戏就变成你真的生活了吧？ A：我得把生活不当真、把演戏当生活，挺分裂的。但在“那里头”你格外安全，是种舍生忘死的快乐游戏。生活里你不敢那么尝试。 Q：刺激吗？ A:其实觉不出来。因为演戏的那个“我”留不住，而生活里的能留住：买了房子车子，交了朋友，这个“我”在不停成长，但当演戏演到最快乐的时候，就该跟戏里那个“我”告别了。演戏挺修行的，想是不停换环境、生活、家庭，你敢吗？眼里要看不到这种分别，你能吗？Q：演戏前你自己有好多年在不停的换工作、环境？ A：我的确有这种漂泊感。我心里有个居无定所的人，一直是。“自由”就像笼子里的翅膀，人从来没能获得真正的自由，所以向往。我一直有自由的欲望，但无法给心意找个特稳定的居处，它一直在路上，也不知该去哪儿。我看着电视发呆，脑子在神游，不知道自己在哪，是不是真的。 Q：神游的时候想什么呢？ A：想好多奇怪的问题，比如“我怕什么”，我会想，到底该把“什么”去掉、“怕”去掉、还是“我”去掉。就这类心理游戏。三四十岁前不怕，但人过四十天过午。四是前怕冲的不够高，之后怕不知道掉到哪儿。我1968年生的，很苍老了，但我不急着活着，只是着急找方向。知道什么是方向感才发现自己原来是无知的，这是我现在唯一能确认的。 Q：不会觉得活得太纠结拧巴了吗？ A：不会，因为“感受”这件事很快乐。只要你没有分别心，不觉得和暖是享受，就不觉得挨冻是难受。刚演戏那几年，我以为积累了经验，但6年后，却发现要忘掉所有才能演戏。其实我演戏跟主流文化有背离的地方，我用所有的元素赋予这个角色优点，捍卫的是他的缺点。我演戏是感受而非表达态度。如果能像孩子一样活，那是我最大的愿望。人活着无怨无悔、死得心满意足就行。 Q：我会觉得这种琢磨好像是被逼出来的？ A：其实我的个性最不适合做演员。工作之外，我不爱说话，也因为演员要保持随时能开演的状态。我很享受这种瞎琢磨。如果不是凑巧找到一个靠做梦就能活着的行业，我可能早被饿死了，我就是停滞不前的东西。 Q：停滞不前的什么？ A:“东西”或者叫什么都行Q：粉丝用“孩子气”形容你 A:还有个常用的叫什么“大器晚成”是吧。我最开始在网上看到的自己是7年前，在海南拍戏，我们家亲戚都不知道我去演戏，我居然看见有一个人在网上给我弄了个贴吧，确实神奇。3年前，我开始感到自己为这些文字患得患失，就再不看了。微博也是。他们有时候说“你转个啥”，我就不转、就不发，呵呵。我记得最后一次发微博是因为请你原谅我要播了，制片经纪公司都来跟我说，你再不发这个微博，人家整个剧的宣传就不给你上。我当时还说，上不上管我屁事但是后来还是发了。其实我也不懂发，每次都是用短信转，谁跟我要我就发一个，弄一下要好几个钟头呢。 Q:我来之前看了你一些戏，发现你演戏挺自虐的。 A:其实很多玩游戏的人都是自虐。爬山、打麻将不都是给自己找别扭么？天生好态度的人获得的欢乐更多。给你编个故事：有间屋子，有个人进去画画，画了三天走了，床说：这是个寂寞的人，饭碗说：这是个贪婪的人，马桶说：这是个肮脏的人，画布说：这是个艺术家，谁说的对？不同立场有不同态度。艺术家也吃喝拉撒睡，你让那个我吃饭也艺术、让我上厕所也出个刘新杰样儿来，怎么可能呢？ Q:感觉你在戏里砸桌子居然经常是真砸。 A：拍戏，我玩命的，生生地把手腕给砸折过。 Q:兄弟门里那个腿不会也真的砸折了吧。 A：那没有。不过拍兄弟门正好赶上我中年危机。当时这个戏跟另一个戏的档期撞了。兄弟门是我朋友的戏。因为换了编剧，只给我26集大纲，没台词，到现场喊开始了之后想说什么说什么。后来撞档期了，我每天早晨起来，7点在这个剧组开机拍到晚上7点，再坐车去那个剧组，吃晚饭开始拍夜戏，8点半拍到凌晨5点半。睡觉的时间只有在车上那个一个小时，连着将近20天。那时候我才知道原来人困到最后看什么都想笑。也是在那个时候，我父亲病重，两个组不给我一天假，都不信我，都觉得我是要到另一个组拍戏。然后香港剧组的武师帮我把两天的打戏合到一天拍，我就回了北京，我父亲去世。我带着我儿子去，儿子问我说干嘛去，我说“爸爸带你去爸爸的爸爸的葬礼”。兄弟门就是那个时候拍的，你在里面看到一个特纠结的中年男人在不停的发牢骚。 Q:看的时候觉得你演的挺有阿尔 帕西诺的范儿，没想到背后是这样。 A：昨天我还碰到人山人海里被我用摩托车拖的那个演员，他也说那时候你疼吗？黎明之前那一下是骨裂；剑谍是从四楼往下跳的时候维亚没拽紧、手折了。我没在意，就去找按摩师揉，揉完了特舒服，但总疼。过了半年人山人海剧组，演到捅死他之后我一拽，钻心的疼。回北京，大夫说你再晚来一个月胳膊就废了。家里人吓一跳。好多男的都很能忍，但等事真出来了，发现不是小事。你工作久了就会知道闲比钱重要。 Q:你接戏有标准吗？ A：我一直以为我有标准，后来发现不是。比如上部剧本30集，播出了40集；所以当有人跟你说“我这剧本30集，剪成28集播！”我就去拍了，因为你觉得这个人负责人。上部戏开枪杀人，这部戏就想谈情说爱。拿不拿视帝我不在乎。而且往往我被人认识的是我自己觉得不够好的。但我解析要能看见角色的真实人生，他不能是个虚构情节的载体。如果我偶看到人性在里面，就是捡了便宜。至于成不成功，有没市场，我不在乎。 Q:没钱的戏你演吗？ A：我恰巧赶上一个影视行业蓬勃发展的时间。不过最近要拍一部几乎赚不到钱，因为角色我喜欢。刚开始演戏时，我演的几乎是当红演员不演的戏，所以演坏人居多，等我能演的时候，鞥你跟我抢的人也不多。我喜欢研究剧本和角色，就像有人喜欢装电视机一样。我写过剧本，写了6年，不停地写。每演一个戏，从读剧本开始演，我已经把这个角色看到好多遍。但等喊了开始，我发现演的这遍是我没见过的，赶上哪遍是哪遍。 Q:你也是个父亲，会因为孩子设置接戏尺度吗？ A：没有过。我一直力图在本质工作里争取突破。其实好长时间里我抵制程婴(赵氏孤儿)，他亲手摔死孩子。但我终于找到了他人性的依据。摔死一个比杀死一千个好。是罪人，大家都是。演戏有意思就在这里，人其实最难理解的就是人，而演戏能让你理解人。 Q:你好像不大演感情上善始善终的角色 A：除了生命终止，我演的一些戏里的刚请都特坚强地站在那儿。像赵氏孤儿，人死了、爱还在。简单人性的生命信仰就如此为爱活着。有句歌词感动我很久：“在这充满欲望的都市，你是我最后的信仰。”这世界上大部分人是以爱为信仰的。如果有一天地球毁灭，你能从残骸里找到爱的痕迹，那是人类唯一能够留下的墓碑。 Q:你说话特有诗意 A：我一直觉着文化交流就是打麻将：不怕输钱、守规矩、玩的认真充满乐趣就好。谈恋爱也一样，不怕有不良结果，充满尊重，勇于投入。 Q:听说你年轻的时候特多女生追你 A：不是，是我追特多女生。呵呵，这俩其实都不是我。 Q：你喜欢什么型的女孩？ A：每个人都能带你进入不同的世界。我不大有主动交流的本事，但我有个优点也是缺点，就是勇于接受、不懂拒绝，这导致我一直在风口浪尖上我说的这是26岁以前。有孩子之后我对生命的需求变了，不再以自我需求为中心。如果没孩子，2012真来了哪天要做什么呢？我不敢说我找到了信仰，因为我不知道生命是应该靠信仰靠勇气靠自我还是靠什么支撑，但我以为问题就是答案本身。Q：你现在还会为爱情不顾一切吗？A：戏里会，生活中我没这样的缘份，生活中谈恋爱多少有点目的性。其实最难的是戏里，因为戏里谈恋爱跟你有啥关系啊？有时候跟你戏里谈恋爱的是导演女朋友，导演在边上看着呢。但演戏时是真的在那个情景里，你甚至是真的在谈恋爱也仅限于你们能看到的交流。有时一场戏拍完了会恍惚一下，觉得这人好象真是你女朋友，我们正常人交流是出于交流目的，在生活中恋爱可能你都不会如此放肆地注视一个人。但在戏里，两双眼睛干了所有的事儿，而且干这种事儿的时候非常安全、不受限制。一喊停，就见俩人疲惫地休息去了。Q：这样不会觉得很没劲啊？A：真能够达到这样状态的演员，100个里也就5个，剩下的，眼神都是设计好的，大小、睁眼时间，怎么瞥你Q：你合作过的哪些女演员会真情投入？A：我可以举一些，但没被提名的就该问我了。其实吧，演戏时你得真入戏，但在生活里一定得和跟戏里的人保持距离。我可以在戏里肆无忌惮地对戏和恋爱，但演完后我很怕那个人实际上不一样。我跟特熟的人就老笑场，像跟好朋友刘蓓。（嫁衣）Q：你朋友多吗？A：朋友里我永远是那个需要别人带着的人。我几乎没有生活能力。出去拍戏时觉得助理简直是个伟人！没她我简直是迷失在森林里的弱小动物。我没有学习常识的愿望和累积经验的能力，这特麻烦。这一行更磨掉了这一点。Q：听说你对朋友特仗义。A：一阵儿一阵儿的。我记得特清楚，年轻时有两个人找我借钱我没借。一个人借五千，一个人借六千，我真没那么多，借六